Геббельсы инструмент фото: Геббельсы — инструмент с реечной регулировкой

виды и фото шарнирно-губцевых инструментов, разница, советы выбора

Пожалуй, невозможно себе представить более востребованный ручной инструмент в быту и профессиональной деятельности, чем пассатижи и плоскогубцы. Отличие между ними есть достаточно существенное. И хоть некоторые люди путают эти две разновидности инструментов из-за их внешнего вида, однако качества и даже стандарты изготовления в обоих случаях неодинаковы. Различие пассатижей и плоскогубцев должны учитывать все мастера при их выборе. Для каждого вида деятельности подойдет определенный тип инструмента.

Общее понятие о шарнирно-губцевом инструменте

Чтобы понять различия между пассатижами и плоскогубцами, следует вникнуть в их устройство. Обе эти разновидности относятся к классу шарнирно-губцевых инструментов. Подобный тип подручных средств использовали еще древние мастера.

К этому классу инструмента относятся различные плоскогубцы, круглогубцы, кусачки, пассатижи, клещи. У каждого из этих видов свое предназначение. Пассатижи и плоскогубцы, отличие (фото представлено далее) между которыми должен понимать каждый мастер, имеют свои подвиды.

В основном они отличаются размерами губок, что дает возможность применять такие подручные средства для работ любой сложности. Каждая разновидность шарнирно-губцевого инструмента предназначена для выполнения определенного типа операций.

Для проведения электромонтажных работ необходимо выбирать особый тип оборудования. Его ручки изолированы специальным материалом, который чаще всего выдерживает напряжение 1 кВ. Сантехники и слесари могут выбирать простые разновидности пассатижей и плоскогубцев.

Ранняя биография

Йозеф Геббельс родился 29.10.1897 в католической семье рабочих из Рейдта в Рейнской области. У него было 2 брата и 3 сестры. Чтобы опровергнуть слухи о своем еврейском происхождении, Йозеф Геббельс в 1932 г. опубликовал брошюру, описывающую его семейное древо. Он получил образование в римско-католической школе и продолжил изучать историю и литературу в Гейдельбергском университете под руководством профессора Фридриха Гюндольфа, еврейского литературоведа, известного специалиста по Гете и близкого друга поэта Стефана Георге.

В начале 1920-х годов Геббельс работал банковским и биржевым служащим. В этот период он много читал и сформировал свои политические взгляды. Большое влияние на него оказали работы Фридриха Ницше, Освальда Шпенглера и Хьюстона Чемберлена, рожденного в Великобритании немецкого писателя, который был одним из основателей «научного» антисемитизма.

Зиму 1919–20 гг. он провел в Мюнхене, где стал свидетелем националистической реакции на попытку коммунистической революции в Баварии. Его политическим кумиром стал немецкий монархист Антон фон Арко ауф Валлей, совершивший убийство премьер-министра Баварии социалиста Курта Эйснера.

Характеристика плоскогубцев

Отличие пассатижей и плоскогубцев (фото представлено вашему вниманию далее) проще понять, рассмотрев характеристики каждого из этих подручных средств.

Отдельного внимания заслуживает их внешний вид и применение в работе мастеров. Длина пассатижей находится в диапазоне от 12,5 до 20 см.

Плоскогубцы обладают шарнирным соединением и ручками. Их губки, как понятно из названия, имеют плоскую форму. На них имеются насечки. Такая поверхность позволяет легко удерживать детали, провода и заготовки, причем практически любой формы. Поэтому такой инструмент используют как сантехники, так и электрики.

Пассатижи и плоскогубцы, отличие между которыми проявляется во многих аспектах, схожи в своем обеспечении удобства проводимых работ. Они универсальны. Плоскогубцы помогут изгибать жилы кабеля или проволоку, металлические листы. Иногда их используют в качестве гаечного ключа.

Министр пропаганды

Глубоко укоренившееся презрение Йозефа Геббельса к человечеству, его стремление посеять путаницу, ненависть и опьянение, его страсть к власти и мастерство в методах массового убеждения были в полной мере задействованы в избирательных кампаниях 1932 года, когда он сыграл решающую роль в выдвижении Гитлера в центр политической сцены. Идеолог нацизма доказал свой организаторский гений, проводя впечатляющие всегерманские авиационные туры лидера НСДАП и впервые использовав радио и кино в избирательной кампании. Факельные шествия, духовые оркестры, массовые хоры и подобные технологии привлекли внимание многих избирателей, особенно молодежи. 13.03.1933 за это он был вознагражден должностью министра Рейха народного просвещения и пропаганды, что дало ему полный контроль над средствами массовой информации – радио, прессой, издательствами, кинематографом и другими видами искусств.

Пауль Йозеф Геббельс очень быстро добился нацистской «координации» культурной жизни. Он умело сочетал пропаганду, взятки и террор, «очищая» искусство во имя идеала, ввел государственный контроль редакторов и журналистов, отстранил евреев и политических противников с влиятельных постов. 10.05.1933 Геббельс устроил ритуальное сожжение книг в Берлине. В ходе него в огромных кострах публично уничтожались произведения евреев, марксистов и других «подрывных» авторов.

Виды плоскогубцев

Рассматривая такие разновидности шарнирно-губцевого инструмента, как пассатижи и плоскогубцы, чем отличаются они, понять будет несложно. Чтобы не путать эти два ручных инструмента, следует описать их подвиды. К плоскогубцам относится несколько разновидностей приспособлений. Они отличаются рабочей поверхностью.

Если губки удлиненные, это позволит работать в труднодоступных местах, дотянуться до нужных проводов или деталей. Если же они не только вытянутые, но и изогнутые, это, скорее всего, инструмент для электриков. Такие приспособления применяются в работе, когда достать до объекта крайне тяжело. Радиус изгиба может быть 40 или 60 градусов.

«Утконосы» похожи на пинцет, только имеют большую силу сжатия. Пассатижи и плоскогубцы, различие между которыми в некотором отношении сказывается на работе мастера, могут иметь различные насадки. Это позволит умело обращаться с хрупкими материалами.

Конструкция, общее назначение

Клещи – инструмент, отличающийся универсальностью. Он незаменимый помощник как в домашних условиях, так и на производстве. Их конструкция — это соединенные две части. Каждая представляет собой два участка — рабочий и рукоять. В зависимости от того, для каких целей предназначен инструмент, соотношение между губками (рабочая часть) и рукоятью может варьироваться.

Так, стандартные столярные клещи имеют небольшие закругленные губки, обеспечивающие надежный захват. Ими очень удобно вытаскивать гвозди или извлекать пришедший в негодность крепеж.

Клещи — это и узкопрофильный или комбинированный инструмент. Отдельные модели могут оснащаться гвоздодером, отверткой, иными приспособлениями, которые располагаются на обратной стороне держателей.

Характеристика пассатижей

Пассатижи и плоскогубцы являются однотипным инструментом и могут быть малыми, средними или большими. Сфера их применения схожа. Их используют в слесарных, монтажных, электрических, сантехнических работах и т. д.

Поверхность губок пассатижей имеет выемку. Это позволяет удерживать круглые гладкие детали. Чаще всего поверхность в них комбинированная. Есть плоский участок, а также выемки разного диаметра.

Пассатижи и плоскогубцы, разница между которыми заключается не только в форме поверхности губок, отличаются также возможностями. Это увеличивает диапазон выполняемых мастером операций.

Пассатижи позволяют регулировать силу сжатия, а также расстояние между поверхностями губок. Поэтому такой инструмент подходит для деталей различного диаметра.

Сотрудничество с левыми нацистами

В 1925 году он был назначен управляющим НСДАП в Рурском районе и сотрудничал с Грегором Штрассером, лидером социал-революционного северогерманского крыла партии. Геббельс основал и редактировал Nationalsozialistischen Briefe («Национал-социалистические письма») и другие издания братьев Штрассеров, разделяя их пролетарское антикапиталистическое мировоззрение и призыв к радикальной переоценке всех ценностей. Его национал-большевистские тенденции нашли свое выражение в оценке советской России (которую он считал националистическим и социалистическим государством) как «естественного союзника Германии против дьявольских соблазнов и коррупции Запада».

Дополнительные возможности пассатижей

Пассатижи и плоскогубцы, разница между которыми заключается в функциональности, должны подбираться в соответствии с видом деятельности мастера. Электрик и сантехник должны выбирать соответствующий тип ручного инструмента.

Исходя из потребностей специалиста, который пользуется пассатижами, последние могут обладать разными дополнительными возможностями. Многие производители снабжают свои изделия бокорезами. Это устройство позволяет снимать изоляцию с кабеля, резать проволоку.

