Виды витражей и их характеристика: Виды витражей и их основные характеристики, особенности технологии изготовления — АртСтрой — строительные материалы в Санкт-Петербурге

Содержание

Виды витражей и их основные характеристики, особенности технологии изготовления

Существует огромное множество видов витражей, различных по технике исполнения. Каждый вид имеет свои особенности и рекомендуемую область применения. Художники и мастера студии «Арт-гласс» имеют богатый опыт дизайна и изготовления любых витражей и декоративных предметов интерьера из стекла.

Основные виды витражей и их характеристики

Одними из самых трудоемких и дорогостоящих являются витражи Тиффани. При использовании данной технологии каждый элемент рисунка из цветного стекла обрабатывается по краю медной лентой. Затем все детали витража соединяются между собой при помощи свинцово-оловянного припоя. Такой вид витража позволяет создавать необычайно красивые и уникальные композиции.

Фьюзинг – технология изготовления витража, которая заключается в выкладывании частей будущего изображения на стеклянном или зеркальном основании, после чего они спекаются в специальной печи. Разная температура спекания дает возможность получить разные варианты витража. Изображение можно сделать объемным и рельефным или, при более высокой температуре, добиться «акварельного» эффекта и гладкой поверхности витража.

Чтобы придать витражу нужную форму используется технология моллирования стекла. Процесс моллирования схож с фьюзингом, но будущее изделие располагают не на плоской поверхности, а на гипсовой основе нужной формы. Затем стекло нагревают, в результате чего оно становится мягким и пластичным, принимает форму основы, и части рисунка спекаются между собой.

Одним из самых популярных видов современных витражей является пескоструйный. Технология пескоструйной обработки представляет собой нанесение на поверхность стекла песка при помощи сильной струи сжатого воздуха. В зависимости от диаметра песчинок и мощности давления рисунок получает разный уровень шероховатости. Пескоструй позволяет наносить матовый рисунок на прозрачное стекло или прозрачный рисунок на матовую стеклянную поверхность. А при добавлении красителей можно получить цветное изображение.

Пескоструйный витраж

Широко используется заливной витраж, т.к. он имеет огромное многообразие стилей исполнения и может быть установлен в любом помещении, даже с повышенным уровнем влажности. Заливной витраж, как правило, полностью выполняется вручную художником. Сначала на стекhttp://artglass11.ru.swtest.ru/wp-content/uploads/2016/05/vidy_vitrazhey_peskostruy.jpgло наносится полимерный контур, который служит границей для каждой цветной части рисунка. После того как контур полностью высыхает, каждый элемент рисунка заполняется цветными красками или лаками.

Классический витраж собирается из фрагментов стекла как мозаика. Части узора для витража, обрамленные латунной, алюминиевой или медной протяжкой соединяются вместе при помощи спайки. Такой вид витража используется для украшения окон, ниш, дверей, перегородок, мебельных фасадов и т.д.

Еще одной интересной идеей для витража является фацет. Каждый фрагмент фацетного витража предварительно проходит обработку. Края каждой части витража срезаются под определенным углом, а затем шлифуются, и только потом собираются в рисунок. Данный вид витража красиво преломляет свет, что добавляет интерьеру роскоши и элегантности. Фацетным витражом украшают двери, окна, перегородки, ниши, потолки, зеркала и многое другое.

Относительно новый вид витража – 3D витраж, который создает эффект объемного изображения. Трехмерный витраж очень часто применяются для окон, дверей, межкомнатных перегородок и ниш. Технология состоит в том, что витраж, как правило, выполненный в технике Тиффани, помещается между двумя стеклопакетами, в результате чего изображение становится объемным.

Мозаика из фьюзинга

Пленочные витражи – хороший вариант украшения интерьера, если нет возможности установить более дорогостоящие витражи. Такие витражи изготавливаются при помощи разноцветных полимерных пленок, которые имитируют витражные стекла. Плюсом пленочного витража является его небольшой вес, безопасность и низкая цена. Недостаток пленочного витража – сильная чувствительность к высокой влажности и солнечному свету.

Большой популярностью пользуется фотовитраж, т.к. рисунок, нанесенный на стекло по такой технологии, выглядит реалистично и четко. Тема для витража, выполненного таким способом может быть абсолютно любая. Фотопечать на стекле может быть трех вариантов: прямая, пленочная и триплексная. При прямой печати изображение наносится на стекло при помощи специального принтера и специальных красок. Пленочный способ заключается в нанесении изображения на прозрачную пленку, которая затем наклеивается на стекло. Самый надежный и прочный способ фотопечати – триплексный. В этом случае пленка с изображением помещается между двух листов стекла.

В какой бы технике не выполнялся витраж, он требует художественного вкуса дизайнера высокого профессионализма мастеров. В нашей студии работают специалисты высокого класса, имеющие многолетний опыт дизайна и создания витражей и декоративных изделий из стекла. Кроме того, у нас налажена собственная линия производства, поэтому мы полностью контролируем весь путь изготовления витража – от дизайна до его установки. Вы можете посмотреть изготавливаемые нашей студией виды витражей на фото, которые представлены в галерее сайта.

Витражные техники, виды витражей

Существует достаточно много различных витражных техник, давайте изучим каждую из них более подробно.

В современном мире существует множество различных видов витражей. Их изготовление – это трудоёмкий процесс, требующий особых навыков и знаний. Если вы хотите придать вашему интерьеру изящества, обратите внимание на витражи. Выбирайте из большого количества витражных техник, ту, что вам по душе. Виды витражей поражают своим разнообразием как техник изготовления, так и материалов.

Витражи Тиффани

Это техника, основанная на подборе цветов и оттенков. Витражи Тиффани изготавливаются следующим образом:

1. Определяется размер и осуществляется разработка эскиза.

2. Подбирается цветовая гамма. Этот этап самый важный и требует особой внимательности. Стекло передаёт свой истинный цвет только при специальном освещении и ни одна фотография не сможет его продемонстрировать.

3. Стекло нарезается на фрагменты, и каждый кусок шлифуется и подгоняется.

4. Фрагменты обрабатываются по периметру фольгой и обезжириваются.

5. Затем они выкладываются на заранее изготовленную матрицу и спаиваются между собой свинцово-оловянным припоем. Чтобы придать оттенок спайке её необходимо покрыть патиной, чаще всего используется чёрная или коричневая.

6. Витраж обрамляется для установки.

Фотовитраж (печать на стекле, фотопечать, УФ-печать)

Три вида техники фотовитража

1. Прямая

Печать осуществляется на любой стеклянной поверхности с применением специального принтера. Для изготовления такого фотовитража применяются особые краски, которые хорошо впитываются в стекло под воздействием ультрафиолетовых лучей или высоких температур.

2. Плёночная

Нанесение изображения на прозрачную плёнку с дальнейшим её наклеиванием на стекло.

3. Триплексная

Аналог плёночного метода, только помещается рисунок между двух листов стекла.

Пленочные витражи

Это наименее затратный способ изготовления витражей.

Изготовление витража с применением пленочной техники:

1. Утверждается рисунок.

2. Стеклянная поверхность обезжиривается.

3. Из плёнок различной цветовой гаммы нарезаются части, выбранного изображения.

4. Плёнка смачивается водой и раскатывается специальным резиновым валиком, что позволяет удалить лишнюю воду. Оставляются зазоры.

5. На зазоры наклеиваются бевели при помощи ультрафиолетового клея. На последнем этапе изображение фиксируется свинцовой лентой, проходящей по бевелям. Лента покрывается оксидирующей жидкостью для придания ей соответствующего оттенка.

Пескоструйные витражи

Пескоструйные витражи выполняются с применением воздушного потока и песка. Они бывают нескольких видов:

1. Художественное матирование – это техника нанесения изображения при помощи сжатого воздуха и воздействия специальной жидкости, содержащей металлические абразивные частицы на заранее заготовленный шаблон.

2. Художественный пескоструй – обработка мощным потоком воздушно-песчаной смеси с добавлением красящих веществ.

3. Гравировка – это нанесение изображения большим потоком воздуха с песком. Сила потока регулируется и за счёт этого варьируется глубина прорези и создаются скульптурные, объёмные изображения.

Фацетные витражи

Данный тип витражей изготавливается следующим образом:

1. По периметру стекла снимается фаска.

2. После снятия она шлифуется до матовости.

3. Деталь полируется и становится полностью прозрачной.

4. Для усиления преломления лучей фаска делается шире.

5. Фацетные витражи вставляются в латунную или медную оправу, которая придаёт торжественности.

Заливные (контурные) витражи

Этот вид техники подразумевает создание рисунка вручную.

1. Подбирается рисунок и переносится на бумагу в полную величину. При этом на эскизе подписываются цвета.

2. Поверхность стекла обезжиривается.

3. Полимерной краской наносится контур рисунка на стекло, под которым расположен эскиз. Он будет служить барьером.

4. После полного высыхания контура, элементы заполняются красками или лаком.

5. Готовые заливные(контурные) витражи разрешается устанавливать только спустя 24 часа – это время отводится на то, чтобы они могли хорошо просохнуть.

Фьюзинг (спекание стекла)

Уникальная техника при которой рисунок создаётся либо запеканием различных по цвету и размеру кусочков стекла одновременно, либо путём впекания в стекло предметов. Например, это может быть проволока.

Этапы процесса:

1. Цветные стёкла вырезаются по очертаниям рисунка.

2. Они выкладываются на основу – чаще всего эту роль играет прозрачное стекло.

3. Заготовка помещается в печь. Под воздействием высокой температуры стёкла припекаются друг к другу.

Классический (наборный) витраж

Это техника является одной из самых простых в производстве витражей. Классический витраж производится на наборном столе из фрагментов стекла, которые нарезаются заранее. Этот тип техники применяется в изготовлении витражей, которые не содержат росписи.

Применяется несколько способов сборки:

1. Кусочки мозаики собираются сразу на заранее приготовленную металлическую конструкцию.

2. Фрагменты выкладываются на лист стекла и приклеиваются к нему.

Роспись по стеклу

Эта техника предполагает обязательное наличие росписи на стёклах. Картина может быть, как цельная, так и собранная на металлической оправе из отдельных расписанных фрагментов. Работа этой техникой может проводиться как на гладкой поверхности, так и на рифлёной. Роспись по стеклу может быть абсолютно любой сложности от незатейливого орнамента до великолепных картин.

Художественная мозаика

Мозаичный витраж – это техника, подразумевающая обязательное создание орнамента. Витраж, изготовленный с применением данной техники, может использоваться в качестве фона, при создании других типов витражей или как самостоятельный дизайн окна.

Этапы создания:

1. Разработка эскиза.

2. Подготовка формы.

3. Укладка, заранее нарезанных стёкол и формирование изображения.

4. Обработка швов и их заполнение.

Художественное моллирование

Этот метод формования стекла, позволяющий выгибать стекло по заранее заготовленной форме, сохраняя его гладкость.

1. Создание витража.

2. Подбор эскиза и подготовка фрагментов.

3. Нагрев стекла до температуры от 600-700 градусов в плоской тоннельной печи, чтобы оно стало текучим.

4. Под собственным весом стекло деформируется, принимая форму матрицы.

5. После того как стекло остынет его можно устанавливать.

Комбинированные витражи

Это витражные техники, объединённые в одну картину, которая будет уникальным творением. Применяя всего лишь одну технику изготовления, воспроизвести такую картину невозможно. Картины данного типа создаются только по индивидуальным эскизам. Их изготовление напрямую зависит от сферы применения. Это сложный и трудоёмкий процесс, так как необходимо подбирать сочетания, как техник, так и материалов для изготовления.

3D Витражи

Это новейшая техника создания витража, создающая иллюзию объёмного изображения.

Изготовление:

1. Выбирается эскиз и нарезаются части стекла.

2. Производится обработка каждого кусочка: срез неровностей и обточка сколов.

3. Все частицы стекла соединяются в целое изображение с применением припоя из латуни.

4. Далее картина вкладывается между двух листов стекла — это обеспечивает нужный эффект и прочность.

5. Заготовка помещается в печь и нагревается при температуре 850 градусов. Время изготовления составляет 10 минут. Когда заготовка остынет, она обворачивается лентой из алюминия и заливается каучуком в жидком виде.

Рюмочная плитка

Эта техника представляет собой плоский круг с концентрическим, образующим искусственные неровности рельефом. Возникает такой рисунок при постоянном вращении заготовки в процессе обработки. Рисунок рюмочной плитки равнозначен по техники изготовления ножки рюмки, а именно опорного пятака. Изготовление её производится с применением стеклодувной трубки.

Кабошон

Это фигурная вставка при изготовлении витражной плитки. Кабошон по внешнему виду напоминает капельку воды или прозрачную пуговицу. Для его изготовления применяется либо техника прессования, либо моллирования. Форма этой вставки полусферическая или вдавленная полусферическая. Обязательно должен присутствовать выступ для дальнейшего крепления.

Травление

Техника, построенная на взаимодействии плавиковой кислоты с одним из элементов стекла, а именно диоксидом кремния. Применяется защитный трафарет, который позволяет создавать рисунок. Травленный витраж – это объёмные рисунки, рельеф которых ощутим на стекле.

Изготовление:

1. Сначала наносится защитная плёнка на стекло.

2. На плёнку – контур будущего рисунка.

3. Далее кислотой выплавляется изображение.

Этот метод требует особой осторожности, потому что кислота разъедает не только стекло, но и другие поверхности, например, кожу при попадании на нее.

Бендинг

Это техника при помощи, которой витражу придаётся полукруглая или угловая форма. Для этого витраж помещается в печь и при высоких температурах меняет форму. Бендинг похож на фьюзинг, но температура, время изготовления и оснастка отличаются.

Узор «Мороз»

Эта техника выполняется в несколько этапов:

1. Самый сложный этап — подготовка поверхности, её необходимо: зацарапать, протравить или затереть абразивным металлом.

2. Нанести столярный клей или желатин.

3. Поместить в печь.

4. Дать клею высохнуть, чтобы он сжался и выдернул тонкие кусочки стекла.

Витраж, выполненный в такой технике, напоминает морозные узоры на окне.

Шебеке (панджара)

Это объёмная решётка, которая чаще всего вырезается из камня или дерева, образуя тем самым оконный переплёт. В ней используются цветные стёкла.

Эрклез

Это специальная вставка в витраж. Её изготовление производится следующим образом:

1. Вырезается кусочек стекла.

2. Обтачивается по шаблону.

3. Обтёсывается.

При такой обработке сколотые грани при солнечных лучах имеют особое свечение.

Нацвет

Техника наложения тонкого стекла на толстое. Его изготовление производится исключительно при горячем формировании. После обработки получается контрастное, силуэтное изображение. Например, получение белого рисунка на цветном фоне или наоборот.

Паечный витраж

Это техника создания витража, являющаяся основой всех остальных. Кусочки стекла собираются в металлическую оправу и запаиваются в стыках. Стёкла применяются как цветные, так и однотонные, в том числе расписные.

Виды витражей и техники их изготовления очень разнообразны и неповторимы, но все они выглядят оригинально и помогут придать изюминку интерьеру любого помещения. Заказать витраж можно даже на самый взыскательный вкус.

Виды витражей

Разнообразие видов витражей

Сегодня существует немалое количество техник исполнения витражей. В основу их классификации заложены не только способы производства, но и характерные внешние особенности, долговечность, хрупкость и другие характеристики. Наша студия изготавливает витражи по всем ниже указанным техникам:

Тиффани

Тиффани. Витраж собирается из множества обточенных стеклянных фрагментов, каждый из которых оборачивается клейкой медной лентой. Подготовленные детали спаиваются друг с другом посредством свинцово-оловянного припоя. Данная техника позволяет создавать фактурные и объемные витражи разнообразных форм. Композиции, выполненные в технике Тиффани, отличаются долговечностью и стойкостью к температурным перепадам.

Подробнее про витражи Тиффани

Пленочный витраж

Пленочные витражи. Изготавливаются с использованием полимерных пленок различных цветов, имитирующих дорогостоящие витражи. Стыки между фрагментами псевдовитражей проклеивают оловянным или свинцовым профилем, а после наложения ленты ее прокатывают роликом. Для обеспечения дополнительной фиксации используются прижимы. Относительно недорогой способ декорирования. Однако стоит учесть, что удалять пыль с витражей следует мягкой безворсовой тканью без использования каких-либо средств во избежание отслоения пленок.

Подробнее про пленочные витражи

Фьюзинг

Фьюзинг. Изготавливается путем спекания обточенных фрагментов будущего витража на обезжиренном стекле-основе. В работе задействуется специальная печь для фьюзинга, позволяющая варьировать температурные режимы для придания изделию необычной фактуры. Путем наложения фрагментов друг на друга можно добиться трехмерного эффекта изображения. Данная техника способна придать «акварельность», монолитность и рельефность витражу.

