Покраска осп панелей: Чем покрасить ОСБ плиту снаружи и внутри дома: 8 советов

какой краской покрасить плиты? Грунт-краска для OSB-панелей, резиновая и другие виды. Как красиво можно покрасить ОСП-листы?

На рынке строительных материалов предлагается широкий ассортимент продукции для облицовки OSB-панелей. Чтобы осуществить правильный выбор отделочного материала, необходимо ознакомиться с разновидностями, характеристиками и сравнить преимущества. Вашему вниманию предлагается полезная информация о покраске плит, а также рекомендации о том, как это сделать самостоятельно.

Необходимость покраски

Покраска OSB-панелей осуществляется по ряду причин. Дело в том, что поверхность плит должна быть привлекательной, а без тщательного покрытия добиться такого результата не получится. Помимо эстетических причин, есть и другие, более важные, к примеру, панели изготавливаются из древесины, которая подпадает под влияние влаги и разных факторов, поэтому требует дополнительной защиты. Как только краска или лак высыхает, внутрь плиты ничего не сможет проникнуть, соответственно, деформация не страшна.

Отделочный материал предотвращает появление грибка или плесени. На рынке предлагается широкий выбор продукции, которая справится с поставленной задачей.

Чем можно покрасить?

Для обработки панелей подойдет влагостойкая краска, которую можно наносить не только на внешнюю, но и на внутреннюю сторону. Краска для ОСБ бывает резиновой, акриловой, масляной, фактурной и других видов, у каждой свои особенности и преимущества. Для начала необходимо определиться, где именно будет осуществляться облицовка.

На улице

Как упоминалось выше, плиты состоят из древесины, поэтому в работе не обойтись без эмали и фасадной краски, а также пропитки. Выбирая материал, необходимо отталкиваться от эффекта, который хочется получить в результате. Пигментированные варианты отделки отлично закрашивают поверхность, создавая плотное покрытие нужного оттенка. Что касается бесцветных материалов, они также пользуются большим спросом, так как способны подчеркнуть и даже усилить фактуру изделия. Фасадная краска весьма популярна, она представлена в широком ассортименте. Однако, чтобы получить желаемый результат, важно соблюдать инструкцию по нанесению, в противном случае покрытие начнет трескаться по углам в скором времени.

Кромка панелей обладает пористостью, поэтому для начала специалисты используют герметики, чтобы можно было проводить дальнейшую отделку.

Фасадные краски делятся на несколько разновидностей. Алкидные состоят из смолы, кислот и растительных масел. После нанесения данный материал образовывает тонкую пленку, которая выступает защитным слоем от влаги. Данная продукция предлагается по доступной цене, поэтому является весьма популярной. К тому же краска быстро сохнет и не содержит токсинов, а значит, работать с ней безопасно. Перед облицовкой алкидным материалом поверхность необходимо подготовить, чтобы отделка не шелушилась, на фасаде не образовывалось пузырей.

Акриловая краска создается на основе воды, которая после нанесения быстро испаряется, поэтому на поверхности создается прочный полимерный слой. Этот тип облицовки гарантирует устойчивость к влаге и резким перепадам температуры, фасад будет защищен от влияния ультрафиолета, поэтому материал идеален для наружных работ, к тому же он огнестойкий.

Масляные краски применяются не так часто, как выше упомянутые, так как они токсичные – работать с ними лучше в респираторе. Чтобы покрытие было идеальным, придется постараться, к тому же олифа в составе не способствует быстрому высыханию.

В помещении

В закрытом пространстве следует использовать краску, которая не содержит токсинов и не вредит здоровью. Если необходимо покрасить плиты внутри помещения, лучше остановить выбор на акриловой краске, которую нередко применяют для покрытия полов и стен. Важными преимуществами являются однородный тон и отличное качество материала. Когда хочется сохранить натуральность фактуры ОСБ-панелей, рекомендуется выбирать морилку и лак. Некоторые составы обладают эффектом патины, благодаря которому можно получить нужный оттенок. Лаки бывают виниловые и на основе полиуретана, у каждого свои особенности.

Нельзя не отметить лессирующие лазури, которые отличаются прозрачностью и тонкостью, благодаря чему естественная текстура древесины остается неизменной. Эти материалы изготавливаются на алкидной или акриловой основе, первые нельзя использовать в помещении. К интерьерным можно отнести водоэмульсионную краску, которая не содержит неприятного запаха и предназначена для внутренней облицовки. Популярность данной продукции обусловлена несколькими причинами. Прежде всего материал предлагается в широком ассортименте, может быть акриловым, силиконовым, антигрибковым, при этом не вызывает аллергической реакции. Для покрытия стен и потолка в детской, на кухне и даже санузле это один из лучших вариантов. Продукция легко наносится обычным валиком, ее можно использовать вместе с распылителем, отделка будет выглядеть презентабельно спустя длительное время.

Латексный раствор отличается повышенной эластичностью, такое покрытие будет устойчивым к механическим нагрузкам, бытовой химии и влаге. К тому же данный материал относится к разряду долговечных и экологичных, что не менее важно. Работать с краской просто, она не источает токсинов, единственным недостатком является высокая стоимость, но отличные характеристики ее полностью оправдывают.

Если необходимо покрыть стены в гараже, лучше выбирать что-нибудь попроще, водоэмульсионные доступные, с ними можно создать эстетику даже в нежилом помещении, к тому же ОСБ-плиты будут выглядеть красиво на протяжении длительного времени.

Лучшие производители средств

На рынке представлен широкий ассортимент продукции от разных производителей, поэтому для начала важно изучить рейтинг лучших компаний, которые успели зарекомендовать себя потребителю. Большой популярностью пользуются материалы компании Dali, среди которых можно найти армированную краску-грунт, которая защищает поверхность от возникновения плесени и грибка. Этот вариант подходит для работы внутри и снаружи дома, отлично ложится на ОСБ-плиты. Преимуществами также являются эффект выравнивания, повышение адгезии и длительный срок службы покрытия, к тому же краска атмосферостойкая и эластичная, поэтому сможет закрыть мелкие дефекты и трещины.

Следующим можно назвать производителя Olimp, в перечне продукции которого есть богатый выбор фасадных красок. К примеру, потребителей привлекает латексная краска, которая подходит для покрытия стен и цоколей, она образовывает стойкую защиту от растрескивания. Следует отметить, что этот материал подходит и для внутренних работ, его можно наносить не только на ОСБ-панели, но также на кирпич, штукатурку или каменную кладку.

Равномерность обеспечена, белизна будет идеальной, в ассортименте есть несколько оттенков, если хочется добавить цвета.

Компания Dufa известна многим специалистам, которые занимаются ремонтами. Фирма представляет дисперсионные краски, которые подходят для работы с ОСБ-плитами и оштукатуренными поверхностями. Плюсами продукции являются хорошая укрывистость, стойкость к влаге, поэтому покрытие можно будет чистить и при желании перекрасить в другой оттенок.

Для обработки фасадов и наружных стен с целью сохранения природной текстуры следует выбирать красящие средства от Sikkens. Компания предлагает свою продукцию на рынке уже длительное время и успела зарекомендовать себя высоким качеством и отличным результатом. Красящие вещества высыхают на солнце довольно быстро.

Натуральный воск в основе содержится в продукции компании «Белинка», благодаря этому на ОСБ создается защитный слой. Именно это является причиной, почему краски торговой марки могут использоваться не только внутри, но и снаружи помещений. Если хочется чего-то на водной основе, можно выбирать акриловый лак «Древолак».

Данный материал обладает антисептическим свойством, устойчив к влаге и довольно эластичен, что не может не радовать. Поверхность будет отталкивать грязь, поэтому краска отлично подходит для наружных работ.

Силиконовые краски для облицовки фасада компании «Южный акцент» имеют водно-дисперсионный состав, который сочетает в себе характеристики силикатных и акриловых материалов. Покрытие будет защищено от плесени, ультрафиолета и излишней влаги. Краски Soppka устойчивы к возгоранию, их консистенция вязкая и густая, что важно учитывать. После нанесения на ОСБ-плитах будет образована защитная прозрачная пленка, которая не позволит осадкам повлиять на презентабельность фасада.

Что учесть при выборе краски?

Чтобы выбрать облицовочный материал для OSB, необходимо учитывать ряд критериев, о которых можно узнать дальше. У каждого вида красящего средства есть свои особенности, и для начала важно изучить характеристики. Первым делом обратите внимание на фактурность плит, из-за сильных неровностей придется расходовать больше материала. Возраст поверхности также имеет значение.

Адгезия

Этот параметр является одним из ключевых при выборе краски, так как некоторые из них плохо схватываются с поверхностью ОСБ-плит. Панели пропитываются смолами, поэтому перед нанесением водоэмульсионной краски придется заняться грунтованием. Если данный вариант не подходит, выбор следует остановить на акриловых составах.

Фактура

Фактурность плит нравится многим, поэтому большинство не хотят ее скрыть. Чтобы сохранить эффект натуральности, необходимо для начала подготовить поверхность, после чего заниматься окрашиванием, к тому же это снизит расход отделочного материала.

Возраст плит

Если плиты не были защищены и долго стояли на открытом пространстве, они будут плохо поддаваться покраске. Ультрафиолет и атмосферные изменения негативно сказываются на состоянии фасада, поэтому перед началом работы придется потрудиться с очисткой поверхности от грязи, затем обработать антисептиком и отшлифовать.

При выборе красящего материала необходимо определиться с тем, где именно будет проводиться работа, так как некоторые варианты подходят исключительно для облицовки фасадов. Учитывайте погодные условия, время года, экологичность, схватываемость и другие важные характеристики продукции.

Идеи красивого окрашивания

У каждого свой взгляд на декоративное оформление фасадов и внутреннюю облицовку, поэтому здесь нет единого правила, которого нужно придерживаться – с качественной краской можно сделать любой дизайн. Нельзя не отметить, что белый цвет предпочтителен для маленьких помещений – так можно визуально расширить пространство. Если же хочется оформить как-то оригинально, можно совместить два и больше оттенка, которые бы сочетались друг с другом. Опытные специалисты могут предложить необычные способы оформления ОСБ-плит, ведь с правильной техникой можно получить оригинальный эффект.

Имитация камня пользуется большим спросом в интерьерах, но для этого потребуется больше времени и усилий. Речь идет о многослойном окрашивании панелей, для начала понадобится определиться с желаемым узором. Чтобы эффект выглядел максимально близко к натуральному, важно подобрать оттенки и окрасить поверхность грунт-краской, используя базовый светлый цвет. В данном случае шлифовать поверхность не понадобится. Специалисты рекомендуют использовать краскопульт. Как только первый слой высохнет, можно слегка зачистить плиту, подчеркивая рельеф. Затем нанесите контуры каменной кладки, по которым будете красить тонкой кистью другим оттенком. Новички легко справятся с такой работой, главное, проявить фантазию и сравнивать с примером. Отдельные участки можно тонировать, это придаст отделке объем. Результат всегда необходимо закрепить лаком.

Покрытие с эффектом штукатурки также весьма популярно. Здесь требуются предварительная шлифовка, затем грунтование и нанесение пигмента того цвета, который вы сами захотели. После высыхания шлифовку нужно повторить, используя круг с мелким зерном. Отлично будет смотреться перламутровый состав или краска с эффектом патины. Как всегда, закреплять облицовку нужно лаком.