Иногда на лицевой стороне пассатижей есть особая кромка, которая позволяет резать очень прочную проволоку.

В иных случаях рабочая зона пассатижей распространяется за шарнирное соединение. На ручках таких моделей есть засечки, позволяющие удерживать заготовку не только губками. Не каждому мастеру это удобно, но это зависит от личных предпочтений.

Пассатижи электромонтажные

Специально для электромонтажных операций разработаны универсальные пассатижи изолированные. С помощью них можно выполнять:

• Фиксацию круглых и плоских деталей.
• Изгибание проводов и скручивание медной проволоки.
• Разрезание кабеля медного, толщина которого не превышает 15 мм.
• Снятие электрической изоляции.
• Обжим наконечников для кабеля.
• Зачистку провода от окислов.

Допустимое напряжение, с которым можно работать такими пассатижами, не должно превышать 1000 В, что указано на ручках инструмента.

Характерные отличия

Очень много схожих черт имеют пассатижи и плоскогубцы. В чем разница между этими двумя подобными инструментами, следует рассмотреть подробнее.

Самое первое, что можно отметить при изучении этих изделий, – это различие формы губок. Внутренняя поверхность их у пассатижей имеет выемки для удержания деталей круглой формы. Плоскогубцы же обладают плоской поверхностью с насечками для лучшего сцепления с поверхностью детали.

Пассатижи имеют одинаковую по всей длине ширину губок. Плоскогубцы же могут иметь различную их длину и ширину. Выбор же зависит от назначения инструмента.

Многофункциональные плоскогубцы

Изделие этого типа относится скорее к инструменту выживания, чем к обычным строительным и ремонтным инструментам. Об этом свидетельствует наличие множества функциональных элементов, входящих в комплект. Это набор ножей, отвертка, штопор и, конечно, плоскогубцы. Все это складывается в ручки последних, по принципу перочинного ножа.

Плоскогубцы многофункциональные не предназначены для работы с электрическими цепями, так как технически невозможно оснастить их изоляционными ручками. Марка стали, из которой изготовлен этот инструмент, не отличается высоким качеством, поэтому такие плоскогубцы относятся к чисто бытовому классу изделий. Конструкция инструмента иногда предполагает сокрытие самих губок внутри корпуса, а в комплекте может идти чехол для ношения в сумке либо кармане.

Плоскогубцы 200 мм (многофункциональные) имеют длину губок в 2 сантиметра, режущие кромки для проволоки и выборку под цилиндрические детали, как у пассатижей. Их ручки снабжены изоляторами из резины либо двухкомпонентными.

Главные отличия

Пассатижи и плоскогубцы малые, средние или большие обладают тремя основными различиями.

1. Форма поверхности губок. У плоскогубцев она ровная, а у пассатижей – с выемкой. Во втором случае инструмент рассчитан на более прочные типы сталей при работе.
2. Возможность регулировки. Подобрать требуемый зазор рабочей поверхности и силу сжатия возможно только в случае с пассатижами. Поэтому следует учитывать такую особенность при выборе подручных средств.
3. Универсальность и дополнительные функции (бокорез, специальные кромки) присущи только пассатижам. Однако в случае выполнения простых работ для простоты управления необходимо остановить свой выбор на обычных плоскогубцах.

От Хрустальной ночи до «Окончательного решения»

На 5 лет Геббельс умерил свой пыл, когда нацистский режим стремился консолидироваться и завоевать международное признание. Его время настало после Хрустальной ночи — погрома 9-10 ноября 1938 года, который он организовал после зажигающей пламя провокационной перед партийными лидерами, собравшимися в Старой ратуше Мюнхена для ежегодного празднования Пивного путча. Позже Йозеф Геббельс стал одним из главных тайных разработчиков «Окончательного решения», лично контролировал депортацию евреев из Берлина в 1942 году и предлагал безоговорочное истребление евреев и цыган.

Как выбрать инструмент

Пассатижи и плоскогубцы, отличие которых друг от друга определяет и сферу их применения, лучше выбирать профессиональные. Это наиболее долговечные изделия, которые прослужат своему владельцу много лет. Дешевые модели порой быстро теряют свою функциональность или вообще выходят из строя. Поэтому при выборе инструмента лучше не экономить.

Качественное изделие можно определить, взглянув на шарнирный отдел. Здесь не должно быть люфтов, а ход ручек обязательно должен оказаться плавным. При соединении губок не должно быть зазоров, перекосов. В качественном инструменте они смыкаются равномерно.

Крайне важно, особенно для проведения электромонтажных работ, чтобы ручки сидели плотно на основании, не ерзали. Это позволит работать с подручными средствами безопасно, не опасаясь удара током.

Ознакомившись с отличительными особенностями таких изделий, как пассатижи и плоскогубцы, отличие их друг от друга поймет любой мастер. В соответствии с требуемым типом работ подбирают и ручной инструмент. Он отличается размерами, формами, дополнительными возможностями и функциональностью. Каждый специалист должен учитывать особенности ручного инструмента и приобретать высококачественные экземпляры. Это станет гарантий длительного срока эксплуатации пассатижей и плоскогубцев любой конфигурации.

Профессиональные бокорезы: маленькие помощники в больших делах

К числу наиболее распространенных режущих инструментов относятся так называемые кусачки. По сути, это бокорезы-плоскогубцы, в основе функционирования которых лежит принцип рычага. Именно за счет него возрастает усилие, которое необходимо приложить к поверхности обрабатываемого предмета, чтобы посредством режущих кромок осуществить раскусывание материала.

Прорезиненные диэлектрические бокорезы позволяют работать с проводами под напряжением.

Основными составными частями кусачек являются:

1. Рукоятка, которая выполняет функция рычага. От ее длины зависит, какое именно усилие потребуется приложить мастеру для осуществления тех или иных операций. Зачастую рукоятки обладают специальным покрытием, за счет которого обеспечивается удобство и защита в процессе выполнения работ.
2. Режущие кромки. Данные детали разнятся размером, формой и расположением по отношению к плоскости рукояток. К тому же в продаже можно встретить кусачки с победитовыми напайками, которые помогут справиться даже с наиболее прочными материалами.

Ассортимент современного рынка инструментов представлен различными моделями бокорезов. К примеру, прецизионные изделия предназначаются для осуществления точных работ, диэлектрические обеспечивают возможность работать с проводами под напряжением до 1000 В, а усиленные справятся с задачей нарезки металла, арматуры и проволоки диаметром более 3 мм.

Особенностью диагональных инструментов, которые применяются для перекусывания стальных и медных проводов, является то, что их головки расположены под определенным наклоном к поверхности рукоятки. Профессиональные модели производятся из инструментальной стали, которая проходит многоэтапную закалку. Два рабочих участка представленных приспособлений соединяются между собой посредством шарнира на оси, который способен выдерживать монотонную нагрузку в пределах 75 кг.

Качественные профессиональные бокорезы производят из инструментальной закаленной стали

Если лезвие рубанка затупилось

Как ранее было отмечено, даже при применении инструментальной стали при изготовлении лезвия не позволяет обеспечить требуемый уровень износостойкости. При длительной эксплуатации режущая часть незамедлительно истирается, поэтому приходится проводить своевременную заточку под требуемым углом. Среди особенностей подобной процедуры отметим следующее:

1. На момент работы лезвие должно быть расположено под правильным углом относительно обрабатываемой поверхности.
2. Заточка режущего инструмента проводится исключительно на специальном бруске, который крепится на верстаке. На момент заточки по бруску водят нижней частью режущей кромки.
3. На момент выполнения подобной процедуры нельзя изменять угол заточки, так как есть вероятность появления горбатости. Строгание, проведенное шерхебель с дефектами не позволяет достигнуть требуемого результата.
4. Заточка становится причиной образования заусенец, которые легко определить. Нельзя применять шерхебель с небольшими заусенцами, поэтому их снятие проводится путем точения с обратной стороны нескольким движениями.
5. Заключительный этап связан с правкой лезвия на смоченном водой оселке. Рекомендуется проводить круговые движения, которые исключают вероятность допущения ошибок и дефектов.

При обнаружении даже несущественного перекоса следует справить его, так как подобные дефекты зачастую становятся причиной быстрого износа рабочей поверхности при применении инструмента.

Чем отличается фуганок от рубанка?

Оба варианта исполнения также характеризуются несколькими отличительными признаками. Примером можно назвать следующее:

1. У фуганка устанавливается два лезвия, у рубанка только один.
2. Фуганок также характеризуется более длинным корпусом, за счет чего обеспечиваются условия для обработки значительной поверхности за меньшее количество времени.

