Техника витраж: Витражные техники, виды витражей

Витражные техники, виды витражей

Существует достаточно много различных витражных техник, давайте изучим каждую из них более подробно.

В современном мире существует множество различных видов витражей. Их изготовление – это трудоёмкий процесс, требующий особых навыков и знаний. Если вы хотите придать вашему интерьеру изящества, обратите внимание на витражи. Выбирайте из большого количества витражных техник, ту, что вам по душе. Виды витражей поражают своим разнообразием как техник изготовления, так и материалов.

Витражи Тиффани

Это техника, основанная на подборе цветов и оттенков. Витражи Тиффани изготавливаются следующим образом:

1. Определяется размер и осуществляется разработка эскиза.

2. Подбирается цветовая гамма. Этот этап самый важный и требует особой внимательности. Стекло передаёт свой истинный цвет только при специальном освещении и ни одна фотография не сможет его продемонстрировать.

3. Стекло нарезается на фрагменты, и каждый кусок шлифуется и подгоняется.

4. Фрагменты обрабатываются по периметру фольгой и обезжириваются.

5. Затем они выкладываются на заранее изготовленную матрицу и спаиваются между собой свинцово-оловянным припоем. Чтобы придать оттенок спайке её необходимо покрыть патиной, чаще всего используется чёрная или коричневая.

6. Витраж обрамляется для установки.

Фотовитраж (печать на стекле, фотопечать, УФ-печать)

Три вида техники фотовитража

1. Прямая

Печать осуществляется на любой стеклянной поверхности с применением специального принтера. Для изготовления такого фотовитража применяются особые краски, которые хорошо впитываются в стекло под воздействием ультрафиолетовых лучей или высоких температур.

2. Плёночная

Нанесение изображения на прозрачную плёнку с дальнейшим её наклеиванием на стекло.

3. Триплексная

Аналог плёночного метода, только помещается рисунок между двух листов стекла.

Пленочные витражи

Это наименее затратный способ изготовления витражей.

Изготовление витража с применением пленочной техники:

1. Утверждается рисунок.

2. Стеклянная поверхность обезжиривается.

3. Из плёнок различной цветовой гаммы нарезаются части, выбранного изображения.

4. Плёнка смачивается водой и раскатывается специальным резиновым валиком, что позволяет удалить лишнюю воду. Оставляются зазоры.

5. На зазоры наклеиваются бевели при помощи ультрафиолетового клея. На последнем этапе изображение фиксируется свинцовой лентой, проходящей по бевелям. Лента покрывается оксидирующей жидкостью для придания ей соответствующего оттенка.

Пескоструйные витражи

Пескоструйные витражи выполняются с применением воздушного потока и песка. Они бывают нескольких видов:

1. Художественное матирование – это техника нанесения изображения при помощи сжатого воздуха и воздействия специальной жидкости, содержащей металлические абразивные частицы на заранее заготовленный шаблон.

2. Художественный пескоструй – обработка мощным потоком воздушно-песчаной смеси с добавлением красящих веществ.

3. Гравировка – это нанесение изображения большим потоком воздуха с песком. Сила потока регулируется и за счёт этого варьируется глубина прорези и создаются скульптурные, объёмные изображения.

Фацетные витражи

Данный тип витражей изготавливается следующим образом:

1. По периметру стекла снимается фаска.

2. После снятия она шлифуется до матовости.

3. Деталь полируется и становится полностью прозрачной.

4. Для усиления преломления лучей фаска делается шире.

5. Фацетные витражи вставляются в латунную или медную оправу, которая придаёт торжественности.

Заливные (контурные) витражи

Этот вид техники подразумевает создание рисунка вручную.

1. Подбирается рисунок и переносится на бумагу в полную величину. При этом на эскизе подписываются цвета.

2. Поверхность стекла обезжиривается.

3. Полимерной краской наносится контур рисунка на стекло, под которым расположен эскиз. Он будет служить барьером.

4. После полного высыхания контура, элементы заполняются красками или лаком.

5. Готовые заливные(контурные) витражи разрешается устанавливать только спустя 24 часа – это время отводится на то, чтобы они могли хорошо просохнуть.

Фьюзинг (спекание стекла)

Уникальная техника при которой рисунок создаётся либо запеканием различных по цвету и размеру кусочков стекла одновременно, либо путём впекания в стекло предметов. Например, это может быть проволока.

Этапы процесса:

1. Цветные стёкла вырезаются по очертаниям рисунка.

2. Они выкладываются на основу – чаще всего эту роль играет прозрачное стекло.

3. Заготовка помещается в печь. Под воздействием высокой температуры стёкла припекаются друг к другу.

Классический (наборный) витраж

Это техника является одной из самых простых в производстве витражей. Классический витраж производится на наборном столе из фрагментов стекла, которые нарезаются заранее. Этот тип техники применяется в изготовлении витражей, которые не содержат росписи.

Применяется несколько способов сборки:

1. Кусочки мозаики собираются сразу на заранее приготовленную металлическую конструкцию.

2. Фрагменты выкладываются на лист стекла и приклеиваются к нему.

Роспись по стеклу

Эта техника предполагает обязательное наличие росписи на стёклах. Картина может быть, как цельная, так и собранная на металлической оправе из отдельных расписанных фрагментов. Работа этой техникой может проводиться как на гладкой поверхности, так и на рифлёной. Роспись по стеклу может быть абсолютно любой сложности от незатейливого орнамента до великолепных картин.

Художественная мозаика

Мозаичный витраж – это техника, подразумевающая обязательное создание орнамента. Витраж, изготовленный с применением данной техники, может использоваться в качестве фона, при создании других типов витражей или как самостоятельный дизайн окна.

Этапы создания:

1. Разработка эскиза.

2. Подготовка формы.

3. Укладка, заранее нарезанных стёкол и формирование изображения.

4. Обработка швов и их заполнение.

Художественное моллирование

Этот метод формования стекла, позволяющий выгибать стекло по заранее заготовленной форме, сохраняя его гладкость.

1. Создание витража.

2. Подбор эскиза и подготовка фрагментов.

3. Нагрев стекла до температуры от 600-700 градусов в плоской тоннельной печи, чтобы оно стало текучим.

4. Под собственным весом стекло деформируется, принимая форму матрицы.

5. После того как стекло остынет его можно устанавливать.

Комбинированные витражи

Это витражные техники, объединённые в одну картину, которая будет уникальным творением. Применяя всего лишь одну технику изготовления, воспроизвести такую картину невозможно. Картины данного типа создаются только по индивидуальным эскизам. Их изготовление напрямую зависит от сферы применения. Это сложный и трудоёмкий процесс, так как необходимо подбирать сочетания, как техник, так и материалов для изготовления.

3D Витражи

Это новейшая техника создания витража, создающая иллюзию объёмного изображения.

Изготовление:

1. Выбирается эскиз и нарезаются части стекла.

2. Производится обработка каждого кусочка: срез неровностей и обточка сколов.

3. Все частицы стекла соединяются в целое изображение с применением припоя из латуни.

4. Далее картина вкладывается между двух листов стекла — это обеспечивает нужный эффект и прочность.

5. Заготовка помещается в печь и нагревается при температуре 850 градусов. Время изготовления составляет 10 минут. Когда заготовка остынет, она обворачивается лентой из алюминия и заливается каучуком в жидком виде.

Рюмочная плитка

Эта техника представляет собой плоский круг с концентрическим, образующим искусственные неровности рельефом. Возникает такой рисунок при постоянном вращении заготовки в процессе обработки. Рисунок рюмочной плитки равнозначен по техники изготовления ножки рюмки, а именно опорного пятака. Изготовление её производится с применением стеклодувной трубки.

Кабошон

Это фигурная вставка при изготовлении витражной плитки. Кабошон по внешнему виду напоминает капельку воды или прозрачную пуговицу. Для его изготовления применяется либо техника прессования, либо моллирования. Форма этой вставки полусферическая или вдавленная полусферическая. Обязательно должен присутствовать выступ для дальнейшего крепления.

Травление

Техника, построенная на взаимодействии плавиковой кислоты с одним из элементов стекла, а именно диоксидом кремния. Применяется защитный трафарет, который позволяет создавать рисунок. Травленный витраж – это объёмные рисунки, рельеф которых ощутим на стекле.

Изготовление:

1. Сначала наносится защитная плёнка на стекло.

2. На плёнку – контур будущего рисунка.

3. Далее кислотой выплавляется изображение.

Этот метод требует особой осторожности, потому что кислота разъедает не только стекло, но и другие поверхности, например, кожу при попадании на нее.

Бендинг

Это техника при помощи, которой витражу придаётся полукруглая или угловая форма. Для этого витраж помещается в печь и при высоких температурах меняет форму. Бендинг похож на фьюзинг, но температура, время изготовления и оснастка отличаются.

Узор «Мороз»

Эта техника выполняется в несколько этапов:

1. Самый сложный этап — подготовка поверхности, её необходимо: зацарапать, протравить или затереть абразивным металлом.

2. Нанести столярный клей или желатин.

3. Поместить в печь.

4. Дать клею высохнуть, чтобы он сжался и выдернул тонкие кусочки стекла.

Витраж, выполненный в такой технике, напоминает морозные узоры на окне.

Шебеке (панджара)

Это объёмная решётка, которая чаще всего вырезается из камня или дерева, образуя тем самым оконный переплёт. В ней используются цветные стёкла.

Эрклез

Это специальная вставка в витраж. Её изготовление производится следующим образом:

1. Вырезается кусочек стекла.

2. Обтачивается по шаблону.

3. Обтёсывается.

При такой обработке сколотые грани при солнечных лучах имеют особое свечение.

Нацвет

Техника наложения тонкого стекла на толстое. Его изготовление производится исключительно при горячем формировании. После обработки получается контрастное, силуэтное изображение. Например, получение белого рисунка на цветном фоне или наоборот.

Паечный витраж

Это техника создания витража, являющаяся основой всех остальных. Кусочки стекла собираются в металлическую оправу и запаиваются в стыках. Стёкла применяются как цветные, так и однотонные, в том числе расписные.

Виды витражей и техники их изготовления очень разнообразны и неповторимы, но все они выглядят оригинально и помогут придать изюминку интерьеру любого помещения. Заказать витраж можно даже на самый взыскательный вкус.

Виды витражей

Разнообразие видов витражей

Сегодня существует немалое количество техник исполнения витражей. В основу их классификации заложены не только способы производства, но и характерные внешние особенности, долговечность, хрупкость и другие характеристики. Наша студия изготавливает витражи по всем ниже указанным техникам:

 

 
Тиффани

Тиффани. Витраж собирается из множества обточенных стеклянных фрагментов, каждый из которых оборачивается клейкой медной лентой. Подготовленные детали спаиваются друг с другом посредством свинцово-оловянного припоя. Данная техника позволяет создавать фактурные и объемные витражи разнообразных форм. Композиции, выполненные в технике Тиффани, отличаются долговечностью и стойкостью к температурным перепадам.

Подробнее про витражи Тиффани

 

 
Пленочный витраж

Пленочные витражи. Изготавливаются с использованием полимерных пленок различных цветов, имитирующих дорогостоящие витражи. Стыки между фрагментами псевдовитражей проклеивают оловянным или свинцовым профилем, а после наложения ленты ее прокатывают роликом. Для обеспечения дополнительной фиксации используются прижимы. Относительно недорогой способ декорирования. Однако стоит учесть, что удалять пыль с витражей следует мягкой безворсовой тканью без использования каких-либо средств во избежание отслоения пленок.

Подробнее про пленочные витражи

 

 
Фьюзинг

Фьюзинг. Изготавливается путем спекания обточенных фрагментов будущего витража на обезжиренном стекле-основе. В работе задействуется специальная печь для фьюзинга, позволяющая варьировать температурные режимы для придания изделию необычной фактуры. Путем наложения фрагментов друг на друга можно добиться трехмерного эффекта изображения. Данная техника способна придать «акварельность», монолитность и рельефность витражу.

Подробнее про витражи фьюзинг

 

 
Расписной витраж

Расписные витражи. Выполняются с использованием лаковых (сольвентных) или акриловых (водорастворимых) красок. В зависимости от исполнения рисунка роспись может выполняться в свободной технике, напоминая картину, или представлять собой псевдовитраж с имитацией паяных контуров, выполненных краской. Для увеличения стойкости, расписные витражи обжигаются в печи или покрываются лаком. Также они позволяют добиться необычных эффектов на стекле, передав множество оттенков за счет возможности смешения красок. Каждое изделие уникально, т.к. выполняется вручную.