Подробнее про витражи фьюзинг

Расписной витраж

Расписные витражи. Выполняются с использованием лаковых (сольвентных) или акриловых (водорастворимых) красок. В зависимости от исполнения рисунка роспись может выполняться в свободной технике, напоминая картину, или представлять собой псевдовитраж с имитацией паяных контуров, выполненных краской. Для увеличения стойкости, расписные витражи обжигаются в печи или покрываются лаком. Также они позволяют добиться необычных эффектов на стекле, передав множество оттенков за счет возможности смешения красок. Каждое изделие уникально, т.к. выполняется вручную.

Подробнее про расписные витражи

Фотопечать

Фотопечать. Фотовитраж может изготавливаться несколькими способами: прямая печать, пленочная, в триплексе (наиболее стойкая к неблагоприятным воздействиям). Рисунок может быть совершенно любым, в т.ч. цветным или монохромным. Один из бюджетных вариантов декора. Не следует размещать вблизи источников яркого света во избежание выгорания изображения.

Подробнее про фотопечать

Заливной витраж

Заливные витражи. Благодаря художественному чутью и богатому практическому опыту мы изготавливаем оригинальные заливные витражи. Поскольку в работе используются материалы зарекомендовавших свое имя марок, мы может с уверенностью заявить о высоком качестве витражного изделия, а также о том, что оно сохранит свой первозданный вид максимально долго. Все этапы работы выполняются собственными силами, без привлечения посредников.

Подробнее про заливные витражи

Фацетные витражи

Фацетные витражи. Изготавливаются с использованием полированных и шлифованных стекол со снятой фаской, имеющих огранку. Такие стеклянные фрагменты наклеиваются на обработанный пескоструем лист-основу. Их собирают в красивые геометрические узоры посредством профиля из латуни или меди. Фацетные витражи отличаются тяжелым весом, поскольку в работе, как правило, используется толстое стекло (5-25мм), что усиливает визуальный эффект от преломления света.

Подробнее про фацетные витражи

Классический витраж

Классические (паяные) витражи. Представляют художественную мозаику из стеклянных фрагментов, вырезанных согласно эскизу. Пронумерованные детали витража, находясь на сборочном столе, спаиваются в единую композицию с использованием медного, свинцового или латунного профиля, который при желании заказчика может покрываться патиной. Зачастую в работе используются рифленые и неоднородные стекла, благодаря чему витраж выглядит более выразительно и эффектно. Нередко сочетаются с другими техниками, например, художественной росписью, что позволяет создать витраж с более сложным эффектным узором.

Подробнее про классические витражи

Пескоструй

Пескоструй. Представляет собой обработку стеклянной поверхности мощной струей воздуха и абразивного материала (чаще фильтрованного песка). Мощность давления и зернистость песка позволяют варьировать степень шероховатости картинки витража. Различают несколько техник пескоструя: типовой, цветной, объемный. Позволяет создавать цветные и монохромные долговечные изображения. Один из бюджетных вариантов декорирования.

Подробнее про художественный пескоструй

Матирование

Матирование. Способ обработки стекла, придающий ему непрозрачность и шероховатость. Может выполняться различными способами: механической, либо химической обработкой, нанесением матовых лакокрасочных или обжиговых покрытий. В редких случаях применяются дистанционное матирование, лазерное излучение, плазменное напыление металлов. Матированная витражная картинка практически вечна, т.к. его невозможно соскоблить или смыть. Данная техника также позволяет создавать цветные изображения. Как правило, матирование осуществляется с использованием трафаретов.

Подробнее про матирование

3D витраж

3D витражи. Стеклопакеты, в которых между слоями закаленного стекла (его толщина может варьироваться от 3 до 20 мм) помещается витраж, выполненный в технике Тиффани. Композиция собрана из различных по цвету и фактуре стеклянных фрагментов, которые скрепляются надежным латунным припоем. Подобные витражи наделены всеми преимуществами стеклопакетов: низкая теплопроводность, бесшумность, легкий уход и пр.

Подробнее о 3D витраже

Комбинированные витражи

Комбинированные витражи. Сочетают в себе несколько витражных техник, что позволяет достичь большего разнообразия фактур и оптических эффектов. Изготовление таких витражей – сложный и многоступенчатый процесс, благодаря которому создается эксклюзивное изделие. Изготавливаются по индивидуальному заказу, поскольку сочетание витражных техник напрямую зависит от предполагаемой области их применения.

Подробнее про комбинированные витражи

Витражи — коллажи

Витражи-коллажи. Отличаются отсутствием четких линий изображения, повышенной влагостойкостью и прочностью. Стеклянные фрагменты соединяются специальным полимерным раствором. В качестве основания используется прозрачный лист стекла. Особенности данной техники позволяют создавать любые рисунки с применением даже мелких деталей.

Литые витражи

Литые витражи — каждый фрагмент стекла (толщина которого составляет 5-30 мм) выдувается или отливается, после чего ему придается поверхностная фактура, преломляющая свет и усиливающая выразительность. Стекла могут соединяться друг с другом металлической арматурой или цементным раствором.

Воспользуйтесь таблицей, чтобы ознакомиться с оптимальными сферами применения каждой витражной техники.

	Витражная техника	Оптимальные варианты применения
	Тиффани	Окна Ниши Зеркала Панно (картины) Светильники Изделия
	Пленочная	Двери Перегородки Ниши Шкафы купе Панно (картины)
	Фьюзинг	Потолки Ниши Изделия На кухне Светильники Зеркала
	Распиcная	Двери Перегородки Ниши Светильники Шкафы купе Панно (картины) Зеркала Экраны для батарей
	Фотопечать	Окна Потолки Перегородки Двери Ниши Панно (картины) Шкафы купе Экраны для батарей
	Комбинированная	Окна Двери Потолки Перегородки Ниши Изделия Зеркала Панно (картины)
	Фацетная	Окна Двери Перегородки Шкафы купе На кухне Зеркала Мебель
	Классическая	Окна Потолки Перегородки Ниши Панно (картины)
	Заливная	Зеркала Перегородки Двери Панно (картины) Ниши Потолки Мебель
	Пескоструй	Окна Двери Перегородки Шкафы купе Мебель Зеркала На кухне Экраны для батарей
	Травление	Двери Перегородки Окна Зеркала Шкафы купе
	3D витражи	Окна Двери Перегородки

При изготовлении витражей также могут использоваться дополнительные техники:

Узор “Мороз” — особая фактура стекла; изготавливается путем нанесения желатина или столярного клея на заранее запескоструенную, затертую абразивом, зацарапанную или протравленную поверхность. Данная техника использует свойство клея несколько уменьшаться в объеме. После затекания в шероховатости обработанной поверхности, клей въедается, а по мере засыхания отваливается, выдирая тонкие стеклянные пластинки. В результате получается фактура, по внешнему виду напоминающая морозные узоры.
Нацвет — тончайший слой цветного стекла, помещенный на более толстом (как правило, бесцветном) в изделии. Изготавливается “горячим” формованием. Снятие такого слоя травлением, гравировкой или методом пескоструйной обработки позволяет получать силуэтный и контрастный рисунок.
Бендинг — изгибание витража для придания ему радиусной или угловой формы. Технология схожа с фьюзингом, но оснастка и температурный режим другие. Позволяет добиться не только изгибания стеклянного витража, но и его закаливания, что существенно увеличивает его прочностные характеристики.

Безусловно, витраж — лучший способ придать интерьеру особый шик и оригинальность. Подробную информацию о каждой технике, а также о применении и стилях витражей вы найдете по ссылкам в меню:

Декор для витражей

Для придания витражу большей выразительности могут применяться различные виды декора:

Бевели – стеклянная накладка с глубоким фацетом на оконное или дверное стекло.
Кабошоны – рельефная, чаще прозрачная фигурная вставка (прессованная или отлитая в форму), внешним видом напоминающая пуговицу или каплю воды.
Рюмочная плитка – декоративная деталь в форме плоского круга с характерными неровностями (радиальными свилями).
Эрклез – декоративная вставка со сколотыми гранями в виде небольшого размера глыбки из толстого стекла.
Мозаика из витражного стекла – фракции различных оттенков, собирающиеся в орнаментальную композицию, имеющую, как правило, геометрическое построение.
Шебеке (панджара) — вырезанная из дерева или камня ажурная решетка, являющаяся оконная переплетом; может украшаться разноцветными стеклами.
Фритта — дробленное или измельченное стекло, применяемое для украшения поверхности изделий в процессе фьюзинга и в качестве материала для стекольной или печной отливки.
Галька — стеклянные, как правило, непрозрачные капли; размер — от 3 до 30 мм. Одна из сторон плоская, что позволяет приклеивать их на любые поверхности.
Стержни, стрингеры — стеклянные пруты или нити, диаметр которых составляет 13-15 мм и 5-8 мм соответственно; многоцветные или одноцветные; полные и полые.
Блоки, чипсы (конфетти) — пластинки тонкого стекла (ширина — около 20 мм и 0,5 мм соответственно).
Фольга — металлическая блестящая “бумага” вплавляется в стекло (ее толщина составляет 0,001-0,5 мм).
Лапша — тонкие стеклянные полоски, ширина которых — 5 мм, толщина — 1 мм; приклеиваются клеем на органической основе.

В нашем интернет-магазине по витражным материалам можно приобрести не только бевели, кабошоны и тп., но и протяжки, каркасы разных типов и многое другое.

Материалы и эскизы для производства витражей

На начальном этапе создания витража нужно нарисовать эскиз. Если у Вас есть только задумка, наши художники помогут перенестим ее на бумагу. Если идеи еще нет или просто хочется стандартного решения — можете выбрать из нашего каталога трафаретов для витражей.

Зачастую витраж заключается в раму, что позволяет ему органично вписаться в любой интерьер помещения. Рамы для витража также защищают изделие от механических повреждений и прочих негативных воздействий. Подробнее про рамы для витражей и их изготовление.

Современные витражи адаптированы к искусственному освещению, что ощутимо расширило возможности их применения в архитектуре. Помимо дополнительного источника освещения, витражные панно создают удивительное мерцание и игру цвета. Причем приемы электрической подсветки могут применяться не только для сложных декоративных панно. Источники света, проходящие сквозь витражные стекла, в полной мере раскрывают красоту художественной идеи, вдыхая жизнь в его замысловатые орнаменты и узоры. При организации подсветки для витражей важно создать мягкое и равномерное свечение.

От чего зависит стоимость витражей

Два важных фактора при определении индивидуальной стоимости каждого заказа: сложность эскиза и детализация витража. Их наиболее трудно интерпретировать заранее, не имея хотя бы предварительного наброска будущей работы. Сложность эскиза оказывает влияние на количество часов, которые потребуются художнику для работы. Общее число деталей обосновывает трудоемкость работы витражных мастеров и расход используемого стекла.

Другие важные критерии ценообразования:

сложность эскиза;
плотность и количество деталей;
размеры и площадь витража;
тип и качество стекла;
расходные материалы;
размеры и материал рамы — до 40% от стоимости витража;
доставка и монтаж — для витражей сложных форм уточняйте цену отдельно.

Подробнее про цены на витражи.

Преимущества витражей от нашей студии

Современный интерьер сложно представить без витражей. Двери, окна, шкафы купе, межкомнатные перегородки, потолки, лестницы, зеркала, светильники и многое другое, где витраж выполняет роль декора, сделают интерьер особенным. Разнообразные виды витражей создают уют и эффект присутствия в сказочном мире. Сотрудничество с нами — выгодное решение!

Наши витражные мастерские располагают собственным сварочным и столярным производством, благодаря чему мы предлагаем минимальные цены на рамы для витражей.
Мы работаем на высокотехнологичном оборудовании, используя в работе только качественные и безвредные материалы.
Мы гарантируем индивидуальный подход к каждому клиенту и учет любых его дизайнерских предпочтений. В нашем портфолио вы найдете немало выполненных нестандартных витражей на заказ.
Мы можем доставить и установить готовый витраж сами.
Наши витражные мастерские находятся в 7 крупных городах страны. Чтобы узнать о ближайшей к вам студии, посмотрите контакты витражных мастерских.
В штате студии имеются опытные электрики, которые при необходимости установят искусственную подсветку для витража.
При необходимости мы можем работать с контрагентом как по общей системе налогообложения (НДС), так и по упрощенной (УСН).
Мы всегда учитываем Ваши финансовые возможности, в связи с чем предложим оптимальную технику изготовления витражного изделия.

Виды витражей

Витражи имеют, прежде всего, декоративное назначение. Они издавна служили украшением помещений: проходящие через разноцветное витражное стекло солнечные лучи, окрашивали все помещение в разные цвета. В средневековой Европе витражами оформляли окна храмов, дворцов, поскольку Венеция хранила секреты изготовления цветного стекла. На Востоке арабские шейхи спасались за витражными стеклами от изнуряющего солнца. Витражи всегда были привилегией самых богатых слоев, так как их изготовление было крайне дорого, им занимались художники, витражи изготавливались по индивидуальным заказам и становились настоящими произведениями искусства. Как тогда, так и сейчас видов витражей множество.

Современные витражи более доступны, при наличии желания, их всегда можно заказать в витражной мастерской, но и теперь это показатель статуса, художественного вкуса, яркой индивидуальности заказчика. Рисунок витража может быть современным, романтическим, или стилизованным под старину, выполнен в любом стиле. Витраж может покрывать часть окна, все окно или несколькими легкими штрихами украшать оконное стекло, не нарушая прозрачности и открытого вида. Часто витражом оформляют фальш-окна, вставки внутренних дверей, окна ванных комнат или бассейнов, т.е. там, где не нужны прозрачные стекла или напротив, скрывают неприглядный вид из окна или защищают от яркого солнца.

Витражи можно использовать в стеклопакетах, при этом они вставляются между двумя внешними поверхностями.

Виды витражей и их характеристика

По технологии создания рисунка современные витражи бывают нескольких типов:

По технике изготовления витражи бывают следующих видов:

Фацетный витраж — применяются классические принципы витражной техники, отдельные элементы витража подвергают огранке.
Фьюзинговый витраж — кусочки стекла разных цветов сплавляются в высокотемпературных печах. Отличительная черта фьюзинговых витражей — волнистая поверхность.
Тиффани (разновидность паечного) — витражная технология, предполагающая спайку отдельных частей стекла или скрепление при помощи металлической полосы. В результате такой техники витражи Тиффани имеют яркие цвета, причудливые формы и замысловатые сюжеты.
Гравированный витраж — рисунок вручную наносится гравировочным инструментом на цветное стекло особой технологии получения.
Зеркальный витраж — готовый витраж покрывают с одной стороны составом, получая односторонне прозрачную зеркальную поверхность.
Расписной витраж — рисунок наносится силикатными красками, кистью или аэрографом, с высокотемпературной обработкой.
Матовый витраж — с применением пескоструйной методики, при которой поверхность становится матовой.
Витраж-иммитация — элементы вырезаются из пленки, создав витражную композицию, происходит наклеивание прозрачным клеем на стекло. Такой, покрытый пленкой, витраж характеризуется большей прочностью.

Некоторые виды витражей при наличии возможностей можно изготовить самим (расписной, витраж-аппликацию, даже Тиффани).

Виды витражей на стекле в современном дизайне помещений.

Обзор современных витражных технологий, их различия и применение в дизайне помещений.

Витражные технологии на стекле в настоящее время делятся на несколько типов, которые различаются непосредственно самой схемой изготовления. Для витража характерно наличие красок на стене, разграничение секторов в изображении, объединение всех элементов путем общего цветового тона. Такие этапы производства достигаются различными путями.