Подобная разница фуганка определяет его также довольно широкое распространение. Именно поэтому он присутствует в наборах практически всех мастеров.

Стандарт качества

Все ШГИ компании VIRA соответствуют требованиям немецкого стандарта Geprüfte Sicherheit (GS). Этим знаком обозначаются товары, отвечающие безопасности и качеству производства.

Как пользоваться плоскогубцами:

1. Проверяйте смазку инструмента. В магазин он попадает уже хорошо смазанным, но лучше удостовериться в этом. Без смазки зажимные поверхности двигаться не будут, плоскогубцы ржавеют.
2. Плоскогубцы всё-таки не предназначены для зажимания больших деталей. Используйте инструмент для средних и малых заготовок.
3. Инструменты не предполагают агрессивной работы. Излишне сильный нажим на рукоятки со временем портит состояние режущих кромок, зубцов зажимных поверхностей. К тому же страдает внешний вид обрабатываемых деталей.
4. Захватывайте плоскогубцами плоские части заготовок.
5. Работая с деталями под напряжением, держитесь только за ручки плоскогубцев (для этого подходят только диэлектрические плоскогубцы)
6. Плоскогубцы не подходят для перекусывания твердых материалов, например, стали.

Смерть

18 апреля 1945 года потерявший надежду Геббельс сжигает личные последние записи. После поражения фашистской армии обожествляемый Геббельсом правитель Третьего Рейха совершает самоубийство вместе с супругой Евой Браун. По завещанию Адольфа Йозеф должен был стать рейхсканцлером.

Самоубийство фюрера привело Геббельса к душевному потрясению: он жалел, что Германия потеряла такого человека, и заявил, что последует его примеру.

Труп Йозефа Геббельса

После смерти Гитлера Йозеф имел надежду спастись, однако Советский Союз отказался идти на переговоры. Пропагандист вместе с детьми и женой Магдой переезжают в бункер, находящийся на территории Берлина.

Весной 1945 года на территории бункера по просьбе Магдалены всем шестерым детям делаются уколы морфина, а во рты ребятишек кладется цианид. Ночью за солями синильной кислоты отправляются Геббельс с супругой. Далее об убийстве детей и самоубийстве супругов Геббельсов ничего неизвестно: 2 мая 1945 года русские солдаты нашли обугленные останки семерых человек.

Конструктивные особенности переставных клещей

Поскольку переставные клещи являются наиболее универсальным инструментом, стоит более подробно познакомиться с их конструктивными особенностями. По типам используемого механизма клещи переставные подразделяются на инструменты двух категорий.

Переставной механизм может состоять из оси, закрепленной на подвижной губке инструмента, и паза на неподвижном зажимном элементе, который представляет собой ряд совмещенных окружностей. На оси, чтобы ее можно было перемещать по пазу и тем самым регулировать степень разжимания губок, специально вырезан сектор. Работает данный переставной механизм следующим образом: ось для перемещения по пазу поворачивается таким образом, чтобы ее скос располагался параллельно боковой стороне выреза. Расположив ось таким образом, переставные клещи выставляют на требуемый размер разжимания губок.

Клещи с пазами на неподвижной части

Более распространенными являются переставные клещи, механизм разжимания губок которых выполнен по так называемой американской системе. На неподвижной губке таких клещей имеется ряд круговых проточек, по которым перемещается «прилив», выполненный на подвижной рукоятке инструмента.

Клещи с круговыми проточками

Чтобы отрегулировать степень разжимания клещей, необходимо совершить следующие действия:

1. Вывести «прилив» из его зацепления с боковыми стенками проточек.
2. Развести губки клещей на максимальное расстояние друг относительно друга.
3. Выставить рукоятки инструмента в требуемом положении и снова свести их.

Клещи переставные, оснащенные механизмом второго типа, считаются более надежными и простыми в использовании.

Многие специалисты при сравнении клещей переставных сантехнических с обычными разводными ключами подчеркивают, что первые более просты в использовании, требуемая степень разжимания их рабочих губок осуществляется более оперативно. Как правило, разводные клещи, оснащенные переставными механизмами как первого, так и второго типа, имеют порядка семи фиксированных положений зажимных губок.

Вторая мировая война

Геббельс поддерживал агрессивную политику фюрера, который зимой 1933 года выступил перед вооруженными силами Германии с предложением завоевания территории Востока и нарушения мирного Версальского договора.

Главной деятельностью Йозефа во Второй мировой войне была та же антикоммунистическая пропаганда: Геббельс внушал надежду во фронтовиков безупречными речами, однако в ход войны, а также дипломатические вопросы Йозеф не вдавался. То есть Гитлер был предводителем немецкого народа, а Йозеф Геббельс – вдохновителем.

В 1943 году, когда фашистской армии угрожало поражение, пропагандист произнес именитую речь о «Тотальной Войне», призывающей использовать все доступные средства, которые помогут победить.

В 1944 году Йозеф был назначен главным по мобилизации. Но, несмотря на эту должность, Геббельс продолжал поддерживать немецких солдат, объявив, что ждет их на родине даже в случае поражения.

Тотальная мобилизация

Имея самые широкие полномочия по перемещению гражданского населения и перераспределению рабочей силы в вооруженных силах, Геббельс навязал программу жесткой экономии и настаивал на все большем самопожертвовании населения. Но поскольку крах Германии был близок, было слишком поздно делать что-либо. Это только привнесло еще большую неразбериху. Когда война приблизилась к концу, Геббельс стал самым верным последователем фюрера, проведя последние дни вместе со своей семьей в его бункере под канцелярией. Распуская своих сподвижников, он сказал: «Когда мы идем – дрожит вся земля!» В этой цитате Йозефа Геббельса звучит убеждение в том, что нацисты окончательно сожгли все мосты и все больше очаровывались перспективой окончательного апокалипсиса.

Плоскогубцы : Jim`s Homeplace

Уверен, вы согласитесь, что без этого незатейливого инструмента невозможно обойтись не только в какой-то там “домашней мастерской”, но даже и просто в повседневном быту. Плоскогубцы, с высокой степенью вероятности, найдутся в хозяйстве даже у далекого от рукоделия человека. Причем, скорее всего, в той своей ипостаси, которую величают “пассатижами”. Пассатижи, хоть и самая сейчас распространенная версия этого инструмента, но, естественно, далеко не единственная. Я не буду рассказывать вам, какие виды плоскогубцев вы должны иметь в своем хозяйстве. С этим, уверен, прекрасно вы справитесь и сами. Все, что я могу себе позволить, поделиться тем набором, который есть у меня и попытаться объяснить, почему все именно так.

* * *

Как нам (ну, большинству из нас, я надеюсь) рассказали еще на уроках труда, пассатижи – один из видов плоскогубцев. Википедия, например, весьма конкретна на этот счет:

Пассатижи – многофункциональный ручной слесарно-монтажный (если ручки изолированы — то электромонтажный) инструмент, в котором обычно совмещены плоскогубцы, бокорезы и 2 резака для рубки проволоки разного диаметра (в шарнире):

Весьма узнаваемый образ… Тем не менее, картинку с “классическими” пассатижами мне пришлось честно спереть из соответствующей статьи в википедии. Потому, что в моем хозяйстве их нет.

Уже очень-очень давно, еще живя в России, я заменил эту олдскульную конструкцию на более продвинутую. Чего настойчиво рекомендую и всем остальным:

В “продвинутом” варианте, ручки-рычаги не соединены напрямую с рабочей частью инструмента. Они сообщаются с нею через блок:

В следствии этого небольшого усовершенствования, вы получаете возможность, приложив те же усилия, увеличить силу сжатия рабочей части в несколько раз!

Надо перекусить гвоздь (1/8″ = ~3.3 мм)? Играючи, не напрягаясь, как будто он сделан из дерева:

Мысль ясна, думаю… И, да, у меня есть и кусачки по тому же принципу действия:

Было бы странным не применить ту же блочную конструкцию в родственном инструменте. Кусаются так, что мне самому иногда страшно! Но вернемся к плоскогубцам.

* * *

Это все было про “штатные” пассатижи, на которые выпадает 90% работы. Разумеется, одними ими сыт в мастерской не будешь. Кроме них, в своей деятельности, я активно использую и вот такие:

В простонародье их обзывают “локерами” (“lockers”). Но официально они величаются “Locking pliers“. Русскоязычной аудитории они могут быть знакомы, как “фиксы” или “плоскогубцы с фиксатором”.