Подробнее про расписные витражи

 

 
Фотопечать

Фотопечать. Фотовитраж может изготавливаться несколькими способами: прямая печать, пленочная, в триплексе (наиболее стойкая к неблагоприятным воздействиям). Рисунок может быть совершенно любым, в т.ч. цветным или монохромным. Один из бюджетных вариантов декора. Не следует размещать вблизи источников яркого света во избежание выгорания изображения.

Подробнее про фотопечать

 

 
Заливной витраж

Заливные витражи. Благодаря художественному чутью и богатому практическому опыту мы изготавливаем оригинальные заливные витражи. Поскольку в работе используются материалы зарекомендовавших свое имя марок, мы может с уверенностью заявить о высоком качестве витражного изделия, а также о том, что оно сохранит свой первозданный вид максимально долго. Все этапы работы выполняются собственными силами, без привлечения посредников.

Подробнее про заливные витражи

 

 
Фацетные витражи

Фацетные витражи. Изготавливаются с использованием полированных и шлифованных стекол со снятой фаской, имеющих огранку. Такие стеклянные фрагменты наклеиваются на обработанный пескоструем лист-основу. Их собирают в красивые геометрические узоры посредством профиля из латуни или меди. Фацетные витражи отличаются тяжелым весом, поскольку в работе, как правило, используется толстое стекло (5-25мм), что усиливает визуальный эффект от преломления света.

Подробнее про фацетные витражи

 

 
Классический витраж

Классические (паяные) витражи. Представляют художественную мозаику из стеклянных фрагментов, вырезанных согласно эскизу. Пронумерованные детали витража, находясь на сборочном столе, спаиваются в единую композицию с использованием медного, свинцового или латунного профиля, который при желании заказчика может покрываться патиной. Зачастую в работе используются рифленые и неоднородные стекла, благодаря чему витраж выглядит более выразительно и эффектно. Нередко сочетаются с другими техниками, например, художественной росписью, что позволяет создать витраж с более сложным эффектным узором.

Подробнее про классические витражи

 

 
Пескоструй

Пескоструй. Представляет собой обработку стеклянной поверхности мощной струей воздуха и абразивного материала (чаще фильтрованного песка). Мощность давления и зернистость песка позволяют варьировать степень шероховатости картинки витража. Различают несколько техник пескоструя: типовой, цветной, объемный. Позволяет создавать цветные и монохромные долговечные изображения. Один из бюджетных вариантов декорирования.

Подробнее про художественный пескоструй

 

 
Матирование

Матирование. Способ обработки стекла, придающий ему непрозрачность и шероховатость. Может выполняться различными способами: механической, либо химической обработкой, нанесением матовых лакокрасочных или обжиговых покрытий. В редких случаях применяются дистанционное матирование, лазерное излучение, плазменное напыление металлов. Матированная витражная картинка практически вечна, т.к. его невозможно соскоблить или смыть. Данная техника также позволяет создавать цветные изображения. Как правило, матирование осуществляется с использованием трафаретов.

Подробнее про матирование

 

 

 
3D витраж

3D витражи. Стеклопакеты, в которых между слоями закаленного стекла (его толщина может варьироваться от 3 до 20 мм) помещается витраж, выполненный в технике Тиффани. Композиция собрана из различных по цвету и фактуре стеклянных фрагментов, которые скрепляются надежным латунным припоем. Подобные витражи наделены всеми преимуществами стеклопакетов: низкая теплопроводность, бесшумность, легкий уход и пр.

Подробнее о 3D витраже

 

 
Комбинированные витражи

Комбинированные витражи. Сочетают в себе несколько витражных техник, что позволяет достичь большего разнообразия фактур и оптических эффектов. Изготовление таких витражей – сложный и многоступенчатый процесс, благодаря которому создается эксклюзивное изделие. Изготавливаются по индивидуальному заказу, поскольку сочетание витражных техник напрямую зависит от предполагаемой области их применения.

Подробнее про комбинированные витражи

 

 
Витражи — коллажи

Витражи-коллажи. Отличаются отсутствием четких линий изображения, повышенной влагостойкостью и прочностью. Стеклянные фрагменты соединяются специальным полимерным раствором. В качестве основания используется прозрачный лист стекла. Особенности данной техники позволяют создавать любые рисунки с применением даже мелких деталей.

 

 

 

 
Литые витражи

Литые витражи — каждый фрагмент стекла (толщина которого составляет 5-30 мм) выдувается или отливается, после чего ему придается поверхностная фактура, преломляющая свет и усиливающая выразительность. Стекла могут соединяться друг с другом металлической арматурой или цементным раствором.

 

 

 

Воспользуйтесь таблицей, чтобы ознакомиться с оптимальными сферами применения каждой витражной техники.

	Витражная техника	Оптимальные варианты применения
	Тиффани	Окна Ниши Зеркала Панно (картины) Светильники Изделия
	Пленочная	Двери Перегородки Ниши Шкафы купе Панно (картины)
	Фьюзинг	Потолки Ниши Изделия На кухне Светильники Зеркала
	Распиcная	Двери Перегородки Ниши Светильники Шкафы купе Панно (картины) Зеркала Экраны для батарей
	Фотопечать	Окна Потолки Перегородки Двери Ниши Панно (картины) Шкафы купе Экраны для батарей
	Комбинированная	Окна Двери Потолки Перегородки Ниши Изделия Зеркала Панно (картины)
	Фацетная	Окна Двери Перегородки Шкафы купе На кухне Зеркала Мебель
	Классическая	Окна Потолки Перегородки Ниши Панно (картины)
	Заливная	Зеркала Перегородки Двери Панно (картины) Ниши Потолки Мебель
	Пескоструй	Окна Двери Перегородки Шкафы купе Мебель Зеркала На кухне Экраны для батарей
	Травление	Двери Перегородки Окна Зеркала Шкафы купе
	3D витражи	Окна Двери Перегородки

 

При изготовлении витражей также могут использоваться дополнительные техники:

• Узор “Мороз” — особая фактура стекла; изготавливается путем нанесения желатина или столярного клея на заранее запескоструенную, затертую абразивом, зацарапанную или протравленную поверхность. Данная техника использует свойство клея несколько уменьшаться в объеме. После затекания в шероховатости обработанной поверхности, клей въедается, а по мере засыхания отваливается, выдирая тонкие стеклянные пластинки. В результате получается фактура, по внешнему виду напоминающая морозные узоры.
   
• Нацвет — тончайший слой цветного стекла, помещенный на более толстом (как правило, бесцветном) в изделии. Изготавливается “горячим” формованием. Снятие такого слоя травлением, гравировкой или методом пескоструйной обработки позволяет получать силуэтный и контрастный рисунок.
   
• Бендинг — изгибание витража для придания ему радиусной или угловой формы. Технология схожа с фьюзингом, но оснастка и температурный режим другие. Позволяет добиться не только изгибания стеклянного витража, но и его закаливания, что существенно увеличивает его прочностные характеристики.

 

Безусловно, витраж — лучший способ придать интерьеру особый шик и оригинальность. Подробную информацию о каждой технике, а также о применении и стилях витражей вы найдете по ссылкам в меню:

Декор для витражей

Для придания витражу большей выразительности могут применяться различные виды декора:

• Бевели – стеклянная накладка с глубоким фацетом на оконное или дверное стекло.
   
• Кабошоны – рельефная, чаще прозрачная фигурная вставка (прессованная или отлитая в форму), внешним видом напоминающая пуговицу или каплю воды.
   
• Рюмочная плитка – декоративная деталь в форме плоского круга с характерными неровностями (радиальными свилями).
   
• Эрклез – декоративная вставка со сколотыми гранями в виде небольшого размера глыбки из толстого стекла.
   
• Мозаика из витражного стекла – фракции различных оттенков, собирающиеся в орнаментальную композицию, имеющую, как правило, геометрическое построение.
   
• Шебеке (панджара) — вырезанная из дерева или камня ажурная решетка, являющаяся оконная переплетом; может украшаться разноцветными стеклами.
   
• Фритта — дробленное или измельченное стекло, применяемое для украшения поверхности изделий в процессе фьюзинга и в качестве материала для стекольной или печной отливки.
   
• Галька — стеклянные, как правило, непрозрачные капли; размер — от 3 до 30 мм. Одна из сторон плоская, что позволяет приклеивать их на любые поверхности.
   
• Стержни, стрингеры — стеклянные пруты или нити, диаметр которых составляет 13-15 мм и 5-8 мм соответственно; многоцветные или одноцветные; полные и полые.
   
• Блоки, чипсы (конфетти) — пластинки тонкого стекла (ширина — около 20 мм и 0,5 мм соответственно).
   
• Фольга — металлическая блестящая “бумага” вплавляется в стекло (ее толщина составляет 0,001-0,5 мм).
   
• Лапша — тонкие стеклянные полоски, ширина которых — 5 мм, толщина — 1 мм; приклеиваются клеем на органической основе.

В нашем интернет-магазине по витражным материалам можно приобрести не только бевели, кабошоны и тп., но и протяжки, каркасы разных типов и многое другое.

Материалы и эскизы для производства витражей

На начальном этапе создания витража нужно нарисовать эскиз. Если у Вас есть только задумка, наши художники помогут перенестим ее на бумагу. Если идеи еще нет или просто хочется стандартного решения — можете выбрать из нашего каталога трафаретов для витражей.

Зачастую витраж заключается в раму, что позволяет ему органично вписаться в любой интерьер помещения. Рамы для витража также защищают изделие от механических повреждений и прочих негативных воздействий. Подробнее про рамы для витражей и их изготовление.

Современные витражи адаптированы к искусственному освещению, что ощутимо расширило возможности их применения в архитектуре. Помимо дополнительного источника освещения, витражные панно создают удивительное мерцание и игру цвета. Причем приемы электрической подсветки могут применяться не только для сложных декоративных панно. Источники света, проходящие сквозь витражные стекла, в полной мере раскрывают красоту художественной идеи, вдыхая жизнь в его замысловатые орнаменты и узоры. При организации подсветки для витражей важно создать мягкое и равномерное свечение.

От чего зависит стоимость витражей

Два важных фактора при определении индивидуальной стоимости каждого заказа: сложность эскиза и детализация витража. Их наиболее трудно интерпретировать заранее, не имея хотя бы предварительного наброска будущей работы. Сложность эскиза оказывает влияние на количество часов, которые потребуются художнику для работы. Общее число деталей обосновывает трудоемкость работы витражных мастеров и расход используемого стекла.

 

Другие важные критерии ценообразования:

• сложность эскиза;
   
• плотность и количество деталей;
   
• размеры и площадь витража;
   
• тип и качество стекла;
   
• расходные материалы;
   
• размеры и материал рамы — до 40% от стоимости витража;
   
• доставка и монтаж — для витражей сложных форм уточняйте цену отдельно.

Подробнее про цены на витражи.

Преимущества витражей от нашей студии

Современный интерьер сложно представить без витражей. Двери, окна, шкафы купе, межкомнатные перегородки, потолки, лестницы, зеркала, светильники и многое другое, где витраж выполняет роль декора, сделают интерьер особенным. Разнообразные виды витражей создают уют и эффект присутствия в сказочном мире. Сотрудничество с нами — выгодное решение!

• Наши витражные мастерские располагают собственным сварочным и столярным производством, благодаря чему мы предлагаем минимальные цены на рамы для витражей.
   
• Мы работаем на высокотехнологичном оборудовании, используя в работе только качественные и безвредные материалы.
   
• Мы гарантируем индивидуальный подход к каждому клиенту и учет любых его дизайнерских предпочтений. В нашем портфолио вы найдете немало выполненных нестандартных витражей на заказ.
   
• Мы можем доставить и установить готовый витраж сами.
   
• Наши витражные мастерские находятся в 7 крупных городах страны. Чтобы узнать о ближайшей к вам студии, посмотрите контакты витражных мастерских.
   
• В штате студии имеются опытные электрики, которые при необходимости установят искусственную подсветку для витража.
   
• При необходимости мы можем работать с контрагентом как по общей системе налогообложения (НДС), так и по упрощенной (УСН).
   
• Мы всегда учитываем Ваши финансовые возможности, в связи с чем предложим оптимальную технику изготовления витражного изделия.