Подготовка

Как только ОСБ-плиты установлены, можно начинать подготовку к отделке. Первым делом нужно отшлифовать поверхность, чтобы она стала гладкой и была без дефектов. Важно использовать наждачную бумагу с разным показателем абразивности в зависимости от типа панелей. В любых плитах есть углубления и ямки, которые предварительно шпаклюются, особенно если остались следы от саморезов. Для маскировки можно использовать специальные планки. Перед нанесением любого состава необходимо продуть все щели, чтобы устранить пыль и остатки шлифовки, только после этого можно начинать работать с декором.

Технология покрытия панелей

Обработать ОСП-лист своими руками несложно, если следовать инструкции. Грунтовку необходимо делать лаком на акриловой основе, состав предварительно смешивается с водой 1: 10. Если использовать алкидный лак, он разбавляется уайт-спиритом. Состав нужно наносить медленно и осторожно, убедившись, что он впитался в плиты.

Если речь идет о работе с фасадом здания и наружной отделкой, настоятельно рекомендуется использовать защитные растворы против плесени и грибка.

Что касается техники покраски, ее нужно осуществлять по периметру панелей. По краям накладывается толстый слой материала, так как в этом месте он впитывается больше. Для распределения красящего состава используется валик: так покрытие будет равномерным. Важно двигаться в одном направлении. После этого плита должна хорошо просушиться, если работа происходит в помещении, убедитесь, что нет сквозняков и температура стабильная. Второй слой наносится перпендикулярно первому. Если в планах есть применение морилки, она наносится краскопультом или втирается ветошью. Такую поверхность нужно зафиксировать грунтом и дождаться высыхания.

Полезные советы

Если покраска осуществляется валиком, специалисты двигаются по направлению латинской буквы W. Чтобы поверхность была максимально гладкой, краска наносится в несколько слоев, при этом важно убедиться, что предыдущий хорошо высох. Края плит и их стыки прокрашиваются тщательно, поэтому понадобится больше материала, который хорошо впитывается. Для работы с прозрачными облицовочными составами рекомендуется выбирать растворы с ингибиторами. Спустя несколько лет фасад необходимо обновить и повторно нанести краску, при этом ее нужно развести до жидкого состояния. Следуя таким простым приемам, можно добиться потрясающего результата, обновив интерьер или внешний вид своего дома самостоятельно.

Как подготовить и чем покрасить ОСБ плиту снаружи и внутри дома

Древесные плиты довольно качественный и недорогой материал для отделочных работ. Их оригинальная фактура составлена благодаря древесной щепе. Лист формируется при помощи определенных типов полимерных смол и клея. Для лучшей сохранности и защиты от влаги панели OSB обрабатываются специальными красками – только таким способом отделочный материал сохранится на долгие годы.

Коротко о материале

• OSB1 – панели с низкой плотностью без воодооталкивающей обработки, в основном подходят для внутренней отделки стен, кроме помещений с высокой влажностью.
• OSB2 – имеют чуть большую прочность, чем первый тип, но эту плиту также нужно защитить от влаги методом окраски.
• OSB3 – самые распространенные панели с высокой прочностью и влагостойкостью. Однако при продолжительном контакте с влагой лист начинает деформироваться, поэтому панель снаружи здания придется обработать как минимум особой пропиткой.
• OSB4 – сверхпрочный материал, способный выдерживать среду с повышенной влажностью. Но есть и минус – высокая цена.

Как подготовить и чем покрасить ОСБ?

Основная трудность при окраске листов Oriented Strand Board, особенно 3 и 4 категорий, заключается в их высокой влагостойкости. Трудно найти подходящий состав, который бы демонстрировал приличную адгезию, поэтому плиту следует предварительно ошкурить наждачной бумагой для шероховатости плоскости. Не забываем шпаклевать стыки листов, используя шпаклевки для древесины. Некоторые предпочитают делать самодельные смеси с применением опилок, желатина и казеина.

Шаг №1: технология подготовительных работ

В целях повышения адгезии влагостойкие листы на полу или на стенах должны быть обработаны акриловым грунтом. Перед тем, как покрасить ОСБ внутри помещения красками не на водной основе, плиты грунтуются олифой или полиуретановым лаком. Прекрасно зарекомендовали себя грунтовки на базе синтетических смол.

Мастера для получения идеально ровной плоскости зачастую шпаклюют всю обрабатываемую поверхность. Чтобы подготовить влагостойкую плиту снаружи, нужны составы, которые используются для грунтования поверхности перед нанесением фактурных и мозаичных штукатурок.

Техника подготовки панелей с наружной стороны здания практически не отличается от внутренних работ. Дополнительно рекомендуется обработать их антисептическими составами и антипиренами. Не помешает учесть тот факт, что качество поверхности у каждого производителя существенно отличается.

Шаг №2: чем покрасить древесную плиту

На практике выбор краски зависит от типа стружечных панелей. В этом отношении OSB1 и OSB2 универсальны – их можно обработать как водно-дисперсионными составами, так и красками на базе ПВА или акрила. Важно учитывать, что эти листы хоть и имеют хорошую укрывистость, но из-за крупной пористости перерасход может достигать до 50% в сравнении с фанерой или деревом.

В среде профессиональных строителей существуют определенные правила при обработке стружечных панелей лакокрасочными материалами:

• Краска должна быть изготовлена на полимерной основе, эмульсия на водном растворе плохо подходит для отделочных работ.
• Сделать поверхность удобной для последующей чистки и мойки помогут составы на базе акрилатов.
• Чтобы обеспечить дополнительную защиту от влаги, нужно использовать материалы с содержанием алкидных, латексных и полиуретановых компонентов.

Домовладельцы, которые решили грамотно покрасить ОСБ внутри помещения, должны принять во внимание специфику проведения работ. В первую очередь она заключается в особо выраженной фактуре материала. Краска будет растекаться по телу щепы, поэтому для качественного покрытия потребуется 2-3 слоя краски. Кого интересует декорирование плит, этот факт будет даже на руку – несколько слоев колера поспособствуют реализации оригинальных визуальных эффектов.

Тонирование и многоцветная окраска приемлема в целом только для листов с выраженным поглощением влаги. Что касается влагостойких экземпляров – в случаях, когда не предусмотрена укладка на пол линолеума с утеплением, то следует использовать эмали на базе химических растворителей:

1. Алкидные.
2. Масляные.
3. Полиуретановые.

Какой краской окрасить ОСБ-плиту на фасаде здания?

Чтобы покрыть на улице панели OSB, нужны особые краски. Состав, предназначенный для внутренних работ, здесь не используется. Уровень ее экологичности значительно выше, а значит, и цена соответствующая, поэтому применять такой материал для наружной отделки экономически невыгодно. Техническая сторона вопроса также играет свою роль:

• Фасадная краска должна быть с высоким уровнем паропроницаемости.
• Покрытие обязано препятствовать попаданию влаги на поверхность панелей.
• Оптимальным выбором для панелей с низкой влагостойкостью будут ЛКМ на основе латекса и силикона.

В реальности покраска плиты и фото подготовительных процессов демонстрируют, что наружную обшивку из OSB3 в первую очередь покрывают грунтовкой. В этих целях прекрасно себя зарекомендовали грунты ГФ-020 и ГФ-021. Прежде, чем на фасаде покрасить грунтовочным составом ОСБ-плиту, ее предварительно ошкуривают и очищают от пыли.

Для влагостойких листов подойдут алкидные эмали, которые неоднократно демонстрировали примеры долговечного покрытия. При реализации дизайнерских проектов поверхность покрывают морилкой, однако здесь может возникнуть вопрос, каким лаком покрыть фактуру. Ответ на него прост – виниловым или полиуретановым, декоративная выгода такой обработки весьма ощутима.

Подготовка краски и ее нанесение

Лакокрасочные материалы обычно наносятся на панели OSB минимум в два слоя. Первый разбавляется 10-15% растворителя соответствующего типа. В зависимости от состава краски это могут быть ацетон, вода или сольвент. Второй слой не разбавляется. Технология нанесения покрытия учитывает следующие нюансы:

• Латексные и водно-дисперсные акриловые краски обладают хорошей растекаемостью, поэтому даже при нанесении кистью полос и разводов не остается.
• Вязкие алкидные и полиуретановые ЛКМ наносятся валиком.
• Практика показывает, что работая пульверизатором, сокращается расход, что весьма важно при использовании дорогих морилок и патины.

В основном покраска плиты на видео представляет процесс на уже смонтированных плоскостях. Такой метод существенно сокращает расход лакокрасочного материала, но подобная обработка плохо защищает от влаги, особенно это касается торцов листа на фасадных площадях. Поэтому грамотно было бы окрасить его до монтажа с обеих сторон.

Прежде, чем покрасить древесную ОСБ плиту внутри дома или снаружи, стоит подумать и о последующем уходе за поверхностью. Если вы приобрели высококачественную краску и нанесли ее в 2-3 слоя, то плоскость долго будет сохранять первоначальный вид только при периодической мойке. В целях профилактики через каждые 3-5 лет можно обновлять покрытие слоем лака или полупрозрачной краской.

Торцы по традиции накрывают планками, тем самым маскируя стыки. Их крепят после покраски, зачастую выделяя другим колером. Со временем после усадки постройки возможно отслаивание разжиловки листов. В этом случае декоративные планки лучше отодрать и прикрепить заново, заделав старые отверстия шпаклевкой.

Чем покрасить ОСБ плиту внутри дома: обзор материалов

ОСБ плиты — это один из видов древесных материалов, который востребован среди строителей и отделочников. Такие плиты используются чаще всего для обшивки стен внутри помещений, небольших построек в виде летних домиков, а также для настила пола. Поскольку сам по себе этот материал не обладает презентабельным внешним видом, то покраска плит ОСБ внутри помещения – часто чуть ли не единственный вариант для завершения работ по отделке. У данной технологии есть свои нюансы. И прежде чем покрасить ОСБ плиту внутри дома, необходимо подробно разобраться в процессе окрашивания, узнать, какая краска лучше всего подойдет для этой цели.

Каких видов бывают ОСБ плиты?

Ориентированно-стружечная плита (ОСБ) – материал композитного типа с щепой в основе. Склеивают его при помощи полимеров, клеев, смол и других подобных веществ. При изготовлении берутся отходы после обработки осины, но некоторые плиты могут создаваться и из других основ. Данные изделия классифицируются на несколько разновидностей по химическому составу:

• ОСБ-1. Подходят для оформления там, где уровень влажности сохраняется на минимальном уровне. Влагозащитные компоненты в составе практически отсутствуют.
• ОСБ-2. Для нормального уровня влаги.
• ОСБ-3. Вариант отделки там, где присутствует высокая вероятность попадания на поверхность больших количеств влаги.
• ОСБ-4. Разновидность с максимальной прочностью. Лучше всего защищена от жидкостей. Такие плиты даже рекомендуется применять при работе с несущими поверхностями.

Чаще всего при отделке выбирают категорию два или три. Именно на них и стоит ориентироваться при изучении советов по покраске.

В чем преимущества покраски?

Применение правильно подобранных лакокрасочных материалов даст владельцам дома, обшитого ОСБ плитами, следующие преимущества:

• меньшие затраты сил и времени, если сравнивать с традиционной отделкой стен;
• возможность замаскировать текстуру, если её создают достаточно крупные щепки;
• защита от влаги — поверхность не страдает от деформаций, ведь вода не проникает внутрь.