Из себя они представляют всю ту же блочно-рычаговую конструкцию, призванную ухватить что-нибудь мертвой хваткой и не отпускать:

Отличительной чертой от обычных плоскогубцев, является то, что “локеры” могут фиксироваться в сжатом состоянии, избавляя вас от необходимости прилагать физические усилия по удержанию того, что попало в их хищные губы. Эдакие ручные минитиски!

Винт в задней части рукояти, позволяет регулировать расстояние между губками в сжатом состоянии:

Педалька на второй рукояти – легко и непринужденно “разлочит” механизм, когда настанет время отпустить жертву.

С практической точки зрения, продемонстрировать ценность этого инструмента, проще всего на таком примере… Мнэ… Ну, предположим вам надо просверлить деталь из какого-нибудь твердого материала. Например, из метала. И, допустим, у вас нет, ни тисков, ни сверловочного станка. Только ручная дрель, допустим. Деталь надо как-то удерживать во время сверловки. Делать это руками – верный способ этих рук быстро лишится (думаю, сие очевидно). В такой ситуации, с обычными пассатижами или плоскогубцами, вам бы пришлось прилагать усилия не только для того, чтобы дрель не вырвала деталь и не поотрубала вам ею пальцы, но и для простого удержания оной в инструменте.

“Фиксы” делают за вас половину работы – избавляют от необходимости сжимать рукояти. Теперь ваша рука может полностью сосредоточиться на удержании детали под сверлом.

Описанный пример в живых картинках:

Просто и без лишних телодвижений. И это только один из возможных примеров применения такого инструмента. В некоторых случаях такие “фиксы” могут даже заменить струбцины.

О том, насколько настойчивыми в удержинии чего бы то ни было, могут быть такие “фиксы”, вы можете посмотреть в этом ролике на ютубе.

* * *

Ну и последняя разновидность плоскогубцев, которую я активно использую в составе своей домашней мастерской. Полностью они называются “Tongue & groove pliers“. “Родственные” им плоскогубцы так же могут называться “plumbers’ pliers”, “water pump pliers” и т.п. Все они имеют сходный принцип действия и различаются только принципом работы поворотного узла и направлением рабочей части относительно рукояток. Русскоязычная аудитория может знать весь этот зоопарк под названием… которого я не знаю, если честно. Но точно не следует путать их с “газовым ключом”.

Выглядят так:

По сути, представляют собой эдакую комбинацию из плоскогубцев и разводного ключа. Т.е. с их помощью удобно, например, крутить трубы, муфты, гайки большого размера. Конструкция подразумевает, что вы можете выставлять расстояние между губками инструмента сообразно детали, с которой вы планируете работать (гайка, труба и т.п.):

Разумеется, ни в коем случае он не заменят вам полноценного газового или разводного ключа. Да и гаечного ключа вообще. Но, например, работать ими с резьбовыми соединениями на ПВХ-трубах – одно удовольствие. Поскольку вы рукой чувствуете степень сжатия и сопротивление материала, вы никогда не расколете ПВХ-трубку, не промнете её и не сорвете.

Не смотря на свою “водопроводную” сущность, такого типа плоскогубцы находят свое применение в других областях. Особенно, когда вам приходится работать с разнокалиберным крепежом. Предположим, много соединений из гаек разного размера. Разводной ключ упаришся каждый раз сводить-разводить. Обычный ключ – один взял, другой положил, третий взял, первый положил… Утомительно это все. А вот такие плоскогубцы-ключ одни на все размеры – сэкономят вам время и упростят задачу.

На уровне лайфхака – ими просто опупительно выкручивать из дерева шурупы с сорванными шлицами. Даже с полукруглой шляпкой. Им все равно хватает за что зацепиться, а длинные рукоятки обеспечивают достаточно большой рычаг, чтобы с легкостью вывернуть почти любой “безнадежный” шуруп. Правда, для описанной процедуры с сорванными шлицами есть и специальный инструмент. Но он не относится к плоскогубцам и я расскажу про него как-нибудь в другой раз…

Познавательное видео о различных вариациях этого типа инструментов (на английском) можно посмотреть тут.

* * *

Выше я описал основной набор своего “плоскогубного” инструмента. Конечно, исходя из задачь, каждый сам себе подбирает набор. Так же очевидно, что какие бы типы плоскогубцев не включал в себя набор, логично иметь весь этот инструмент в нескольких экземплярах. Особенно это касается  “сантехнических плоскогубцев”. Они просто обожают работать в паре – к бабке не ходи! Прочее же разнообразие чаще всего обеспечивается разницей в размерах. Есть у меня в хозяйстве и маленькие “радиолюбительские” плоскогубчики, равно, как маленькие кусачечки и круглогубцы большие и маленькие. Но это все тривиально и очевидно, как мне кажется…

В заключение, познавательная картинка из какого-то интернета:

двое из ларца одинаковы с лица

ПОДЕЛИТЕСЬ
В СОЦСЕТЯХ

Будучи незаменимым атрибутом электриков и занимая достойное место в рабочих чемоданах механиков, а также многих других мастеров, пассатижи и плоскогубцы заслуженно получили звание наиболее востребованных инструментов. Однако никто особо не замечает различий между ними, так как инструменты внешне очень похожи. Но отличия все же есть, причем довольно значимые. Ведь недаром для каждого из них существуют отдельные технические требования и ГОСТы.

Шарнирно-губцевые инструменты используются в разнообразных областях

Пассатижи и плоскогубцы: в чем разница между вариациями шарнирно-губцевых инструментов

История появления приспособлений данной группы уходит корнями как минимум в эпоху греческих богов. С незапамятных времен человечеству знакомы клещи кузнеца. С течением времени изменения происходили не только в обществе людей, но и в инструментах. Когда конкретно и кем именно был создан рисунок плоскогубцев, являющихся прототипом современных изделий, неизвестно. Однако неоспоримым является тот факт, что вещь получилась невероятно практичная и нужная.

Многие люди не видят разницы между плоскогубцами и пассатижами, так как внешне они очень похожи

Современные шарнирно-губцевые инструменты характеризуются большим разнообразием. Основными вариациями, которые представлены вниманию потребителей, являются:

• клещи;
• круглогубцы;
• кусачки;
• плоскогубцы;
• пассатижи.

Каждая из вышеуказанных категорий имеет подвиды, которые разнятся по таким параметрам, как размер рабочей поверхности, форма, а также предназначение. К примеру, с задачей разделки жил кабелей наилучшим образом справляются круглогубцы.

Это интересно! Комфорт в процессе загибания кабельных жил обеспечивает конусовидная форма инструмента.

Пассатижи считаются более функциональным инструментом, чем плоскогубцы

Различные формы режущей части и ее разные габариты диктуют особенности эксплуатации кусачек. К примеру, изделия, созданные для ремонта электронных устройств, характеризуются меньшими размерами. Следует знать, что для разделывания кабелей разного предназначения они совершенно не подойдут, так как это неудобно и нецелесообразно.

Для выполнения работ, связанных с деликатными материалами, используются специальные насадки – пластиковые либо изготовленные из другого сырья. Наличие насечек на круглогубцах позволяет с максимальной надежностью осуществлять фиксацию детали в процессе пайки плат. При этом специальная форма и угол наклона губок дают возможность пробираться в наиболее труднодоступные участки.

Чем отличаются пассатижи от плоскогубцев: основные параметры инструментов

Согласно трактовке ГОСТа, пассатижи представляют собой инструмент, созданный для захвата и зажима труб и деталей разнообразных форм. Внешне изделия очень напоминают плоскогубцы. Они оснащаются плоскими губками, которые являются продолжением рабочего участка для захвата болтов либо трубок. К тому же представленные инструменты чаще всего наделяют бокорезами для устранения изоляции.

Рассмотрим подробнее, в чем отличие пассатижей и плоскогубцев. Необходимо отметить следующие особенности этих инструментов:

Пассатижи и плоскогубцы имеют разную форму рабочей поверхности

• возможность регулировки зазора рабочей поверхности губок и степени усилия изделия путем перестановки шарнира предусмотрена только у пассатижей;
• плоскогубцы – инструменты, предназначенные для выполнения лишь одного действия, в то время как пассатижи представляют собой мультифункциональные изделия;
• пассатижи оснащаются кусачками для перекусывания нетолстой проволоки, при их изготовлении используется высокопрочная сталь;
• зачастую плоскогубцы характеризуются плоской рабочей поверхностью с насечкой по всей длине.

Это интересно! На современном рынке можно встретить и комбинированные плоскогубцы 200 мм, однако это скорее исключение, чем правило.

Кроме того, стоит заметить, что конструкция пассатижей рассчитана на большее усилие сжатия. Это значит, что марку материала для этих изделий производители подбирают соответствующую – именно такую, которая характеризуется большей степенью прочности.