Пленочные витражи. Нет точно известного времени, когда они были придуманы, но зато совершенно точно про них можно сказать, что они являются самым экономичным вариантом из всех других видов витражей на стекле. Витраж с пленкой – это специально подобранное стекло, которое может быть как полированным, матовым, прозрачным, узорчатым с наклеенной пленкой на лицевую или тыльную сторону. Все изображение передается первоначально пленке при ее изготовлении. После наклейки ее на стекло получается готовый витраж. Таким способом добиваются декорирования стекла с минимальными временными и финансовыми затратами. Пленки для витража всегда можно выбрать из каталога витражных пленок, что облегчает подбор нужного изображения по дизайну. Пленка накатывается по специальной технологии. Это идеальный вариант для тех, кто хочет, к примеру, закрыть от обзора некую часть помещения, поскольку большинство пленок не пропускают свет и исключают возможность просмотра помещения через стекло. Очень часто такими пленками обклеивают различные предметы интерьера, такие как: светильники, плафоны, столешницы из стекла, стеклянные перегородки.
Заливные (лакокрасочные) витражи. Витражи в Москве – это достаточно востребованная услуга и многие интересуются именно красочными витражами. Залить по макету стекло красками с использованием латунной пайки достаточно трудоемкий процесс, который включает многоэтапное производство и каждый раз является индивидуальным изготовлением. Заливные витражи – это стекло (которое также может быть как прозрачным, так и матовым или узорчатым), которое подвергается специальной пайке для разграничения секторов в изображении, затем на отдельные сектора витражный мастер наносит нужную краску и рисует нужный узор или изображение. Далее витраж подвергается покрытием специального лака для закрепления всех элементов и защиты от коррозии. Лакокрасочные витражи в идеале подойдут для декорирования к примеру оконных проемов или витражного потолка. Для таких изделий тоже существует каталог, по которому возможно выбрать нужное изображение, также можно предложить собственное. Медная пайка и рисование на стекле придает стеклу объемность и некую двухмерность, очень красиво смотрятся такие витражи с небольшой светопропускаемостью, если поместить с тыльной стороны подсветку, то можно добиться эффекта свечения изделия. Именно поэтому заливной витраж так часто используют при дизайне потолков.
Матированные (пескоструйные) витражи. Способ пескоструйной обработки стекла также довольно давно известен. Матирование (нарушение полированности) стекла М1 с оставлением прозрачности по линиям рисунка – это прекрасная возможность получить матированный витраж, при котором фон изображения остается матовым, а сам рисунок или узор получаются прозрачным. При изготовлении матировки с тыльной стороны стекла, добиваются получения внутреннего изображение, поскольку с лица будет просто полированное стекло. Художественное матирование также делают с оставлением прозрачного фона, а рисунок получается целиком матовый. По факту завершения пескоструйки конечным этапом является покрытие всего изделия модификатором (прозрачным лаком), чтобы стекло не пачкалось. Матированные витражи подходят для вставок в дверные проемы, для установки в кухонные фасады, а также широко применяются для стеклянных перегородок.
Витражи Тиффани. Технология была придумана известным создателем ювелирного бренда Tiffany Луисом Тиффани, который получил за свое открытие приз Гран-При Парижской выставки произведений искусства. Он модернизировал древнюю мозаичную технологию, применив ее к стеклу. На его базе по всему миру открылись специальные школы по обучению данному виду искусства, как показала практика – это довольно востребованная ниша в современном прикладном дизайне.Витраж Тиффани подразумевает резку отдельных кусочков стекла, с последующей их покраской, лакировкой, соединением между собой посредством специальной медной лентой. Это набор точно подобранных элементов из стекла, каждый со своей шлифовкой по кромке, покраской, и иной дополнительной обработкой, соединенный между собой в единую картину, которая спаивается по всем швам. Далее полученное изделие покрывают сплошь патиной. Стекло для таких витражей подбирают специальное – облегченное, окрашенное в специальные цвета для придания нужного тона всему изделию. Резку стекла производят алмазным стеклорезом. Изделие – витраж Тиффани это уникальное, индивидуальное произведение искусства, которое каждый раз изготавливается вручную в одном экземпляре.
Витражи из зеркальной мозаики. Его иначе называют зеркальным панно. Витраж из зеркальной мозаики – это наклеенные на основу предварительно обработанные по кромке фацетом отдельные зеркальные элементы, которые возможно изготовить любой формы, собрав, при желании, любую картину. Вся красота такого витража из зеркал заключается во многом благодаря игре света от фацетной обработки. Свет, преломляясь и отражаясь будет играть многими цветами, заставляя весь витраж светится и преломляться. Зеркальная мозаика, которую возможно изготовить также из цветного зеркала – прекрасный материал для декорирования и создания эксклюзивных произведений интерьера.
Витражи из стекла с гравировкой. Технология алмазной обработки стекла заключается в «рисовании» на стекле или зеркале узоров, линий, которые возникают посредством снятия толщины стекла по нужному рисунку. Витражи с алмазной гравировкой изготавливают обычно в качестве вставок в межкомнатные двери, фасады, а также для декорирования зеркал, придавая зеркалу нужный дизайн.
Фьюзинг на стекле, зеркале. Фьюзинг – это такой процесс обработки стекла, при котором на поверхность стекла/зеркала впаиваются специальные декоративные камни, блестки, даже драгоценные металлы. Украшение стекла драгоценными камнями пришло к нам из средних веков, таким образом камни размещались на специальных предметах интерьеров королей, знатных людей. В настоящее время стекло с фьюзингом можно встретить в изготовлении межкомнатных дверей, в светильниках, в различных витражных комбинациях.
Комбинированные витражи. Это витражи, которые содержать в себе несколько технологий декорирования стекла, к примеру в сочетании с пленочным витражом красиво будет смотреться фьюзинг. Или различные комбинации фацетных стекол с заливной технологий. Вообще комбиниорованные витражи позволяют создать великолепное произведение искусства, которое не повторит никто, так как все эти экземпляры изготавливаются вручную и не повторяются.

Задать вопрос

Витражи и их виды

В современном витражном искусстве имеются различные техники создания изделий из цветного стекла. В целом это результат более чем тысячелетнего развития, но большинство разновидностей витражей возникли в последнюю сотню лет. Главным основанием для классификации является технология их производства. Варианты основываются либо на разных способах скрепления стекол, либо на особенностях характеристик.

Витраж Тиффани и классический витраж

Сегодня можно выделить две разновидности наборного витража: классический витраж и Тиффани. В обеих техниках изделие изготавливается из отдельных кусочков стекла, но способы крепления элементов у них различные. Так как и тот, и другой варианты витражей для скрепления стекол требует пайки, их иногда называют паечными или свинцово-паечными.

Технология изготовления классического витража является наиболее древней. Именно на ее основе возникло все многообразие современных вариантов. Для изготовления используется металлическая протяжка (профиль), на которой крепятся стеклянные элементы. Металл для профиля выбирается из тех, что поддаются пайке, так как металлические элементы на стыках скрепляются именно этим способом. Изначально мастера пользовались свинцом, однако сегодня этот материал не пользуется популярностью. Распространены профили из латуни, меди, мельхиора, алюминия и т.п.

Силикатное стекло выбранного цвета режут на наборном столе, опираясь на контуры рисунка-основы. Техника позволяет использовать и цветные, и прозрачные стекла. В последнем случае витражное полотно может быть расписано специальными красками.

Технология классического витража актуальна при производстве крупных по формату произведений, так как профиль рассчитан на большие нагрузки и при этом способен удерживать достаточно толстые (до 4 мм) стекла. Жесткость конструкции позволяет изготавливать только плоские изделия, для изогнутых форм данная технология не используется.

Витраж Тиффани появился в конце XIX века в Америке. Автор этой техники Луис Комфорт Тиффани придумал обертывать торцы стеклянных элементов медной фольгой, которая имеет клейкий слой. А чтобы скрепить получившиеся детали, производится пайка по самой фольге. Новая технология дала возможность использовать очень мелкие стекла, за счет чего художники стали достигать небывалой ранее реалистичности образов. Кроме того, медная фольга позволяет производить пайку элементов под разными углами, что создает ощущение объемности изображений.

Разновидности наборных витражей

В зависимости от того, какие стекла используются для производства, выделяют узорчатые, контурные и мозаичные витражи.

Узорчатые витражи

Набираются из прозрачного бесцветного стекла, которое отличается узорчатой поверхностью с неровной фактурой. Подбирая элементы с разными фактурами, мастера студии “Стеклосфера” создают завораживающие узоры и орнаменты. Важным выразительным средством в создании узорчатых витражей являются контуры свинцового обрамления, а также формы и размеры самих стеклянных деталей.

Контурные витражи

Особенность контурных, или силуэтных, витражей состоит в том, что главным композиционным элементом в них являются стекла в форме дисков. Обычно используются однотонные стеклянные диски. Они выкладываются в соответствии с задуманным эскизом, а между ними находят себе место и обычные плоские стекла разных форм. Средство крепления – свинцовая жилка.

Мозаичные витражи

По своей тематике мозаичные витражи представляют собой сложные геометрические узоры или растительные орнаменты. Специфика их заключается в использовании одинаковых по размеру и форме кусочков стекла. Мозаичный набор может представлять собой самостоятельное произведение, а может служить фоном для изображений, выполненных в других техниках.

Витражи в технике фьюзинг

Фьюзинг основан на том, что цветные стекла скрепляются с помощью их спекания, металлический профиль и пайка в этом процессе не участвуют. Нарезанные в соответствии с рисунком цветные стекла выкладывают на стекло-основу, закрепляя их специальным клеем, а затем отправляют в печь. Изделия могут быть разной толщины и прочности. Так, при необходимости выложенный рисунок накрывают еще одним прозрачным стеклом-основой, в этом случае витраж получается на порядок прочнее. Нагреваясь до высоких температур, элементы расплавляются и надежно сцепляются друг с другом.

Витражи фьюзинг отличаются размытыми изобразительными эффектами. Техника не дает возможности производить рисунки с четкими контурами, однако размытость на манер акварели выглядит очень привлекательно и стильно.

Фьюзинг может быть полным и неполным. При полном фьюзинге стекла нагреваются до 800-900 градусов – при этой температуре они полностью расплавляются, и в итоге после остывания получается изделие с ровной поверхностью. При неполном фьюзинге температура в печи поднимается только до 500 градусов, поэтому стекла не успевают расплавиться до конца, а лишь подплавляются, образуя в результате фактурные, рельефные витражи.

Классификация витражей по типу обработки поверхности

Поверхность витражей, набираемых из отдельных стекол, и изделий, основой которых является цельное стекло, может подвергаться различной обработке, которая либо дополняет общий художественный эффект, либо является основным способом его достижения.

Пескоструйные витражи

На поверхность будущего пескоструйного витража с помощью специального аппарата наносятся различные рисунки, надписи, орнаменты и т.п. в соответствии с трафаретом. Принцип действия аппарата заключается в том, что под давлением на поверхность бесцветного стекла подаются абразивные материалы, буквально выбивающие изображения. В том месте, где поверхность стекла подверглась воздействию абразивов, она становится матовой и непрозрачной. Можно таким образом нанести матовый рисунок, оставив прозрачным фон, а можно обработать фон, на котором будет выделяться прозрачный рисунок.

Гравированные витражи

Изображения в данной технике наносятся на прозрачные стекла с помощью медных и абразивных дисков. Современным вариантом является гравировка по стеклу при помощи лазера. Она позволяет художникам студии “Стеклосфера” наносить рисунок не только на поверхность стекла, но и во внутрь него. Возможна цветная или 3D гравировка. Технологический принцип заключается в том, что высокая температура лазера воздействует на стекло, меняя его структуру, в результате чего частицы стекла частично испаряются. Стопроцентная автоматизированность данного процесса делает качество неизменно высоким и при этом значительно снижает стоимость витражных изделий.

Травленые витражи

Травление производится с помощью обработки стекла плавиковой кислотой, которая разрушает стекло благодаря своей способности вступать в реакцию с диоксидом кремния, являющимся главным компонентом стекла. Для получения рисунка мастера используют трафарет, по которому наносят защитный лак, не позволяющий кислоте попадать на определенные части стекла. Травление может быть многослойным, в этом случае оно производится в несколько этапов, а рисунки в результате получаются многоплановыми и объемными, с элементами разной глубины.

Живописные витражи

Роспись может быть лишь элементом, дополняющим наборную технику из цветных стекол, а может являться самостоятельным средством создания витража. Роспись на наборных витражах с древних времен применяется для передачи мелких деталей и элементов, требующих особенно реалистичной проработки: лиц, рук, складок одежды и т.п. Сегодня достаточно популярна живопись на цельном стекле, которая также создает такой эффект. Технология витражной росписи отличается обязательным обжигом готового изделия. Дело в том, что стекло – материал, поверхность которого очень плохо сцепляется с краской. Еще мастера раннего Средневековья придумали изготавливать специальные краски, которые содержали дробленое стекло. В процессе обжига этот компонент под воздействием высокой температуры плавился, и краска надежно сплавлялась с основой.

Витражи-диапозитивы

Витражные изделия представляют собой фотопечать или травление на стекле. Эта относительно новая техника востребована для декорирования витрин, которые не слишком велики по площади.

Витражи с узором «Мороз»

Для получения такого декоративного эффекта поверхность стекла обрабатывают пескоструйкой, протравливают, царапают абразивами. Затем наносят горячий желатин или столярный клей, который заливается во все образовавшиеся царапинки и трещинки. Высыхая, желатин и клей сжимается и отрывает с верхнего слоя стекла его мельчайшие частицы. Результатом этого процесса является оригинальный узор, который очень похож на морозные разводы на окнах.

Ложные витражи и их виды

По мнению специалистов компании “Стеклосфера”, в последние десятилетия активно идет процесс демократизации витража, появляются так называемые ложные витражи – более дешевые и менее трудозатратные имитации. Суть их в том, что изделие в основе представляет собой не множество разрозненных кусочков стекла, а одно цельное стекло.

Так, пленочный витраж возник в 70-е годы ХХ века в Америке. Для создания имитации используется прозрачное стекло, на которое наклеиваются кусочки цветной светопроницаемой пленки. Эти кусочки призваны зрительно выполнять роль наборных стекол. Границы элементов декорируются свинцовой клейкой лентой, которая имитирует пайку.

Заливной витраж – близок к живописи по стеклу, так как здесь тоже используются краски, но технологический процесс значительно отличается. Рисунок, который разрабатывает художник, имеет четкие контуры, а его части состоят из сегментов разных цветов.

Дело в том, что краска для заливного витража текучая, она не ложится на стекло, а разливается по нему. Для того чтобы она заполняла нужные участки, их границы прорабатываются так называемым контуром, который имитируют металлическую стяжку. Контур имеет густую консистенцию, его либо вручную выдавливают из тюбика с тонкой насадкой, либо наносят специальным оборудованием. В первом случае толщина контура, его аккуратность и равномерность зависит от руки художника. У опытного мастера контур поучается максимально ровным. Но он отличается от аналогов, выполненных автоматизированным способом. Автомат делает практически идеальный контурный рисунок. Однако выбор между человеком и машиной неоднозначен. Кто-то предпочтет техничность, а кто-то – ручную работу.

Контуру дают просохнуть, а затем производят заливку отдельных элементов краской. Краски, применяемые для заливного витража, ложатся ровно, при засыхании образуя тонкую эластичную пленку. Они обладают хорошей прозрачностью и отлично имитируют цветное стекло.

В заключении стоит отметить, что витражи сегодня – это такой вид искусства, в котором часто совмещаются разные видовые интерпретации. Так, наборный витраж может быть дополнен росписью, в процессе его изготовления может быть использовано многослойное травленое или шлифованное стекло, элементы, полученные методом фьюзинга и т.п.

Витражи и их виды

(4912) 52-50-09, 99-28-90

Разделы сайта

О витражах

Фотогалерея

Скидки

Современные витражи. Виды витражей.

Сейчас существует большое количество различных техник исполнения витражей. Каждая из техник обладает своими преимуществами и особенностями. Эти техники используют стекло, элементы фьюзинга, фацетированное стекло, специальные пленки, металлические элементы, а также различные приемы химического травления стекла, пескоструйную обработку, роспись по стеклу.

Витраж в технике “Тиффани”.
Подавляющее большинство витражей выполнено в технике Тиффани. Стекло, благодаря своим уникальным свойствам, открывает бесконечные возможности для творчества и реализации новых идей. Техника Тиффани позволяет изготавливать объемные витражи, в которых отдельные элементы витража сделаны выпуклыми или вогнутыми. Это придает витражу дополнительную оригинальность и неповторимость. Техника Тиффани позволяет использовать больше мелких деталей, при этом линии рисунка на витраже получаются быть тонкими и изящными.
Современные витражи в технике тиффани выполняются по эрзац-технологии. Нарезанные по картону, калькам или шаблонам цветные стекла оборачиваются по краям полоской тонкой медной фольги с нанесенным на нее клеем. Затем все стекла соединяются, спаиваются между собой оловянным припоем и патинируются.

Фацетный витраж.
Фацетные витражи – витражи, выполненные из стекол со снятой по периметру стекла фаской (фацетом) или объемных, шлифованных и полированных стекол, имеющих огранку. Чтобы получить широкую фаску (это усиливает эффект от преломлений света) требуется более толстое стекло, что увеличивает вес витража. Поэтому готовые фацетированные детали собирают в более прочную (латунную или медную) оправу. Подобный витраж лучше размещать в межкомнатных дверях, дверцах мебели, т.к. такая оправа в состоянии выдержать нагрузки открывания/закрывания, а свинец в этом случае провисает. Золотистый оттенок медной или латунной оправы придает вещам драгоценный вид, будучи видимым не только на просвет, но и в отраженном свете, что особенно важно для мебельных витражей.