Виды витражей и их основные характеристики, особенности технологии изготовления

Существует огромное множество видов витражей, различных по технике исполнения. Каждый вид имеет свои особенности и рекомендуемую область применения. Художники и мастера студии «Арт-гласс» имеют богатый опыт дизайна и изготовления любых витражей и декоративных предметов интерьера из стекла.

Основные виды витражей и их характеристики

Одними из самых трудоемких и дорогостоящих являются витражи Тиффани. При использовании данной технологии каждый элемент рисунка из цветного стекла обрабатывается по краю медной лентой. Затем все детали витража соединяются между собой при помощи свинцово-оловянного припоя. Такой вид витража позволяет создавать необычайно красивые и уникальные композиции.

Фьюзинг – технология изготовления витража, которая заключается в выкладывании частей будущего изображения на стеклянном или зеркальном основании, после чего они спекаются в специальной печи. Разная температура спекания дает возможность получить разные варианты витража. Изображение можно сделать объемным и рельефным или, при более высокой температуре, добиться «акварельного» эффекта и гладкой поверхности витража.

Чтобы придать витражу нужную форму используется технология моллирования стекла. Процесс моллирования схож с фьюзингом, но будущее изделие располагают не на плоской поверхности, а на гипсовой основе нужной формы. Затем стекло нагревают, в результате чего оно становится мягким и пластичным, принимает форму основы, и части рисунка спекаются между собой.

Одним из самых популярных видов современных витражей является пескоструйный. Технология пескоструйной обработки представляет собой нанесение на поверхность стекла песка при помощи сильной струи сжатого воздуха. В зависимости от диаметра песчинок и мощности давления рисунок получает разный уровень шероховатости. Пескоструй позволяет наносить матовый рисунок на прозрачное стекло или прозрачный рисунок на матовую стеклянную поверхность. А при добавлении красителей можно получить цветное изображение.

Пескоструйный витраж

Широко используется заливной витраж, т.к. он имеет огромное многообразие стилей исполнения и может быть установлен в любом помещении, даже с повышенным уровнем влажности. Заливной витраж, как правило, полностью выполняется вручную художником. Сначала на стекhttp://artglass11.ru.swtest.ru/wp-content/uploads/2016/05/vidy_vitrazhey_peskostruy.jpgло наносится полимерный контур, который служит границей для каждой цветной части рисунка. После того как контур полностью высыхает, каждый элемент рисунка заполняется цветными красками или лаками.

Классический витраж собирается из фрагментов стекла как мозаика. Части узора для витража, обрамленные латунной, алюминиевой или медной протяжкой соединяются вместе при помощи спайки. Такой вид витража используется для украшения окон, ниш, дверей, перегородок, мебельных фасадов и т.д.

Еще одной интересной идеей для витража является фацет. Каждый фрагмент фацетного витража предварительно проходит обработку. Края каждой части витража срезаются под определенным углом, а затем шлифуются, и только потом собираются в рисунок. Данный вид витража красиво преломляет свет, что добавляет интерьеру роскоши и элегантности. Фацетным витражом украшают двери, окна, перегородки, ниши, потолки, зеркала и многое другое.

Относительно новый вид витража – 3D витраж, который создает эффект объемного изображения. Трехмерный витраж очень часто применяются для окон, дверей, межкомнатных перегородок и ниш. Технология состоит в том, что витраж, как правило, выполненный в технике Тиффани, помещается между двумя стеклопакетами, в результате чего изображение становится объемным.

Мозаика из фьюзинга

Пленочные витражи – хороший вариант украшения интерьера, если нет возможности установить более дорогостоящие витражи. Такие витражи изготавливаются при помощи разноцветных полимерных пленок, которые имитируют витражные стекла. Плюсом пленочного витража является его небольшой вес, безопасность и низкая цена. Недостаток пленочного витража – сильная чувствительность к высокой влажности и солнечному свету.

Большой популярностью пользуется фотовитраж, т.к. рисунок, нанесенный на стекло по такой технологии, выглядит реалистично и четко. Тема для витража, выполненного таким способом может быть абсолютно любая. Фотопечать на стекле может быть трех вариантов: прямая, пленочная и триплексная. При прямой печати изображение наносится на стекло при помощи специального принтера и специальных красок. Пленочный способ заключается в нанесении изображения на прозрачную пленку, которая затем наклеивается на стекло. Самый надежный и прочный способ фотопечати – триплексный. В этом случае пленка с изображением помещается между двух листов стекла.

В какой бы технике не выполнялся витраж, он требует художественного вкуса дизайнера высокого профессионализма мастеров. В нашей студии работают специалисты высокого класса, имеющие многолетний опыт дизайна и создания витражей и декоративных изделий из стекла. Кроме того, у нас налажена собственная линия производства, поэтому мы полностью контролируем весь путь изготовления витража – от дизайна до его установки. Вы можете посмотреть изготавливаемые нашей студией виды витражей на фото, которые представлены в галерее сайта.

Техники создания витражей

К XXI техника оформления композициями из художественного стекла стала более совершенной и сегодня широко применяется в интерьере и экстерьере.

Tсли у вас возникло желание включить в оформление квартиры или дома витраж, стоит разобраться с технической частью. Тем болеt что от этого зависят его декоративные возможности и цена.

В классическом (наборном) витраже отдельные куски цветных стекол, вырезанных по определенному рисунку, соединяются между собой профилем из свинца, меди или латуни. Чем богаче фактура стекла, тем красивее и эффектнее витраж. Роспись в классическом витраже выполняется специальными красками с обжигом, она не выгорает и не стирается долгие годы.

В витражах Тиффани каждая стеклянная пластина оправляется фольгой, затем разрозненные стекла спаивают друг с другом. Отказ от жесткого металлического каркаса существенно расширил применение таких декоративных изделий.

Помимо классических, существует несколько современных методов изготовления витражей. Один из них — по американской технологии SGO. На прозрачное листовое стекло наносится твердое многослойное покрытие, придающее будущему изделию цвет и фактуру. Рисунок на стекле выполняется с помощью свинцовой протяжки, закрепленной с обеих сторон стекла. Это дает возможность использовать такой витраж в стеклопакетах и применять наряду с силикатным и акриловое стекло. Это значительно снижает вес конструкции, позволяет обыгрывать вид из окна с помощью полупрозрачного рисунка и создавать любую пластику линий. И, наконец, такой витраж в два раза дешевле классического.

Суть технологии фьюзинг («спекание») заключается в том, что на цельном пласте стекла собирается рисунок будущего витража из кусочков цветного стекла, стеклянных гранул, шихты, дротов и т.п. Затем стекло разогревается в специальной печи до температуры 850 градусов и спекается в цельный пласт. Несмотря на трудоемкость изготовления, витражи, выполненные по технологии «фьюзинг», могут иметь различную форму, толщину и фактуру. Это позволяет использовать их в качестве различных эффектных элементов интерьера: в виде перегородок, вставок в стене, в качестве столешницы. Выглядят такие витражи современно и эстетично и пользуются заслуженной популярностью. Особенно выигрышно они выглядят в интерьерах постмодернизма и хайтека.

Cуществует также технология «кастинг», известная у нас как «муранское стекло». В этом случае для отливки витражей используются металлические формы, в нижней части которых есть рельефные углубления. В эти углубления заливается расплавленное цветное стекло, которое затем покрывается слоем прозрачного стекла. Но в отличие от стекла в технике «спекания» рисунок на «муранском стекле» ограничен той металлической формой, с помощью которой оно было изготовлено.

Витраж в технике пескоструйной гравировки на стекле и зеркале значительно дешевле предыдущих, как правило, в два-три раза. Он представляет собой стекло толщиной не менее 5 мм, на которое в несколько слоев нанесен рисунок. С помощью этого метода можно создать матированный рисунок или придать стеклу глубокорельефную структуру.

Рядом со сложными технологиями настоящих витражей сегодня можно встретить технику пленочного псевдовитража или лаковый псевдовитраж. Такие витражи недолговечны и не доставят той феерии радости и света, какую подарят настоящие.

Гравировка на стекле — лазерная гравировка по стеклу. Выбор стекла неограничен как по цветовой гамме, так и по фактуре. Важно учитывать пожелания заказчика и особенности интерьера. В одном случае нужно использовать лишь прозрачные стекла, чтобы создать эффект легкости и воздушности. В другом — глухие стекла, которые почти не пропускают свет, но в отраженном свете выглядят эффектно. Но есть стекла, которые, пропуская световые лучи по-разному, преломляют их, что создает особенный, неповторимый эффект. Также не исключена возможность комбинировать абсолютно разные и по структуре и по фактуре стекла, в связи с этим заказчик всегда может рассчитывать на индивидуальность исполнения его заказа. Многообразие цвета и фактуры стекла безграничны.

Виды витражей для интерьера и техники исполнения

Техник выполнения витражей очень много, но далеко не все они доступны в домашних условиях. Но для общей оценки возможностей витражного искусства о техниках стоит узнать — хотя бы общие сведения.

Витражи в технике Тиффани

Данная техника имеет сходство с классическими, и выполняется по рисунку-шаблону. Заготавливают две копии нужного рисунка в полном размере, чтобы из одного из них, разрезанного на фрагменты, приготовить лекала для мозаичных кусочков стекла, которые в свою очередь вырезаются из заготовок. При этом следуют не только геометрии, но и определенной идее, подбирая для этого цвета и оттенки, фактуры, толщину и прозрачность стекольных фрагментов.

Все стеклянные фрагменты подвергают точной обработке – шлифовке до полной гладкости. Затем все фрагменты окаймляют медными лентами с пайкой концов, а последним этапом соединяют элементы стеклянной мозаики с обрамлением способом пайки оловом, посредством мощного паяльника.

Свинцовые ленты в технике тиффани не используют, поскольку детали в данной технике крупнее и стыкуются не только в плоскости, а могут составлять объемные конструкты – различные элементы интерьера и декор: абажуры настольных ламп, основные детали люстр и светильников. Медные ленты дают больше прочности и устойчивости витражу и более гибкие, что дает возможность обрамить детали любых размеров и форм, и формы эти будут зафиксированы надежно. Обрамленные медной лентой стеклянные фрагменты мозаики после пайки концов профилей прикатывают валиком, а затем соединяют в общий витраж.

Витраж в пескоструйной технике

Эта техника предполагает использование специального оборудования. Процесс заключается в нанесении рисунка на стекло струей песка с воздухом под высоким давлением. Рисунки напоминают морозные узоры, изящные, изысканные и романтичные.

Кратко можно описать процесс создания пескоструйных витражей так:

1. Готовят рисунок в виде трафарета и закрепляют его на прозрачном листе стекла нужного размера.
2. При обработке открытых участков стекла тонкой струей песка, подаваемого с высоким давлением прозрачное стекло матируется. После снятия трафарета на стекле видны тонкие фигурные рисунки. Возможны любые картины – геометрия, стилизация под старинные кружева, вязь и морозные узоры – при, казалось бы, ограниченных возможностях обработки эффект получается очень разнообразный.

Пескоструйный витраж имеет только одну сложность – необходимо специальное оборудование. Но не требуется ни резать, ни шлифовать, ни соединять стеклянные фрагменты. Процесс несложный и доступен при небольшом навыке. Энтузиасты применяют для изготовления пескоструйных витражей в домашних условиях обычную наждачную бумагу разных номеров, от грубой до тонкой. Но трафареты при этом приходится выполнять из алюминия или тонкой стали, поскольку с картонным трафаретом не удастся закончить работу, как задумано – наждачка слишком быстро сотрет картон, и точного рисунка не получится. Конечно, при ручной работе не будет такого эффекта прорисовки тонких деталей и глубины рисунка, как при работе с помощью пескоструйного оборудования, и времени потребуется очень много. И все же, имея умелые руки и желание, красивые витражи возможно выполнить и таким упрощенным методом.

Литые витражи

Выполняются довольно редко и считаются одними из самых сложных и оригинальных витражей. Имитировать литой витраж невозможно – все фрагменты его мозаики представляют собой ручные элементы, отлитые или выдутые из цветной стеклянной массы вручную. Штучное изготовление в полной мере, и нет ни одного идентичного литого витража. Отдельные фрагменты получают в процессе дутья или литья особые заданные фактуры дли создания задуманного оптического эффекта. Преломление световых лучей в глубине стеклянных фрагментов создает ярко выраженный объем и игру цвета.