Пожалуй, наиболее существенное отличие пассатижей и плоскогубцев заключается в том, что первые обеспечивают возможность решать большее количество различных бытовых задач. Во многом они могут стать отличной заменой торцевых кусачек, небольших домашних тисков либо бокорезов, захватывая почти любой малогабаритный предмет.

У пассатижей ширина губок по всей длине всегда одинаковая, в отличие от плоскогубцев

Для чего нужны плоскогубцы: секреты функциональности инструмента

Данный тип инструмента относится к группе слесарно-сборочных изделий. Говоря о том, из чего состоят плоскогубцы, стоит заметить, что их конструкция довольно проста и представлена так называемыми губками и ручками. Благодаря губкам, имеющим прямоугольное сечение и пирамидальную форму, ими выполняют захват разных предметов либо сгибание металлических элементов.

В соответствии с ГОСТом плоскогубцы производятся в нескольких вариациях:

• с короткими и длинными губками – в пределах от 25 до 55 мм и от 50 до 64 мм соответственно;
• со стандартными рукоятками и изолирующими элементами, которые обеспечивают возможность выполнять работы под высоким напряжением.

Что касается общей длины инструмента, она находится в рамках от 12 до 22 см. При этом в процессе изготовления применяется инструментальная качественная сталь У7А, прошедшая полную закалку. Готовые изделия подвергаются антикоррозионной обработке методом хромирования, химического оксидирования либо фосфатирования. От способа обработки непосредственно зависит оттенок инструмента – он может быть металлический, матово-серый либо черный.

Плоскогубцы используются в слесарно-сборочных работах

Говоря о видах плоскогубцев, следует заметить, что, помимо классических образцов, на рынке также представлены другие их вариации, предназначающиеся для работ того или иного характера. К примеру, так называемые «утконосы» являются плоскогубцами с вытянутыми элементами, которые напоминают пинцет. При этом благодаря мощным рукояткам они характеризуются высокой силой нажатия. Существуют также изделия с загнутыми губками, которые станут отличным решением для выполнения работ в труднодоступных местах.

Плоскогубцы: фото и несколько слов о разновидностях изделий

Помимо вышеуказанных вариантов, не меньшей популярностью пользуются и другие типы изделий. К их числу относятся:

• переставные;
• зажимные;
• изолированные;
• для проводов.

Зажимные плоскогубцы представляют собой приспособления, которые функционируют по принципу ручных тисков. Большая часть подобных инструментов оснащается регулируемым винтом, который дополнительно выполняет функцию зажима губ, увеличивая таким образом давление.

Плоскогубцы могут иметь длину губок в пределах от 25 до 64 мм

Это интересно! Кроме применения в роли зажимов в разных ситуациях, клещи зажимного типа зачастую используются в процессе выполнения сварочных работ.

Переставные плоскогубцы являются еще одним необходимым инструментом в наборе каждого мастера. Эти изделия представляют собой идеальный вариант для поворота и захвата множества предметов, в том числе гаек и болтов, за счет соединения губ шарнирным методом. Благодаря своей универсальности такие инструменты могут стать заменой большей части гаечных ключей.

Что касается изолированных плоскогубцев, они обладают прорезиненными рукоятками, которые выступают гарантией безопасности в процессе выполнения электромонтажных работ.

Пассатижи: воплощение практичности и многофункциональности

Поскольку пассатижи (фото изделий можно найти на просторах интернета) являются близкими «родственниками» плоскогубцев, они пользуются огромной популярностью в процессе выполнения как слесарных и электромонтажных, так и многих других видов работ.

Пассатижи используют механики, электрики, слесари и многие другие мастера

Одной из главных особенностей пассатижей является наличие на их рабочей поверхности выемки с насечками. Данная деталь предназначается для захвата и прочного удержания гладких предметов круглой формы. Зачастую пассатижи имеют комбинированную поверхность губок. Это значит, что, помимо отдельной выемки для круглых деталей, присутствует часть плоского рабочего участка. Кроме того, некоторые инструменты оснащаются несколькими углублениями для деталей различных размеров.

Это интересно! Многие задаются вопросом, как правильно – «пасатижи» или «пассатижи»? Согласно правилам, необходимо использовать второй вариант написания.

Особенностью переставных пассатижей является то, что они позволяют регулировать степень сжатия губок. Именно для этого в их конструкции предусматривается несколько вариаций расположения шарнира в специально предназначенных пазах. Процесс его перестановки является довольно простым, он сводится к разведению ручек и перемещению в нужное углубление.

Помимо степени сжатия, также можно осуществлять регулировку величины расстояния между гранями губок, расширяя таким образом диапазон габаритов захватываемых предметов. Независимо от цены, пассатижи зачастую оснащаются бокорезами. Посредством этих элементов можно выполнять снятие изоляции и нарезание проволоки либо кабельных жил. К тому же они могут быть наделены специальными кромками на лицевой части губок, что обеспечивает возможность нарезания твердой проволоки.

Рынок инструментов предлагает большой выбор пассатижей от разных производителей

Еще одним параметром, который определяет разницу плоскогубцев и пассатижей, является расширенная рабочая зона последних инструментов за счет оснащения их насечками на ручках, находящимися сразу за соединением шарнирного типа. Благодаря этому можно осуществлять захват деталей не только посредством губок.

Обратите внимание! На сегодняшний день особое уважение многих пользователей завоевали пассатижи Knipex, произведенные знаменитой немецкой компанией. Эти изделия славятся своим высоким качеством и надежностью.

Кроме того, пассатижи могут быть как слесарного, так и электрического типа. При этом последние модели непременно должны иметь маркировку, указывающую на максимальное напряжение 1000 В.

Профессиональные бокорезы: маленькие помощники в больших делах

К числу наиболее распространенных режущих инструментов относятся так называемые кусачки. По сути, это бокорезы-плоскогубцы, в основе функционирования которых лежит принцип рычага. Именно за счет него возрастает усилие, которое необходимо приложить к поверхности обрабатываемого предмета, чтобы посредством режущих кромок осуществить раскусывание материала.

Прорезиненные диэлектрические бокорезы позволяют работать с проводами под напряжением

Основными составными частями кусачек являются:

1. Рукоятка, которая выполняет функция рычага. От ее длины зависит, какое именно усилие потребуется приложить мастеру для осуществления тех или иных операций. Зачастую рукоятки обладают специальным покрытием, за счет которого обеспечивается удобство и защита в процессе выполнения работ.
2. Режущие кромки. Данные детали разнятся размером, формой и расположением по отношению к плоскости рукояток. К тому же в продаже можно встретить кусачки с победитовыми напайками, которые помогут справиться даже с наиболее прочными материалами.

Статья по теме:

Ножницы по металлу ручные и электрические: обзор режущих инструментов

Характеристики инструментов. Разновидности приспособлений исходя из принципа действия и конструктивного исполнения. Обзор моделей.

Ассортимент современного рынка инструментов представлен различными моделями бокорезов. К примеру, прецизионные изделия предназначаются для осуществления точных работ, диэлектрические обеспечивают возможность работать с проводами под напряжением до 1000 В, а усиленные справятся с задачей нарезки металла, арматуры и проволоки диаметром более 3 мм.

Особенностью диагональных инструментов, которые применяются для перекусывания стальных и медных проводов, является то, что их головки расположены под определенным наклоном к поверхности рукоятки. Профессиональные модели производятся из инструментальной стали, которая проходит многоэтапную закалку. Два рабочих участка представленных приспособлений соединяются между собой посредством шарнира на оси, который способен выдерживать монотонную нагрузку в пределах 75 кг.

Качественные профессиональные бокорезы производят из инструментальной закаленной стали

Секреты выбора бокорезов: как не допустить ошибок

Прежде чем приступить к процессу выбора инструментов, следует четко определить, для чего они будут применяться. Для эксплуатации в условиях домашнего хозяйства вполне подойдут классические бокорезы небольшого размера. Посредством их можно будет выполнить ремонт электропроводки, нарезать проволоку, а также осуществить зачистку кабелей. Если же инструменты необходимы для профессионального применения, каждый мастер ориентируется на персональные потребности.

Кроме того, следует обращать внимание на материал, который использовался для изготовления рабочей части. Режущие кромки изделий, которые заслуживают право называться высококачественными, производятся из закаленной стали, а потому характеризуются непревзойденной прочностью. Даже после выполнения работ с проволокой, изготовленной из стали, на них вряд ли можно будет увидеть зазубрины. В идеале рабочая поверхность любого бокореза должна обладать антикоррозийным покрытием.