Пескоструйный витраж.
Пескоструйный витраж – вид витража, представляющий собой группу стекол (филенок), выполненных в одном техническом приеме, относящемся к пескоструйной обработке, и объединенных общей композиционной и смысловой идеей, а также расположением в секциях рам.

Мозаичный витраж.
Мозаичный витраж – наборный витраж, как правило, орнаментальный, имеющий геометрическое построение; может напоминать мозаику с примерно одинаковым по размеру модулем смальты. Мозаичный набор использовался как фон, но может применяться и самостоятельно, сплошным ковром перекрывая пространство окон. В качестве модулей при мозаичном наборе нередко используются отлитые в форму фигурные детали сложного рельефа, кабошоны, шлифованные вставки и др.

Наборный витраж.
Наборный витраж – простейший вид витража, как правило, без росписи, который создается на наборном столе из кусочков сразу вырезаемых или заранее нарезанных стекол.

Расписной витраж.
Расписной витраж – витраж, в котором все (или почти все) стекла расписаны, независимо от того, на цельном стекле написана картина или она собрана в оправу из расписных фрагментов. Возможны незначительные вкрапления фацетных, граненных, прессованных стекол.

Травленый витраж.
Травленый витраж – витраж представляет собой группу стекол (филенок), выполненных в одном техническом приеме, относящемся к технике травления и объединенных общей композиционной и смысловой идеей, а также расположением в секциях рам.

Паечный витраж.
Паечный витраж – классическая техника витража, появившаяся в средние века и послужившая основой для всех других техник. Это витраж, собранный из кусочков стекол в свинцовую оправу, запаянную в стыках. Стекла могут быть цветными и расписанными краской из легкоплавкого стекла и окислов металлов, которая далее обжигается в специально устроенных печах. Краска накрепко вплавляется в стеклянную основу, составляя с ней единое целое.

Комбинированный витраж.
Комбинированный витраж – витраж, сочетающий в себе несколько приемов, например: расписной медальон и технику мозаичного набора, фацетное остекление в качестве фона. В старину такие сочетания достигались путем подгонки уже готовых, часто купленных витражей под более широкий оконный проем, когда недостающие части просто доставляли, придавая этому остеклению вид орнамента. Комбинированный витраж сегодня очень популярен: он позволяет добиться богатства фактур, оптических эффектов, декоративной насыщенности при создании абстрактных композиций, при решении сложных образных задач, создании атмосферы, построенной на контрастах.

Кабошон.
Кабошон – рельефная фигурная вставка в витраже, в основном прозрачная, часто прессованная или отлитая (моллированная) в форму, внешним видом напоминающая каплю воды или стеклянную пуговицу. Витражный кабошон может быть полусферой или слегка приплюснутой полусферой с бортиком для крепления в оправу, а также более сложной формы.

Узор “Мороз”.
Узор “Мороз” – фактура стекла, получаемая при помощи нанесения столярного клея или желатина (годится также рыбий клей) на заранее запескоструенную, зацарапанную, протравленную или затертую абразивом поверхность. При данной технике используется свойство высыхающего клея уменьшаться в объеме. Горячий клей затекает и въедается в шероховатости соответственно обработанной поверхности, а по мере высыхания, он начинает отскакивать, выдирая тонкие пластинки стекла. Получается фактура, своим рисунком напоминающая морозные узоры на окне. Нацвет Нацвет – тонкий слой цветного стекла, лежащий на более толстом (обычно бесцветном) в цельном изделии. Нацвет изготавливается при “горячем” формовании. Снятие этого слоя гравировкой, методом пескоструйной обработки или травлением позволяет получать очень контрастный, силуэтный рисунок (белый на цветном фоне или, наоборот).

Травление.
Травление – техника, основанная на способности плавиковой кислоты взаимодействовать с диоксидом кремния (главным компонентом стекла). При таком взаимодействии с кислотой стекло разрушается. Защитные трафареты дают возможность получать рисунок любой сложности и необходимой глубины.

Многослойное травление.
Многослойное травление – травление специальными составами в несколько планов, достигаемое постепенным протравливанием стекла на разную глубину, поэтапным снятием защитного лака или постепенным его нанесением. Получается более объемный рисунок, даже ощутимый рельеф на стекле, а не просто заматовка поверхности по трафарету. Матовый трафаретный рисунок, выполненный в один прием – наиболее простой способ травления, не требующий дополнительного снятия или нанесения лака, т.к. повторно стекло не травится. Обозначения оправы Оправа, оплетка, протяжка, шинка, профиль – профессиональные обозначения оправы, в которую вставляются фигурные детали (стекла), образующие витраж. В классическом витраже материалом для оправы является свинец. В XVI в. для производства свинцового профиля придумали вальцы, что повысило качество работы и значительно ускорило процесс создания витражей. С тех пор оправа принимает свой профиль путем проката через механические вальцы из свинцовых отливок, отлитых заранее в деревянную или металлическую форму.

Рюмочная плитка.
Рюмочная плитка – специально изготавливаемая для сборки витража декоративная деталь в виде плоского круга с характерными радиальными свилями (неровностями в стекле, образующимися от вращения в процессе изготовления). Технология изготовления та же, что и при производстве рюмочных плиток (пятаков) – круглая плоскость, на которую ставится рюмка. Внешне часть ноги рюмки и деталь витража почти не отличаются.

Транспарант.
Транспарант (транспарантные или транспарентные стекла) – просвечивающиеся стекла, прозрачная живопись на стекле, воспринимающаяся на просвет. Транспарантная живопись – это, как правило, живопись безобжиговыми составами, например, пигментом с каким-либо связующим, живопись масляной или темперной краской, часто по матовому стеклу. Транспарантная живопись была популярна на заре всплеска витражного искусства в России в силу не особенно сложной технологии исполнения (по сравнению с живописью стекольными красками с обжигом).

Эрклез.
Эрклез – декоративная вставка в витраж в виде небольшой глыбки из более толстого стекла с поверхностью в виде сколотых граней. Такие вставки вырезаются из стекла, обтачиваются по шаблону, затем обтесываются специально заточенным инструментом. В сколотой поверхности солнечный свет особенно искрится.

Бендинг.
Бендинг – это изгибание витража в печи для придания ему полукруглой цилиндрической или угловой формы. Технология повторяет фьюзинг, но температурный режим и оснастка другие.

Шебеке (панджара).
Шебеке или панджара – ажурная решетка, являющаяся оконным переплетом, вырезанным, как правило, из камня или дерева, часто с разноцветными стеклами.

Витраж на латунной арматуре.
В сравнении с витражами на свинцовой арматуре латунный витраж значительно прочнее. Однако относительно твердая и жесткая латунь уступает свинцу в пластичности. Это свойство латуни не позволяет изгибать арматуру по сильно изогнутой образующей. Поэтому для витража на латунной арматуре характерны композиции с использованием стекол, имеющих, главным образом, прямолинейную конфигурацию или слабо выраженную кривизну.

Живопись по стеклу.
Один из самых трудоемких видов витражного искусства. От художника и исполнителя требуется углубленная общехудожественная и специальная подготовка, а главное – совершенное владение техническими приемами живописи. Особенность живописи на стекле состоит в том, что поверхность стекла лишена пор, и следовательно, обладает низкой адгезией к красочным поверхностным покрытиям. Для обеспечения качественного сцепления живописного слоя с поверхностью стекла, используют специальные краски и печи для их обжига.

Фьюзинг.
Фьюзинг – это техника, которая исключает использование металлического профиля. На отдельном листе стекла собирается рисунок из его кусочков, а затем все спекают в печи в единый пласт. Зачастую детали, созданные таким образом, используются также в классическом витраже. Технологией Фьюзинг достигается необыкновенный декоративный эффект витражного стекла, которое прекрасно вписывается в современный интерьер. При использовании этой технологии можно заполнять большие проемы любой формы и практически любого объема.
Эту процедуру можно осуществлять несколькими способами, но наиболее распространенный из них – это “формование”. То есть для того, чтобы придать уже сплавленному стеклу форму чаши, используют молдинг (форму). Существуют и другие методы, основывающиеся на принципе технологии фьюзинг: комбинированное прочесывание, при котором используется инструмент для деформации формы стекла, пока оно горячее; огневая полировка, при которой используется печь для нагревания стекла, чтобы в результате придать ему гладкость и блеск.

Виды витражей

Витражи можно использовать в стеклопакетах, при этом они вставляются между двумя внешними поверхностями.

Виды витражей и их характеристика

По технологии создания рисунка современные витражи бывают нескольких типов:

По технике изготовления витражи бывают следующих видов:

Фацетный витраж — применяются классические принципы витражной техники, отдельные элементы витража подвергают огранке.
Фьюзинговый витраж — кусочки стекла разных цветов сплавляются в высокотемпературных печах. Отличительная черта фьюзинговых витражей — волнистая поверхность.
Тиффани (разновидность паечного) — витражная технология, предполагающая спайку отдельных частей стекла или скрепление при помощи металлической полосы. В результате такой техники витражи Тиффани имеют яркие цвета, причудливые формы и замысловатые сюжеты.
Гравированный витраж — рисунок вручную наносится гравировочным инструментом на цветное стекло особой технологии получения.
Зеркальный витраж — готовый витраж покрывают с одной стороны составом, получая односторонне прозрачную зеркальную поверхность.
Расписной витраж — рисунок наносится силикатными красками, кистью или аэрографом, с высокотемпературной обработкой.
Матовый витраж — с применением пескоструйной методики, при которой поверхность становится матовой.
Витраж-иммитация — элементы вырезаются из пленки, создав витражную композицию, происходит наклеивание прозрачным клеем на стекло. Такой, покрытый пленкой, витраж характеризуется большей прочностью.

Виды витражей

История витражей насчитывает практически два тысячелетия, и по мере своего развития данный вид декоративного искусства приобретал новые формы и особенности. На сегодняшний день существует огромное количество различных техник исполнения витражей, и каждая из них обладает своими уникальными особенностями. Существующие техники используют разнообразные материалы, среди которых:

стекло и специальные пленки;
фацетированное стекло и элементы фьюзинга;
металлические и прочие элементы.

При всем этом существует и огромное разнообразие методов обработки стекла: начиная от классической росписи по стеклу и заканчивая травлением с помощью химических растворов.

Безусловно, когда заходит речь о подборе витражей для жилого дома или какого-либо другого помещения, то разобраться в их видах и определиться с выбором очень непросто. Однако, зная хотя бы основные характеристики видов современных витражей, сделать это будет намного проще.

Виды изготовления витражей

Несмотря на широкое разнообразие, можно выделить несколько основных техник выполнения витражей. И вот они.

Каждый витраж из данной категории выполняется посредством одной техники – пескоструйной обработки стекла. При этом независимо от авторской задумки он всегда характеризуется законченной композиционной и смысловой нагрузкой.

Относится к наборному типу витражей, имеет геометрическое построение и может напоминать мозаику с одинаковым по размеру модулем смальты. Нередко для создания таких витражей применяются отлитые фигуры сложного рельефа, шлифованные вставки и кабошоны.

Это простейший вид витражей, выполняемый, как правило, без росписи. Он изготовляется с помощью предварительно нарезанных кусочков стекла.

Витражная техника, которая подразумевает создание рисунка посредством совместного запекания различных по цвету кусочков стекла. Также в стекло могут впекаться различные материалы, например, проволока.

Данная техника витраж – это вид искусства, поскольку подразумевает роспись всех использованных в витраже стекол независимо от того, используется ли для создания изделия цельное или сборное стекло. В расписном витраже возможны небольшие вкрапления граненных, фацетный или прессованных стекол.

Представляет собой группу стекол, которые выполнены в едином техническом приеме – травлении – и объеденных единой смысловой и композиционной идеей. В основе данной техники лежит принцип взаимодействия кислоты с диоксидом кремния – главным элементом стекла, которое разрушается под воздействием кислоты. Техника подразумевает использование защитных трафаретов, а также дает возможность получать рисунки любой сложности.

История этой классической техники исполнения витражей насчитывает более 50 лет. Она подразумевает объединение кусочков стекол в свинцовую оправу, которая запаивается на стыках. При этом стекла могут быть выполнены в различных техниках обработки.

Данный тип витражей изготавливается из стекол со снятой фаской или же шлифованных, объемных и полированных стекол, которые имеют огранку. Техника использует толстое стекло, что увеличивает вес готового изделия, поэтому такие витражи имеют прочную оправу, например, медную или латунную.

Фигурная рельефная вставка в витраже, как правило, прозрачная, изготовленная путем литья или прессования. По своему внешнему виду она напоминает пуговицу или каплю воды. Изготовленные на основе данной техники витражи могут иметь сложную геометрическую форму.

История витражного искусства. Часть 2

Продолжение квартальной статьи.

Например, можно выделить следующие виды современных витражей:
– Пескоструйный витраж.
– Мозаичный витраж.
– Наборный витраж.
– Спечной витраж (фьюзинг).
– Расписной витраж.
– Травленый витраж.
– Паечный витраж.
– Фацетный витраж.
– Комбинированный витраж.
– Кабошон.
– Узор «Мороз».
– Нацвет.
– Травление.
– Многослойное травление.
– Рюмочная плитка.
– Транспарант.
– Эрклез.
– Бендинг.
– Шебеке (панджара).
– Контурный заливной витраж и многие другие.

Но подробнее я остановлюсь на классификации, основанной на технике изготовления.

Витражи делятся на следующие типы:

1. Классический (наборный или мозаичный) витраж — образован прозрачными кусками стекла, удерживаемыми перегородками из свинца, меди, латуни. Классический витраж подразделяется на свинцово-паечный (собирается на свинцовый профиль) и витраж по технологии Тиффани (собирается на медную ленту).
Процесс производства классического витража состоит из нескольких стадий. Первоначально создается эскиз орнамента. Далее по его шаблону изготавливается П-образный профиль, после чего вырезаются детали из цветного стекла. Каждый стеклянный элемент обрамляется латунной, алюминиевой или медной протяжкой и припаивается к другим деталям витража. Таким образом, получается Н-образный профиль, соединяющий все фрагменты, а шов пайки становится невидимым.

Чтобы витражная картинка площадью более одного квадратного метра была более прочной, в процессе создания она делится на отдельные секции.

– Свинцово-паяный (паечный) витраж – классическая техника витража, появившаяся в средние века и послужившая основой для всех других техник. Части стекла, вырезанные по контурам рисунка будущего витража, вставляются в свинцовый профиль, запаянный в стыках. Вместо свинца в последнее время чаще применяются медь, латунь и другие, так называемые жесткометаллические профили. Цветные стекла для паянного витража готовятся особым образом: на поверхность основного стекла наносится краска из легкоплавкого стекла и окислов металлов (красителей), а затем обжигается в особых печах. Легкоплавкое стекло сплавляется в стеклянную базу, в результате чего получается надежно окрашенное и довольно прочное стекло.

– Тиффани — одна из наиболее популярных технологий изготовления витражей. Такие композиции собираются из обточенных деталей, обернутых клейкой лентой из меди. Фрагменты соединяются с помощью оловянно-свинцового припоя.

Изделия Тиффани имеют особую притягательную силу. Стремясь облегчить и уменьшить вес витражей, создать сложные, филлигранно-тонкие изделия, Луи Тиффани смог полностью изменить целое направление в витражной технике. Свинцовые прутья, традиционно используемые для соединения стекол, казались ему слишком грубыми. Поэтому Тиффани стал скреплять кусочки стекла не свинцом, а медными полосками, которые склеивались пчелиным воском, а затем спаивались оловом.

Таким образом, у него появилась возможность соединить даже мельчайшие кусочки стекла и создать изящные и воздушные изделия любых форм, в том числе и криволинейных. Его изобретение произвело подлинную революцию в стеклоделии. Наконец появилась возможность спаивать не только плоские витражи, но и использовать вогнутое стекло самых разнообразных форм и создавать сложные объемные, в том числе круглые и овальные изделия.

– 3D-витраж.
Трехмерное изображение Тиффани заключается между двумя закаленными стеклами, образуя популярный сегодня 3D-витраж. Подобные витражи можно устанавливать в качестве стеклопакетов, так как они обладают прекрасной шумоизоляцией, долговечностью и теплопроводностью, к тому же легко моются.

Окно с витражом представляет собой классический двухкамерный стеклопакет с тройным остеклением, где третьим, внутренним полотном является сам витраж, который обычно изготавливается по технологии Тиффани.

2. Расписной витраж — на поверхность стекла наносится рисунок прозрачными красками с последующим обжигом.