Отдельные детали собирают в единый витраж при помощи стального контурного армирования и специальных растворов. Дома изготовить литой витраж крайне проблемно, поскольку нужна особая техника для разогрева стеклянных смесей, литья или дутья стекла, а навык требуется совершенно специфический. Литые витражи по большей части – авторские высокохудожественные работы, очень дорогие и совершенно эксклюзивные, и в настоящее время практического применения в индивидуальном строительстве не имеют.

Витражи в технике травления кислотой

Эта техника так же, как и техника литых витражей, в домашних условиях невозможна. Соляная, или плавиковая кислота опасна, она может вызвать сильнейшие ожоги. Работа с сильными химреагентами требует не просто крайней осторожности. Нужен навык, специальная защита, особым образом оборудованное рабочее пространство (вентиляция, обособленное помещение).

Техника основана на деструктивном действии соляной кислоты на диоксид кремния, являющийся основным компонентом стекольных масс. Рисунки похожи на зимние узоры на стекле, но технология предполагает и возможность получения очень глубокого рельефа.

Когда кислоту наносят на стекло, начинается его послойное разрушение. Работают по кислотостойким трафаретам. Возможно создание не только однослойных рисунков на стекле, но и четких многослойных объемных картин. Рельефы разной глубины получают, варьируя количество нанесения кислоты на различные участки будущего витража. Объем зависит от рельефности и может быть необыкновенно выразительным. Плоские однослойные витражи также возможны, и имеют свою прелесть – легкие и воздушные рисунки ненавязчиво оттеняют любой интерьер. Выполняют однослойные витражи за один прием, покрывая открытые участки заготовки кислотой с получением матовый и шероховатых поверхностей рисунка.

Расписная техника

Замечательная современная прикладная техника, доступная всем. Очень любят делать расписные витражи дети, и им вполне можно разрешить такую работу – она безопасна при условии аккуратности.

Еще один неоценимый плюс расписных витражных техник – они способны создать имитацию любых витражных мозаик практически во всех известных стилях, и при этом очень красивы, эффектны и элегантны.

Роспись по стеклу можно описать несколькими этапами:

1. Выбирают рисунок, подготавливают его в нужном размере. Готовят стекло необходимой формы и размера, и устанавливают стекло на рисунок на плоской ровной поверхности.
2. По рисунку наносят контурные границы темной или черной краской, а затем дают контуру полностью просохнуть.
3. Самый интересный этап – расписывают выделенные мозаичные участки витража специальными витражными красками по стеклу. Краски возможно купить глянцевые, матовые и полуматовые, любых цветов и оттенков, как однородные, так и с наполнителями – стеклянными шариками, дающими эффекты морозных узоров, металлической пудрой, позолотой, имитацией драгоценных камней и перламутра. Состав витражных красок безвреден, краски не имеют запаха, и как правило, их основа – акриловые и акрилатные составы.

Витражная роспись в домашних условиях – интересное хобби, дающее и немалый практический эффект. Работы выполняются быстро, а стоимость расходных материалов при этом весьма незначительна.

Витражная лоскутная техника (австралийский витраж)

Витражная техника пришла к нам из Австралии. Теперь витражи вошли и в лоскутный мир. Также называется Австралийский витраж.

Существует два варианта изготовления работ на основе витражной техники: вручную и на швейной машине. Идеей для эскизов ваших работ могут послужить рисунки в книгах, разнообразные открытки, стеклянные витражи и так далее.

Чтобы достигнуть эффекта витража, в этой технике используют четкие или ярко очерченные границы рисунков, в которых тёмные полоски косых беек производят впечатление настоящего витража.

Старайтесь работать с простыми, но крупными формами и мягкими контурами.

Любая нарисованная линия должна быть соединена с другой линией или переходить в край витража.

Результат мне очень нравится, графично и красиво.

Существует еще множество различных техник лоскутного шитья: техника «йо-йо» с использованием круглых элементов, старинная русская техника «ляпачиха», «пуфики», техника «синель» для декорирования текстиля и некоторые другие.

Если вам приходилось делать изделия в технике витража, то вы знакомы с проблемой крепления косой бейки из-под которой так и норовит выскользнуть ткань. Благодаря современным материалам работа станет удовольствием, а результат совершенством. С витражным узором вы можете сшить сумку, рюкзак, жилет и многие другие вещи.

Что нам потребуется:

• однотонные ткани для основного рисунка;

• ткань белого, голубого, светло-синего цвета, имитирующая стекло витража;

• ткань белая хлопчатобумажная для фона;

• синтепон и подкладочная ткань;

Эффект витража может быть усилен за счет использования нескольких оттенков одного цвета ткани для фона и орнамента рисунка.

Ход работы в витражной лоскутной технике

Косые бейки надо сделать из мягкого материала, который легко поддается изгибам. Лучше всего использовать качественный хлопок, например, батист, поскольку готовые бейки не всегда имеют нужную ширину и хорошее качество.

Нарежьте полоски ткани по косой линии под углом 45 градусов по 2-3 см шириной (в зависимости от размера изделия). Квадрата ткани 45 х 45 см вам хватит для обработки витража размером 28 х 28 см. Подготовленные бейки следует увлажнить. растянуть и, сложив вдвое, прогладить утюгом, продолжая вытягивать. Обратите внимание, не линяет ли ткань.

Увеличьте рисунок по клеткам до нужного размера. Переведите его на кальку, с помощью копировальной бумаги переведите на основу. Для основы, на которой вы будете собирать кусочки из ткани вашего витража, лучше выбрать светлую ситцевую ткань немного большую по размеру, чем панно.

На рисунке, кальке и основе одинаково пронумеруйте каждую деталь. Калька послужит гидом в работе. Аккуратно вырежьте все детали рисунка Соберите (для контроля) из вырезанных деталей рисунок на основе, пользуясь калькой. Вырезанные детали будут служить шаблонами при вырезке деталей из ткани. Приступаем к раскрою.

Каждую деталь вырезайте из нужного цвета ткани по направлению долевой нити (по рисунку). на 2 мм увеличивая по периметру.

Соберите согласно рисунку все детали на основе, накладывая смежные детали на 2 мм друт на друта, одновременно тщательно скалывая  их булавками. Затем прометайте по булавкам, одновременно их снимая. Внимательно следите за тем, чтобы ткань оставалась гладкой и натянутой.

Теперь приступайте к оформлению открытых срезов деталей. Заранее посмотрите, какие отрезки рисунка следует обрабатывать в первую очередь, чтобы их концы потом можно было заделать под полосы, идущие от края до края витража.

Располагайте бейки лентой вдоль линии соединений деталей так, чтобы все необработанные края были прикрыты. Сколите аккуратно бейки с основой. Необходимо следить при пришивании вручную или пристрачивании бейки к местам соединения деталей, чтобы из-под бейки не бьши видны заходящие один на другой срезы деталей. Не спешите отрезать концы беек в процессе работы. Накладывайте и пришивайте бейку, отступая 0,2-0,5 см от необработанного края бейки вокруг внутренней изогнутой части детали. Перегните бейку и пришейте вручную по внешнему краю мелким потайным стежком.

Таким образом выполните обработку всех деталей витража. В результате получается готовый верх вашего будущего изделия; панно, подушки и т.д.

После этого сложите три слоя вместе верх, синтепон и подкладку. Скалите их тщательно булавками снизу вверх, справа налево и по диагонали. Затем прометайте по этим направлениям, снимая булавки.

Начинайте выполнять килтинг по обе стороны косых беек – шов в шов. Затем снимите наметку и выполните отделку работы —  вырежьте из ткани две бейки длиной, равной высоте изделия и шириной 4 см. Другие 2 прямые бейки шириной 4 см, равные ширине изделия – 2 см (на подгиб по 1 см с каждой стороны) пришить аналогично, подгибая с обоих концов. Возьмите короткую бейку и, стожив лицом к лицу с изделием, пристрочите ее отступая на 1 см на шов. Подогните 1 см и швом через край пришейте по линии строчки. Так же пришейте вторую бейку. Аккуратно заделайте утолки.

Австралийский витраж, лоскутное шитьё

Различные виды изготовления витражей. Обзор.

Техники витражей и их отличия.

Многие из нас, кто хотел бы необычно украсить свой интерьер задумывались о витражах. Но как правильно выбрать витраж, в какой технологии он должен быть сделан? Ответы на эти вопросы вы найдете в данной статье. Сравним достоинства и недостатки различных техник изготовления витража.

 

Витраж Тиффани

Техника Тиффани известна с XIX в. Художественное стекло режется на фрагменты, которые затем пропаиваются по периметру

металлической лентой, затем, кусочки стекла торцами соединяются с друг другом. «Клеем» для них служат различные металлы, чаще всего это олово или свинец.

Благодаря использованию настоящего стекла, с его различными непрокрасами и рельефом, эта техника наиболее визуально эффектна. Относительно грубые металлические швы придают витражу брутальность, он кажется массивным и серьезным.

Если вы хотите придать своему дому строгую, полную престижности атмосферу, выбирайте тиффани!

Но есть у данной техники и ряд недостатков. Во-первых это хрупкость, из-за большого веса при тонком стекле такие витражи сложно использовать в горизонтальном положении, например потолках, большая площадь может со временем просто провиснуть, при случайном точечном ударе по центру, конструкция рискует сложиться вам на голову. Как правило в потолках используются не большие фрагменты или же они усиливаются металическими полосами. Есть сложности и в применении тиффани в окнах. При запайке его в середину двухкамерного стеклопакета, из-за рельефности стекла на него плохо ложится дистанционная рамка, отделяющая одно стекло от другого. В результате пакет теряет герметичность и плохо держит тепло.  Сложно использовать витраж тиффани и в открывающихся элементах, таких как дверь или створка окна. От частого открывания-закрывания дверок, металл расшатывается и витраж начинает греметь при закрывании. Потребуется расклинивание или пропайка витража тиффани. А если он закрыть в середину стеклопакета?

Но в межкомнатных перегородках этот вид практичен и смотрится потрясающе! К несомненным достоинствам техники тиффани можно отнести возможность изготовление согнутых в плоскости витражей под необходимый радиус и применение его в витражных куполах и криволинейных стенках.

Наборный классический витраж.

По сути это разновидность витража тиффани с его достоинствами и недостатками. Просто вместо олова используются специальные латунные направляющее с пазами, в которое входит витражное стекло. Стыки между направляющими пропаиваются.

 Наборный витраж, как правило, состоит из прямых линий, т.к. сложно подогнать направляющие под определенный радиус.

Витраж в технике «Фьюзинг» (фьюжн)

Оригинальная техника изготовления витража. При ней рисунок составляется из отдельных кусочков специального стекла, а затем спекается в печи. Расплавленное стекло проникает друг в друга, образуя интересные сочетания. Иногода вместо стекла используют стеклянную крошку или мелко набитое стекло, при запекании оно придает характерный рельеф витражу. 

 В витраже фьюзинг очень важен профессионализм мастера, человек владеющий этим искусством плохо может передерать стекло, выставить не правильный режим, тогда вместо красивого витража вы получите …., По этой же причине в руках неумелых художников такой витраж становится похож на детской творчество. Если вы решили заказать витраж в технике фьюзинг, не поленитесь съезить в мастерскую и посмотреть реальные работы мастера. 

Витраж фьюзинг довольно хрупок, не рекомендум использовать его на больших площадях а также в окнах, эта техника совершенно не держит герметичность стеклопакета. Из-за разности рельефа стекла очень сложно добиться стандартной ширины пакета.

Фьюзинг неплохо смотрится в насенных картинах и межкомнаных нишах, где нет прямого доступа и возможности его случайно разбить.

Наливной (заливной) витраж

Наливными или заливными, называют технику изготовления витражей, когда на ровное стекло вручную или с помощью специального принтера наносят тонкую акриловую полосу из которой рисуется контур витража. При затвердевании на стекле получаются «ванночки» в которые заливается краска. В итоге получаем не дорогой, но не очень похожий на «настоящий» витраж.

Как правило контур ложится не равномерно, в местах двойного прохода появляется более широкая капля или бугорок. Краски используются однотонные, для эффекта градиента надо поколдовать, что не у всех получается. На однотонных красках очень видны царапины, которые обязательно появятся со временем.На мой взгляд, заливной витраж похож на детскую апликацию. Положение может как-то скрасить двойной проход контура. Накладные элементы в виде бевелсов или фьюзинга смотрятся на заливных витражах нелепо. На солнечной стороне краски подвержены постепенному выгоранию.