Не менее важным элементом, который заслуживает особого внимания, является рукоятка инструмента. Чем она длиннее, тем больше усилий понадобится прилагать в процессе выполнения работ.

Важно! Чтобы предотвратить соскальзывание руки в наиболее ответственный момент, лучше отдавать предпочтение инструментам, покрытие ручек которых обладает рельефной текстурой.

В первую очередь, при покупке бокорезов нужно обращать внимание на материал и длину рукоятки

Рукоятки по-настоящему качественных изделий наделены покрытием, которое характеризуется стойкостью к перепадам температурных режимов, а также к воздействию масел и многих других химикатов. Поскольку данный инструмент создан для комфортной работы в различных условиях, все его элементы должны быть максимально надежные.

В заключение стоит заметить, что бокорезы (боковые плоскогубцы) – это не тот инструмент, который невозможно заменить в процессе выполнения домашних ремонтных работ. Однако монтажники, электрики и слесари, которые часто сталкиваются с необходимостью перекусывания кабелей, проводов, гвоздей и арматуры, непременно оценят их свойства.

Геббельсы: особенности и отличительные черты инструмента

Геббельсы – инструмент, представляющий собой разновидность пассатижей, который используют как любители, так и профессионалы. Они нередко применяются в паре, причем в широчайшем диапазоне задач – от монтажа сантехники до ремонта транспортных средств.

По стандарту все переставные клещи производятся из специальной инструментальной стали, которая характеризуется присутствием в составе ванадия и хрома. Благодаря этому они приобретают качества, идентичные свойствам плоскогубцев для проводов, что позволяет выполнять работы под напряжением. Во время их изготовления применяется не только штамповка, но и элементы ковки. При этом ключевые детали (головка и крепеж) подвергаются шлифовке.

Геббельсы производят из стали, в составе которой присутствуют хром и ванадий

Что касается рукояток, они зачастую занимают не больше 40% от общей длины изделия. Их покрывают специальным составом, который предотвращает скольжение. Это не только повышает комфорт во время работы, но и защищает руки от травм.

Головка геббельсов, как и аналогичная деталь пассатижей, – это та часть изделия, которая может обладать разным уровнем наклона, составляя 90 либо 45 градусов. Независимо от значения данного параметра, она всегда довольно узкая и относительно длинная. За счет наличия в ней особой выемки можно с легкостью осуществлять работу даже в узких и неудобных местах.

В зависимости от своей конструкции геббельсы делят на две основные группы:

1. С реечным типом развода губок. Данная структура характеризуется простотой и надежностью. Она представлена двумя параллельно закрепленными рейками с зубцами, между которыми без труда ходит и может фиксироваться мастером ось изделия.
2. С проточками для развода губок. Особенность конструкции состоит в присутствии накладного фрезерованного карданного шарнира. С целью разведения губок применяются прямолинейные движения. В результате образуется крепление, которое исключает проскальзывание шарнира.

Профессиональные геббельсы от бренда NWS характеризуются высоким качеством деталей

В процессе выполнения работ на существенной высоте наилучшим решением станет использование инструмента со специальной петлей, предназначенной для страхования запястья. Таким образом, исключается вероятность падения изделия в наиболее ответственный момент по причине неосторожного хвата. Работая с пластиковыми трубами либо керамикой, лучше отдать предпочтение насадкам на губки, которые станут надежной защитой поверхности детали от различных повреждений.

Обратите внимание! Современный рынок представляет множество моделей различных производителей. Отдельного внимания заслуживает известная фирма по изготовлению профессиональных геббельсов и пассатижей NWS. Высокий уровень качества продукции бренда подтверждается особой маркировкой Solingen.

Кроме того, можно встретить изделия, родиной которых является Швеция либо Германия. Они также отличаются высоким качеством материалов, эргономичностью и современным дизайном.

Пассатижи и плоскогубцы: секреты удачного выбора

На первом этапе выбора инструментов требуется определить, для реализации каких именно задач они предназначаются. Такая необходимость связана с тем, что некоторые модели могут применяться для выполнения разнообразных работ, в то время как другие изделия характеризуются более узкой специализацией.

При покупке пассатижей или плоскогубцев рекомендуют отдавать предпочтение проверенным производителям

Как только был определен тип инструмента, необходимо провести небольшое персональное исследование. Для этого можно читать специализированные обзоры, просматривать видеоролики, а также сравнивать картинки плоскогубцев и пассатижей, изготовленных теми или иными компаниями. Кроме всего прочего, следует помнить, что изделия могут разниться составом металла, отделкой рукояток, весом, степенью удобства при обхвате, производительностью и дизайном.

Полезный совет! Если позволяют материальные возможности, лучше отдавать предпочтение профессиональным инструментам.

И это вовсе не прихоть, а реальное преимущество профессиональных изделий перед любительскими. Наверняка будет очень обидно в самый разгар работы остаться без плоскогубцев или после десятка откусанных отрезков проволоки выбросить бокорезы в связи с их непригодностью. Что же касается профессионального набора плоскогубцев, его хватит надолго для применения в быту.

Лучше покупать профессиональные инструменты, даже если планируется использовать их только в быту

В процессе выбора отдельного внимания заслуживает также шарнир. На нем не должно быть люфтов. Если ход мягкий, плавный, поверхности соприкасаются равномерно, а рукоятки на ручках располагаются надежно и отсутствует свободное скольжение, значит, удалось найти по-настоящему качественное изделие.

Во многих случаях пассатижи могут стать вполне достойной заменой другим инструментам. Прежде чем отправиться за покупкой, следует максимально четко представить, для выполнения каких задач планируется их применять.

Современный рынок инструментов располагает огромным ассортиментом плоскогубцев, цена которых разнится в зависимости от типа изделий и производителя. Таким образом, у каждого мастера есть возможность подобрать оптимальный инструмент, который станет надежным помощником в процессе выполнения тех или иных работ.

Геббельс, Пауль Йозеф

 XPOHOC ВВЕДЕНИЕ В ПРОЕКТ ФОРУМ ХРОНОСА НОВОСТИ ХРОНОСА БИБЛИОТЕКА ХРОНОСА ИСТОРИЧЕСКИЕ ИСТОЧНИКИ БИОГРАФИЧЕСКИЙ УКАЗАТЕЛЬ ПРЕДМЕТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ ГЕНЕАЛОГИЧЕСКИЕ ТАБЛИЦЫ СТРАНЫ И ГОСУДАРСТВА ЭТНОНИМЫ РЕЛИГИИ МИРА СТАТЬИ НА ИСТОРИЧЕСКИЕ ТЕМЫ МЕТОДИКА ПРЕПОДАВАНИЯ КАРТА САЙТА АВТОРЫ ХРОНОСА Родственные проекты: РУМЯНЦЕВСКИЙ МУЗЕЙ ДОКУМЕНТЫ XX ВЕКА ИСТОРИЧЕСКАЯ ГЕОГРАФИЯ ПРАВИТЕЛИ МИРА ВОЙНА 1812 ГОДА ПЕРВАЯ МИРОВАЯ СЛАВЯНСТВО ЭТНОЦИКЛОПЕДИЯ АПСУАРА РУССКОЕ ПОЛЕ