Расписной витраж изготавливается при помощи специальных водорастворимых красок. Рисунок на таких композициях может быть практически любого формата. Для увеличения долговечности расписные витражи обжигаются при больших температурах или покрываются защитным раствором.

Наибольшее признание витражная роспись получила при декорировании интерьеров различных помещений в стиле модерн с началом XX века. Несмотря на войны и прочие катаклизмы минувшего столетья, секреты изготовления витражной росписи не были утеряны. В связи развитием новых технологий древнее искусство получило дополнительные возможности по созданию прекрасных стеклянных полотен.

3. Комбинированный витраж — образуется сочетанием различных технологий создания витража.

Для производства таких изделий применяется сразу несколько популярных техник. Как правило, изготовление комбинированных витражей — сложный и кропотливый труд, поэтому стоимость изделий довольно высока.
Первое возможное применение комбинированного витража относится к XII веку и связано с первым трактатом об изготовлении витража для окна, написанным монахом Теофилом. В нем повествовалось о производстве стеклянной основы, ее окрашивании и разрезании с помощью раскаленного железного прута на отдельные рельефные элементы, которые затем собирались согласно заранее заготовленному эскизу.

После всего этого цветное стекло дополнительно расписывали красками для улучшения прорисовки деталей картины, а затем все элементы соединяли свинцовой проволокой и спаивали между собой. Так создавались первые комбинированные витражи, которые состояли из мозаики цветных фигурных стекол и разрисованных элементов.

В дальнейшем техника росписи в сочетании с классическим наборным витражом применялась для подгона витража под более широкий оконный проем. В этом случае такие вставки создавались в виде орнамента. В современное время комбинированный витраж решает сложные образные задачи. Сочетание некоторых витражных техник позволяет добиться некоторых оптических эффектов и фактурного богатства.

4. Пескоструйный витраж.
Первое упоминание о стекле с пескоструем датируется временами существования Древнего Рима. Оно закрывало свод раздевальни бани в Помпеях. Таким образом, уже в тот период примитивное сплошное матирование, созданное путем растирания песка плоским камнем, использовалось для декора и скрытия происходящего от чужих глаз.

Изначально с помощью инструмента для нанесения пескоструйного рисунка могли наноситься только небольшие и довольно простые узоры. Однако постоянное совершенствование аппарата на протяжении почти более сотни лет привело к тому, что в современных художественных мастерских процесс пескоструйной обработки почти полностью механизирован. Это позволяет наносить сложные, замысловатые узоры и рисунки на стеклянную поверхность любой формы и размера. Благодаря способности современного оборудования менять степень и глубину матирования, нанесенное изображение может быть полностью матовым, иметь легкий туманный налет или же быть объемным, что делает изделие эффектным и оригинальным.

5. Спечной витраж (фьюзинг).
Фьюзинг — спекание элементов на специальном обезжиренном стекле. При обработке используется печь с регулировкой температурных режимов. Особенная технология производства позволяет добиться трехмерного изображения, акварельного эффекта или монолитности.

Первые сплавленные кусочки стекла были получены еще в 1 веке до н.э., современные же плавильные печи для спекания стекла в технике фьюзинг (от англ. Fuse – плавление) впервые появились в 1990 г. в Германии. Кусочки цветного стекла соединялись между собой не с помощью металлических протяжек, а посредством спекания под действием очень высоких температур (600-850С). Данный метод стал продолжением техники горячей эмали, однако использование прозрачного стекла, пропускающего световые лучи, позволило придать технике эмалирования необыкновенные яркость и чистоту, легкость и ажурность.

6. Травленый витраж.
Конкретно, разберем матированные витражи.

Чтобы изготовить матированную композицию, стеклу придают некую шероховатость. Витражи с такой поверхностью выполняются различными технологиями, в частности лазерным излучением, металлическим напылением, химической обработкой и пр. Такая техника обеспечивает исключительную долговечность витража.

Техника травления берет свое начало со времен существования Древнего Рима, когда стекло матировали, растирая песок на стекле с помощью плоского камня. Позднее стало известно, что использование песка возможно в художественном декоре стеклянной поверхности. Вначале создавались простейшие узоры и рисунки, однако в процессе доработок оборудования для матирования изображения становились все более сложными.

Химический способ матирования имеет также свою историю. Данный метод ранее являлся токсичным, поэтому многие витражисты внедряли разные формулы по созданию матирующего вещества с добавлением соляной кислоты, фторсиликата натрия и пр., что ускоряло процесс травления стеклянной поверхности. В Японии был изобретен состав, основанный на расплавленных солях с добавлением гидроксида, бикарбоната одновалентного катиона. Сложность состояла в затрудненных условиях работы по расплавке солей. Затем были созданы специальные матирующие пасты, использование которых приводит к проявлению рисунка, однако основным их веществом стали кислоты (плавиковая и серная).

В 2002 году для матирования стекла изобретается сложный многокомпонентный реактив, который состоял из нитрата калия, нитрата лития, сульфата бария, фторида бария и диметилсульфоксида.

Как правило, происходит матирование стекла, зеркал и оргстекла.

7. Литой витраж — каждый модуль стекла отливается вручную либо выдувается. Стеклу, толщина которого варьируется от 5 до 30 мм также придается поверхностная фактура, которая преломляя свет, усиливает выразительность. Для скрепления стекол используется цементный раствор и металлическая арматура.

8.Фацетный.
Фацетные витражи делаются из ограненных элементов, тщательно отшлифованных и отполированных, со снятой фаской. Детали фиксируются на специально обработанной основе. Такие композиции отличаются большим весом, так как изготавливаются из толстого стекла.

Технологию изготовления фацетного витража можно отнести к классической. Отличие от последней состоит в том, что все или некоторые элементы стеклянной картины специальным образом предварительно обрабатываются в несколько этапов. Вначале при помощи специального станка со стекла под необходимым углом срезается кромка. Затем происходит ее шлифовка, в результате которой она становится матовой и не пропускает свет. И заключительным этапом является полировка, которая делает деталь полностью прозрачной.

1. Контурный заливной витраж — на поверхность стекла наносится рисунок акриловыми полимерами в два этапа: контур имитирует жилку классического витража, в образовавшихся, путем нанесения контура, замкнутых областях, выполняется вручную заливка цветных элементов (английская технология).

Заливной витраж считается лучшей имитацией технологии Тиффани. Все этапы разработки выполняются опытным мастерами витражного производства. Благодаря использованию специальных красок и влагостойких покрытий, срок эксплуатации таких композиций практически неограничен.

2. Плёночный витраж — на поверхность стекла наклеивается свинцовая лента и разноцветная самоклеящаяся пленка (английская технология).

Пленочные витражи изготавливаются из специальных полимерных материалов разных цветов и оттенков. Для фиксации здесь используются прижимы и оловянный или свинцовый профиль. Такой вариант является бюджетной альтернативой дорогим элитным витражам.

История пленочных витражей напрямую связана с историей XX века. Война, пронесшаяся над миром в сороковых годах прошлого века, оставила после себя колоссальные разрушения: многие города и поселки лежали в руинах. Для их скорейшего восстановления потребовались новые технологии, позволяющие быстро и качественно возводить красивые здания.

В настоящее время витражные пленки изготавливаются в различных странах по всему миру.

3. Накладной витраж — получается наклеиванием элементов на основу. Является разновидностью пленочного. Хотя для накладок может использоваться и цветное стекло.

4.Фотопечать
Наиболее долговечная и качественная фотопечать — в триплексе. Существует также прямой и пленочный варианты. Рисунок здесь может быть абсолютно любым. Фотовитражи считаются одним из лучших вариантов бюджетного декора. Однако устанавливать такие композиции следует подальше от яркого солнечного света.
Техника полноцветной печати фото на стекле появилась совсем недавно – чуть больше одного десятилетия назад.

Продолжение про витражи города Шахты в следующей части.

Спасибо за прочтение! До новых встреч. Ваш, советский коллекционер.

Оценка статьи:

Загрузка… Сохранить себе в: Витражи и их виды Ссылка на основную публикацию

Внимание!

Особые условия
при размещении заказа “витраж+конструктив”

В феврале 2020 года:

Специальное предложение по оформлению потолков, перегородок и окон.
Тел.: +7 (985) 783-17-17

* Стандартный монтаж – монтаж, осуществляемый одним человеком с ровного пола с испольшованием лестницы-стремянки не более 1.5 метра.

Виды витражей | Mebel.ua

Классический паяный витраж

Витраж в классической технике ведет свое начало со средних веков, когда витражами украшали в основном соборы и церкви. Свинцово-паяный витраж состоит из отдельных кусочков стекла, которые вставлены в свинцовую оправу, которая запаяна в стыках. Эта техника послужила основой для более новых технологий. Цвет стеклу придает краска из окиси металлов, которая после термообработки в специальной печи вплавляется в стекло и становится с ним одним целым.

У классического витража особое обаяние, своя неповторимая красота и шарм. Однако современный образ жизни вносит свои коррективы и требования. Современные интерьеры диктуют свою моду на украшения: витражные панно для потолочных светильников, стенки-перегородки из стекла, дверные стеклянные фасады. Новые решения требуют новых техник – как горячей, так и холодной обработки стела и стеклянных деталей витража.

Кроме традиционной техники, существуют и более современные методики создания витражей.

Витраж Тиффани

Первой эволюцией технологии классического паяного витража является техника «Тиффани», которая носит имя своего создателя. В конце девятнадцатого века американец Льюис Тиффани, представитель известной семьи ювелиров, вдохнул новую жизнь в искусство создания витражей, снова сделав их популярными. Будучи профессиональным мастером, Тиффани понимал, что классическая технология не отвечает реалиям времени развивающихся Соединенных Штатов, и потому начал работу по ее совершенствованию. Доработки требовало все: начиная с придания стеклу необходимого цвета до методики крепежа. В результате родилась технология, которая прославила его имя и которой в то время пользовались мастера во всем мире.

В новой технологии вместо свинцового каркаса используется тонкая медная лента, которая соединяет детали в единую композицию. Края ленты загибаются под прямым углом, образуя пазы, в которые закреплялись элементы. Стыки элементов пропаивались оловом и покрывались черной либо медной патиной. Главным достоинством, которое улучшало эстетический вид композиции, была сравнительно меньшая ширина захватывающей части медной ленты – 1-2 мм, а также меньший вес каркаса, что давало возможность создавать ажурные конструкции, например, светильники. Новая технология позволяла делать витражи из совсем мелких кусков стекла, что увеличивало зрелищность композиции.

Благодаря гибкому металлическому каркасу стало возможным применять витражи не только для заполнения оконных проемов, но и для иных композиций, например для декорирования светильников или потолка.

Процесс изготовления витража начинался с эскиза художника, затем писался шаблон-картина в натуральную величину будущей композиции. Эти стадии необходимы, чтобы согласовать видение художника с требованиями заказчика витража. Далее калька снимается с картона, на которой пронумерованы все детали. Детали одного размера получают один и тот же номер. Затем мастер режет по кальке шаблоны из картона. Потом делают разметки на стеклянном листе и нарезают детали. Кажется, что это просто, но на практике стадия нарезки деталей оказывается одной из самых сложных. Стекло достаточно легко резать по прямым и сравнительно простым кривым линиям с выступами и зазубринами. Основная проблема лежит в подготовке деталей с кривым, обращенным внутрь, и с малым радиусом кривизны. Сложные кривые формировались путем нанесения малых кривых, а затем выламывания пассатижами маленьких кусочков до получения необходимых кривых.

Фьюзинг

Фьюзинг с английского переводится как «сплавление». Процесс можно охарактеризовать как спекание стекла в единую картину. На прозрачном листе стекла формируется рисунок из кусочков цветного стекла, гранул и др. элементов. Стекло со сформированной картиной помещается в печь, где под воздействием высокой температуры спекается в единое целое. В стекло можно запекать различные элементы: металлические, проволоку, порошки органического и минерального происхождения, даже ткань. Это возможно благодаря аморфным свойствам стеклянной массы, которая размягчается при определенной температуре — и элементы соединяются со стеклянным листом-основой.

Технология фьюзинг позволяет создавать декоративные элементы различной сложности, которые украшают и дополняют интерьер. На размер и толщину листа практически нет никаких ограничений – можно заполнять витражами большие пространства. Фьюзинг используется при создании интерьерных перегородок, декоративных панно, вставок для дверей, стеклянных фасадов, вставок для окон и многое другое. Также при помощи фьюзинга можно создавать вазы, абажуры, блюда, часовые циферблаты. Особенно часто они используются дизайнерами при создании интерьеров в стиле постмодернизм и хай-тек.

Матированный витраж

Матированный витраж еще называют «песткоструем». Он создается с помощью пескоструйной установки из цельного стеклянного листа. Эта технология основывается на обработке стекла воздушной струей с частицами абразива. Вначале на компьютере создается рисунок витража и затем переводится на плоттерную пленку. Эта пленка наносится на стеклянный лист, и убираются те участки пленки, где планируется матовый рисунок. Затем лист поддается обработке струей сжатого воздуха с частицами кварцевого песка, который делает матовой незащищенную поверхность стекла. С помощью этой технологии можно делать различные рисунки либо надписи. После обработки витраж покрывается защитным силиконовым составом.

Изображения могут быть матовыми на прозрачном фоне либо наоборот – прозрачными на матовом. Если стекло цветное, то матовое изображение приобретает молочный оттенок.

Может быть различная степень обработки. Если увеличить давление струи либо времени процедуры добиваются разной степени матирования. При этом рельефность придает объем изображению. Если подсветить такой витраж снизу, то получается интересный эффект: рисунок светится изнутри.

Матированный витраж имеет ряд плюсов:

— витражи изготавливаются из стекла любой толщины,

— витраж не требует специальной арматуры,

— устойчив к внешним воздействиям.

Матированный витраж подходит для декорирования интерьера в классическом стиле.

Витражи «Plastic Lead»

Это одна из сравнительно новых технологий. На стеклянный лист наносится полимерный сверхпрочный контур, который создает рельеф и отмечает границы цветовой заливки. Его толщина может варьироваться от 1,5 до 8 миллиметров. Цвет контура имеет металлические оттенки: от черного и цвета мокрого асфальта до серебряного и золотого. Затем объемы между контуром заливаются полимерными цветными лаками, которые могут передать любой оттенок. Эта технология близка к росписи, поэтому можно создать и портрет человека. Эти лаки устойчивы к воздействию ультрафиолета и не выгорают. Они также не боятся перепадов температур и влаги, поэтому этим типом витражей можно украшать ванные комнаты, бассейны, аквариумы.

Кастинг

Эта техника у нас носит название «муранское стекло». Витражи отливаются в металлических формах, которые имеют рельефные углубления. Сначала заливается слой цветного стекла, а сверху слой прозрачного. Эта техника в отличие от фьюзинга ограничена формами, в которые стекло заливается.

Пленочный витраж

На прозрачный лист стекла наносится пленка, которая придает изделию фактуру и цвет. Рисунок на стекло наносится с помощью самоклеящейся свинцовой протяжки, которая крепится с обеих сторон стекла. Благодаря такой технологии этот витраж можно использовать в стеклопакетах и применять как силикатное, так и акриловое стекло. Конструкция получается легче, кроме того можно создавать любой рисунок линий, получая полупрозрачную картинку.

Фацетный витраж

Этот тип витража создается из стеклянных элементов со снятым по периметру фацетом либо объемных, ограненных и шлифованных стекол. Для того чтобы получилась широкая фаска, которая усиливает эффект преломления световых лучей, необходимо большая толщина стекла, что увеличивает вес композиции. По этой причине готовые элементы собирают в прочный медный или латунный профиль. Этот витраж хорош для украшения дверей мебели или межкомнатных, такая оправа выдерживает нагрузки движения дверей. Золотистый оттенок металла придает изысканный шарм таким витражам. Их можно использовать в интерьере, где предусмотрен эффект старины.

Моллирование

Моллирование – это изменение формы стеклянного изделия под воздействием температуры за счет собственного веса. При этом профиль стекла не меняется, меняется лишь его форма. Под воздействием температуры порядка 750-800°С стекло размягчается достаточно, чтобы провисать под собственным весом, принимая форму подложной поверхности. Таким образом изделию можно придать форму блюда, чаши. Как подложный материал используются изделия из гипса, глины и иных термостойких материалов, которые именуются «стеклоформой».

Комбинированный витраж

Эти витражи содержат в себе использование нескольких технологий при его изготовлении. К примеру, технику мозаичного набора и фьюзинговый элемент, а также фацетный витраж в качестве фона. В более ранние времена такие сочетания использовались, чтобы подогнать витраж под больший объем окна, недостающие части доставляли в виде орнамента. На сегодняшний день комбинированный витраж очень популярен у дизайнеров интерьера. Он дает возможность добиться различных оптических эффектов, фактур, декоративного влияния и подходит для самых сложных решений.