Покраска ОСБ для внутренней отделки применяется только при внутреннем декорировании, ведь снаружи плиты будут испытывать серьёзное влияние из окружающей среды. Основание потребует более серьёзной защиты. Это должны помнить все, кого интересует, чем покрасить ОСБ плиты внутри домов.

Слой лака используют, когда окраска плит завершена – тогда пигменты не будут выгорать, а само основание не портится с такой скоростью.

Выбор краски

Чем покрасить ОСБ внутри помещения, будь это жилой дом или летний домик на даче? В принципе, любые составы помогут выполнить окраску. Просто надо учитывать, что у каждого материала при использовании есть особенности. Рассмотрим несколько вариантов, какой краской лучше пользоваться:

• ОСБ плиты создаются из смол и полимеров, потому органорастворимые краски станут оптимальным решением. Нет никаких сомнений в том, что адгезия красок сохранит максимальный уровень, ведь состав проникнет внутрь панели.

• Масляные краски – традиционное решение, получившее широкое распространение. Качественное покрытие обеспечивается высокой вязкостью, низким уровнем впитывания. В результате формируется надёжный слой, защищённый от любых негативных факторов.

• Можно использовать алкидные эмали, брать составы для деревянных основ. Материалы проникают в основу достаточно глубоко, но покрытие всё равно долговечное. Алкидная смесь позволяет отказаться от такого этапа, как лакировка, а значит, отделка становится дешевле.

• ОСБ сочетается с красящими материалами водно-дисперсной группы. Но, в этом случае велика вероятность того, что плита после покраски набухнет под воздействием влаги. Данный момент учитывается ещё на этапе планирования.

На видео: способы декоративной покраски ОСП-панелей.

Подготовка материала

Правильная подготовка во многом влияет на то, насколько качественным получится конечный результат окрашивания. Чем тщательнее подготовка, тем выше адгезия материала и основания к другим поверхностям. Тогда и декоративный слой прослужит гораздо дольше.

Есть несколько важных правил:

• Окраску можно провести до монтажа панелей, если это допустимо. Но такой вариант негативно сказывается на внешнем виде конструкции. Потому чаще всё-таки обрабатывают обшивку, монтаж которой уже завершён.
• Шлифовка тщательно проводится на поверхности плит. Отлично подходит стандартная наждачная бумага. Это не только позволит замаскировать саму структуру плиты, но избавиться от слоя защиты, часто препятствующего проникновению грунтовки вглубь.

Разновидность ОСБ-3 требует особенно тщательной шлифовки. Восково-лаковое покрытие так просто не удаляется.

Предварительная обработка выполняется в следующей последовательности:

1. Используем шпатлёвку для того, чтобы выровнять поверхность любых деталей и места, где крепятся саморезы. Клеево-масляная основа – оптимальный выбор.
2. Межплитные швы заделываются клеево-масляной смесью. Но границы часто становятся проступающими, остаются немного заметными. Совет от опытных мастеров – не тратить время, пытаясь замаскировать материал, а просто скрыть сами швы при помощи декоративных элементов.
3. Когда шпаклёвка высохнет, её надо зачистить шкуркой, пока поверхность не станет идеально ровной. Чем можно покрыть ОСП – уже отдельный вопрос.

Процесс грунтовки идёт следующим. Вот что можно использовать:

• Самый простой вариант – водный лак для деревянных поверхностей. Акриловые либо акрилово-полиуретановые составы разводятся с использованием пропорции 1:10. Потом они наносятся на плиты, пока пропитка не будет равномерной.
• Алкидный лак – одна из доступных альтернатив. Но для разбавления используют не воду, а уайт-спирит либо другие аналогичные средства. Тогда покрашенный предмет будет смотреться лучше.
• Неплохая альтернатива – так называемые адгезионные грунтовки. Такие составы помогают создать качественную защиту поверхности от краски.

Как покрасить ОСБ? Инструкция выглядит стандартно для имевших хотя бы разовый опыт работы с красящими составами:

• Берём кисть подходящей ширины для окрашивания всего периметра огрунтованной поверхности или отдельной плиты. Толщина слоя увеличивается у кромок. Краска всё равно впитается, а защита улучшается. Можно использовать и валик, так будет более равномерным распределение состава.
• Первый, базовый красящий слой делается небольшой толщины. Главное, чтобы при укладывании краски направление было одно. Когда используются водно-дисперсные составы, важно, чтобы вся краска распределялась по разным местам поверхности одинаково. От набухания ОСБ-плиты полностью избавиться невозможно. Потому важно, чтобы этот процесс оставался хотя бы равномерным.
• Панели надо тщательно просушить. Внутри помещения не должно присутствовать резких температурных перепадов, сквозняков.
• Второй слой наносится, минимум, спустя 8 часов от завершения предыдущих этапов. Мазки надо наносить перпендикулярно по отношению к предыдущим слоям.
• Операцию можно повторять до тех пор, пока поверхность не будет выглядеть соответствующим образом. Здания покрывают составами по несколько иным технологиям.

Покрасить ОСБ-плиты в домашних условиях не так сложно, как кажется на первый взгляд. Внутри помещения на материал влияет минимальное количество факторов со стороны окружающей среды. Потому внешний слой должен соответствовать не таким серьёзным требованиям. Но даже в таких ситуациях подбор материала приобретает первостепенное значение, как и соблюдение методики работ. Потому важно изучить рекомендации, выставляемые профессионалами. Хорошо, если есть возможность заранее изучить как можно больше советов вместе с обучающими видео, особенно если работу выполняет начинающий мастер.

Мнение специалистов о покраске ОСБ (2 видео)

Подходящая продукция (22 фото)

Чем покрасить осб плиту на фасаде, возможные варианты

На чтение 9 мин.

Вряд ли кому придет в голову мысль облицовывать плитами ОСБ фасад кирпичного или блочного дома. Зато такое решение отлично подходит для домов каркасных или фахверковых, потому что, при помощи ориентировано-стружечных плит создается некий сэндвич со слоем утеплителя в середине. Вопрос наружной отделки для таких панелей весьма актуален. Можно, конечно, обшить дом сайдингом или облицевать керамикой, но такие варианты слишком затратные по деньгам и трудоемкости. Гораздо дешевле и проще решить вопрос при помощи окрашивания. Но, вот как и чем покрасить ОСБ плиту на фасаде дома нужно еще хорошенько обдумать.

Зачем необходима покраска плит

Плиты ОСБ представляют собой довольно легкий, теплый, легко раскраиваемый стеновой материал, который годится для возведения наружных конструкций, для внутренних стен, перегородок. Панели отличаются марками, для внешней стороны применяются более плотные изделия, маркированные цифрами 3 или 4. Поскольку панели изготавливают прессованием из древесной стружки и клея, то изделия считаются дышащими, экологически безвредными, но чувствительными для атмосферных воздействий.

В самом названии зашифрована суть изделия. Древесная стружку и щепу при формовании плит ориентируют в крайних плоскостях продольно, а в середине изделия — поперек волокон. В основном за счет этого и создаются основные прочностные и теплоизоляционные показатели плит ОСБ. Поверхность панелей очень приятна и тепла на ощупь, но имеет спорный внешний вид. Это одна из причин, по которой их нужно красить. Существенная, но не главная. Основная задача этого действа с помощью краски защитить и сам материал, и дом в целом, от разрушения, проникновения влаги, плесени, грибков, других неприятностей извне. Сами изделия считаются влагостойкими, но места их соединения весьма уязвимы. Поэтому фасады, выполненные из плит ОСБ, непременно подвергаются наружной окраске. Перед чистовой отделкой их обязательно нужно очищать от пыли, шпаклевать и покрывать грунтовкой.

Очень важно между различными этапами производства малярных работ делать выдержку. После шпаклевки процесс высыхания должен длиться не меньше 12 часов, такое же время нужно для полной сушки грунтовки.

Виды красок для окрашивания плит ОСБ на фасаде

Современный рынок строительных материалов предлагает множество видов лакокрасочной продукции. Но далеко не каждая краска может подойти, чтобы покрасить плиту ОСБ на фасаде. Чем и каким образом правильно произвести покраску, следует решить после основательного знакомства со свойствами красок и своими финансовыми возможностями. При выборе красок нужно помнить о том, что ориентировано-стружечные панели на 90 процентов состоят из древесины. Значит, на область применения и их свойства следует обращать внимание в первую очередь. Рассмотрим некоторые виды лакокрасочной продукции несколько подробнее.

Алкидная

Алкидные краски для окраски фасадов наиболее любимы отделочниками и доморощенными строителями. Такие краски отлично впитываются в древесину, быстро сохнут благодаря водной составляющей. Но с этим связан небольшой минус этой краски. Ее нужно хранить только при плюсовой температуре, хотя в затвердевшем состоянии она способна выдержать мороз до 30 градусов. К отрицательным чертам можно также отнести низкую стойкость к возгораниям, щелочам. Но, несмотря на это, краски этого класса популярны из-за:

• отсутствия неприятного запаха, вредных выделений;
• быстрого высыхания, сохранения цвета в течение долгого времени, то есть не выгорают;
• отличной укрывистости или способности создавать ровную, гладкую поверхность без потеков;
• длительного срока службы без изменения качества;
• относительно лояльной стоимости.

Акриловая

Акриловые фасадные краски для наружных работ популярны не менее алкидных. Они состоят из полимерной составляющей, колера и воды. Самое главное свойство, важное для службы вне помещения, это способность краски создавать на окрашиваемой поверхности прочную пленку. Одновременно акрилы наделены хорошей адгезией к ОСВ. Эти два качества существенно влияют на спрос этих красок для отделки фасадов. Производители научились создавать акриловые смеси не только красивых, насыщенных цветов в самом широком спектре, но с различными физическими показателями. Поверхности, обработанные акриловыми красками, могут быть матовыми или глянцевыми, прозрачными или глухими. Кроме того, они:

• быстро высыхают, обладают достаточной прочностью;
• годятся для покрытия пористых, неплотных поверхностей, такие краски не растекаются;
• обладают замечательной водо и паронепроницаемостью;
• краски отлично переносят резкие перепады температур, хорошо противостоят погодным проблемам.

Масляная

Краски на масляной основе относятся к разряду традиционных и самых давних. Но, в сравнении с современными покрытиями, они безусловно теряют свои позиции, так как, при всей известности, обладают некоторыми вредными качествами, такими как:

• повышенная токсичность — с масляными красителями рекомендуется работать только в защитных средствах даже на улице;
• требуется большой срок для высыхания, так как основой для изготовления таких красок служит олифа;
• нужен опыт для равномерного нанесения покрытия потому, что при окрашивании часто образуются потеки;
• небольшая стойкость к атмосферным воздействиям, а, значит, малый срок службы, ежегодные обновления.

К положительным моментам можно отнести хорошую впитываемость в окрашиваемую поверхность, неприхотливость к условиям хранения. Загустевшая краска легко разводится олифой.

Латексная

Краски на латексной основе прекрасно ведут себя на материалах из древесины. Для производства подобных красок используют обычную воду, акриловую смолу, а также латексную полимерную жидкую субстанцию. Именно она превращает рядовую акриловую эмаль в красящую смесь, обладающую дополнительными свойствами. К основному составу для этого добавляют поливинил, силикон, другие присадки с целью улучшения эксплуатационных характеристик. Фасадные латексные краски выпускают для получения ОСВ текстурными или плотными, блестящими, полуглянцевыми или матовыми.