Пауль Йозеф Геббельс Геббельс на трибуне. Геббельс, Пауль Йозеф (Paul Josef Goebbels; 1897-1945) — немецкий государственный деятель, один из лидеров нацистской партии, рейхсминистр пропаганды. Уроженец Рейдта (Рейнланд). Член НСДАП (1922). В 1924 г. переехал в Рур, где работал журналистом «Фёлькише фрейхет». В 1926 г. гауляйтер НСДАП в Берлин-Бранденбурге. В 1927-1935 гг. главный редактор еженедельной газеты «Ангриф» — рупора философии национал-социализма. В 1928 г. избран депутатом рейхстага от НСДАП. С 1929 г. имперский руководитель пропаганды НСДАП. С 13 марта 1933 г. рейхсминистр народного просвещения и пропаганды. 29 апреля 1945 г. покончил жизнь самоубийством в Имперской канцелярии. Вермахт на советско-германском фронте. Следственные и судебные материалы из архивных уголовных дел немецких военнопленных 1944-1952. (Сост. В.С. Христофоров, В.Г. Макаров). М., 2011. (Именной комментарий). С. 718-719. Геббельс (Goebbels), Йозеф Пауль (29.X.1897 — 1.V.1945) — один из главных военных преступников фашистской Германии. В 1922 году примкнул к Национал-социалистской (фашистской) партии. В 1927-1933 годы — издатель нацистской газеты «Angriff». В 1928 году возглавил в нацистской партии работу по ведению пропаганды. После захвата фашистами власти (1933) — имперский министр народного просвещения и пропаганды. В годы 2-й мировой войны руководил всем пропагандистским аппаратом фашистской Германии; в 1944 году — имперский уполномоченный по тотальной военной мобилизации. После вступления советских войск в Берлин покончил жизнь самоубийством. Фашистская пропаганда, направлявшаяся Геббельсом, была основана на проповеди расизма, восхвалений насилия и захватнических войн, характеризовалась демагогией и неслыханной фальсификацией фактов. Советская историческая энциклопедия. В 16 томах. — М.: Советская энциклопедия. 1973—1982. Том 4. ГААГА — ДВИН. 1963. Литература: Розанов Г. Л., Последние дни Гитлера, М., 1961; Нюрнбергский процесс над главными нем. воен. преступниками. Сб. мат-лов, т. 1-7, М., 1957-61. Гитлер и Геббельс. Геббельс, Пауль Йозеф (Goebbels), (1897-1945), высокопоставленный лидер нацистской партии, главный пропагандист Третьего рейха, ближайший соратник и друг Гитлера. Геббельс родился 29 октября 1897 в Рейдте, Рейнланд. Его отец работал бухгалтером и был человеком очень набожным, он надеялся, что сын станет священником римско-католической церкви. Но Геббельс, мечтая о карьере писателя или журналиста, после окончания бюргершуле и гимназии в Рейдте, предпочел изучение гуманитарных наук. При финансовой поддержке «Общества Альберта Магнуса» он с 1917 по 1921 в университетах Фрейбурга, Бонна, Вюрцбурга, Кёльна, Мюнхена и Гейдельберга изучал философию, германистику, историю и литературу. В Гейдельбергском университете под руководством профессора Фридриха Гундольфа, историка литературы, еврея, Геббельс защитил в 1921 диссертацию, посвященную романтической драме, и приобрел ученую степень. Его собственные литературные опусы раз за разом отвергались редакторами либеральных издательств и газет.      Когда началась 1-я мировая война, Геббельс был признан негодным к армейской службе из-за хромоты (он от рождения был инвалидом), что больно ударило по его самолюбию, поскольку он считал позором для себя невозможность служить своей стране во время войны. Он всегда очень остро и болезненно воспринимал собственную физическую неполноценность, поскольку постоянно ощущал за своей спиной унизительные насмешки товарищей, называвших его за глаза «маленький мышиный доктор». Ущемленное самолюбие породило в нем глубоко укоренившуюся ненависть, усугубившуюся в будущем необходимостью выступать перед здоровой, голубоглазой «арийской» аудиторией.      После 1-й мировой войны, безуспешно попытав удачи на поприще поэзии и драматургии (его сентиментальную слезливую пьесу «Странник» («Der Wanderer») отверг франкфуртский «Шаушпильхауз»), Геббельс нашел выход своей энергии в политике. В 1922 он вступил в НСДАП, примкнув первоначально к ее левому, социалистическому крылу, лидерами которого были в то время братья Штрассеры. В 1924, перебравшись в Рур, Геббельс попробовал себя в журналистике — в качестве редактора «Фёлькише фрейхейт» («Народная свобода») в Эльберфельде, затем в штрассеровской «НС-Бриф». Этому периоду, окрашенному яростной полемикой между Штрассерами и Гитлером о степени социализма в национал-социалистическом движении, принадлежит знаменитое высказывание Геббельса: «Буржуа Адольф Гитлер должен быть исключен из Национал-социалистической партии!».      Однако в 1926 его политические симпатии резко изменились в пользу Гитлера, которого он стал воспринимать «либо как Христа, либо как Св. Иоанна». «Адольф Гитлер, я люблю вас!» — записал он в своем дневнике. Одну из своих первых книг Геббельс посвятил Гитлеру — «с глубокой признательностью». Его восхваления в адрес фюрера были пылкими: «Еще до суда в Мюнхене вы предстали перед нами в облике вождя.То, что вы говорили там — величайшие откровения, не звучавшие в Германии со времен Бисмарка. Бог дал вам слова, чтобы назвать недуги Германии. Вы начали с самых низов, как всякий истинно великий вождь. И, как каждый вождь, вы становились все величественнее по мере того, как величественнее становились ваши задачи».      Такие слова не могли не привлечь благосклонное внимание Гитлера. В 1926 он назначил Геббельса гауляйтером НСДАП в Берлине-Бранденбурге. Именно в столице раскрылись ораторские способности Геббельса, что предопределило его дальнейшую судьбу как главного агитатора и пропагандиста нацистской партии, а позднее и всего рейха. С 1927 по 1935 он являлся главным редактором еженедельной газеты «Ангриф» — рупора философии национал-социализма. В 1928 Геббельса избрали депутатом рейхстага от нацистской партии. На многочисленных митингах и демонстрациях этот маленький человек с длинным носом, постоянно одетый в слишком длинную для него шинель, обладавший сильным и резким голосом, крывший сарказмом и оскорблениями берлинское городское правительство, евреев и коммунистов, сумел привлечь к себе широкое внимание. Он «обнаружил» в уголовнике Хорсте Весселе, нацисте, убитом в уличной драке, политического мученика и выдвинул скверные стихи Весселя в качестве официального партийного гимна. Гитлер был настолько поражен и восхищен деятельностью Геббельса в Берлине, что назначил его в 1929 Имперским руководителем пропаганды нацистской партии. Именно Геббельсу, как никому другому, принадлежат лавры за столь стремительное продвижение Гитлера к вершинам политической власти. В 1932 он организовывал и возглавлял избирательные кампании Гитлера по выдвижению на президентский пост, удвоив ему число голосов избирателей. Его пропаганда имела решающее значение накануне вступления Гитлера в должность канцлера. Умело переняв у американцев современные пропагандистские приемы и слегка изменив их под германскую действительность, Геббельс продемонстрировал поразительные способности психологического воздействия на аудиторию. Его «десять заповедей национал-социалиста», написанные еще на заре нацистского движения, стали прообразом идеологической программы партии:      Став канцлером, Гитлер 13 марта 1933 назначил Геббельса рейхсминистром народного просвещения и пропаганды, поручив ему использовать все средства для осуществления программы гляйхшалтунг. В этой деятельности Геббельс продемонстрировал, что для него не существует принципов или морали. Он подчинил все элементы жизни страны — прессу, кино, театр, радио, спорт — национал- социалистическим идеалам и стал по сути диктатором культурной жизни нации. Чтобы угодить Гитлеру, он предпринимал злобные и яростные атаки против евреев. В мае 1933 по инициативе Геббельса в нескольких немецких университетах было совершено публичное сожжение книг. В кострах горели произведения Томаса и Генриха Маннов, Бертольда Брехта, Франца Кафки, Ремарка, Фейхтвангера и многих других авторов, провозглашавших идеи свободы и гуманизма.      Наряду с Генрихом Гиммлером и, позднее, с Мартином Борманом, Геббельс стал одним из ближайших и влиятельнейших советников Гитлера. Его жена Магда Квант, развелась с еврейским бизнесменом, а шестеро их детей стали особыми любимцами среди ближайшего окружения фюрера в Берхтесгадене. Его многочисленные связи с театральными и кино — актрисами были широко известны в стране. Однажды он был избит оскорбленным известным киноактером, не стерпевшим ухаживаний Геббельса за его женой. Его отношения с чешской актрисой Лидией Баровой едва не привели к разводу, пока не вмешался Гитлер. Геббельс постоянно находился в разногласиях с другими нацистскими лидерами, особенно с Германом Герингом и Иоахимом фон Риббентропом, которых раздражала его близость к Гитлеру.      