Расписной витраж

Роспись по стеклу исполняется специальными красками на силикатной основе. Чаще всего расписываются небольшие части витража, а для больших объемных элементов используются другие техники. При использовании только одной техники росписи создается эффект акварели. Закрепляются краски в печи под высокой температурой. Благодаря такой обработке краски не выгорают. Эта техника повышает цену изделия, так как это ручная работа, но зато можно добиться особых акцентов в интерьере.

Травленный витраж

Эта техника базируется на взаимодействии плавиковой кислоты с главным компонентом стекла – диоксидом кремния. Стекло разрушается при взаимодействии с кислотой. Благодаря различным защитным трафаретам вытравливается рисунок необходимой глубины и сложности. Может использоваться многослойное травление с нанесением либо удалением защитного лака, который позволяет создавать различную глубину рисунка.

Лазерная гравировка

Лазерная гравировка дает возможность создавать различные объемные и плоские изображения в стекле, кварце, хрустале и пластике разных размеров и форм. При этом изображение создается внутри материала, оставляя его целым. Благодаря интенсивности излучения в толще материала происходит микровзрыв, который формирует микротрещину. Совокупность таких трещин и формирует рисунок. Гравировочное поле может иметь размеры до метра на полтора. У лазера также высокая производительность: до 1000 точек в секунду.

Эту технологию можно использовать, чтобы создавать декоративные панно для окон и дверей, стеклянных межкомнатных перегородок. Стеклянные же элементы мебели заиграют светом, создавая особую атмосферу. Новым направлением является создание с помощью такой технологии фотографий в стекле и зеркале. Благодаря компьютерному управлению достигается высокая точность передачи изображения.

Изображение, созданное с помощью этой технологии, не стирается и не выцветает. Лазерная гравировка открывает новые возможности для дизайнеров и декораторов.

20 различных видов витражей

Существует множество различных типов и стилей витражей, однако все стекла состоят в основном из кварцевого песка с небольшим количеством кальцинированной соды и извести. Некоторые считают его переохлажденной жидкостью, когда стекло выглядит твердым, когда оно находится в твердом состоянии, но не имеет внутренней кристаллической структуры твердого тела.

Листы цветного стекла обычно называются «художественным стеклом» и преимущественно производятся в Европе и США.

Art Glass выпускается в бесчисленных сочетаниях цветов и текстур, чтобы вы могли реализовать свое творческое видение в своем проекте витража.

Вот 20 различных видов витражей:

Под старину

Сделано вручную в технике выдувания стекла; характеризуется насыщенной окраской, полупрозрачностью, штриховатостью на поверхности; различается по цвету и однородности, имеет воздушные карманы и пузырьки

Под старину

Машинное производство, полупрозрачное, одноцветное, одинаковой толщины, с бороздками на поверхности.

Архитектурный

Гладкая с одной стороны, текстурированная с другой; Толщиной от 4 мм до 6 мм; обычно ясно; некоторые узоры доступны в бронзе или янтаре; может быть заменен прозрачным флоат-стеклом в окнах, дверях, перегородках, боковых светильниках и т. д.

Собор

полупрозрачный, часто одноцветный; машина закатана или выдувана.

Кракель

Стекло под старину, погруженное в прохладную воду, в результате чего внешний слой стекла «трескается», образуя на поверхности узор, напоминающий крокодил.

Прошил

Античное стекло; имеет второй цветной слой поверх основного цвета, который может быть подвергнут пескоструйной очистке или кислотному травлению с частей верхнего слоя для создания дизайна.

Трещины и косы

Стекло «Конфетти» имеет осколки цветного стекла и тонкие стеклянные стержни, добавленные к прозрачному или опаловому основному листу (используется Tiffany для изображения отдаленной листвы на оконных панелях и для ламп).

Клейкий чип

Клей из шкуры животных наносится на соборное стекло, подвергнутое пескоструйной обработке с одной стороны, а затем помещенное в нагревательную печь; по мере высыхания клей отрывает стеклянные чешуйки с поверхности листа, образуя узор.

Радужный

Соборное или матовое стекло; Поверхность, покрытая ультратонким слоем солей металлов во время производства, обеспечивает блестящую отделку.

Зеркало

Листы прозрачного флоат-стекла и цветного художественного стекла (обычно под старину), покрытые отражающей серебряной подложкой для создания зеркала.

опалесцентный

Имеет молочный люминесцентный вид; сочетание 2-х и более тонов или цветов; Часто используется в витражных абажурах.

непрозрачный

Пропускает мало света; один цвет или два или более цветов, перемешанных вместе; популярный выбор для создания витражной мозаики.

Кольцо меланжевое

Отлитое вручную опалесцирующее стекло имеет матовую поверхность, покрывающую небольшие круглые узоры внутри стекла; используется в стеклянной мозаике, абажурах в стиле Тиффани и оконных панелях с природной тематикой.

Сиди

Соборное стекло с гладкой поверхностью и рассеянными по всей поверхности мелкими пузырьками воздуха.

Полосатый

Завитки двух или более цветов, смешанные, но не смешанные вместе.

Текстурированная

Рябь, чеканка, гранит, хрустальный лед, елочка, ребристая, фиброидная, моховая, фламандская, муфельная и кубическая текстуры, созданные производителями художественного стекла.

Фаски

Изогнутая рамка шириной примерно 1/2 дюйма отшлифована и отполирована по верхним краям прозрачного стеклянного куска для преломления света.

Камней

Кусочки прессованного стекла, похожие на драгоценные камни, обычно граненые; доступен в различных формах и цветах

Стеклянные самородки

Небольшие кусочки стекла неправильной формы и размера, иногда называемые шариками.

Рондели

Полупрозрачные круглые куски стекла, полученные путем вращения расплавленного стекла на конце тонкого стержня стеклодува.

Вот и 20 видов витражей! Посетите дизайн-студию Джорджа У. Шеннона, чтобы увидеть некоторые из них лично!

Не забудьте подписаться на нас в Instagram и Facebook!

витражи | Определение, история, методы и факты

Цветное стекло , в искусстве, цветное стекло, используемое для изготовления декоративных окон и других предметов, через которые проходит свет. Строго говоря, все цветное стекло «окрашивается» или окрашивается добавлением различных оксидов металлов, пока оно находится в расплавленном состоянии.Тем не менее, термин витраж стал обозначать в первую очередь стекло, используемое для изготовления декоративных или живописных окон. Уникальные цветовые гармонии витража связаны не столько с какой-либо специальной техникой окраски стекла, сколько с использованием определенных свойств проходящего света и светоадаптивного поведения человеческого зрения. Редко равные и никогда не превзойденные, большие витражи XII и начала XIII веков фактически предшествовали значительному техническому прогрессу в стекольном ремесле более чем на полвека.И хотя эти достижения, несомненно, способствовали утонченности и утонченности витражей позднего Средневековья, они не только не смогли остановить упадок искусства, но и, возможно, ускорили его до такой степени, что искушали окрашенные Художник по стеклу может соперничать с мастером фрески и станковым художником в натуралистической интерпретации своих сюжетов.

Ни роспись по витражу, ни его сборка с рифлеными полосами повязки не являются обязательным атрибутом искусства.Действительно, свинцовому окну вполне могли предшествовать окна, в которых использовались деревянные или другие формы сборки, такие как цементный узор, который долгое время был традиционным в исламской архитектуре, и единственное наиболее важное техническое новшество в витражах 20-го века, стеклянных плитах и т. Д. бетон, был вариацией более ранней техники кладки.