Водоэмульсионная

Кроме вышеописанных красок на водной основе существуют еще виды водоэмульсионных красок, которые успешно используются при отделке внешних стен из панелей ОСБ и не только. Такими красками также можно окрашивать бетонные и каменные материалы, которые перед чистовой отделкой необходимо обрабатывать шпатлевкой и грунтовками. Водные покрасочные эмульсии бывают:

• силикатные краски, основной составляющей частью которых служит жидкое калийное стекло; такие краски наделены максимально возможной стойкостью к пару;
• силиконовые краски, в основе которых заложена силиконовая смола и фунгицидные присадки; после высыхания не пропускают воду и отталкивают уличную пыль и грязь.

Особенности окрашивания

Ориентированно-стружечные изделия — материал особенный, поэтому к его отделке тоже нужно подходить не совсем стандартно. Основная рабочая поверхность у него ровная, может быть абсолютно гладкой или немного шероховатой. Но вот края перед началом отделочных работ необходимо обработать специальным инструментом, чтобы сделать их несколько скругленными. Кроме того, эти самые края имеют более пористую структуру, поэтому пигмент на них будет впитываться в больших количествах и получится отличной по цвету от основного покрытия. Ликвидировать этот неполадок поможет шпаклевка для наружных работ. Если ею тщательно заделать все стыки и швы с применением серпянки, а затем обработать грунтовкой, то окрашиваемая плоскость получится ровной и гладкой.

Справедливости ради стоит сказать, что грунтовкой необходимо покрывать все стены снаружи, а не только стыки. Она поможет лучшему сцеплению красителя с панелями ОСБ и послужит в роли антисептика, то есть защитит стены и весь дом от всякого рода вредных воздействий от погоды и воздуха. Если в ходе монтажа вдруг обнаружились дефекты, неровности в облицовке. Или просто есть подозрения, что сквозь покрытие могут просматриваться стружки, то прошпаклевать необходимо также фасад полностью. При наружных работах краску необходимо наносить на плоскости из древесины не менее двух раз.

Для получения лучшего визуального результата и более прочной поверхности, внешние стены следует окрашивать в три-четыре слоя, дожидаясь полного высыхания краски на каждом из слоев.

Варианты окраски и особенности нанесения

О некоторых особенностях наружных стен из панелей ОСБ уже было сказано выше. Теперь нужно обсудить, каким способом лучше окрасить обработанный шпатлевкой фасад. Вообще, основных методов окрашивания любых плоскостей и любыми красящими составами существует три:

• при помощи пульверизаторов или краскопультов. Способ достаточно эффективный для получения абсолютно ровного и прочного покрытия. Процесс окрашивания с таким оборудованием не занимает много времени, но увеличивает расход красящего состава против нормативного. Кроме того, механизмы стоят недешево, покупать их для окраски одного дома нерезонно. Еще одним минусом является тот факт, что краскопультом вне помещений можно пользоваться только в отсутствие ветра, при очень тихой погоде, только с респиратором;
• в качестве основного инструмента используются малярные кисти плоские и круглые разных размеров. Такой способ самый тривиальный, но весьма трудоемкий, длительный по времени;
• третий и, пожалуй, самый оптимальный метод окрашивания стен дома снаружи — это применение малярных валиков. Чтобы ускорить процесс, валики лучше использовать широкие. Этот инструмент позволяет быстро и качественно красить обширные поверхности без потерь красящих составов. Подходит для любого вида смесей.

Нюансы работ

Для начала речь пойдет о местах стыковки плит ОСБ. Обработка этих мест шпаклевкой приносит свой положительный эффект, но только ненадолго, потому что в процессе усадки дома плиты могут «играть» и шпатлевка может растрескиваться и выпадать из швов. Это непременно негативно скажется на внешнем виде фасада. Существует еще один способ оформления узких мест — применение специальных декоративных накладок. Ими закрывают швы после окрашивания. Эти накладки служат одновременно защитой швов и дизайнерским элементом.

Покрасочные работы удобнее начинать с верхней части стены, чтобы краска не стекала на готовый, высыхающий круг. Также необходимо учитывать погодные условия. Отделочные работы удобнее всего выполнять при положительной температуре наружного воздуха.

Следует упомянуть также о том, что окрашенный фасад из плит ОСБ в процессе эксплуатации неприхотлив, но все же требует некоторого ухода. Как правило, фасадные материалы весьма устойчивы к внешним воздействиям. Поэтому наружные стены периодически нужно мыть с использованием обычных моющих средств, если другое не рекомендовано производителем краски. Нежелательно пользоваться щетками с жесткой щетиной, чтобы не повредить отделку.

Видео

Предлагаем ознакомиться с различными видами декорирования плит ОСБ.

Искусство пандемий

Я писал это с апреля по июль 2020 года, когда мир находится в эпицентре пандемии COVID-19.

Среди всех страхов, разочарований и потрясений повседневной жизни я находил некоторое утешение в искусстве и визуальной культуре, которые возникли в результате прошлых пандемий и эпидемий из истории.Черная смерть раньше казалась далеким историческим курьезом; теперь я могу начать понимать даже немного того, какой могла быть атмосфера.

Ниже я хочу познакомить вас с разнообразной, красивой, интересной и, к сожалению, интересной историей искусства семи самых смертоносных пандемий и эпидемий на протяжении всей истории, с сотых годов прошлого века до наших дней. Я надеюсь, что это принесет некоторую перспективу или удовольствие в те странные времена, в которых мы живем.

165–180: Антонин Чума.Погибло ок. 5 миллионов.

Я иду сюда по порядку, так что давайте начнем с самой ранней крупномасштабной вспышки, которую я смог найти: чумы Антонина. Это имело место в Древней Римской Империи и, возможно, также в Восточно-Ханьском Китае. По оценкам, он убил около пяти миллионов человек, полностью опустошил армию и, возможно, даже убил одного или двух римских императоров (Луция Вера и Марка Аврелия).

Эту пандемию иногда называют чумой Галена в честь известного врача Галена, который изображен в верхнем центре иллюстрации выше (созданной через несколько столетий после пандемии). Он записал описания болезни, упомянув лихорадку, диарею, боль в горле и кожные высыпания на девятый день болезни. Основываясь на его наблюдениях, ученые предположили, что это могла быть оспа или корь. Другое свидетельство, которое поддается теории оспы, — это, по-видимому, изображения возможных пустул оспы на некоторых археологических находках; однако мне не удалось найти их изображения, чтобы показать вам.

Фактически, одна вещь, которую я обнаружил во время исследования этой статьи, заключается в том, что осталось очень мало изображений исторических пандемий из реальных периодов, в которые они происходили. Многие изображения, которые, как мы думаем, изображают определенные пандемии (особенно Черную смерть, к которой мы еще вернемся), на самом деле изображают повторяющиеся болезни, такие как оспа или проказа. Вот почему многие изображения этих ранних пандемий, которые я смог найти, представляют собой рисунки, гравюры и картины, сделанные через много лет после того, как пандемия произошла.Печать в верхней части этого раздела является хорошим примером, изображая чуму Антонина примерно через 1700 лет после этого события.

Однако то, на что мы можем взглянуть с того времени, — это архитектура — не только то, что было построено, но и то, что не было построено . Архитектурные свидетельства, кажется, показывают, что в период с 166 по 180 год строительство гражданских зданий было остановлено, что является одним из возможных художественных последствий пандемии.

735–737: эпидемия оспы в Японии. Погибло около 1 миллиона человек.

Эпидемия оспы в Японии в 700-х годах была первой из множества зарегистрированных эпидемий оспы за всю историю Японии и, вероятно, унесла жизни около трети всего населения.

Основная причина, по которой я хотел включить эту пандемию, связана с японским демоном оспы, который представлен во множестве отличных гравюр и рисунков.Первоначально считалось, что оспа вызывается onryō , духом мести из японского фольклора. Однако на протяжении веков конкретный дух, вызывающий оспу, в конечном итоге получил название hōsōshin , что переводится как «бог оспы». Это божество скорее вызывало оспу, чем предлагало от нее защиту.

Традиционно hōsōshin прогоняли, размещая чучела на границах деревень. Семьи также пытались успокоить его, строя святыни, сжигая благовония и предлагая цветы в своих домах.Красный цвет часто ассоциировался с оспой; видимо, hōsōshin боялся этого цвета, а также собак.

Вышеупомянутая гравюра XIX века иллюстрирует легенду о Чинсэе Хатиро Таметомо, изгнавшем хососин с острова Осима. Демон на этой гравюре такой маленький, потому что он, очевидно, уменьшился до размера горошины в ответ на его угрозы и уплыл в море. Эта история, должно быть, отражала своего рода утешение или принятие желаемого за действительное для сообществ, которые на протяжении веков то и дело разорялись оспой.

(Между прочим, это не единственное божество оспы вокруг — Упуна, например, бог оспы в религии йоруба.)

1347–1351: Черная смерть. Погибло ок. 75–200 миллионов.

Пожалуй, самая печально известная пандемия в истории. Здесь я хочу указать на одну из самых удивительных вещей, которые я обнаружил при исследовании этого поста: нет изображений Черной смерти, то есть людей с самой болезнью, нарисованных во время чумы, насколько известно в настоящее время. .Согласно этой академической статье (также исследуемой в этой статье NPR), большинство изображений, которые, как мы думаем, изображают Черную смерть — показывая людей, больных фурункулами или красными отметинами по всей их коже — на самом деле являются изображениями других болезней, таких как оспа или проказа. . Верно, что одним из симптомов бубонной чумы, по-видимому, были бубоны в паху, ягодицах или подмышках, но они не могли полностью покрыть тело.

Теории о том, почему не существует изображений самой болезни со времен чумы, включают в себя то, что художники сами беспокоились о появлении симптомов (в конце концов, больных помещали в карантин), или что люди просто не имели хорошего представления о них. что это была за болезнь на самом деле.Лишь спустя столетия после ее окончания, когда с годами возникли более мелкие вспышки, люди начали соединять точки.

Однако с этого времени мы видим изображения последствий Черной смерти. Изображение в верхней части этого раздела, датируемое 1349 годом, является одним из самых ранних известных изображений чумы, на котором люди в городе Турне хоронят гробы погибших.

Одним из самых ярких художественных мотивов, возникших в связи с Черной смертью, был «Танец смерти» или «Танец смерти». Этот мотив состоял из танцующих скелетов и являлся аллегорией универсальности смерти.

Как и в случае с некоторыми другими пандемиями, существует множество произведений искусства, изображающих Черную смерть после того, как она произошла. Один из моих любимых примеров использует мотив «Танца смерти», чтобы вызвать пандемию: Триумф смерти Питера Брейгеля из ок.1562 год, изображена армия скелетов, убивающая и поджигающая деревню:

Есть также множество изображений бубонной чумы из более поздних вспышек. Один фрагмент изображения, который я хотел упомянуть, — это фигура чумного доктора с маской в ​​виде клюва, изображенная ниже на рисунке лондонской чумы 1665 года, известной более поздней вспышки бубонной чумы, уничтожившей город. Эти фигуры чумных докторов чрезвычайно популярны, они появляются в популярной культуре, например, в фильмах и видеоиграх.

1492 г. и далее: оспа Америки и Океании и другие эпидемии, вызванные колонизацией. Погибло не менее 56 миллионов .