Из достоинств данного вида витражей можно отметить возможность использования его на зеркальном фоне и возможность применения «брошенных концов» в эскизе.

Витражи нарисованные красками мы вообще не рассматриваем из-за их недоговечности. Витражные краски могут служить помощником в других техниках, придавая эскизу глубину или прорисовывая тонкие элементы.

Пленочный витраж Decra Led

Если вы хотите получить полноценный витраж и при этом не потратить много денег, это несомненно пленочный витраж ! На мой взгляд, это оптимальное соотношение цена-качество, особенно если это касается витражных потолков или окон, ведь в этом случае нет прямого контакта с пленками, их не возможно поцарапать.

Т.к. витражные пленки не выгорают со временем, срок службы такого витража сопоставим со сроком службы классического витража.

Пленочный витраж легче аналогов и делается на ровном стекле, что позволяет легко запаять его в любой стандартный стеклопакет, который не потеряет герметичности. По этой же причине возможно использование больших площадей в пределах одного сегмента. Пленочный витраж можно сделать и не оргстекле, что еще больше облегчит конструкцию и позволит монтировать его в стандартный «армстронг», что широко используется в офисных помещениях.

Пленочный витраж часто можно встретить и ресторанах и барах, т.к. помимо легкости конструкции, его легко починить, если он пострадает при контакте с буйными гостями. Стоимость ремонта будет значительно ниже, по сравнению с другими техниками. 

Благодаря своей универсальности, в таком витраже хорошо смотрятся вставки из объемных фацентых элементов (бевелсы), фотопечать, а также накладные стеклянные барельефы.

Подробнее о пленочных витражах читайте в специальном разделе.

​

Но какой именно вид витража украсит ваш интерьер, решать Вам !

витражи — 13 век

Важной особенностью 13 века стало появление окна гризайль, состоящего в основном из белого стекла, обычно окрашенного листвой и приведенного в более или менее сложный геометрический узор. Этот тип дизайна использовался частично как средство введения большего количества света, а частично потому, что он был значительно дешевле цветного стекла. Однако сочетание стекла гризайль и цветных медальонов или фигур нарушило монументальное общее единство, которое является особенностью окна, полностью состоящего из цветного стекла, позволяя проникать чистому свету.Это изменение оказало важное влияние на стиль; Раскрашенный рисунок стал более линейным и утонченным, шкала — ломаной и тонкой. Хотя сочетание гризайли и медальонов или фигурок известно в начале века, оно более распространено во второй половине, особенно во Франции и Англии.

Движение к гуманизму, отчасти вдохновленное Святым Франциском Ассизским и его учением, сопровождалось связанной с ним тенденцией к натурализму, заметной в изобразительном искусстве в конце 13 века.Традиционные формализованные орнаменты листвы 12-го и более раннего 13-го веков уступили место более естественным растительным мотивам дуба, виноградной лозы и клена, которые выходят за рамки формальных узоров и образуют более органичные естественные движения.

Франция

Во Франции, где сохранившийся материал наиболее обширен, различные региональные школы в основном являются естественным развитием своих непосредственных предшественников. В течение первой четверти века радикальных изменений стиля или техники не произошло.В западной Франции суровый романский стиль смягчился и утончился, как это видно в окне Сен-Виталь ( ок. 1200) в соборе Ле-Мана, окне Сен-Мартен ( ок. 1210) в соборе Анже, и чуть более поздние окна Авраама, Лота и Иосифа в соборе Пуатье. Другая отличная мастерская, расположенная в Лионе и ответственная ( c. 1215–2020 гг.) За окна апсиды Лионского собора, характеризуется сильным византийским влиянием, особенно в иконографии.Важная мастерская в Шампани уже в конце XII века изготовила оконные проемы Сен-Реми в Реймсе, которые предвосхитили зрелый готический стиль, в то время как более поздние работы этого ателье можно найти в оконных проемах ( c. 1235). Реймсский собор и окна хорового фонаря в соборе Труа. В Иль-де-Франс и на востоке Франции ситуация осложняется почти полной утратой работ более поздних XII века. Окно северной розы ( в. 1200–05) Лаонского собора стилистически связана с современными скульптурами фасада и рукописной росписью, такой как Псалтырь Ингеборга (Musée Condé, Шантильи). Работа этого ателье отличается исключительной элегантностью и чистотой стиля, а также знанием классического искусства, которое превосходит большинство его современников. Окно-роза (1231–1235 гг.) Лозаннского собора в Швейцарии было создано странствующим художником из Пикардии, Петром Аррасским, и по стилю и иконографии связано с лаонской мастерской.

Самая обширная программа остекления первой половины века была в Шартрском соборе, грандиозном предприятии, которое объединило различные мастерские из разных регионов. Стилистическое взаимодействие между различными мастерскими привело, особенно во второй четверти века, к более общему сходству стилей между различными региональными мастерскими. Современным Шартру являются окна ( c. 1214–35) восточной части Буржского собора, в то время как четыре окна (до 1225 года) в соборе Сенс связаны по композиции и орнаменту с Шартром и Буржем, а также имеют определенное стилистическое сходство с современные окна в Кентерберийском соборе.

Во второй четверти века значительная активность была сосредоточена в районе Парижа. Главный памятник того периода — Сент-Шапель, которая была построена в Париже между 1243 и 1248 годами. Она представляет собой непрерывную стену из цветного стекла высотой 50 футов (15 метров) вокруг трех сторон часовни. он содержит самый обширный повествовательный цикл, когда-либо созданный на этом носителе, насчитывающий 1134 сцены в 15 окнах. Стилистически эти окна тесно связаны с парижским придворным искусством той же даты, и их влияние можно увидеть в более поздних окнах в соборе Ле-Мана (около 1254–1260 гг.) И в соборе Тура (1245 / 55–1276).

Англия

Единственные обширные остатки стекла 13-го века в Англии найдены в Кентерберийском соборе, где около 1200 г. были изготовлены 12 теологических окон, а около 1200–1930 гг. — окна, относящиеся к святому Томасу Бекету. В соборе Линкольна сохранились впечатляющие фрагменты серии окон, сделанных между 1200 и 1220 годами, но невозможно полностью оценить любую из этих серий, не сравнивая с французскими работами. Между Кентербери и Сенсом, с одной стороны, и, вероятно, между Линкольном и Пэрис, с другой, есть важное сходство.Однако стекольщики, вероятно, были англичанами, близко знакомыми с французскими моделями.

Кентерберийский собор

Витражи в соборе в Кентербери, Кент, Англия.

© godam07 / Fotolia

Германские страны

Однако на витражи XIII века в германских странах французские модели не оказали влияния. Он более бурный по дизайну, с волнующимися драпировками, выразительными лицами и сложным орнаментированным персонажем, особенно на заднем плане.Было много различных региональных школ, среди которых Кельн был важным центром. Фигуры святых в полный рост и окно «Легенда о святом Куниберте» ( c. 1220–30) в церкви святого Куниберта в Кельне имеют сложные геометрические рамки вокруг фигур и сцен, которые не имеют аналогов во французском искусстве. Эти рамки — типичная черта немецких работ; они снова встречаются в более поздних работах этой школы в окне Св. Николая ( ок. 1240–1250) в Бюхене, к западу от Гамбурга, и в других местах.Другая мастерская, которая изготовила окно из дерева Джесси ( c. 1225) в соборе Фрайбурга-им-Брайсгау, демонстрирует заметное сходство с несколько более ранними эмалью и металлическими изделиями, созданными Николаем Верденским и его кругом (активный 12-13 века) , в то время как остатки группы окон ( c. 1230), сделанных для францисканской церкви в Эрфурте, составляют особую группу, сильно обязанную византийским образцам. Похоже, что после завершения строительства окон в Эрфурте эта мастерская или, по крайней мере, некоторые из ее членов отправились в Ассизи в Италии, а также на Готланд в Швеции.Самым выдающимся стеклом середины века является связанная серия окон в соборах Наумбурга, Страсбурга и Франкфурта. Наумбургское окно Святых Рыцарей и Девственниц можно противопоставить тонкому манерному стилю парижского придворного искусства.

витраж

Король-пророк из Древа Иессея окно, витраж, немецкий, ок. 1260–70; в Метрополитен-музее в Нью-Йорке.

Фотография Кэти Чао. Музей Метрополитен, Нью-Йорк, Коллекция Клойстерс, 2000 (2000.406)

Самыми ранними итальянскими образцами витражей были три окна, выполненные немецкими мастерами Эрфуртской школы в апсиде верхней церкви Ассизи между 1230 и 1240 годами. В конце 13 века местные дизайнеры и мастера производили окна. Окно окулуса ( c. 1288) в апсиде Сиенского собора было приписано Дуччо ди Буонинсенья (умер 1318 или 1319), и стиль художника Гвидо да Сиена (активен c. 1250–75) кажется очевидно на панели Мадонны с младенцем в Святилище Мадонны делла Гротта недалеко от Сиены.

Различные техники и стили витражей

Добро пожаловать в еще одну запись в блоге Associated Crafts / Willet Hauser! В прошлый раз мы рассмотрели базовый процесс создания витражей от эскиза до монтажа. На этот раз мы хотели сосредоточиться на различных стилях витражей, которые мы создали за более чем столетнюю работу! Эти проекты могут быть довольно дорогими из-за необходимого времени и опыта мастеров, поэтому убедитесь, что вы управляете своим бюджетом или подготовили сбор средств!

Свинцовое стекло

Когда вы представляете средневековый собор, полный красивого цветного стекла, вы представляете витраж со свинцовым стеклом.Эти окна представляют собой мозаику, состоящую из сотен или тысяч деталей замысловатого цвета, вырезанных по определенной форме и размеру, а затем скрепленных свинцовыми камнями. Затем стекло вручную окрашивают, чтобы контролировать прохождение света через формы и цвета, чтобы усилить его блеск. Метод изготовления свинцового стекла, которым мы пользуемся сегодня, был освоен более восьмисот лет назад!

Гранёное стекло

Гранёное стекло — это техника, пришедшая из Франции в 1920-е годы, и Виллет Хаузер помогал привнести этот стиль в Соединенные Штаты.В этом стиле используется цветное стекло, вырезанное и расколотое таким образом, чтобы напоминать драгоценные камни или драгоценности. Затем их укладывают и вместо свинца заливают эпоксидной смолой или бетонной смесью. Хотя он не так популярен, как когда-то в 20-м веке, он становится все более и более популярным выбором для недорогих стекольных работ.

Многослойное стекло

Еще один замечательный стиль, разработанный в Европе, многослойное стекло было разработано в Голландии в середине 20 века.Основы процесса включают создание слоев стекла с использованием грунтовки и закаленного стекла.

В 1960-х годах Willet Studios представила эту технику. В настоящее время процесс производства многослойного стекла сильно отличается от оригинальной техники Farbigem с использованием силиконовых клея. Многослойное стекло прочно, устойчиво к погодным условиям и ультрафиолетовому излучению, не желтеет и доказало свою структурную стойкость не менее 20 лет.

Гравированное стекло

Хотя это не обязательно процесс изготовления витражей, травленое стекло — еще один удивительный способ наполнить окно красивым пейзажем.С помощью абразивных веществ стекло обрабатывается для создания рисунка. Это может быть эффективным методом, когда источник света ограничен, а традиционные витражи плохо светятся. Некоторые из наиболее популярных способов травления стекла — использование плавиковой кислоты или пескоструйной обработки.

Скульптурное золото

Хотя поначалу это может показаться не цветным стеклом, скульптурное золото выводит обычный витраж на новый уровень. Представьте себе, если вы находитесь в церкви на поздней ночной службе, как бы выглядели эти витражи? Не самое лучшее, правда? Это потому, что для проявления своего истинного блеска им нужен свет, проникающий сквозь них.Это означает, что они лучше всего выглядят только днем. Скульптурное золото было разработано Генри Ли Уиллетом в 1950 году для решения этой световой проблемы. Эти окна будут демонстрировать свою красоту независимо от времени суток.

Процесс включает в себя традиционный витраж, при этом свинец, который обычно обрамляет стекло, также превращается в формы и изображения. Затем свинцовые изделия и скульптуры из свинца покрываются сусальным золотом 23 карата. Это превращает темный металл традиционных витражей в роскошное золото.