Эдуард VI: коронация
Коронация Эдуарда VI, витраж, Особняк, Лондон.
E&E Image Library / Heritage Image / age fotostock
Элементы и принципы дизайна
Из всех искусств художника витражи, вероятно, самые трудные.Он связан не только с многочисленными светомодулирующими факторами, влияющими на его внешний вид, но и с относительно громоздкими, чисто структурными требованиями. И все же никакое другое искусство не кажется таким приземленным, таким живым, настолько завораживающим по своему действию. Это связано с тем, что витражи гораздо более непосредственно и интенсивно, чем другие среды, используют взаимодействие между двумя высокодинамичными явлениями: одним физическим, а другим — органическим. Физический фактор — это свет и все бесчисленные изменения в общем уровне освещения, а также в расположении и интенсивности отдельных источников света, которые, естественно, происходят не только от момента к моменту, но и от места к месту — от прерии до леса, теплица в темницу.Другой феномен — это спонтанный светоадаптивный процесс зрения, который стремится поддерживать ориентацию во всех световых средах.
Архитектура, определяя значение кажущейся яркости света, видимого через ее оконные проемы, всегда устанавливает определенную шкалу значений яркости, с которой должен работать художник-витражист. Поскольку свет, проникавший внутрь церкви 12-го и начала 13-го веков, приобрел яркость и даже резкость, в отличие от окружающей темноты, мастера того периода логично составили свои окна с палитрой глубоких, насыщенных цветов.Когда по доктринальным или экономическим причинам можно было использовать только прозрачное стекло, его украшали тонкой непрозрачной сеткой гризайли или монохромным орнаментом, который эффективно рассеивал и смягчал свет. Позже, когда стены церквей открывались, чтобы пропускать все больше и больше света, разница между уровнями внутреннего и внешнего освещения перестала быть достаточно большой, чтобы осветить плотные, насыщенные рубины и синие цвета более раннего периода. В XIV и XV веках, как правило, развивались более тонкие, сухие и приглушенные цветовые гармонии.Это отражало растущее предпочтение более легких и менее устрашающих эффектов и фактическое ограничение, которое архитектура того времени налагала на витражи.
Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас
Статические элементы стекла и его архитектурное оформление видоизменяются элементом изменения, присущим естественному освещению. Кажущийся бесконечным спектр изменений внешнего вида витражей является результатом изменений интенсивности, расположения, рассеивания в атмосфере и цвета естественного дневного света.Поэтому светящуюся жизнь витражей можно лучше всего наблюдать, наблюдая за органическим воздействием света на окно в течение дня. Если войти в Шартрский собор сразу после восхода солнца в ясный день, глаза сначала будут обращены к восточным окнам, особенно к тем, которые находятся в подсобном помещении. Только они полностью оживут, а все остальные будут наполовину существовать в каком-то безмолвном сумраке. Постепенно по мере того, как солнце встает в небе, эти окна станут светлее.Тогда восточные окна начнут терять свой прежний блеск по сравнению с окнами на южном фланге собора, которые к полудню будут изрядно светиться от прямых солнечных лучей. Однако свет, текущий через южные окна, повысит уровень освещенности в северных окнах напротив них в достаточной степени, чтобы создать отчетливое, хотя отнюдь не неприятное, приглушение сияния последних. Если в этот момент солнце скрывается за облаком и небо становится пасмурным, внешний вид всех окон сразу же резко меняется.Поскольку свет, теперь рассеянный, идет более или менее равномерно со всех сторон, южные окна потеряют часть своего прежнего блеска и живости, а северные окна восстановят свои. Общая атмосфера собора заметно холоднее и серьезнее по своему эффекту, и более, чем когда-либо прежде, начинаешь осознавать абсолютные различия в тональности самих окон. Окна гризайли в восточной части собора, окно 15 века с высокими ключами в Вандомской капелле в южном проходе нефа и три окна XII века над большим западным порталом — все это заметно более светится. чем остальные.Если ближе к вечеру снова появляется солнце, зрителя ждут необыкновенное зрелище, поскольку синий цвет западных окон, безусловно, самый интенсивный в соборе, еще больше украшается прямыми лучами солнца. Если главные двери собора будут открыты, прямые лучи позднего полуденного солнца, текущие на полпути вниз по нефу собора, бросят слепящую завесу на все окна в их окрестностях, пока двери не закроются еще раз. Затем, когда небо начинает краснеть с заходом солнца, интенсивный синий цвет XII века в западных окнах теряет свою былую интенсивность, а более теплые цвета, особенно рубины, становятся настолько яркими и настойчивыми, что кажутся почти вытесненными синими. как преобладающий цвет в окнах.Наконец, когда солнце заходит, весь собор снова погружается в глубокие сумерки, которые постепенно уменьшаются до тех пор, пока совсем не пропадает свет.
Поскольку витраж может считаться искусством рисования, он должен считаться искусством рисования светом. Какие бы методы или материалы он ни использовал, его собственные уникальные и незаменимые эффекты всегда являются результатом окрашивания, преломления, затемнения и фрагментации света.
Материалы и методы
Вопреки распространенному мнению, стеклодув и художник-витражист редко могли быть одним и тем же человеком даже в древние времена; Фактически, эти два искусства редко практиковались в одном и том же месте.Стекольные мастерские легче всего устраивать на опушке леса, где можно найти огромное количество дров, золы и песка, необходимых для производства стекла, тогда как мастерские по изготовлению витражей обычно располагались. установлен рядом с основными строительными площадками. Таким образом, художник-витражист всегда зависел от стеклодува в отношении своего основного материала. Окрашенные оксидами металлов в расплавленном состоянии — медь вместо рубина, кобальт для синего, марганец для пурпурного, сурьма для желтого, железо для зеленого — листы средневекового стекла изготавливались путем выдувания стеклянного пузыря, превращения его в трубчатую форму. отрезать концы, чтобы сформировать цилиндр, разрезать цилиндр вдоль одной стороны и сплющить его в лист, пока стекло все еще было раскаленным и в податливом состоянии.Затем ему позволили очень медленно остыть в печи, чтобы его можно было должным образом отжечь и не было слишком трудно разрезать на любые формы, которые могут потребоваться для конструкции. Поскольку эти листы стекла, за исключением типа, известного как стекло с проблесковым светом, были изначально окрашены в один основной цвет, переход от одного цвета к другому в дизайне окна мог быть осуществлен только путем введения отдельных кусочков стекла в каждый из них. необходимых цветов.
Случайно или намеренно стекло, изготовленное в XII и XIII веках, имело почти идеальное сочетание грубости и утонченности для витражей.Листы размером 10 на 12 дюймов (25 на 30 сантиметров) были достаточно плоскими и достаточно тонкими, чтобы их можно было очень точно разрезать до нужной формы, но все же достаточно разнообразной по толщине (от менее ¹/₈ дюймов [3 миллиметра] до целых ⁵/₁₆ дюймов [8 миллиметров]), чтобы иметь богатые переходы по глубине цвета. С развитием технологии стекла в средние века и в эпоху Возрождения появилась возможность производить более крупные, тонкие и плоские листы стекла в значительно большем диапазоне цветов, чем это было возможно в 13 веке.Однако на каждом различимом этапе этого развития стекло становилось менее интересным визуально как эстетический элемент сам по себе. Позднее готические возрожденцы осознали этот эффект, и в середине 19 века они инициировали возврат к более ранним методам производства стекла. Они разработали так называемое «античное» стекло, которое по цвету, текстуре и оттенкам очень похоже на стекло, которое использовалось в окнах XII и XIII веков. «Античное» стекло и по сей день остается основным материалом для изготовления витражей.
Художественные витражи: производство, характеристика, история
Витражи Художники
А также контроль всего производства процесс, чтобы гарантировать целостность и правильную пигментацию стекла, художник (на практике группа художников) также отвечал за дизайн, композиция и эффекты витража.Обычно он начал с серии набросков углем или карикатур (рисунков) дизайна. Из них — серия полноразмерных мультфильмов или дизайн-планов. были сделаны, которые обычно наносились непосредственно на поверхность, используемую для раскрой, роспись и сборка стеклянной мозаики. Особое внимание было уделено внимание точным деталям и цветовой гамме изобразительного повествования быть изображенным в окне. Это может иллюстрировать библейский эпизод из Ветхий или Новый Завет, жизни пророков или святых; мероприятие из жизни Христа или Святого Семейства.
Дополнительные символы или мотивы, идентифицирующие человек или гильдия, которые платили за окно, также обычно включены. Все это требовало тщательного предварительного планирования перед началом строительства.
Кроме того, чтобы обеспечить оптимальный цвет схему для витража, художник должен был оценить ракурс, количество и интенсивность света, проходящего через него. Например, яркий свет требовал более ярких, темных цветов.Это нужно было уравновесить необходимость цветового контраста, а также необходимость обеспечения различного уровни освещенности в зависимости от времени суток и времен года. Короче морилка художественное оформление стекла: архитектурный дизайн, производство стекла, цвет химия, перегородчатая эмаль и еще десяток других декоративно-прикладных искусств.
История окрашивания Стекло Арт
Витражи были популярным элементом в позднесредневековое искусство (ок.1000-1400). Возник в эпоху романского стиля. Искусство (c.1000-1200) до того, как стать неотъемлемой частью « парящего » Готический стиль архитектуры (1150-1375). За это время архитектурные достижения позволили даже большие площади стекла и более детальная конструкция. Этот процесс достиг своего апогея в стиле Flamboyant в Европе и перпендикуляр стиль в Великобритании. В то же время стеклянный дизайн стала более смелой, живопись стала более сложной, как станковое искусство, и улучшения в серебряной морилке позволили художнику изобразить желтые волосы и золотые предметы одежды более реалистичны.
Золотой век витражей в готическом стиле
Как уникальная форма религиозного искусства, витражи достигли апогея в эпоху готики. искусство 12-13 вв. Это развитие было результатом открытия в технике — сводчатая крыша, поддерживаемая не стенами но столбами. Узнав, как построить крышу без стен, Готический архитектор мог делать то, что ему нравилось, с промежутками между ними. столбы, места, которые до сих пор были заполнены стенами.Открытие никогда не могли быть сделаны в южной Европе, где один из архитекторов В обязанности входило не допускать попадания сильного солнечного света. На Севере ему было нужно все свет, который он мог получить, и он приветствовал возможность повернуть свой новые глухие стены в оконные рамы. Какой была стена для византийцев окно стало для строителя северной готики — повод для введения цвет. Здесь художник-готик столкнулся с проблемой, похожей на ту. византийского мозаика.Ему пришлось работать в среде, которая навязывала собственные законы о нем.
Маленькие кусочки цветного прозрачного стекло, скрепленное узкими свинцовыми лентами, послужило отличной основой для цветное оформление, но не могли передать реализма. Проблема был одним из узоров и цветовой организации с минимумом репрезентативных точность или повествовательный интерес. Естественно иконографию сохранить не удалось , потому что этого требовала церковь, но не чувствуется, что витраж мастера XIII века очень серьезно относились к своим иконографическим обязанностям. шутки в сторону.Невозможно рассматривать окна Шартра как иллюстрированный Библия, как это легко сделать в случае современной мозаики. искусство в нартексе Сан-Марко в Венеции. В Шартре цвет слишком интенсивный, узор слишком настойчивый. Нельзя комфортно «читать» Готические окна. Надо дать им вызвать настроение. Они делают это очень мощно, но поскольку репрезентативный фактор играет очень небольшую роль в их влиянии по своим чувствам, они могут быть справедливо проигнорированы в этом описании готики. Изобразительное искусство.К тому времени, как художники научились обращаться с окнами как с поверхностью чтобы нарисовать картину, готический дух был мертв.
Витражи включены в великие готические соборы Франции, Бельгии, Великобритании и Германии, в том числе Сен-Дени, Сент Шапель (1241-48), Сент-Этьен, Нотр-Дам-Эврё, Нотр-Дам-де-Пари, Амьен, Реймс, Пуатье, Страсбург, Гент, Кентербери, Йоркский собор и Аугсбург.Кельнский собор, например, имеет площадь оконной поверхности 10 000 квадратных метров (108 000 кв. футов) — примерно в три раза больше, чем в большом готическом соборе в Шартре. Подробнее о различных декоративных стилях готики дизайны во Франции, см. Rayonnant Готическая архитектура (около 1200-1350 гг.) И ее преемница, известная как Flamboyant Готическая архитектура (1375-1500).
Различные техники и стили витражей
Добро пожаловать в еще одну запись в блоге Associated Crafts / Willet Hauser! В прошлый раз мы рассмотрели базовый процесс создания витражей от эскиза до монтажа.На этот раз мы хотели сосредоточиться на различных стилях витражей, которые мы создали за более чем столетнюю работу! Эти проекты могут быть довольно дорогими из-за необходимого времени и опыта мастеров, поэтому убедитесь, что вы управляете своим бюджетом или подготовили сбор средств!
Свинцовое стекло
Когда вы представляете средневековый собор, полный красивого цветного стекла, вы представляете витраж со свинцовым стеклом. Эти окна представляют собой мозаику, состоящую из сотен или тысяч деталей замысловатого цвета, вырезанных по определенной форме и размеру, а затем скрепленных свинцовыми камнями.Затем стекло вручную окрашивают, чтобы контролировать прохождение света через формы и цвета, чтобы усилить его блеск. Метод изготовления свинцового стекла, которым мы пользуемся сегодня, был освоен более восьмисот лет назад!
Гранёное стекло
Гранёное стекло — это техника, пришедшая из Франции в 1920-е годы, и Виллет Хаузер помогал привнести этот стиль в Соединенные Штаты. В этом стиле используется цветное стекло, вырезанное и расколотое таким образом, чтобы напоминать драгоценные камни или драгоценности.Затем их укладывают и вместо свинца заливают эпоксидной смолой или бетонной смесью. Хотя он не так популярен, как когда-то в 20-м веке, он становится все более и более популярным выбором для недорогих стекольных работ.
Многослойное стекло
Еще один замечательный стиль, разработанный в Европе, многослойное стекло было разработано в Голландии в середине 20 века. Основы процесса включают создание слоев стекла с использованием грунтовки и закаленного стекла.
В 1960-х годах Willet Studios представила эту технику.В настоящее время процесс производства многослойного стекла сильно отличается от оригинальной техники Farbigem с использованием силиконовых клея. Многослойное стекло прочно, устойчиво к погодным условиям и ультрафиолетовому излучению, не желтеет и доказало свою структурную стойкость не менее 20 лет.
Гравированное стекло
Хотя это не обязательно процесс изготовления витражей, травленое стекло — еще один удивительный способ наполнить окно красивым пейзажем. С помощью абразивных веществ стекло обрабатывается для создания рисунка.Это может быть эффективным методом, когда источник света ограничен, а традиционные витражи плохо светятся. Некоторые из наиболее популярных способов травления стекла — использование плавиковой кислоты или пескоструйной обработки.
Скульптурное золото
Хотя поначалу это может показаться не цветным стеклом, скульптурное золото выводит обычный витраж на новый уровень. Представьте себе, если вы находитесь в церкви на поздней ночной службе, как бы выглядели эти витражи? Не самое лучшее, правда? Это потому, что для проявления своего истинного блеска им нужен свет.Это означает, что они лучше всего выглядят только днем. Скульптурное золото было разработано Генри Ли Уиллетом в 1950 году для решения этой световой проблемы. Эти окна будут демонстрировать свою красоту независимо от времени суток.
Процесс включает в себя традиционный витраж, при этом свинец, который обычно обрамляет стекло, также превращается в формы и изображения. Затем свинцовые фигурки и скульптуры из свинца покрываются 23-каратным сусальным золотом. Это превращает темный металл традиционных витражей в роскошное золото.
Нужны ли церкви скульптурные золотые окна или граненые изделия из стекла, в студии витражей Associated Crafts и Willet Hauser Architectural Glass работают лучшие мастера. Из года в год мы производим красивые реставрации окон по всей стране. Есть причина, по которой Willet Hauser занимается бизнесом с 19 века, и мы не планируем снижать темп. Требуется осмотр витражей или оценка? Мы все это делаем. Позвоните нам, и мы вместе вернем красоту вашим окнам.
Шесть популярных типов витражей, чтобы добавить красоты вашему дому в Остине
Шесть популярных типов витражей, чтобы добавить красоты вашему дому в Остине
Оживленная культура и артистическая атмосфера Остина сделали витражи очень популярным выбором для многих районов. Если вы прогуляетесь по Старому Энфилду, Кларксвиллю, Гайд-парку или любому из исторических районов Остина, вы обязательно увидите витражи в подъездах и окнах домов в этом районе. Однако витражи предназначены не только для старых домов Остина.Многие дома в более новом стиле в Седар-Парке и Раунд-Роке также имеют прозрачные современные окна с витражами и свинцовыми стеклами.
Витражное стекло может быть невероятно красивым, если его правильно интегрировать. Он тонкий, но заметный, и прекрасно дополняет окна ванных комнат, кухонь, боковые фонари и фрамуги. И есть из чего выбирать. Создавая свой витраж, вы решаете каждую деталь, от изображения до цвета стекла. Это очень настраиваемая функция, которая позволяет легко использовать ее в различных архитектурных стилях.
Популярные стили витражей для Austin
С течением времени мастера по изготовлению витражей использовали множество различных техник для создания витражей. Некоторые из этих методов стали настолько популярными, что считаются актуальными стилями витражного искусства. Хотя существуют сотни различных стилей, некоторые из них на протяжении многих лет оставались более популярными, чем другие. Вот лишь некоторые из них:
Mackintosh
Этот классический стиль, созданный известным мастером по изготовлению витражей Чарльзом Ренни Макинтошем, отличается яркими цветочными узорами и простыми геометрическими узорами.
Mission
Современные и привлекательные витражи Mission являются одним из самых универсальных стилей для работы. Они характеризуются толстыми линиями и узорами с высокой симметрией.
Модерн
Смелые и красочные витражи в стиле модерн — мечта каждого любителя природы. Изогнутые линии, цветочные узоры и изображения природы придают этим витражам очень отчетливый и красивый вид.
Art Deco
Яркие цвета, абстрактные узоры и обилие изогнутых линий делают Art Deco идеальным выбором для любителей современного искусства.
Celtic Knots
Витражи со скошенными группами или прозрачное стекло в форме кельтских узлов уникальны и манят своей простотой.
Фрэнк Ллойд Райт
Витражи в стиле Фрэнка Ллойда Райта или в стиле прерий — один из самых популярных вариантов для домов и бунгало мастеров. Природные тона и нежные узоры делают этот стиль витражей интригующим дополнением шкафов, прихожих и многого другого.
Думаете установить витраж для вашего дома в Остине? Это видео демонстрирует процесс установки, чтобы вы знали, чего ожидать:

Изучите стили витражей для вашего дома в Остине
Привнесите свет и красоту в свой дом с помощью нестандартного витража.Позвоните в компанию Stained Glass Austin сегодня, чтобы узнать о различных стилях витражей для вашего дома в Остине.
Мартин Фейт
Мартин Фейт — талантливый ремесленник, бизнесмен и коллекционер редких и старинных витражей. Переехав в Соединенные Штаты из Шотландии, Мартин открыл собственную студию, которая производит индивидуальные витражи ручной работы. Он и его команда изготовили более 50 000 витражей и витражей для более чем 12 000 клиентов в различных стилях, включая Art Noveau, Art Deco, Mission, Prairie, Greene & Greene, современное и скошенное стекло.Сферы деятельности Мартина широко варьируются и включают сохранение исторического стекла, религиозные витражи и реставрацию. Его работы украшают стены домов, предприятий и церквей по всему Остину и его окрестностям.
История витражей — Американская ассоциация витражей
Богатые построили себе замки по образцу замков, описанных в готических романах. Еще в 1740-х годах Гораций Уолпол собирал средневековые витражи и нанял одного из немногих мастеров по изготовлению витражей, оставшихся в Англии, Уильяма Прайса, чтобы восстановить его и установить в своем фешенебельном готическом особняке Strawberry Hill.Многие окна были отправлены в Англию с континента. Несколько энтузиастов сохранили интерес к средневековым витражам и старательно собирали предметы, которые в противном случае были бы потеряны. Некоторые из этих панно сегодня находятся в музеях, в лучшем состоянии, чем если бы они оставались на месте. В 1802 году в Лондоне прошла выставка стекла, спасенного от Французской революции.
Поскольку цветное стекло вышло из моды, его производили мало и качество было в целом плохим.Когда британские студии заинтересовались реставрацией старинного стекла и предоставили новые витражи для неоготических церквей, подходящего стекла почти не было. Человеком, которому больше всего приписывают исправление этой ситуации, был вовсе не витраж, а адвокат Чарльз Уинстон. Витражи были его хобби. Он написал книгу, содержащую свои верные рисунки средневековых витражей. В его книгу был включен перевод описания монахом Феофилом процесса создания витражей.В 1849 году он провел химический анализ фрагментов прекрасного старого стекла и призвал Джеймса Пауэлла и сыновей, Whitefriars Glassworks, производить превосходное цветное стекло. В то время Уильям Эдвард Чанс также начал экспериментировать с цветным стеклом, и в 1863 году ему удалось получить превосходное красное стекло.
Хотя книга Уинстона была посвящена средневековым витражам, он также ценил окна в живописном стиле, которые делались в Германии в его дни. Против этого мнения выступали Пугин и его последователи.
Август Уэлби Нортмор Пугин был архитектором, который практически единолично утвердил готический стиль как единственную жизнеспособную церковную архитектуру. Он начал строить свою первую церковь в 1837 году. Затем он написал «Контрасты», в которых заявил, что классический стиль был языческим и не подходил для построек христианской нации.
Он считал готический стиль более привлекательным с эстетической точки зрения и более нравственным. Пугин также проектировал витражи. Его окна изготавливали различные студии, чаще всего Джон Хардман из Бирмингема.В то время возрождение Оксфордского движения (в англиканской церкви) было направлено на восстановление высоких церковных идеалов. Об этом свидетельствует возросшая разработка как богослужений, так и церковных зданий, в которых проводилась литургия. Спрос на витражи быстро рос. Кембриджское общество Камдена опубликовало журнал «Экклезиолог», в котором распространялись принципы готической архитектуры.
Задолго до ранней смерти Пугина в 1852 году другие архитекторы обратились к стилям возрождения готики.Витражи снова содержали плоские декоративные узоры и выводные линии, которые выделяли и разделяли цвета. Важными мастерскими и мастерами были Thomas Willement, J.H. Миллер, Беттон и Эванс из Шрусбери, Джон Хардман и Уильям Уэйлс.
Двадцать пять английских фирм представили витражи на большой выставке Хрустального дворца в 1851 году. Иногда трудно отследить мастерские, которые делали окна того периода. Приходские записи говорят о жертвователях легче, чем о создателях.
Другие известные студии, основанные в этот период, включают Burlington and Grylls, 1868; Клейтон и Белл, 1855; Гиббс, основанный в 1813 году, производство витражей началось в 1848 году; Хитон, Батлер и Бейн, 1855; Лейверс, Барро и Вестлейк, 1855 г .; Шригли и Хант, 1875; Джеймс Пауэлл и сыновья, изготовители стекла с 17 века, начали производство витражей 1844 года; Уорд и Никсон, позже Уорд и Хьюз, 1836 г.Уильям Уоррингтон начал свой бизнес по производству витражей в 1833 году, но прекратил свое существование в 1875 году. Остальные продолжали свое существование и в 20 веке.
Многие из этих английских студий, которые все еще работали во время Второй мировой войны, потеряли свои архивы либо в результате бомбардировок, либо из-за того, что они отказались от них в обмен на целлюлозу для производства новой бумаги. Английские журналы сообщают, что в некоторых фирмах было занято более 100 человек. Возможно, они выполнили и другие отделочные работы помимо витражей. Их работа по-прежнему ценится сегодня.Некоторые из его характеристик — это плоская обработка даже в живописных окнах, зеленовато-белая плоть, нежная роспись, каменные фоны с декоративным мотивом, окрашенным серебром на каждом стекле, изящное архитектурное обрамление (балдахин) или бордюры и широкое использование серебряной морилки.
В Англии и во всем мире происходило изменение философского климата. В 1854 году Ф. Морис основал Колледж рабочих в лондонском Ист-Энде. Джон Раскин вел вечерний курс рисования и дизайна и поощрял других преподавать там же.В молодости Раскин часто навещал своего друга Чарльза Милнса Гаскелла, который жил в средневековом монастыре. Вероятно, это пробудило в нем восхищение средневековым искусством и архитектурой.
Раскин настолько любил монастырь, что полагал, что рабочие, создавшие его, были счастливы. Он широко пропагандировал взгляды Пугина на нравственность готического стиля. Он написал «Форс Клавигера» («Удача, хранитель гвоздей»), серию писем рабочим и труженикам Великобритании. Те, для кого он был написан, его никогда особо не читали, но он оказал влияние на британский социализм, сделав его христианским, а не атеистическим, как у Маркса.
Философия Уильяма Морриса также была социалистической. Уильям Моррис и Эдвард Бёрн-Джонс отправились в Оксфорд в 1853 году, намереваясь стать священнослужителями, но по мере того, как импульс Оксфордского движения в то время уменьшался, они занялись искусством. Раскин и Моррис будут влиять на движения в области искусства и ремесел во всем мире
В 1857 году Уильям Моррис, которому тогда было 23 года, принял участие в росписи фресок Оксфордского союза, на которых изображены король Артур и рыцари Круглого стола. Что характерно, он чувствовал, что не может изобразить рыцарей в доспехах, если не испытал чувство ношения доспехов; у него был шлем и кольчуга, сшитые по его собственному проекту удивленным оксфордским кузнецом.К радости своих друзей, он настоял на том, чтобы надеть костюм на званый обед, и ему удалось застрять в шлеме.
Вскоре Моррис осознал, что его талант заключается не в живописи изящных искусств. Фирма Морриса, Маршалла и Фолкнера была основана в 1861 году, потому что Моррис не мог найти подходящую обстановку для нового дома, только что построенного для него Филипом Уэббом. В то время как фирма занималась декорированием, витражи были заметны с самого начала.
Бёрн-Джонс и Форд Мэдокс Браун имели некоторый опыт проектирования витражей, но поначалу группа мало что знала о производстве.Их первые проекты были созданы совместными усилиями. Бёрн-Джонс был мастером линии и композиции. Моррис, менее опытный рисовальщик, не имел себе равных в выборе цвета, поэтому они дополняли навыки друг друга. Стекольщики ставят в мультфильмах ведущие строчки. В конечном итоге они наняли более десятка мастеров, которые также выполняли отделочные работы. Их жены и сестры были вынуждены помогать, особенно в росписи плитки и выполнении вышивки.
В 1857 году первоначальная фирма распалась, и компания полностью перешла под контроль Морриса.Бёрн-Джонс и Уэбб остались. По мере того как доля Морриса в реальной работе уменьшалась, Бёрн-Джонс был захвачен работой. Он выполнил ряд картин, а также свою работу для компании. Свидетельства в их бухгалтерских книгах, полученные в результате выплат фотографам, показывают, что они начали использовать увеличенные фотографии небольших эскизов и повторять одни и те же рисунки снова и снова. Моррис умер в 1896 году, а Бёрн-Джонс — в 1898 году.
Компания продолжалась под руководством Джона Генри Дирла, который много лет работал с Бёрн-Джонсом в качестве главного конструктора.Моррис и Бёрн-Джонс были настолько против копирования средневековых стилей, что не соглашались ни на какие заказы на поставку окон для старых церквей. Хотя большая часть их витражей была сделана для церквей, они также сделали светские инсталляции, поскольку предоставили полные схемы украшения. Любимыми светскими сюжетами были иллюстрации средневековых романсов и женщин, олицетворяющих добродетели, времена года и искусства, особенно музыку.
Форд Мэдокс Браун разработал серию точных исторических портретных фигур для Питерхауса, Кембриджский университет.Хотя Браун и Моррис интересовались средневековыми сюжетами, их стиль был уникальным: благородные фигуры в классической драпировке на зеленом фоне Морриса или энергичные, плоско нарисованные иллюстрации
Многие художники-витражи находились под влиянием Уильяма Морриса и Эдварда Бёрн-Джонса, в том числе Генри Холидей, который сначала был исключительно дизайнером, он основал свою собственную студию в 1891 году; Чарльз Имер Кемпе, основавший студию в 1869 году; и Кристофер У. Уолл, основавший студию в 1897 году.
Шотландия также играет заметную роль в возрождении готики. Его стиль отличался от английского. Он был сосредоточен в Глазго, где сохранилась большая часть церкви девятнадцатого века и внутреннего стекла, чем в любом другом городе на Британских островах. Народный дворец, музей, имеет большую постоянную коллекцию.
Баллантайн и Аллен основали свою фирму в 1837 году. Баллантайн изучил торговлю в Англии. Фрэнсис Уилсон Олифант разработал для Уэйлса и изготовил для Пугина.Он опубликовал небольшой том о витражах в 1854 году, раньше, чем Уинстон. Другими студиями были «Уильям Кэрни и сыновья», 1828 г .; Хью Бойл и компания, 1850 г .; Дэвид Кир и сыновья, 1847.
Кир был мастером стекольщика в соборе Глазго, когда он заказал окна из Мюнхена по рекомендации Уинстона и вызвал бурю негодования. Кир скопировал мюнхенский стиль.
Дэниел Коттье родился в Глазго и учился у Кира в 1850-х годах. Он поехал в Лондон и поступил в F.D. Колледж рабочих Мориса, где он слушал лекции Раскина, Россетти и Форда Мэдокса Брауна.Он вернулся в Шотландию в качестве дизайнера Филда и Аллана Лейта. В 1865 году он основал собственную мастерскую по декорированию.
В 1867 году Коттье переехал из Эдинбурга в Глазго. В 1869 году он переехал в Лондон, чтобы открыть филиал, оставив своего помощника Эндрю Уэллса в Шотландии. На стиль Коттье большое влияние оказал Моррис. Он основал австралийский и американский филиалы в 1873 году и занимался импортом и продажей французского и голландского искусства и мебели.
Дж. И В. Гатри основали в 1860 году художественную студию, которая приобрела известность после того, как Уэллс переехал в Австралию для Коттье, оставив им свою работу.Джон Гатри переехал в Лондон, чтобы работать в филиале студии, а Уильям Гатри остался в Шотландии. Они наняли К. В. Уолла в 1890 году и Чарльза Ренни Макинтоша примерно в 1893 году для создания декоративных схем и того, что сейчас является самым ранним идентифицируемым дизайном для витражей Макинтоша.
Школа искусств Глазго стала важным фактором культурной жизни города. Когда Фра Ньюберри стал его директором в 1885 году, он ввел декоративное искусство в дополнение к традиционной станковой живописи.Макинтош посещал школу с 1885 года. Он находился под влиянием прерафаэлитов и японцев, но не считается, что он сильно зависел от каких-либо внешних влияний.
Джордж Уолтон получил первый заказ на создание чайных комнат мисс Крэнстон, которые он спроектировал вместе с Макинтошем. Джеймс Герберт Макнейр и Макинтош женились на двух сестрах Макдональд, тоже художниках. Макинтош был архитектором, но взял на себя ответственность за украшение своих зданий. Его окна были в абстрактных узорах.Его проекты были опубликованы и оказали влияние на Венскую сецессионную школу модерна.
Чарльз Э. Стюарт, сын мастера по изготовлению витражей, изобрел «процесс камеи». Вместо росписи по стеклу были вырезаны и вытравлены головы и руки. В 1903 году это было вытеснено изобретением кислотного травления, разработанным на основе химического выделения фторида в 1886 году.
Ирландский мастер по изготовлению витражей Майкл О’Коннор выиграл золотую медаль на Международной выставке в Кенсингтоне, Лондон, 1862 год.Он был геральдическим художником из Дублина, который переехал в Лондон в 1823 году, чтобы учиться у Виллемана. Он вернулся, чтобы основать свою собственную студию в Дублине, и переехал в 1842 году в Бристоль, а затем в 1845 году в Лондон. Ближе к концу девятнадцатого века Эдвард Мартин заказал у Кристофера Уолла витраж для церкви своей семьи в Ардрахане, Ирландия.
Мартин, основавший хор Палестрина и аббатский театр Дублина, был заинтересован в открытии ирландской школы витражей. Он писал: «Если мы настроены иметь плохую работу, лучше иметь плохую ирландскую работу, чем иностранную.Он распорядился, чтобы три окна в новом соборе Лохреа были выполнены Уоллом в Ирландии с использованием ирландских мастеров. Уолл не мог постоянно контролировать работу в Ирландии, поэтому в 1901 году он послал своего главного помощника А. Э. Чилда и двух стекольщиков.
Чайлд и Сара Персер, художница-портретистка, заинтересовавшаяся этим проектом, затем открыли отдел витражей в Дублинской столичной школе искусств. Студенты помогли выполнить окна Loughrea.В 1903 году Сара Персер и Эдвард Мартин организовали An Tur Gloine (Стеклянную башню), совместную мастерскую по изготовлению витражей, мозаики и других родственных ремесел. Персер руководила бизнесом до своей смерти в возрасте 94 лет в 1943 году, когда Кэтрин О’Брайен взяла на себя права собственности.
Гарри Кларк был единственным ирландским художником-витражистом того времени, не связанным с An Tur Gloine. Когда Кларк был молод, ирландские витражи были плохими и обычно заказывались по выкройкам. Когда А.Чайлд начал преподавать в Столичной школе искусств, Кларк стал одним из его учеников по ночам, а днем работал в отделочном бизнесе своего отца. Он выиграл командировочную стипендию и посетил французские соборы. Ряд окон с изображениями ирландских святых в Honan Hostel Chapel при Коркском университете сделали ему репутацию. Он также хорошо известен своими книжными иллюстрациями. После смерти отца он и его брат продолжили бизнес. Дизайн Кларка мистический, потусторонний и богато детализированный.Нет ничего похожего на них. Учитывая, что Кларк умер от туберкулеза в возрасте 42 лет, он выполнил большую работу, в основном основанную на темах из ирландской литературы.
Готическая скульптура и витражи: характеристики и стиль — урок истории [Видео 2021]
Витражи
Готическая архитектура отмечена остроконечными арками, ребристыми сводами и аркбутанами.
Вероятно, самой важной формой готического архитектурного искусства были витражи.Витражи тесно связаны с архитектурными разработками готических соборов. Большинство нововведений готической архитектуры были разработаны с целью добавления большего количества витражей в церкви. От заостренных арок до ребристых сводов и аркбутанов — все эти методы позволили готической архитектуре заменить толстые темные стены романских соборов тонкими высокими стенами из цветного стекла.
Эти витражи были мультимедийными историями своего времени.Поскольку в то время очень немногие люди умели читать, витражи давали неграмотным христианам возможность заглянуть в библейские сказки. Соединяя кусочки стекла в свинцовые рамы, готические стекольщики писали библейские истории не словами, а светом. Вы можете распознать готические витражи по их огромному размеру, а также по форме. Витражи имеют две стандартные готические формы: высокое окно с остроконечной аркой и круглое окно-роза.
Готическая скульптура: порядок, реализм и скульптура в округе
Пока стекольщики заливали интерьер готических соборов священным светом, скульпторы начали покрывать эти соборы декоративной скульптурой.Мы видим, что в готической скульптуре развиваются три направления:
Дикие движения романской скульптуры сменяются геометрической гармонией и симметрией.
Мы начинаем видеть первые шаги к полной скульптуре в круглой форме или трехмерным скульптурам, которые стоят на собственных ногах.
Эта тенденция сопровождается повышенным чувством реализма в готической скульптуре.
Заказать
Мы можем лучше всего увидеть первое из этих событий, сравнив готическую скульптуру с более ранней романской скульптурой.Романские архитекторы изобрели искусство украшения церковных входов плотными скульптурными украшениями, названными тимпаном . Вот особенно красивый тимпан от входа в собор Отена. Давайте рассмотрим некоторые особенности этой барабанной перепонки.
Полукруглая арка, украшенная неглубоким рельефом.
Фигуры сильно стилизованы с тонкими кукольными руками, запечатленными в середине спонтанного движения.
Фигуры различаются по размеру в зависимости от их размещения.
Они плотно скучены друг с другом до такой степени, что их конечности часто спутываются.
Теперь сравним этот романский тимпан с готическим тимпаном из Шартрского собора:
Этот тимпан представляет собой остроконечную арку, украшенную глубоким рельефом. Действительно, цифры почти полностью округлены.
Фигуры намного более реалистичны, и они стоят или сидят с тихим достоинством, вместо дикого движения романского тимпана.
Каждая фигура такого же размера, как и ее соседи, и вместо того, чтобы быть скученной вместе, каждая фигура имеет место, отделенное от своих соседей архитектурными элементами.
Готическая скульптура слева содержит больше реалистичных фигур и деталей, чем романская скульптура.
Сравнивая эти два, мы видим, как хаотическая дикость романской декоративной скульптуры уступила место величественному порядку готического стиля.Мы перешли от стилизованных фигур разных размеров, дико жестикулирующих и часто запутанных в их плотной толпе, к гораздо более реалистичным, стандартизированным фигурам, стоящим с тихим достоинством на своем месте в общей архитектурной структуре.
Реализм и скульптура в раунде
Пока скульптуры вокруг барабана падали на отведенные им архитектурные места, другие готические скульптуры начали вылезать из стен и столбов и стоять на собственных ногах.Это важное изменение, поскольку полноразмерные отдельно стоящие скульптуры вышли из моды среди христиан почти тысячу лет, потому что они считали отдельно стоящие статуи идолами. По какой-то причине это ограничение становилось все менее и менее важным в эпоху готики, и статуи начали выходить за свои ограничительные архитектурные рамки и отображать все больший и больший реализм.
Начало этого перехода можно увидеть в скульптурах, украшающих колонны готических соборов.Искусство украшения колонн человеческими фигурами в натуральную величину зародилось в романскую эпоху. Тем не менее, это в основном рельефы, вырезанные на колонне. Цифра здесь — это столбец. Сравните это с цифрами, украшающими колонны Западного портала Шартра. Эти святые явно стоят перед колонной. В них есть глубина. Однако все эти цифры пока довольно жесткие. Даже если они не обязательно держат крышу, похоже, что они были предназначены для этого.Эта двойная функция делает эти скульптуры довольно стилизованными и не очень реалистичными. По мере совершенствования техники эти статуи приобретают более естественные позы и более реалистичные черты.
Как мы видим на скульптурах, добавленных к более позднему Южному порталу Шартрского собора, эти парни стоят свободно. Вместо того, чтобы украшать колонну, эти фигуры в значительной степени скрывают колонну. У них также есть гораздо более естественные позы. Сравните плавную S-образную кривую Св.Теодор здесь к жестким позам этих более ранних фигур. В конце концов, скульпторы начали создавать скульптуры без опорных колонн или какой-либо другой четкой архитектурной цели, создавая полноценные статуи в аккуратных нишах. Свободные от необходимости поддерживать потолок, эти фигуры теперь могли свободно стоять в более естественных позах и даже жестикулировать.
В конце концов, даже альковы уступили место простым украшениям, обрамляющим реалистичные статуи в самых разных позах.Наконец, скульпторы полностью отказались от архитектурного декора и начали создавать отдельно стоящие круглые скульптуры. Таким образом, в течение примерно столетия скульптура сделала огромный скачок вперед и действительно вышла на передний план как одна из важнейших форм художественного самовыражения. Вместо того, чтобы добавлять скульптуры к акцентной архитектуре, люди добавляли архитектуру к акцентным скульптурам. И со временем скульптуры стали стоять отдельно, без какого-либо архитектурного каркаса. С этим возросшим значением пришел и повышенный реализм, поскольку скульпторы оттачивали свои навыки, и их произведения искусства выходили на первый план.
Краткое содержание урока
Эпоха готики с ее величественными соборами была захватывающим временем для скульптора или стекольщика. Архитектурные достижения позволили стекольщикам украшать стены готических соборов огромными витражами, рассказывая библейские истории в блестящем цветном стекле, одновременно заливая интерьер светом.

Виды витражей и их основные характеристики, особенности технологии изготовления

Основные виды витражей и их характеристики

Витражные техники, виды витражей

Витражи Тиффани

Фотовитраж (печать на стекле, фотопечать, УФ-печать)

Пленочные витражи

Пескоструйные витражи

Фацетные витражи

Фьюзинг (спекание стекла)

Классический (наборный) витраж

Роспись по стеклу

Художественная мозаика

Художественное моллирование

Комбинированные витражи

3D Витражи

Рюмочная плитка

Кабошон

Травление

Бендинг

Узор «Мороз»

Эрклез

Нацвет

Паечный витраж

Виды витражей

(adsbygoogle=window.adsbygoogle||[]).push({}); Разнообразие видов витражей

Декор для витражей

Материалы и эскизы для производства витражей

От чего зависит стоимость витражей

Преимущества витражей от нашей студии

Виды витражей

Виды витражей и их характеристика

Виды витражей на стекле в современном дизайне помещений.

Задать вопрос

Витражи и их виды

Витраж Тиффани и классический витраж

Разновидности наборных витражей

Узорчатые витражи

Контурные витражи

Мозаичные витражи

Витражи в технике фьюзинг

Классификация витражей по типу обработки поверхности

Пескоструйные витражи

Гравированные витражи

Травленые витражи

Живописные витражи

Витражи-диапозитивы

Витражи с узором «Мороз»

Ложные витражи и их виды

Витражи и их виды

Разделы сайта

О витражах

Фотогалерея

Скидки

Современные витражи. Виды витражей.

Виды витражей

Виды витражей и их характеристика

Виды витражей

Виды изготовления витражей

История витражного искусства. Часть 2

Виды витражей | Mebel.ua

20 различных видов витражей

Вот 20 различных видов витражей:

Архитектурный

Собор

Кракель

Прошил

Трещины и косы

Клейкий чип

Радужный

Зеркало

опалесцентный

непрозрачный

Кольцо меланжевое

Сиди

Полосатый

Текстурированная

Фаски

Камней

Стеклянные самородки

Рондели

Разнообразие видов витражей