Технически эта «пандемия» состоит из множества разрушительных вспышек на протяжении веков, связанных с одним: европейской колониальной экспансией. Европейцы принесли много разных болезней в страны, которые они колонизировали. В основном я буду заниматься здесь оспой, поскольку она, кажется, была одной из самых разрушительных.

Распространение оспы среди коренного населения привело к гибели по меньшей мере 56 миллионов человек. Я говорю «как минимум» 56 миллионов, потому что эта цифра взята из исследования количества коренных американцев, умерших от оспы в Америке.Однако сюда не входят миллионы коренных жителей, умерших от завозных эпидемий в Австралии и других колонизированных регионах.

Рисунки ацтеков в верхней части этого раздела относятся к 1500-м годам и изображают жертв оспы среди коренного населения Мексики. Они были нарисованы неизвестными местными художниками для Флорентийского кодекса, этнографического исследования 16-го века, проведенного испанским монахом-францисканцем Бернардино де Саагун Колумбом.

Христофор Колумб прибыл в Америку в 1492 году, и его экспедиции проложили путь испанской колонизации, когда группы испанских конкистадоров успешно завоевали империи мексиканских ацтеков и перуанских инков.В этом важную роль сыграл вирус оспы. Испанские захватчики, подвергшиеся воздействию вируса в Европе, в значительной степени были невосприимчивы, но коренное население Америки было полностью уязвимо для вируса. Эпидемия оспы, разорившая империю ацтеков, по всей видимости, началась в ту же ночь, когда коренное население изгнало конкистадоров из нынешнего Мехико. Среди многих, кто умер от этой болезни, был император Мексики. Последующее истребление их населения из-за эпидемии значительно облегчило как завоевание, так и колонизацию испанцами.

В Северной Америке заметную вспышку болезни с 1616 по 1619 год в Новой Англии иногда называют «Великим вымиранием». По оценкам, в общинах коренных американцев, пострадавших от него, погибло от 50 до 90% населения. Точно неясно, что это была за болезнь, но это могла быть оспа, бубонная чума или другое завозное заболевание. В одной исследовательской статье говорится о лептоспирозе, вызванном грызунами с европейских судов, заражающими местные водоемы.

Одним из печально известных событий стало преднамеренное распространение оспы европейцами в общинах коренных американцев через подаренные одеяла, зараженные вирусом. Доказательством этого являются письма, отправленные во время войны Понтиака в 1763 году, во время которой свободная конфедерация индейских племен восстала против британских поселенцев в своих регионах. Речь идет о письмах между Джеффри Амхерстом и полковником Генри Буке в июле 1763 года.В постскриптуме одного из писем Букет написал: «P.S. Я постараюсь сделать прививку [sic] индейцам с помощью одеял, которые могут упасть им в руки, но постараюсь не заразиться сам ». Амхерст ответил одобрительно. Историки расходятся во мнениях относительно того, каковы были результаты этого обмена и были ли выполнены приказы Амхерста, но другие свидетельства позволяют предположить, что за месяц до этого обмена «два одеяла и носовой платок» были фактически вывезены из оспенной больницы в Форт Питт и доставлен коренным американцам.Полный масштаб планов все еще неясен, но похоже, что какая-то форма биологической войны с использованием оспы действительно была совершена.

Вышеупомянутая гравюра Бенджамина Уэста 1765 года изображает переговоры Понтиака с полковником Буке, которые в конечном итоге положили конец конфликту. Он озаглавлен «Индейцы разговаривают с полковником Буке на конференции у костра Совета возле его лагеря на берегу Маскингама в Америке в октябре 1764 года, 1765 года». Я видел в Интернете версии этого отпечатка с описаниями, которые могли подразумевать, что он ругался с Буке по поводу покрывал от оспы.Хотя это не кажется предметом обсуждения, я могу понять, почему это может быть истолковано таким образом, учитывая очевидное возмущение на лице Понтаика и шокированное поведение Буке.

Последняя эпидемия, которую я хочу затронуть в этом разделе, — это эпидемия оспы в Австралии, в результате которой погибло до 70% или даже 90% местного коренного населения.

В апреле 1789 года, через пятнадцать месяцев после прибытия Первого флота для основания первой колонии в Австралии, в Сиднее разразилась крупная эпидемия оспы. В то время как у большинства британских поселенцев был определенный уровень иммунитета к болезни, у коренного населения этого не было. По-видимому, эпидемия была впервые обнаружена европейцами, когда, по словам Ньютона Фауэлла, члены общин аборигенов были найдены «лежащими мертвыми на пляжах и в пещерах в скалах».

Вероятной причиной вспышки была «болезнь натуральной оспы», принесенная хирургом Джоном Уайтом на Первом флоте.Это был гной от больных оспой, который он намеревался использовать для создания иммунитета среди детей в колонии. Неясно, как эта «проблема натуральной оспы» распространилась на местные общины. Некоторые авторы утверждали, что это был преднамеренный акт биологической войны.

Как и следовало ожидать, я не нашел никаких изображений этой эпидемии в искусстве или визуальной культуре. (Очевидно, однако, что в традиционных австралийских песнях аборигенов впоследствии пересказывается история вспышки болезни.) На изображении выше изображены британские солдаты, посещающие «бедствующую» женщину из числа коренного населения Австралии в 1793 году.Хотя название указывает на то, что она в беде, неясно, почему; Возможно, поэтому некоторые интернет-источники связывают это изображение со вспышкой оспы (хотя мне не удалось найти дополнительных доказательств этого).

Однако приведенные ниже иллюстрации могут показаться вам интересными. Они были сделаны в 1880-х годах, отражая вспышку болезни в Мельбурне в те годы. Образы в них — от карантина до пограничного контроля — знакомы нам во время COVID-19:

1855–1960: Третья пандемия чумы. Погибли более 12 миллионов.

Вы думали, что бубонная чума исчезла после Черной смерти в средневековой Европе? Неа! Последняя крупная вспышка болезни произошла чуть более ста лет назад и не исчезла до 1960-х (!).Эта вспышка, известная как «Третья чума», началась в Юньнани, Китай, в 1855 году. В Китае она относительно сдерживалась, пока не поразила Гонконг в 1894 году (вспышка, известная как «гонконгская чума»), и распространилась на всех. населяли континенты, так как Гонконг был международным торговым портом.

В Гонконге пандемия нанесла серьезный ущерб Тай Пин Шань, одному из первых китайских поселений в Гонконге, основанному британцами в 1840-х годах. Дома были крошечными и без окон, в них теснились несколько поколений семей.Не было надлежащей канализации или дренажа. Это была идеальная среда для распространения болезни. В общей сложности с мая по сентябрь 1894 года умерло около 2500 человек. Чтобы попытаться сдержать вспышку, власти ввели строгие меры, включая быстрое уничтожение мертвых, изоляцию больных и дезинфекцию пострадавших домашних хозяйств. Вскоре после этого дома Тай Пин Шаня были снесены, а его жители насильно выселены, что усилило политическую и расовую напряженность.

Вышеупомянутая медаль была вручена властями Гонконга медсестрам, государственным служащим, полиции, а также военнослужащим британской армии и флота, которые помогали во время эпидемии.На нем изображен китаец, за которым ухаживает медсестра, а мужчина сдерживает ангела смерти. В нем подчеркивается героическая сторона того, как власти справились с эпидемией, а не какие-либо проблемы, которые я описал.

Из Гонконга вспышка болезни продолжилась в Индии в 1896 году, в результате чего за следующие тридцать лет погибло более двенадцати миллионов человек. Первоначально он затронул портовые города, такие как Бомбей (во время Бомбейской чумы 1896 года), Пуна, Калькутта и Карачи, но распространился вглубь страны, в основном в северную и западную Индию.На фотографиях, которые я включил сюда, показаны попытки борьбы с чумой в Бомбее и Карачи в 1896–1897 годах с помощью чумных больниц и лагерей сегрегации.

Попытки колониального британского правительства контролировать чуму привели к протестам и беспорядкам, поскольку они считались культурно агрессивными и агрессивными. Первоначально британские поисковые группы сожгли и разрушили зараженные здания после насильственного выселения арендаторов. Однако это стало непрактичным, и вместо этого они начали уничтожать постельные принадлежности, одежду и мебель зараженных, а также насильственно дезинфицировать их здания.Когда они нашли тело жертвы, они немедленно удалили его для сжигания. Британское правительство изменило курс примерно в 1899 году в ответ на широко распространенные протесты и сопротивление, например, включив в свою практику более местные лечебные методы.

1918–1920: Испанский грипп. Убито около 17–50 миллионов человек.

Испанский грипп — одна из немногих пандемий, о которых у нас есть четкие художественные представления, и это потому, что он затронул и даже убил некоторых из самых известных художников мира, таких как Эдвард Мунк, Густав Климт и Эгон Шиле.

Испанский грипп — смертельный вирус гриппа, который сохранялся около пятнадцати месяцев и заразил около трети населения мира. Он был назван испанским гриппом, потому что для поддержания морального духа во время Первой мировой войны первые сообщения о болезни подвергались цензуре в таких странах, как Великобритания, США, Германия и Франция. Однако в нейтральной Испании газеты могли свободно сообщать об этом.

Как я уже упоминал, несколько известных художников были заражены вирусом. Эгон Шиле был одним из них.Он был австрийским художником, известным своими грубыми, выразительными картинами, особенно своими интенсивными и часто сексуальными автопортретами.

В 1918 году Шиле написал автопортрет, изображающий себя и его семью, с изображением его жены Эдит Шиле и их будущего ребенка. Он так и не был завершен. Всего несколько месяцев спустя его жена умерла от испанского гриппа, так и не успев родить. Эгон Шиле нарисовал этот поразительный ее портрет 28 октября 1918 года, за день до ее смерти:

Я нахожу этот портрет невероятно эмоциональным.Это не только портрет, который кто-то нарисовал их жены за день до ее смерти, но и сам Эгон Шиле умер всего пару дней спустя, 31 октября.

Это был не единственный портрет, который Шиле нарисовал своих близких, умирающих от испанского гриппа. Несколькими месяцами ранее он создал портрет ниже, оплакивающий своего наставника Густава Климта, который умер в феврале того же года, возможно, от испанского гриппа. Климт был еще одним известным австрийским художником из движения Венского сецессиона. Шиле посетил морг Венской больницы общего профиля на следующий день после смерти Климта, чтобы создать портрет.

Эдвард Мунк, которого вы, возможно, знаете как художник, нарисовавший The Scream , также заболел испанским гриппом. Однако он выжил. Он нарисовал два автопортрета самого себя: один во время его приступа с болезнью (показан в верхней части этого раздела), а другой после того, как он выжил, ниже.

1981 – настоящее время: глобальная эпидемия ВИЧ / СПИДа.Убито более 32 миллионов человек.

Последняя вспышка, на которую я хочу обратить внимание, все еще продолжается: ВИЧ / СПИД. Некоторые считают это пандемией, в то время как ВОЗ для ее описания использует термин «глобальная эпидемия». Вирус ВИЧ, вероятно, возник в 1920-х годах, а СПИД — заболевание, вызываемое вирусом ВИЧ, — был официально признан в 1981 году.