Нужны ли церкви скульптурные золотые окна или граненые изделия из стекла, в студии витражей Associated Crafts и Willet Hauser Architectural Glass работают лучшие мастера. Из года в год мы производим красивые реставрации окон по всей стране. Есть причина, по которой Willet Hauser занимается бизнесом с 19 века, и мы не планируем снижать темп. Требуется осмотр витражей или оценка? Мы все это делаем. Позвоните нам, и мы вместе вернем красоту вашим окнам.

Методы строительства витражей | Витраж Your Way

Существует два основных типа изготовления витражей: метод медной фольги (также известный как метод «Тиффани») и метод свинцового канала.

Традиционный метод окружения кусочков стекла свинцовым каналом появился, и о спайке стыков впервые было написано в конце 11 ^-го века. Этот метод использовался для строительства больших церковных окон и используется до сих пор.Он лучше всего подходит для дизайнов более крупных и простых форм. Детали, которые вы видите на многих церковных окнах, фактически нарисованы на стекле.

На этой картинке изображен художник, заворачивающий стекло в свинцовую пленку.

Метод медной фольги стал известен Луи Комфортом Тиффани в начале 1900-х годов, когда он получил патент от Стэнфорда Брея на свою технику изготовления витражей из медной фольги. Техника медной фольги включает в себя оборачивание каждого кусочка стекла лентой из медной фольги, а затем их спаивание.Луи Комфорт использовал эту технику при создании замысловатых витражей и окон, поскольку это позволяло получить гораздо больший уровень детализации, чем традиционный метод вывода каналов.

Вот фотография моей «высокотехнологичной» фольгировочной машины. Это элементарно, но намного быстрее, чем делать это полностью вручную!

У каждого метода есть свои плюсы и минусы.

Отводные линии более равномерны в отведении, пришла конструкция канала. Но поскольку свинец — это мягкий металл, который может растягиваться, стекло со временем может расшататься, дребезжать или выпасть. Тем не менее, она лучше держится на открытом воздухе, чем медная фольга. Правильная замазка вокруг выводного канала также может помочь сохранить стекло в большей безопасности. Этот метод не подходит для детального проектирования, но он более щадящий, когда кусочки стекла не идеально вырезаны, потому что выводной канал скрывает небольшие дефекты.

Труднее добиться однородных выводных линий в медной фольге из-за различной толщины используемого стекла и навыков, необходимых для равномерного оборачивания. Но вариации могут также добавить интерес к изделию и часто намеренно варьируются как часть общего дизайна. Медная фольга будет держаться более надежно, чем свинцовая конструкция, если ее хранить в сухом месте. Но при воздействии внешних элементов клей на медной ленте может разрушиться и привести к распаду детали. Медная фольга подходит как для детализированных, так и для более простых дизайнов.Для достижения наилучших результатов он требует большей точности резки / формовки стекла, чем конструкция из свинца.

Конечно, долговечность любого типа конструкции во многом зависит от опыта человека, который ее строит. Плохое выполнение любой из техник приведет к получению более слабого и менее привлекательного изделия.

Я использую только метод медной фольги для своих изделий, так как мне нравится его универсальность. Это позволяет мне использовать более широкий спектр форм в моих проектах для более реалистичных деталей.Я использую цинковый каркас каналов (который тверже свинца) для внешних границ прямоугольных панелей, чтобы обеспечить прочную конструкцию.

Техники росписи по стеклу — история и идеи, которые можно применить

Хотя в наши дни это немного забыто, замысловатое искусство росписи по стеклу когда-то было самой доминирующей формой живописи в Европе. Произведения искусства, созданные с использованием множества техник росписи по стеклу, украшали стены средневековых религиозных построек, которые посещали миллионы людей, у которых не было возможности увидеть портрет или пейзаж.Это прикладное искусство почти тысячелетней давности, мягко говоря, многогранно. Природа живописи на стекле включает в себя множество элементов, включая эстетическую привлекательность, сложные композиции и учет эффектов , которые появляются, когда окрашенное стекло подвергается воздействию источников света . Искусство росписи по стеклу, развитое в Германии 9 века, достигло своего пика в 17 веке, когда многочисленные готические соборы украшали шедевры витражей. Самые первые мотивы были абстрактными, состоящими из множества кусочков цветного стекла, поскольку художникам не хватало инструментов и материалов, необходимых для воплощения деталей и фигуративных форм.В средние века религиозные мотивы занимали центральное место, а витражи на окнах часто служили инструментом для иллюстрации сцен из Библии неграмотной толпе.

В 16 веке особые цвета, названные эмалями, дали начало тому типу росписи по стеклу, который мы знаем сегодня. Эти цвета можно было смешивать и наносить, как и любую другую краску , что привело к расширению жанра античного искусства. В течение 17-го века роспись по стеклу переживала бум , поскольку готическая архитектура приобрела более орнаментальную форму, а витражи стали больше, что позволяло больше творчества и освещения.Во Франции появился новый вид круглых витражей на окнах, который вскоре получил название «окна-розетки» из-за цветочного вида предметов. В 20 веке появились совершенно новые формы и техники росписи по стеклу, такие как медная фольга и трафарет. Сегодня художники, работающие со стеклом, имеют в своем распоряжении множество красок на водной и масляной основе и множество инструментов. Вы можете рисовать все, от крупномасштабных картин на стекле и трехмерных скульптур до повседневных бокалов для вина.А с развитием техники, которая даже не требует обжига (когда-то неизбежный шаг в создании картины на стекле), вам даже не нужно быть художником, чтобы рисовать стекло. Но так было не всегда.

Витраж в Нотр-Даме через Forgotsomeday

Как красить стекло — традиционные техники росписи стекла

Хотя многие техники росписи по стеклу появлялись на протяжении веков, большинство из них представляют собой лишь незначительные вариации стилей, восходящих к средневековью.Одна из первых техник создания прекрасных произведений искусства из стекла, например, витражи, используется до сих пор. Техника подразумевала использование различных металлических солей для окрашивания стекла во множество оттенков, а затем использование их фрагментов для создания мозаичного шедевра. Фрагменты стекла удерживались на месте свинцовыми полосами, изогнутыми и спаянными вместе, чтобы воплотить дизайн, который ранее был нарисован на побеленном столе (в то время бумага была дорогим товаром). Эта средневековая техника расширилась с появлением краски для стекла, которую можно было добавить к произведениям искусства, что позволило добавить детали к цветной основе.Цвета были различных оттенков черного и коричневого, и оттенок цвета зависел от количества и типа оксида, использованного при его создании. Тонкие детали были добавлены с помощью обычных художественных кистей, но средневековые художники также использовали палочки и перья, чтобы размазать линии и создать грубый эффект. Эта техника окрашивания стекла жива и сегодня, хотя и претерпела некоторые изменения. Свинец заменяется неподвижным, а цвета бывают более двух оттенков.

В XIV веке инновационные методы и инструменты росписи стекла использовались для создания революционных произведений искусства.Кисть из шерсти барсука использовалась для смягчения краски, а также для создания эффекта штриховки, который достигался нанесением сухой кисти на влажную краску. Техника окрашивания серебром, которая очень широко используется сегодня, — еще одно изобретение 14 века, которое произвело революцию в средневековом искусстве росписи по стеклу. В отличие от классических техник росписи стекла, которые ограничивались только внутренним стеклом, серебряная морилка наносилась на внешнюю сторону стекла. Этот метод характеризовался добавлением соединения серебра в стекло, которое после запекания изменяло цвет поверхности.В зависимости от температуры обжига и толщины покрытия стекло меняет свой цвет с любого оттенка от бледно-желтого до темно-оранжевого. Только в 16 веке появились известные нам сегодня цвета росписи по стеклу. Эти краски, называемые эмалями, сделанные из пигментированных оксидов металлов, матового стекла и флюса, смешанного с водой и гуммиарабиком или маслом лаванды, можно обжигать непосредственно на поверхности стекла. Эмали в основном ведут себя так же, как и любые другие краски, их можно смешивать для получения множества оттенков и наносить кистью прямо на стекло.С открытием эмалей художники теперь могли использовать все цвета из спектра на одном куске стекла, что позволяет им создавать различные формы, формы и узоры. Для более сложных дизайнов эмали можно наносить слоями и обжигать несколько раз, что обеспечивает лучшее ощущение контроля, делая цвета менее прозрачными, размытыми и более яркими.

Советы по покраске эмалевого стекла

Техника современной росписи по стеклу

Метод, зародившийся в конце 19 века, был изобретен путем имитации в меньшем масштабе старинной европейской техники изготовления витражей.Техника медной фольги была создана Луи Комфорт Тиффани, американским художником по витражу, часто связанным с движением ар-нуво. Луи Комфорт Тиффани создал лампы и окна с удивительным уровнем детализации, окантовав каждый кусок граненого стекла медной фольгой и спаяв их вместе, создав мозаичные композиции. В 1930-х годах французский художник Жан Кротти разработал метод, который он назвал gemmail (французское слово от слова «драгоценный камень эмаль»). Этот подход отличается от традиционных витражей, поскольку фрагменты цветного стекла не соединяются свинцом, а накладываются друг на друга и склеиваются прозрачным веществом, создавая большее разнообразие и утонченность оттенков.Трафареты, в основном связанные с граффити и стрит-артом, нашли свое применение и в файлах для рисования по стеклу. Эта техника росписи по стеклу особенно популярна в декорировании дома, поскольку ее легко и быстро освоить. Многочисленные веб-сайты предлагают множество трафаретов для печати, которые можно использовать для украшения стекла. Трафарет может быть произведен с использованием красок эмали или даже аэрозольной краски, просто закрепив трафарет на объекте и нанеся краску сверху, прежде чем поднимать шаблон, чтобы раскрыть рисунок.

Известные художники, расписавшие стекло

Живопись по стеклу может быть многовековой формой искусства, но ей удалось привлечь немало современных художников, которые экспериментировали со стеклом как средством. Один из лучших художников ХХ века, Марк Шагал создал серию витражей, которые отличаются яркими и захватывающими цветами. Художник создал витражи для синагоги медицинского центра Еврейского университета и окно, разработанное специально для Организации Объединенных Наций, получившее название Peace. Визуальные эффекты его работ были особенно захватывающими, поскольку казалось, что они меняются и меняются в зависимости от времени суток и положения зрителей. В 2007 году известный немецкий художник Герхард Рихтер спроектировал окно для Кельнского собора, которое перенесло средневековое ремесло в современную обстановку и адаптировало его к сегодняшнему поколению компьютеров. Дизайн основан на произведении художника 4096 цветов [CR: 359] 1974 года, которое содержит 11 500 квадратов стекла 72 цветов, тщательно скомпонованных, чтобы напоминать пиксели.С другой стороны, британский художник Брайан Кларк посвятил большую часть своей карьеры рисованию стекла, среды, которая привлекала его своей стойкостью и способностью вспоминать в любой момент в будущем. Его работы новаторские и интерактивные, поскольку они трансформируются и создают неправильные формы, взаимодействуя с окружающей средой.

Окно собора Герхарда Рихтера (справа) вдохновлено его работой «4096 цветов» (слева)

От готических соборов до декоративных ваз и поделок

С начала 9 века до наших дней искусство росписи по стеклу прошло долгий путь.Роспись по стеклу, когда-то предназначавшаяся для религиозных объектов и дворцов, теперь доступна более-менее любому желающему и имеет доступ к видео на YouTube . Украсить можно все, от окон и стеклянных дверей на заказ до витражных ваз и посуды. Но только те, кто научится использовать живопись, архитектуру и дизайн и использовать все характеристики среды (от прозрачности стекла и его восприимчивости к колебаниям температуры до его постоянного взаимодействия со светом и тенями), могут создавать произведения искусства, которые не только представляют собой окна во внешний мир, но также и переходы в другое измерение.

Совет редактора : Полное руководство по росписи по стеклу: более 90 техник с 25 оригинальными проектами и 400 мотивами

Если мы вдохновили вас на самостоятельную небольшую роспись по стеклу, обязательно прочтите эту книгу, которая содержит все, что вам нужно знать об искусстве росписи по стеклу. Ослепительные полноцветные фотографии обучают и вдохновляют, демонстрируя каждый шаг этого прекрасного ремесла, от простого контура до сложных спецэффектов. Травите, раскрашивайте, создавайте рельефные эффекты, создавайте мозаику и многое другое.Книга содержит 25 отличных идей для оригинальных проектов, которые варьируются от простых до более сложных и включают в себя набор для игры в нарды, шкатулку для драгоценностей, ловец солнца и рождественские украшения.