То, что многие люди могли бы назвать «эпидемией ВИЧ / СПИДа», скорее всего, является кризисом СПИДа в Соединенных Штатах 1980-х годов.В то время не было лекарства от болезни, и тысячи людей погибли. Поскольку болезнь в значительной степени затронула маргинализированные сообщества ЛГБТК +, эта болезнь подверглась сильной стигматизации и, как известно, изначально игнорировалась правительством. В ответ активисты ответили повышением осведомленности, созданием центров ухода и образования и творчеством.

В 1987 году шесть гей-активистов в Нью-Йорке сформировали проект «Тишина = смерть» и разработали для него вышеуказанный плакат, используя розовый треугольник в качестве логотипа.В то время розовый треугольник был уже хорошо известен как символ освобождения геев в Соединенных Штатах. Шесть человек, создавших проект, позже присоединились к протестной группе ACT UP и предложили группе логотип, с которым она до сих пор тесно связана.

Лозунг «SILENCE = DEATH», имя «ACT UP» и розовый треугольник используются в работе Кита Харинга « Невежество = Страх» / Silence = Death (1989) в верхней части этого раздела. Кейт Харинг был известным американским художником, который использовал свое искусство для пропаганды осведомленности о ВИЧ / СПИДе.На невероятно ярком изображении изображены три фигуры, закрывающие уши, глаза и рот, что указывает на молчание правительства, которое смотрело в другую сторону.

Харинг скончался в 1990 году от осложнений, связанных со СПИДом. Он был не единственным известным художником, скончавшимся от болезни в это время: среди других были Роберт Мэпплторп, Феликс-Гонсалес Торрес, Дэвид Робильярд, Питер Худжар и Дерек Джарман. Было создано множество красивых и душераздирающих произведений о кризисе.Один из моих любимых — Untitled (Falling Buffalos) Дэвида Войнаровича. Образ буйволов, падающих со скалы, является метафорой поколения жертв СПИДа, погибших от неминуемой смерти.

Однако, хотя кризис СПИДа 1980-х годов привлек наибольшее внимание на Западе, когда дело доходит до осведомленности об этой болезни, важно помнить, что это всегда затрагивало весь мир и продолжает происходить сегодня, в настоящее время в странах Африки к югу от Сахары. будучи наиболее пострадавшим регионом.Ниже представлена ​​подборка плакатов за последние несколько десятилетий, созданных для повышения осведомленности о СПИДе на разных языках и в разных странах:

Заключение

Я хочу закончить этой картиной примерно 1796 года. На ней доктор Эдвард Дженнер делает свою первую вакцинацию против оспы маленькому мальчику Джеймсу Фиппсу. Оспа была первой вирусной эпидемией, которую удалось остановить с помощью вакцины. Сегодня он сертифицирован ВОЗ как искорененный во всем мире. Глядя на все бесчисленные смертельные случаи, вызванные только этой болезнью, этот образ выделяется как проблеск надежды.

Рассматривая искусство в этой статье с точки зрения современной пандемии, есть темы, которые многие из нас в настоящее время могут иметь отношение: изображения карантина и социальной изоляции, госпитализаций, смертей и близких, пострадавших от болезней. Еще одна очевидная тенденция заключается в том, насколько сильно маргинализированные сообщества пострадали от этих болезней; то, что верно и для COVID-19 сегодня.

Особенно поразительным, на мой взгляд, является отсутствие изображений большинства этих вспышек; идея либо о том, что эти вспышки были слишком опасными и широко распространенными, чтобы их можно было должным образом (или безопасно) регистрировать, либо, возможно, они казались настолько большими и непонятными, что их было трудно изобразить или резюмировать с помощью искусства.Будет интересно посмотреть, какие образы живут после COVID-19, и как они будут помнить через годы и десятилетия.

Я надеюсь, что оглянувшись назад на то, как люди на протяжении тысяч лет переживали пандемии, немного упростит обработку нашей текущей ситуации и, возможно, даже поможет вам подключиться к этим историям — это определенно помогло мне. Как всегда, не стесняйтесь сообщать мне любые предложения по другим изображениям, изображающим исторические пандемии, и я мог бы добавить их в пост!

Черная медсестра спасла жизни.Сегодня она может спасти искусство.

САН-ФРАНЦИСКО — В июне аспирантка Лаура Вуазен Джордж писала научную статью о серии W.P.A. фрески Калифорнийского университета в Сан-Франциско.

Десять панелей «Истории медицины в Калифорнии», завершенной в 1938 году Бернардом Закхеймом, художником-монументалистом польского происхождения, показывают такие сцены, как коренные американцы, предлагающие травы врачам, и ловец, делающий прививку против оспы.

Г-жа Вуазен Джордж узнала центральную фигуру в одной из ярких сцен соцреализма: черная медсестра Бидди Мейсон изображена рядом с белым доктором, когда они лечат больного малярией.Мейсон, порабощенная женщина, родившаяся в 1818 году, впоследствии стала акушеркой, медсестрой, филантропом и основателем Первой африканской методистской епископальной церкви в Лос-Анджелесе.

Г-жа Вуазен Джордж, изучающая историю в Калифорнийском университете в Санта-Барбаре, узнала, что фрески вот-вот будут уничтожены, пока она занималась исследованием. Об этом сообщили в «Еврейских новостях Северной Калифорнии». Она сказала, что ее реакция была «Что? Как это могло произойти?»

U.C.S.F. объявил о планах снести здание, чтобы освободить место для современного исследовательского центра.Университет сообщил сыну Закхейма Натану, что, если его семья не вернет фрески, которые весят до 2500 фунтов, они будут уничтожены.

До тех пор, пока г-жа Вуазен Джордж не опознала Мэйсон, ни семья художника, ни представители университета не знали о ее присутствии на фресках. Когда новостные агентства сообщили об этом открытии, Мейсон стал звездой фресок и их потенциальным спасителем. Утверждение федерального правительства о том, что фрески принадлежат ему, еще больше усложнило дело.

Адам Готтштейн, внук художника, сказал, что ответственность университета за спасение произведений искусства «вскипела мне кровь». Он показал «полное отсутствие уважения и заботы об историческом искусстве». По его словам, присутствие Мэйсона «оказывает значительное давление на U.C.S.F. поступать правильно ».

Фрески были частью федерального художественного проекта W.P.A., в рамках которого были наняты безработные художники. С момента своего создания фрески Закхейма хвалили, критиковали и закрашивали, потому что профессор сказал, что они отвлекали студентов-медиков, посещающих лекции в аудитории, где они выставлены.Из-за опасений по поводу землетрясений этот зал больше не используется.

В 2015 году архивариус U.C.S.F. Полина Илиева писала, что фрески «остаются жемчужиной художественной коллекции университета».

Закхейм был «одним из самых выдающихся художников Северной Калифорнии с национальной репутацией», — сказал Роберт Черни, профессор истории на пенсии из штата Сан-Франциско и эксперт по искусству Нового курса. «Эти фрески — его самая большая работа», — сказал он. Закхайм, который также создал для этого проекта другие фрески времен Великой депрессии, умер в 1985 году.

Натан Закхейм, сын художника, консерватор, который в 1976 году реставрировал фрески, сказал, что был шокирован, когда он и другие наследники получили письмо от юристов UCSF от 4 июня, в котором им было дано 90 дней на разработку плана действий. удалить фрески. В письме говорилось, что если они не ответят, университет «предположит», что получил их согласие «приступить к разрушению».

Натан Закхейм сообщил университету, что может переместить фрески менее чем за 1 миллион долларов. Была одна загвоздка: семье не хватало средств.

Ранее университет, который оценил стоимость переезда фресок в 8 миллионов долларов, заявил, что не будет тратить государственные деньги на переезд во время пандемии. Он описал фрески как «хрупкие», а попытки переместить их «вряд ли увенчаются успехом».

Анализ, проведенный Page & Turnbull, фирмой по сохранению исторической архитектуры, которую нанял университет, показал: «В целом, уровень успеха 75-80 процентов оптимистичен, но должен быть достижимым, если учесть, что первая панель, которая будет перемещена, будет самой большой. рискованно.

Затем, 18 июня, университет получил письмо от Управления общих служб, в котором говорилось, что «право собственности на фрески принадлежит G.S.A. от имени Соединенных Штатов». Федеральное агентство хотело сохранить фрески.

«Мы были удивлены, когда G.S.A. сказал: «Мы заявляем о праве собственности», — сказал Брайан Ньюман, вице-канцлер U.C.S.F. по недвижимости. В университете заявили, что отклоняют документы, подтверждающие, что G.S.A. представлен как доказательство права собственности.

Оказывая дальнейшее давление на университет, The Los Angeles Times 10 июля опубликовала статью, частично основанную на материалах Ms.Исследование Voisin George. Его заголовок гласил: «Памятник истории чернокожих Калифорнии — и великое произведение искусства — могут скоро быть разрушены».

Шерил и Робинн Кокс, сестры, которые являются потомками Бидди Мейсон, выросли, зная, что их знаменитый предок был изображен на фресках, как и их мать, бабушка и дедушка. Она также была предметом юношеской книги 2015 года, иллюстрированной фреской.

Обе женщины предполагали, что фрески всегда будут доступны для публики, пока они не прочитают сообщения о планах их уничтожения.

«Интересно, если вы посмотрите сквозь призму расы и пола, эта необычная чернокожая женщина и бывшая рабыня привлекает внимание к уничтожению этих фресок, но никто лично к нам не обратился», — сказал Робинн Кокс, помощник профессор социальной работы Университета Южной Калифорнии.

«По всей стране все говорят о разнообразии, равенстве и инклюзивности», — сказала Шерил Кокс, которая занимается благотворительностью. «Снять фреску с изображением того, кто демонстрирует разнообразие, справедливость и инклюзивность, довольно сложно проглотить.

На фреске изображен «бывший раб, который находится в равном или даже более чем равном положении с белыми людьми в то время, когда в этой стране все еще существовало рабство», — добавила она. «Не знаю, есть ли что-нибудь подобное».

Сестры Кокс сказали, что недавно встретились в Zoom с U.C.S.F. официальными лицами, включая встречу 10 августа, на которой присутствовал канцлер Сэм Хогуд.

На прошлой неделе школа объявила о подаче заявок на удаление 10 фресок и размещение их на складе по цене, не превышающей 1 доллар.8 миллионов, пока не будет найден более постоянный дом. «Мы надеемся, что сможем разработать жизнеспособный план по сохранению фресок», — сказал г-н Ньюман, вице-канцлер.

Ответ федерального правительства в электронном письме от Памелы Д. Пеннингтон, G.S.A. пресс-секретарь сказал: «Пока не будет определено новое место для фресок, их вывоз, консервация и хранение U.C.S.F. поддерживается G.S.A. »

Но потомки художника и знаменитой медсестры хотят, чтобы искусство было видно.

Г-н Готтштейн сказал: «Если они хранятся и никогда не увидят свет, то мы все-таки проиграем».

Доктор Уильям Аспинуолл — Работы — Художественный музей Нельсона-Аткинса

Каталог выставки портретов Нарисовал покойный Гилберт Стюарт, эсквайр. , отл. Кот. (Бостон: Истберн, 1828 г.), 7 (as Dr. Aspinwall ).

Джордж К. Мейсон, Жизнь и творчество Гилберта Стюарт (Нью-Йорк: сыновья Чарльза Скрибнера, 1879), 130.

Выставка портретов Гилберта Стюарт , отл. кат., 1-й изд. (Бостон: Alfred Mudge & Son, Printers, 1880), 27 (as Dr. Aspinwall ).