Популярные изображения: Окно церкви Дурбана через thesouthafrica.com; Сент-Чапел Витраж Интерьер через wikipedia.org

Небесное озарение: наука и магия витражей | Химия

Жизнь, как купол из разноцветного стекла, окрашивает белое сияние вечности — Перси Биши Шелли

Я часто нахожу умиротворение в высокой каменной церкви, в прохладном открытом месте, где можно сидеть и созерцать.Гигантские колонны, похожие на стволы, и нежная игра света, отбрасываемого сквозь витражи, создают тенистый сад из камня и разноцветного света.

Витражи никогда не статичны. В течение дня они оживляются, меняя свет, их узоры блуждают по полу, приглашая ваши мысли блуждать вместе с ними. Они были неотъемлемой частью структуры древних церквей, освещая здание и людей внутри как в буквальном, так и в духовном смысле. Изображения и сцены, объединенные в окна, проливают свет на главную драму христианского спасения.Они впустили свет Божий в церковь.

История витражей восходит к средневековью и часто недооценивается техническим и художественным достижением.

Само стекло — один из плодов искусства огня. Это сплав горных пород Земли: смесь песка (оксид кремния), соды (оксид натрия) и извести (оксид кальция), плавящаяся при высоких температурах. Стекло — это полезный материал, который используется не только для изготовления сосудов и окон для питья. Это также позволяет ученым наблюдать далекие звезды и мельчайшие биологические клетки, а также красочные химические реакции в пробирках.

История стекла

Самым ранним свидетельством взаимодействия человека со стеклом было открытие осколков обсидиановых инструментов и наконечников стрел, датируемых более 200 000 лет назад. Обсидиан — это вулканическое стекло, образующееся при быстром охлаждении горячей вулканической лавы.

Самое раннее производство стекла, вероятно, произошло в Месопотамии в начале третьего тысячелетия до нашей эры. Ранние находки из стекла состоят из относительно грубых бусинок, обычно образованных вокруг металлической проволоки. Они синие и зеленые, что указывает на то, что самое раннее стекло использовалось для замены или имитации полудрагоценных камней, таких как лазурит и бирюза.Это отражает большую часть истории стеклоделия, где стекло было суррогатом роскоши, искусственный камень, стекло было дешевле и мягче, и поэтому с ним было легче работать.

Листы из выдувного и литого стекла использовались в архитектуре еще со времен Римской империи. Писатели еще в V веке упоминали о цветном стекле в окнах. Примерно в 1000 году нашей эры Европа стала менее похожей на войну, и начали процветать церковное строительство и производство витражей. Однако эти церкви были романского стиля с массивными стенами и колоннами, которые выдерживали их вес, и поэтому имели только относительно небольшие окна.

Но к XII веку заостренная арка и аркбутаны в готическом стиле позволяли строителям вставлять «стены света», гигантские окна, которые наполняли церковный интерьер совершенным светом Бога.

Распространенное заблуждение состоит в том, что стекло в окнах этих древних соборов со временем потекло и теперь становится толще внизу, чем вверху. Это неправда, и все объясняется атомным сердцем стекла.

Химия стекла

Так что же такое стекло? Почему мы можем видеть сквозь него, когда другие материалы непрозрачны? Стекла существуют в плохо изученном состоянии где-то между твердым телом и жидкостью.Обычно, когда жидкость охлаждается, существует температура, при которой она «замерзает», превращаясь в кристаллическое твердое вещество (например, вода превращается в лед при 0 ° C). Большинство твердых неорганических материалов являются кристаллическими и состоят из многих миллионов кристаллов, каждый из которых имеет высокоупорядоченную атомную структуру с мозаичными атомными единицами. Форму этих единиц можно наблюдать в виде монокристаллов (например, гексагональных кристаллов кварца).

Стекло отличается: оно не кристаллическое, а состоит из непрерывной сети атомов, которые не упорядочены, а нерегулярны и похожи на жидкость.Эта разница в атомной структуре возникает из-за того, что жидкое стекло охлаждается так быстро, что атомы не успевают собраться в регулярные кристаллические узоры.

При достаточно быстром охлаждении почти любая жидкость может образовывать стекло, даже вода. Однако скорость охлаждения должна быть очень высокой. К счастью для нас, жидкости, состоящие в основном из оксида кремния, могут медленно охлаждаться и по-прежнему образовывать стекло. Во время охлаждения они постепенно становятся более жесткими, пока не достигнут «температуры стеклования», ниже которой они фактически становятся твердыми.

Этот прозрачный силикатный материал — то, что мы называем стеклом, и, несмотря на его жидкую атомную структуру, он во всех смыслах и целях является твердым, течет только миллиарды лет — слишком медленно, чтобы быть замеченным в сотнях лет в окнах соборов. были на месте. Окна соборов иногда толще в одном месте, чем в другом, потому что формирование идеально плоских листов из стекла — очень сложный процесс, который стал возможен только в последние 60 лет.

Жидкостная структура стекла — одна из основных причин его прозрачности.Однако прозрачность не обязательно означает, что весь свет проходит сквозь нее. Например, некоторые обсидиановые очки имеют настолько темный цвет, что они фактически черные и непрозрачные. Это связано с тем, что электроны некоторых элементов обсидиана расположены таким образом, что их энергия равна энергии видимого света. Это означает, что они поглощают либо часть видимого света, придавая цвет, либо весь видимый свет, делая материал непрозрачным. Прозрачное стекло не содержит элементов, поглощающих видимый свет, поэтому оно бесцветное и прозрачное.Тем не менее, он поглощает ультрафиолетовый свет, тем самым предотвращая получение солнечных ожогов через окно автомобиля.

Цветное стекло

Эта способность некоторых элементов поглощать свет и придавать цвет очень хорошо используется в витражах. Например, добавление оксида кобальта к стеклу во время плавления сделает его синим, потому что кобальт поглощает длины волн в красном конце спектра, но не поглощает синий.

Эти цвета были открыты древними путем проб и ошибок, добавляя различные минералы в плавильный котел и плавясь в течение разных периодов времени, давая невероятное разнообразие цветов.Медьсодержащие минералы могут давать красное или небесно-голубое стекло, марганцево-розовое или пурпурное, а железо различных зеленых или ярко-желтое стекло. Эти цвета с большим успехом использовались древними стекольщиками, хотя они и не подозревали, что их вызвало. Минералы часто попадали в стекло в виде примесей в песке, давая бледные цвета, такие как зеленый (железо) и пурпурный (марганец), которые часто можно увидеть в «прозрачном» соборном стекле.

Термин «витраж» обозначает три различных процесса: окрашивание, окрашивание и окрашивание, каждый из которых сложен и требует применения множества навыков.Стекольщики, которые делали эти окна, не делали стекло сами, это была работа стеклодувов. Это была горячая и опасная работа, требующая большого мастерства и знаний. Стеклодувы знали и ревностно охраняли рецепты стекла и условия в печи, необходимые для изготовления множества цветов. Они смешивали сырье в глиняных горшках, нагретых на дровах, а затем манипулировали полученной вязкой жидкостью с помощью металлических и деревянных инструментов.

Производство стекла было трудным и непредсказуемым процессом: для него требовалось правильное соотношение ингредиентов и контролируемые условия в печи.Любые небольшие отклонения могут привести к дефектам, таким как неравномерная окраска, странные оттенки цвета, пузыри или вкрапленные загрязнения.

Стеклодувы поставляли стекольщикам листы цветного стекла для изготовления окон. Процесс изготовления витража начинается с эскиза художника, известного в средневековье как vidimus (лат. «Мы видели»). Затем видимус был нарисован в полном масштабе (известный как мультфильм) на белой поверхности стола. Затем листы цветного стекла разрезались по форме, помещались на рисунок и соединялись полосами свинца.

Считается, что использование свинца возникло в средние века. Это был идеальный материал для соединения кусочков стекла, потому что он гибкий, но при этом прочный и достаточно прочный, чтобы выдержать большую стеклянную мозаику против экстремальных погодных условий и температур. Панели должны быть защищены от атмосферных воздействий путем втирания в швы замазочной смеси извести, свинца и льняного масла. После этого панели можно было установить в оконном пространстве.

Сложные узоры стекол разного цвета позволяют создавать потрясающий эффект.Однако для того, чтобы рассказывать истории, требовались человеческие образы, включая такие детали, как руки, лица и складки драпировки. Их наносили на поверхность листов цветного стекла с помощью черного эмалевого пигмента на основе меди или оксида железа. Эта смесь была нанесена на стекло разной толщины и текстуры, чтобы придать различные эффекты затенения, позволяя контролировать свет и обеспечивая художественные детали. После покраски детали обжигали, чтобы краска сплавилась с поверхностью стекла.

С 13 века на стекло наносили второй пигмент в виде «пятна» хлорида или сульфида серебра. Традиционно это было единственное истинное «пятно» в витражах. После нанесения морилки на стекло оно подвергалось термообработке в печи. Во время обработки ионы серебра мигрировали в стекло и были взвешены в стеклянной сети, а не сидели на поверхности, как краски и эмали для стекла.

Морилка может давать цвета от бледно-желтого до темно-красного, в зависимости от состава стекла, состава морилки, количества применений, температуры печи и цвета фонового стекла.Это был идеальный способ изобразить желтые волосы, нимбы и короны вместе с лицами на одном и том же куске стекла, уменьшив количество блокирующего свет свинца. Пятно можно также нанести на синее стекло, чтобы придать зеленый цвет, что позволяет изображать голубое небо и зеленые поля.

Эмали

Разнообразие цветов и эффектов, которых древние стекольщики могли достичь с помощью этих простых приспособлений, было невероятным, но в середине 16 века стали использоваться эмали разного цвета. Как и глазури для керамики, они использовали либо измельченное цветное стекло, либо прозрачное стекло с оксидом металла в связующем, которое наносили на стекло, а затем обжигали.Подобные методы продолжали использоваться в 17 — начале 19 веков, поскольку они позволяли рисовать окна, как станковые картины, на прозрачном прямоугольном стекле. Это уменьшило использование свинца, поскольку металл часто использовался просто для удержания вместе больших стекол, а цель дизайнера заключалась в том, чтобы скрыть свинец, а не интегрировать его.

Однако было сказано, что появление эмали было смертью великих художников-витражей. Я не уверен, правда ли это, но я знаю, что стоять перед большим витражом из свинца — это волшебный опыт.В следующий раз, когда вы окажетесь в высоком соборе, подумайте о них.

Обратите внимание на эстетическую красоту библейских историй, изображенных в яркой простоте. Подойдя ближе, вы увидите удивительное использование свинца и цветного стекла для создания этих изображений. Еще ближе, и отдельные цвета, окрашивание и затенение начинают проявляться в фокусе. Вы видите кобальтовый синий и желтое серебряное пятно? Затем, когда вы подойдете очень близко, вы увидите, как неровное стекло ручной работы искажает свет, придавая естественное органическое качество с пузырьками, навсегда застрявшими в центре стекла — пузырьками, которые замерзли при охлаждении горячей жидкости.

Остановитесь ненадолго в этом тенистом саду и полюбуйтесь соединением древних историй, искусства и науки.

Энди Коннелли — кулинарный писатель и бывший исследователь стекловедения в Университете Шеффилда. Он готовится стать учителем естественных наук

Давайте сделаем витраж в технике Тиффани

Витраж — произведение декоративно-прикладного искусства, выполненное из цветного стекла. Витраж может быть с орнаментом (его называют орнаментальным) или на нем могут быть изображены сцены повседневной жизни, тогда его называют художественным витражом.

Тиффани (полное имя — Луи Комфорт Тиффани, 18.02.1848-17.01.1933) — имя американского художника и дизайнера, изобретшего метод соединения небольших кусочков стекла с медной фольгой. Изобретение Louis Comfort Tiffany вместе с созданием новых видов стекла произвело революцию в индустрии художественного стекла. Техника пайки витражей была названа в честь изобретателя техникой Тиффани и стала самой распространенной техникой создания витражей во всем мире.

Итак, вот что нам нужно для создания витража в технике Тиффани:

1. Разноцветное стекло. Желательно прозрачный или полупрозрачный.