Выставка портретов Гилберта Стюарт , отл. кат., 2-й изд. (Бостон: Alfred Mudge & Son, Printers, 1880), 29 (as Dr. Aspinwall ).

Посвящение нового здания и зала г. Бостонская медицинская библиотечная ассоциация, 19 Boylston Place, 3 декабря 1878 г., (Кембридж, Массачусетс.: Риверсайд Пресс, 1881), 38.

Алджернон Айкин Аспинуолл, Генеалогия Аспинуолла, Составлено Алджерноном Айкином Аспинуоллом, Вашингтон, округ Колумбия, опубликовано автором (Rutland, Vt .: Tuttle Co., 1901), 55.

Ссудная выставка ранних американских портретов , exh. Кот. (Бостон: Southgate Press, 1911), без разбивки на страницы.

Ховард А. Келли и Уолтер Л. Беррейдж, американец Медицинские биографии (Балтимор: Норман, Ремингтон Компани, 1920), 44.

Лоуренс Парк, Гилберт Стюарт: иллюстрированный Описательный список его работ, составленный Лоуренсом Парком; со счетом его Жизнь Джона Хилла Моргана и признание Королевского Кортиссоса (Нью-Йорк: Уильям Эдвин Радж, 1926), 1: 115–17, 3:23.

Мемориальная выставка Гилберта Стюарта , отл. Кот. (Бостон: Музей изящных искусств, 1928), без разбивки на страницы.

Словарь американских биографий (Нью-Йорк: сыновья Чарльза Скрибнера, 1928), 1: 395.

Ховард А. Келли и Уолтер Л. Беррейдж, Словарь американской медицинской биографии: жизни выдающихся врачей Соединенных Штатов и Канада, с самых ранних времен (Нью-Йорк: Д. Эпплтон и компания, 1928), 41.

Historical Records Survey, Mass., Американская Портреты, 1620–1825, найдены в Массачусетсе; Подготовлено Историческим Records Survey, Отдел профессиональных проектов и сервисных проектов, Управление производственного процесса (Boston: Historical Records Survey, 1939), 1:17.

Чарльз Merrill Mount, Гилберт Стюарт: биография (Нью-Йорк: W. W. Norton & Company, 1964), 364.

Клиффорд К. Шиптон, Биографические очерки Те, кто посещал Гарвардский колледж в классах 1764–1767 (Бостон: Массачусетс Историческое общество, 1972), 16:12, (репр.).

Дональд Хоффманн, «Галерея получает революционный дар: портрет Стюарта передает жизненную силу» раннего доктора », Kansas City Star , 27 декабря 1981 г., 3F.

Пастух Брукс и Джей Гейтс, «Американский портрет: доктор Уильям Аспинуолл» Гилберта. Стюарт », Бюллетень (Нельсон-Аткинс Художественный музей) 5 (июль 1983 г.), 2–5, 14, 17н13, обложка.

Десятилетие изобилия: избранные приобретения, 1977–1987 гг. . exh. Кот. (Канзас Город, Мо .: Художественный музей Нельсона-Аткинса, 1987), 166–67, 262.

Генри Адамс, Справочник по американской живописи в Художественный музей Нельсона-Аткинса (Канзас-Сити, штат Миссури: Музей Нельсона-Аткинса Искусство, 1991), 6, 28–29.

Роджер Уорд и Патриция Дж. Фидлер, ред. Музей искусств Нельсона-Аткинса: Справочник коллекций . 6 ^чт изд. (Нью-Йорк: Hudson Hills Press, совместно с Музеем Нельсона-Аткинса Art, 1993), 232.

Отражая болезнь: eh ateh pahinihk ahkosiwin — Переосмысление пандемий через призму коренных народов — Художественная галерея Маккензи

Эдвард Пойтрас

Одеяло Эдварда Пойтраса gens, физическая коммуникация патогенов как оспа, к цифровой передаче информации через Интернет.Работа, которая представляет собой полный генетический код определенного штамма вируса оспы, изначально была разработана как цифровой файл, предназначенный для «вирусного» распространения через Интернет. Позже Пойтрас создал цифровую копию файла на листе бумаги размером с небольшое одеяло. Этим жестом Пойтрас напоминает о преднамеренном распространении болезней европейскими колонизаторами через «дар» инфицированных оспой одеял коренным народам (см. Образец этой практики Роберта Хоула Palisade I на этой выставке).В то же время работа предлагает нам подумать о том, как коммуникационные технологии, которые сегодня «покрывают» мир, яростно воспроизводят коды расового насилия с еще большей эффективностью.

БИОГРАФИЯ

Эдвард Пойтрас — художник, скульптор, фотограф, сценограф и художник-постановщик, который с 1980 года участвовал в многочисленных крупных выставках современного искусства коренных народов. Родился в Реджайне, Пойтрас является членом Первой нации Гордона. , где он в настоящее время живет и работает.Он учился в программе искусства индейцев в Центре культуры коренных народов Саскачевана, Саскатун, под руководством Сарайн Стамп (1974) и художественной программе в колледже Маниту, Ла Макаса, Квебек, под руководством Доминго Сиснероса (1976). Пойтрас преподавал в Индийском федеративном колледже Саскачевана (ныне Канадский университет коренных народов) и Университете Манитобы. Пойтрас был первым художником из числа коренных народов, который представлял Канаду на престижной Венецианской биеннале (Венеция, Италия, 1995). Его персональные выставки: Лошади тоже летают: Боб Бойер / Эдвард Пойтрас, (Художественная галерея Маккензи, 1984), Индийская территория, (Художественная галерея Менделя, 1988), Маргинальная рецессия, (Художественная галерея Данлоп, 1991), JAW REZ (Канадский музей цивилизации, 1996 г.) и 13 Coyotes (Художественная галерея Маккензи, 2012 г.).Основные групповые выставки: New Work by a New Generation (MacKenzie Art Gallery, 1982), Канадская биеннале современного искусства (Национальная галерея Канады, 1989), IV Биеннале в Гаване (Гавана, Куба, 1991), INDIGENA: Перспективы коренных народов на 500 лет (Канадский музей цивилизации, 1992), Постколониальный пейзаж (Художественная галерея Менделя, 1993), Затерянные родины: Мануэль Пина, Эдвард Пойтрас, Йорма Пуранен, Джин-ме Юн (Художественная галерея Центра Конфедерации и Художественная галерея Камлупса, 1999-2000), Qu’Appelle: Tales of Two Valleys (Mendel Art Gallery, 2002) и Border Zones: New Art Across Cultures (Audain Gallery, Ванкувер, 2010) ).Его работы можно найти в коллекциях Центра искусств Агнес Этерингтон, Канадского исторического музея, Национальной галереи Канады, Ремай Модерн, Художественной галереи Тандер-Бей и Совета искусств Саскачевана. В коллекции Маккензи он представлен шестью скульптурами, одна живопись, одна инсталляция и два принта. В 2002 году он стал одним из первых лауреатов Премии генерал-губернатора в области визуальных и медийных искусств.

Аудиогид Many Wests — Художественный музей Бойсе

Общепринятые представления об американском Западе часто основаны на прошлом, которого никогда не было, и часто принижают, если не полностью игнорируют опыт коренных народов, чернокожих и цветных людей.Для некоторых «Запад» может вызвать в воображении образы суровых колониальных поселенцев, ковбоев с оружием или живописные просторы безлюдной земли. Эти стереотипные ассоциации закрепились в восемнадцатом веке, когда правительство США агрессивно продвигалось на запад по всему континенту. В течение этого периода Соединенные Штаты воевали и вытесняли коренное население, лишили регион его природных ресурсов и захватили земли посредством договоров и войн.

Многие запады: художники формируют американскую идею предлагает альтернативные взгляды на «Запад» с точки зрения сорока восьми современных художников.Их произведения ставят под сомнение старые расистские клише, исследуют трагические и второстепенные истории и освещают многочисленные сообщества и события, которые вносят свой вклад в прошлое и настоящее этого региона. Три раздела выставки — «Смотрители», «Создатели памяти» и «Нарушители границ» — освещают различные способы, с помощью которых художники оспаривают мифические представления об американском Западе, часто демонстрируя стойкость маргинализированных сообществ. Они показывают, что «Запад» всегда был местом множества историй, событий и культур.

Эта выставка является кульминацией многолетней инициативы Art Bridges, организованной Смитсоновским музеем американского искусства, цель которой — расширить доступ к американскому искусству и расширить его возможности. С 2019 года SAAM установил партнерские отношения с четырьмя музеями западных регионов: Художественным музеем Бойсе (Бойсе, Айдахо), Музеем изящных искусств Юты (Солт-Лейк-Сити, Юта), Художественным музеем Джордана Шнитцера (Юджин, Орегон) и Музей Whatcom (Беллингем, Вашингтон). Many Wests объединяет произведения искусства из постоянных коллекций всех пяти музеев и показывает, как искусство может помочь нам задуматься об истории и представить себе более открытое будущее.

Many Wests организовал:

Эми Халупка, куратор искусства, Музей Whatcom

Мелани Фалес, исполнительный директор и главный исполнительный директор, Художественный музей Бойсе

Энн Хайленд, кураторский координатор инициативы Art Bridges, Смитсоновский музей американского искусства

Даниэль Кнапп, куратор Маккоша, Художественный музей Джордана Шнитцера, Орегонский университет

Э. Кармен Рамос, бывший исполняющий обязанности главного куратора, куратор латиноамериканского искусства и директор проекта Art Bridges Initiative, Смитсоновский музей американского искусства

Уитни Тэсси, старший куратор и куратор современного искусства, Музей изящных искусств Юты

Это одна из серии выставок американского искусства, созданных в результате многолетнего межведомственного партнерства, сформированного Смитсоновским музеем американского искусства в рамках инициативы Art Bridges Initiative.

Роспись вакцины Диего Риверы в Детройте в 1930-е годы — История вакцин

Еще в 1929 году Соединенные Штаты — вместе с большей частью мира — начали испытывать экономическую депрессию, невиданной с тех пор (хотя «Великая рецессия» 2008 года действительно соперничала с ней). Экономика Детройта, штат Мичиган, сильно пострадала. По словам Линды Даунс из Центра истории общественного искусства:

«Когда мексиканский художник Диего Ривера прибыл в Детройт в 1932 году, чтобы расписать эти стены [в Детройте институт искусств], город был ведущим промышленным центром мира.Это также был город, который больше всего пострадал от Великой депрессии. Промышленное производство и рабочая сила были на треть меньше, чем они были до краха 1929 года ».

Линда Даунс объясняет, что Диего Ривера, мексиканский художник, прибыл через шесть дней после протеста на заводе Ford Motor Company в Ривер-Руж, в результате которого шесть человек были застрелены полицией. В результате инцидента, известного как «Голодный марш» в Форде, был сформирован профсоюз United Auto Workers, что привело к более прогрессивным условиям занятости к моменту начала Второй мировой войны.Все это повлияло на Диего Риверу, откровенного марксиста и защитника прав рабочих, на работы, которые впоследствии стали фресками Detroit Industry Murals Детройтского института искусств.

Автомобили были не единственной отраслью в Детройте. 1930-е годы стали началом некоторых крупных открытий в биологической и фармацевтической промышленности. Александр Флеминг только что открыл пенициллин, и лаборатории того времени пытались повторить его открытия. Электронный микроскоп открыл мир вирусов ученым, которые теперь могли их видеть и классифицировать в соответствии с их особенностями.И вакцины против полиомиелита и других болезней активно изучаются.

Чтобы получить вдохновение для фресок, которые он напишет, Диего Ривера провел экскурсии по различным отраслям промышленности на работе в Детройте. Для одной из фресок, картины о вакцинации, Диего Ривера отправился на фармацевтический завод Парк-Дэвис. На получившейся фреске был изображен младенец в подгузниках, стоящий в тот момент, когда женщина держит его, а мужчина, по-видимому, делает ему прививку. Под женщиной, ребенком и мужчиной, а также вокруг них — лошадь, корова и несколько овец.Над людьми — трое мужчин, которые проводят какую-то научную работу.

Панель вызвала споры, потому что некоторые религиозные авторитеты в Детройте рассматривали панель как насмешку над многочисленными изображениями Рождества: женщина, представляющая Марию, мужчина, представляющий Иосифа, младенец, представляющий Иисуса из Назарета, и трое мужчин, представляющих королей (или Мудрецы или волхвы), которые, согласно христианской традиции, посетили Иисуса, Марию и Иосифа вскоре после рождения Иисуса.Они сказали, что животные олицетворяют животных в яслях, где, как говорят, родился Иисус. Согласно The Detroit News :

«Осужденный как коммунистический, кощунственный и антиамериканский, член городского совета всего через четыре дня после их инаугурации представил перед городским советом резолюцию с требованием оттереть стены (что не подходит для фресок).

Ни одна из трех городских ежедневных газет их не любила. Для Detroit Times они были «чудовищем», которое поразило бы публику «как болт».«Детройтские новости» назвали их «глупо вульгарными» и, что несколько удивительно, «клеветой на рабочих Детройта» и призвали к их удалению. Detroit Free Press назвала их «декадентским искусством», добавив, что «их нельзя воспринимать всерьез».

В статье идет дальше:

«Реакция возмущения [религиозных лидеров] быстро попала в газеты. Другие события сговорились разжечь драму. Анонимный звонок в музей из консервативной Лиги граждан Америки привел к заголовку Times: «Фрески полицейского охранника Риверы после телефонной угрозы.

Историк искусства Хайден Херрера сообщает в своей биографии жены Риверы, Фриды Кало, что фабричные рабочие также вызвались стоять на страже, и это предложение вызвало у Риверы, ярого коммуниста, «эйфорию».

Художественное сообщество отступило.

Архитектор Альберт Кан, также член Комиссии по искусству, написал в Detroit News на следующий день после мартовской презентации, что «Detroit Industry» была «великим, мощным произведением искусства», которое «художественно поместило Детройт на карту». .

Обычные жители Детройта голосовали ногами. В воскресенье после открытия «Таймс» сообщила, что «10 000 Jam Art Institute увидят спорные фрески».

Самый влиятельный человек в уравнении, Форд, хранил молчание до апреля, когда Комиссия по искусству единогласно проголосовала за его работу.

«Я восхищаюсь духом Риверы», — сказал Форд. «Я действительно верю, что он пытался выразить свое представление о духе Детройта».

Согласно The New York Times :

«Уолтер Пах, художник, критик и писатель, сказал, что он видел картины и особенно изучал фрески« вакцинация ».

«Утверждение, что картины нерелигиозны, совершенно абсурдно, — сказал он. — От них возникает чувство благоговения перед жизнью. Я думаю, что здесь нет никакого намёка на Святое Семейство. Если эти картины будут побелены, ничто никогда не сможет побелить Америку ».

Линда Даунс объясняет дальше:

«Самым спорным панно в 1932 году было это маленькое правое панно на северной стене. Здесь ребенка вакцинируют в медицинской лаборатории в окружении животных, предоставивших сыворотку.Ривера взял эту композицию из христианских вертепов, где за младенцем Иисусом ухаживают Мария и Иосиф и чествуют трех мудрецов. Для Риверы медицинские технологии станут новым спасителем человечества. Он создал образ ребенка на основе похищенного младенца Линдберга, Мэри — на основе популярной кинозвезды того времени Джин Харлоу, а доктор — портрет директора музея Уильяма Валентинера. Трех ученых / мудрецов он назвал католиком, протестантом и евреем — экуменическими мудрецами / медиками.”

На протяжении многих лет панель Vaccine защищалась некоторыми религиозными лидерами как дань уважения Рождеству. Другие осудили это как издевательство. Ученые оценили это как знак уважения к важному шагу в области общественного здравоохранения. Художники назвали его еще одним примером гения Диего Риверы.

Если вас интересует индивидуальный принт панели, его можно получить в Институте искусств Детройта.

Нравится:

Нравится Загрузка…

Плохое поведение | Renaissance Skin

Удлинение разговор в «Кожа и материальные метафоры в текстах шестнадцатого века», это post исследует метафоры животных для кожи. Кожа четвероногих и человека обычно понималось, что они имеют одинаковое образование, слои ( кутикулы и кутикулы ) и функция (как средство устранения телесных отходов). Однако, что касается метафор, кожа животных обычно связаны с больной кожей, например, с грубой, сломанной или опухшей кожей человека.Названия многих болезней указывают на то, как болезнь воспринималась как проявление. на коже страдающих. Увеличение лимфатических узлов шеи считалось, что скрофулезная пациентка напоминает молочные железы беременной свинья ( scrofa / ).

Рак (Лат. Краб) применил к болезни еще римлянин Цельс (1 ^st века нашей эры), что напрямую переводит термин Гиппократа , каркинос, , обозначающий злокачественную опухоль. К позднему средневековью аналогия зависела не только от сходства опухоли с животным, но и его поведение как голодный зверь, поедающий окружающую плоть.Таким образом, в 1597 г. хирург Питер Лоу писал, что рак не только похож на крабов, но и грызет, ест и ходит, как эта рыба », — подчеркивал врач Филип Барроу (1584 г.) решительный характер краба как рака ‘Verie вряд ли оторвался от этих члены, которые он держал, как морской краб, который упорно прилепляется к тому месту, которое когда-то постигло ».

Это прожорливое животное, возможно, придется буквально кормить, чтобы утолить его голод. В хирург Ги де Шолиак (ум.1368 год, все еще очень влиятельный в раннем Новом времени. период) прокомментировал, как некоторые люди «кормят» опухоль куриным мясом, чтобы избегайте поедания человека. Хирург Дэниел Тернер (1667-1741), автор De Morbis Cutaneis (1714), когда обсуждение глистов при раке (давняя медицинская вера в раннее современное время) утверждал, что «возможно, прогресс коррозии иногда останавливается прикладывая плоть цыпленка, к которой эти животные прилипают, оставляя грубую для лучшей еды ».Практика «кормления» рака все еще была засвидетельствована в 19 ^-й век французского хирурга Антельма Ришерана (ум. 1840) кто описал, как пациентка с раком груди применила большой кусок телятины к груди, чтобы «утолить (она сказала) голод монстра, который пожирал ее ».

Первые упоминания о болезни под названием «Волк» ( lupus ) появляются в десятом веке, а в Салернитане в двенадцатом веке. хирург Роджериус Фругарди, который написал Практику хирургии , термин волчанка был используется для описания разъедающих поражений лица и поражений нижних конечностей.На лицо это было noli me tangere (не трогай меня), а на бедрах это был вид рака (его ученик Роланд Пармы назвали эти поражения бедра lupula, волчонка). Термин «сверхурочная работа» постепенно заменили во многих медицинских учреждениях. тексты с herpes estiomenus , змея аналогия с заменой волка. Это имя использовалось в классических текстах для разъедающего кожное заболевание, герпес от греч. термин «скользить, как змей», поскольку болезнь, казалось, расползалась по коже, и estiomenus для «еды».Тем не мение, «волк» все еще использовался в ранний современный период для обозначения некоторых видов рака. а также появляется в ветеринарии. Noble Arte of Venerie or Hunting (Лондон, 1575), перевод Джорджа Гаскойна Жака дю Фуйю La vénerie (Пуатье, 1561) подробно обсуждает это в двух статьях, первая из которых озаглавлена: ‘A Рецепт для излечения от болезни Вульфа, которая представляет собой ядро ​​или круглый связка плоти, которая растет и увеличивается, пока не убьет собаку ».

Опираясь на древние, Арабские и средневековые (в основном из Салерно и Монпелье) источники, Ранняя современная медицинская классификация проказы полностью основывалась на сходство кожи больного проказой с кожей конкретного животного и поведение. Elephantia был вызван избытком черной желчи и сопутствующими признаками были толстая грубая кожа черноватого цвета, покрытая бугорки и узлы. Как слон болезнь была сильной как в отношении причины, так и в отношении лечения, с медленным нарастанием (и медленным излечивать).Вторая форма, leonina , обвинялась при избытке желтой желчи с симптомами, напоминающими лев: выпадение бровей, морщины выпуклого лба, сопровождающиеся пожелтением кожи и мочи (для Авиценны это заставляло пациента выглядеть устрашающе и было самой распространенной формой проказы в сами львы). Что касается поведения, болезнь рассматривалась как свирепый и быстрый. Третья форма — tyria , у которой характеристики змеи. Он был назван в честь очень ядовитой змеи тируса, которые жили в окрестностях Иерихона.Пациент, страдающий тирией (вызванной избытком мокроты) будет очень бледное лицо, с белыми чешуйками и мочой. Описание эта форма часто подчеркивала змееподобное выпадение кожи, у пациента часто тереться или чесаться, чтобы сбросить кожу. Окончательная форма была наиболее легкими считаются: облысение, , вызванные избытком крови и приписываемые лисе, у пациентов, страдающих от выпадение волос и красное лицо и глаза.

Эти не только животные использовались в качестве аналога проказы.Базель врач Иоганн Якоб Хуггелин (ум. 1564), вслед за Галеном, обсуждал, как лицо прокаженного пациента напоминало лицо сатира, и что они подражали развратное поведение существа. Португальский врач Веласко де Таранта (около 1418 г.) утверждала, что Гален не имел в виду сатиров, используя слово «сатон», а вместо него — барсук («taxus»).

Животное метафоры не ограничивались классическими или средневековыми архетипами. В Иезуит Хосе де Анчиета (1534 — июнь 1597) описал эпидемию натуральной оспы ( viruelas ), поразившую коренное население. население в Сан-Висенте на юге Бразилии.Наблюдая за язвочками на пациентах тела, Ачиета разделил их на доброкачественные ( dulces, ), известные ( acostumbrados ) и «ужасные» новые, которые покрыли все тело. Последние язвы вызвали у больного кожа, чтобы напоминать кожу морского пса ( cuero de cazón ), акулы группы Squalidae семья.

Помимо этих метафор для больная кожа, другие животные, о которых говорится в медицинских текстах, связанных с кожей, такой formica (ощущение муравьев ползать под кожей) или использовать глаголы кусать или пожирать.Например, латинский глагол corrodere (грызть на куски) использовался для описания эффекта разъедание тканей; разрушение жидкостей, язв и ран; или разъедающее или разрушающее действие лекарств, ядов или щелочей. Все эти метафоры указывают на множество способов, которыми медицинские авторы пытались объяснить сложная природа кожи зверей, знакомых их аудитории.

KWM

Далее чтение

• Люк Деметр, Проказа в досовременной медицине: болезнь всего тела (Иоанн Hopkins University Press, Балтимор: 2007)
• Алида К.