2. Стеклорез алмазный.

3. Разрушитель.

4. Фрезы.

5. Станок шлифовальный.

6. Медная фольга, припой.

7. Паяльная кислота.

8. Патина.

9. Паяльник.

10. Маркер, 2 кисти, ножницы, палочка для еды.

Работа над витражом начинается с выбора эскиза.Нам понадобятся две одинаковые копии на бумаге в натуральную величину. Необходимо пронумеровать все детали будущего витража (на обоих экземплярах одинаково).

Соединяем одну из них клеем или прозрачным утиным скотчем к ровной поверхности. Второй экземпляр разрезается ножницами на отдельные части. Идеально будет, если для вырезания шаблонов использовать специальные ножницы — лезвия у них три, среднее лезвие снимает полосу шириной 1,27 мм. Это расстояние рассчитано на толщину медной ленты.

Примените заготовки, вырезанные из второй копии эскиза, на выбранные цвета стекла, обведите их маркером и номером в соответствии с нумерацией на эскизе.

Далее с помощью стеклореза и дробилки вырезаем по стеклу все элементы будущего витража.

Если при разбивании стекла появились неровности, их можно отрезать кусачком. После этого все детали обтачиваются на шлифовальном станке до тех пор, пока каждая деталь не станет идентична по форме и размеру детали эскиза.

Затем начинаем обматывать элементы витража медной фольгой. Похоже на ленту с одной липкой стороной. Наклейте скотч липкой стороной на край стекла. В этом случае стекло должно находиться в центре ленты. Обычно ширина ленты подбирается таким образом, чтобы она была немного больше толщины стекла. Оберните всю заготовку скотчем, теперь у вас есть загибы с двух сторон стекла. Край загибов должен быть одинакового размера с обеих сторон — для прочности и красоты будущего шва.

После этого ленту необходимо разгладить. Разгладьте конец стакана и загните с двух сторон палочкой для еды.

Теперь объедините все наши детали эскиза в единый узор. Все элементы должны лежать свободно с небольшим зазором. Этот зазор оставляют для предотвращения перегрева стекла в процессе пайки.

Все швы обработаны флюсом (паяльная кислота). Лучше делать это кистью и в перчатках. Затем возьмите паяльник (хорошо нагретый, с тонким наконечником) и припой и «нанесите на место» или нанесите несколько капель припоя в швы, чтобы скрепить детали в единый фиксированный узор.

После этого все элементы витража припаиваются по внутреннему и внешнему краю сначала с одной стороны, затем с другой. Шов должен быть непрерывным и закрывать видимую часть медной ленты. На лицевой стороне витража шов может быть чуть более выпуклым, чем на «изнаночной». Это достигается за счет использования большего количества припоя.

После пайки нужно тщательно очистить все швы, удалив излишки флюса.Это можно сделать с помощью обычного моющего средства или жидкости для мытья стекол.

Завершающим этапом изготовления витража Тиффани является нанесение патины на швы. Чаще используется черная или медная патина. Удалите излишки моющим средством.

Вуаля! Наш витраж готов!

Чтобы придать конструкции жесткость, витраж можно вставить в раму или металлический профиль.

Автор: Татьяна Зубкова

Спасибо за внимание к этому DIY!

Надеюсь на отзывы.Если есть вопросы — задавайте в комментариях или в личном сообщении, обязательно ответим!

техник росписи стекла — Петри Андерсон

Петри Андерсон

	Деталь окна Альма-матер Пекитта, изображающая короля Георга III в Библиотека Рена, Тринити-колледж, Кембридж,

Техника росписи витражей кардинально не изменилась со времен самые ранние известные образцы ремесла еще в 9 веке в Германии.Сегодня, как и тогда, первым этапом является изготовление рабочего чертежа в натуральную величину. Используя этот рисунок в качестве шаблона, стекло выбирается и разрезается, и каждое Стекло индивидуально расписано краской для стекла. Краска тогда выстреливается в поверхность, нагревая стекло примерно до 650 ° по Цельсию в печи. Когда все стекло окрашено, его собирают в панели путем сгибания свинцовых полос H-образного сечения вокруг кусочков стекла и спаяем полоски вместе в месте их пересечения.

Вообще говоря, это происходило на протяжении последних десяти веков. Однако было несколько нововведений, особенно в методах росписи по стеклу, которые обогатили и расширили разнообразие витражи, которые можно оценить сегодня.

	Художник по стеклу, начертавший на световом столе

Некоторые из техник, доступных в средневековый период, были записаны Теофил, немецкий монах XII века, который также был художником по стеклу.Он говорили о различных оксидах металлов, используемых в производстве разноцветных очки. Он также подробно рассказал о производстве «флеш-стекла», тонкого слоя цветного стекла поверх прозрачной стеклянной подложки и описал процесс удаления участков тонкой цветной «вспышки» с помощью абразивного круга, что дает эффект достижения как цвета, так и белого цвета на цельном изделии. из стекла. Эти основные методы производства используются и сегодня, хотя вспышка редко обрабатывается одинаковым способом: современные методы включают травление плавиковой кислотой и пескоструйной очисткой.Пергамент затем редкий и ценным товаром, Теофил и его современники составили свои проекты на побеленных столах. Поскольку бумага и пергамент стали более доступными, это процедура была прекращена.

В средневековом окрашенном производство стекла, рисунок наносился прямо на цветное стекло панели, добавляя монохромные детали к цветной основе. Цвет краски сам по себе зависел от количества и типа оксида, используемого при его производстве, но обычно был черным или коричневым.До 14 века лакокрасочные покрытия видели по стеклу наносился преимущественно кистью, с некоторой дальнейшей работой с палочки, иглы и жесткие грубые кисти после высыхания краски. Это иногда называемый техникой мазка, и он давал довольно грубые полученные результаты.

Развитием техники росписи по стеклу XIV века стало использование щетка для волос барсука. Это широкая кисть (некоторые современные кисти из барсучьего волоса шириной 5 дюймов), который используется как сухая кисть на влажной краске для смягчения краски эффект и удалить следы кисти от аппликации.Часто барсучью щетку также используется для достижения эффекта «точечной» краски за счет разбрызгивания влажной краски. Это позволило художнику добиться более изысканного внешнего вида. Еще одно дополнение В репертуаре художника по стеклу было «серебряное пятно». В начале 14-го века было обнаружено, что нанесение соединения серебра на стекло а затем его обжигание окрашивало стекло в что-нибудь от бледно-лимонного цвета до темно-оранжевого цвета.Это открытие произвело революцию в витражах. Внезапно появилось много новых возможностей: впервые цвет может быть наносится на стекло и регулируется в зависимости от температуры обжига и толщина нанесения. В то время как лакокрасочное покрытие ограничивалось стороне стекла, обращенной внутрь, серебряное пятно было нанесено на внешняя грань стекла.

	Фрагмент лакокрасочного покрытия Кемпе из одного из окон северного прохода на Церковь Всех Святых, Лейтон Баззард,

К XVI веку эмали — цветные краски из цветного металла. оксиды, матовое стекло и флюс (обычно оксид свинца или бура), смешанные с воды и гуммиарабика или масла лаванды и обжигают поверхность стекло — были доступны художнику по стеклу.При таком большом количестве Цвета теперь возможны на одном куске стекла, и появилась тенденция производить большие окна из прямоугольных кусков стекла, которые были окрашены, окрашены и покрытые эмалью (см. основную иллюстрацию вверху страницы). Дизайнер больше не был связан строгими ограничениями. отвести каждый кусок стекла разного цвета. Этот тенденция сохранялась до начала 19 века. Два художника, которые стали известными в этот период были братья ван Линге, Авраам и Бернар.Авраам имел тенденцию довольно энергично обрабатывать краску для получения драматического эффекта, тогда как Бернар подходил к росписи стекла несколько мягче.

В 19 веке интерес к готике возродился. искусства и большинство дизайнеров вернулись к средневековым техникам изготовление мозаичных витражей с выделением отдельных цветов. Другой техники рисования и эффекты использовались в этих различных стилях дизайна, и обычно полагались на среду, с которой была смешана краска.Исторически сложилось так, что жидкости, удерживающие краску для стекла во взвешенном состоянии, не могут всегда быть точно определенным, но из стилей живописи некоторые образованные относительно используемых жидкостей-носителей можно делать предположения.

Традиционно первый Этап в процессе покраски — это рисование на линии работы. Готово используя густую красящую смесь. Художник накроет стекло на работу. рисуя и обводя линию работы на стекле.Очень часто прослеживается лакокрасочное покрытие дайте ему полностью высохнуть в течение дня или около того, а затем другие слои краска будет нанесена поверх этой линии, и таким образом картина будет построена. В этой процедуре необходимо добавить в краску закрепитель, чтобы не допустить это от подъема или размазывания при нанесении последовательных слоев краски. Обычные добавки для этой цели — гуммиарабик, уксус и сахар. Уксус особенно эффективен и очень хорошо держит линию следа, а также способствует перетеканию краски от кисти к стеклу, позволяя отслеживание.Если художник по стеклу не хотел рисковать, на него негативно повлияла краска, нанесенная на него, он мог запечь след линия перед дальнейшей покраской.

	Деталь некоторых красок Clayton & Bell из коллекции Chapel Studio

Последовательные слои краски (известной как матирующая краска) обычно смешивают с водой и гуммиарабиком. Средняя.Различное количество жевательной резинки позволяет достичь различных эффектов. Кемпе,

, например, нанесет довольно плотный слой матирующей краски поверх все стекло, затем с помощью барсучьей кисти нанесите краске густые точки. Затем это будет обрабатываться с помощью щеток из свиного волоса и игл, чтобы удалить закрасьте из выделенных участков.

Часто иглы не только удалить матирующую краску, но также поцарапать следовую краску, придавая много контрастирует с произведением искусства и дает четкий эффект.Наоборот, John Hall & Sons использовали бы более плотную штриховку, а их стекло художники использовали минимальное использование щеток из свиного волоса при рисовании головы, руки и ноги. Вместо этого они в основном использовали иглы для кропотливого удалить краску там, где она не нужна. Это дало очень точные эффекты на телесных тонах. Однако когда они пришли рисовать драпировку, они почти исключительно использовать щетку из свиного волоса.

	Деталь краски Кристофера Уолла из окна башни, церковь Святого Креста, Саррат

В нескольких викторианских студии, художники по стеклу терли точечную краску руками после он высох так, что краска начала расслаиваться, и на поверхности открылись поры. покрасить поверхность.Затем эту разрыхленную краску обработали щеткой из свиного волоса. Варьируя вес краски, содержание смол и шероховатость штрихов. все они будут по-разному влиять на размер пор, которые развиваются при давление руки натирать.

Многие окна Clayton & Bell были охарактеризованы путем деликатного контролируемого раскрытия краски под давлением руки, эффект достигается за счет использования влажной рыхлой штриховки, средней плотности краски и средний / тяжелый состав жевательной резинки.Для усиления и углубления эффекта мягких пятен тот же процесс матирования был проделан на обратной стороне стекла. Наоборот, многие художники движения искусств и ремесел, такие как Кристофер Уолл а Карл Парсонс использовал бы более плотный матирующая краска с повышенным содержанием камеди. Затем это энергично растирали для создания ярко выраженной текстуры краски, которую затем обрабатывали. с помощью щеток, перьев и игл из свиной шерсти. Этот стиль краски, комбинированный с богатыми старинными очками, которые использовались в период декоративно-прикладного искусства, в результате в некоторых очень свободных, выразительных и порой драматичных витражах.Передавать желаемый эффект для художника по стеклу, который эти дизайнеры стремились создать их полноразмерные мультфильмы (рабочие чертежи) на фактурной картонной бумаге используя уголь, который дал некоторые похожие эффекты стилю окраски.

Мультфильм Карла Парсонса из коллекции Chapel Studio

Многие из викторианских студии не будут ограничиваться одной краской и одной слой матирующей краски.Иногда они использовали след уксуса, покрытый два мата с водой и гуммиарабиком (второй мат только начинает приподниматься и смешайте с первым матовым), а затем нанесите на него матовое масло лаванды. верх из двух водяных матов. Немногие художники по стеклу используют такую ​​смелую и уверенное отношение к росписи стекла в наши дни, и в современной печи технологии и относительно быстрое время стрельбы делают его безопаснее и многое другое Стекло целесообразно обжигать на различных промежуточных стадиях.