Во время 2-й мировой войны перед Геббельсом была поставлена задача поддержания морального духа нации. Его пропагандистская машина была нацелена на то, чтобы вызвать недовольство Советской Россией и побудить немцев держаться до окончательной победы. Эта задача становилась все более и более трудной, когда ход войны переломился в пользу союзников. Геббельс энергично работал, чтобы поддержать боевой дух немцев, постоянно напоминая им об их участи в случае капитуляции. После провала Июльского заговора 1944 Гитлер назначил Геббельса главным уполномоченным по мобилизации на «тотальную войну» и поручил ему собрать все материальные и людские ресурсы, чтобы сражаться до последней капли крови. Но было уже слишком поздно: Германия находилась на краю гибели.      В апреле 1945, верный своему чувству мистической самонадеянности, Геббельс посоветовал Гитлеру остаться в Берлине в фюрербункере и, если потребуется, встретить там ослепительные мистические «Сумерки богов» (Gotterdammerung). Только таким способом, убеждал Геббельс, может сохраниться легенда о великом Гитлере. Фюрер, напуганный возможностью быть посаженным голым в цирковую клетку русскими, согласился. Один за другим новоиспеченные нацистские лидеры покидали своего вождя, но Геббельс остался. Когда 12 апреля 1945 скончался президент Франклин Рузвельт, Геббельс в состоянии эйфории, сравнил это событие с аналогичным в судьбе Фридриха Великого, закончившееся победой. Душевное состояние Гитлера на некоторое время воспрянуло. В политическом завещании Гитлер назначил Геббельса своим преемником на посту рейхсканцлера. Геббельс дополнил это собственным пропагандистским жестом. Сразу же после самоубийства Гитлера Геббельс и Борман предприняли последнюю попытку договориться с русскими. Когда стало ясно, что это невозможно, Геббельс решил покончить с собой. Магда Геббельс отравила шестерых своих детей и убила себя. Затем покончил с жизнью и Геббельс. Использован материал Энциклопедии Третьего рейха. Геббельс (нем. Goebbels), Йозеф (29.10.1897, Рейдт, Пруссия — 01.05.1945, Берлин) — один из лидеров Национал-социалистической немецкой рабочей партии (НСДАП), идеолог нацизма, главный пропагандист Третьего рейха. Во время Первой мировой войны хотел пойти добровольцем на фронт, но был признан негодным к военной службе. Закончил Гейдельбергский университет (1921), защитив диссертацию, посвященную немецкому романтизму. В 1924 году установил контакт с национал-социалистами, был редактором еженедельной газеты «Volkische Freiheit». В 1925 году вступил в НСДАП, сначала примкнув к ее антикапиталистическому крылу во главе с братьями Штрассерами. В 1926 году перешел на сторону Гитлера и был назначен им руководителем местной ячейки партии в Берлине-Брандебурге. В 1927 году основал и возглавил издание пропагандистской газеты НСДАП «Der Angriff». В 1928-1945 годы — депутат рейхстага от НСДАП. В 1932 и 1933 годы — организатор избирательной кампании Гитлера, принесшей ему успех на выборах в рейхстаг. В 1933—1945 годы — рейхсминистр народного просвещения и пропаганды Германии. Подчинил своему влиянию все сферы культурной жизни страны. Инициатор и вдохновитель еврейских погромов, публичного сожжения книг в нескольких немецких университетах (1933), бойкота еврейских магазинов (1938). В 1937 году организовал конфискацию из музеев произведений «дегенеративного искусства». Инициировал производство дешевых «народных приемников» как инструмента воздействия на массы. Большое внимание также уделял кино. С началом Второй мировой войны активизировал нацистскую пропаганду на радио и с помощью выпуска кинохроники. В 1940 году начал выпускать еженедельник «Das Reich». 18 февраля 1943 года в своей речи во Дворце спорта в Берлине призвал массы к «тотальной войне». Один из организаторов подавления выступления против нацизма 20 июля 1944 года. 22 апреля 1945 года переехал с семьей в бункер Гитлера. Назначен его преемником с 30 апреля 1945 года. 1 мая 1945 года предпринял неудачную попытку заключить перемирие с советскими войсками. Вместе с женой покончил жизнь самоубийством. А. Кукушкина. Цитируется по изд.: Российская историческая энциклопедия. Т. 4. М., 2017, с. 519-520. Литература: Ржевская Е. М. Геббельс: Портрет на фоне дневника. М., 1994; Черная Л. Коричневые диктаторы. Гитлер, Геринг, Гиммлер, Геббельс, Борман, Риббентроп. Ростов-н/Д., 1999; Рисс К. Геббельс. Адвокат дьявола / Пер. с англ. М., 2000; Longerich P. Goebbels. Biographie. Munchen, 2010; Thacker Т. Joseph Goebbels. Life and Death. London, 2009. Геббельс (Goebbels) Пауль Йозеф (29.10.1897, Рейдт, Рейнланд — 1.5.1945, Берлин), политический и государственный деятель, рейхслейтер ( 1933). Сын бухгалтера. С детства страдал физическим недостатком — колченогостью. Благодаря помощи Католического общества Альберта Магнуса, Геббельсу удаётесь в 1917—21 прослушать курсы лекций во Фрейбургском, Боннском, Вюрцбургском, Кельнском, Мюнхенском университетах; 21.4.1922 получил степень доктора философии Гейдельбергского университета, защитив у барона М. фон Вальдберга диссертацию «Вильгельм фон Шютц как драматург. К вопросу об истории драмы романтической школы». С 1921 работал в кельнском отделении «Дрезденского банка» биржевым служащим. В авг. 1924 вступил в НСДАП в Рейдте (билет № 8762). Первоначально примыкал к левому социалистическому крылу НСДАП, возглавляемому Геббельсом Штрассером. С 1924 работал в подконтрольной Штрассеру партийной печати: ответственный редактор газеты «Народная свобода», сотрудник журнала «Национал-социалистические записки». В 1921—24 написал роман «Михаэль» (опубликован в 1929), где развивал идею трагической судьбы Германии. Во время полемики в 1924 между А. Гитлером и Штрассером требовал исключения Гитлера из партии. В 1925 познакомился с Гитлером и перешел на его сторону, стал активно выступать против Штрассера. С июня 1925 по 26.9.1925 вместе с К. Кауфманом, В.Лютце и Шмицем возглавлял гау Рейнланд — Север. С 7.3.1926 по июнь 1926 — гау Рур (вместе с Ф. Пфеффером). С 26.10.1926 назначен руководителем самого важного гау Германии — Берлина и оставался на этом посту до самой смерти. К моменту приезда Геббельса в Берлин нацистская организация (около 1 тыс. чел.) была полностью на стороне Штрассера. Провел чистку, изгнав из партии почти 400 чел. В короткий срок воссоздал берлинскую организацию нацистов, добившись резкого увеличения числа ее членов. Организатор столкновений с коммунистами. Из-за действий Геббельса 5.5.1927 власти запретили деятельность НСДАП и СА в Берлине, а Геббельсу были запрещены публичные выступления в городе. После этого СА действовали под видом различных клубов и кружков. В 1927—35 одновременно был главным редактором основанной им берлинской еженедельной газеты «Ангриф». Путем клеветнических нападок добился ухода в отставку начальника берлинской криминальной полиции еврея Вайсса.  31.3.1928 запрет с партии в Берлине был снят. 20.4.1928 избран депутатом Рейхстага от Берлина.  С 9.1.1929 имперский руководитель пропаганды (Reichspropagandaleiter) в системе имперского руководства НСДАП. В 1930 Геббельс пропагандистскими методами создал легенду о X. Весселе, превратив его в нацистского героя, а написанные им стихи — в гимн НСДАП. В янв. 1932 также широко использовал в пропагандистской кампании факт смерти члена Гитлерюгенда Герберта Норкуса, погибшего в драке. Усилиями Геббельса, организовавшего обструкцию американского фильма по роману Э. Ремарка « На западном фронте без перемен», фильм был 11.12.1930 запрещен к показу в Германии, как «наносящий ущерб репутации страны». В начале 1932 активно выступал за то, чтобы Гитлер выдвинул свою кандидатуру на пост президента (несмотря на нежелание самого Гитлера). В 1932 руководил предвыборной кампанией Гитлера, добившись при этом значительных результатов. После прихода нацистов к власти, 13.3.1933 был назначен министром специально для него созданного Имперского министерства народного просвещения и пропаганды.  Гитлер, Геббельс и Геринг на митинге. 1931 г. Фото из кн.: The 20th century a chronicle in pictures. New York. 1989. 10.5.1933 организовал грандиозное публичное сожжение книг, проникнутых «негерманским духом» (после этого было указано изъять из библиотек 14 тыс. названий 141 немецкого автора). 30.6.1933 Гитлер заявил, что Геббельс отвечает «за все задачи духовного воздействия на нацию… за культуру и за… оповещение общества внутри страны и за границей насчет всего этого». В то же время Геббельс так до конца и не удалось установить контроль за всей пропагандистской машиной Германией: пресса находилась в руках О. Дитриха и М. Амана, кроме того в руководство искусством постоянно вмешивался А. Розенберг. 22.9.1933 создал Имперскую палату культуры, поставившую под его полный контроль всю германскую творческую интеллигенцию, президент Палаты. 14.5.1934 в ведение Геббельсу переданы все театры Германии, в этом же году Геббельс добился запрещения «негритянского джаза». В 1935 создал под своим руководством Имперский сенат культуры. Геббельс был создателем системы пропаганды Германии, добившись на этом поприще блестящих успехов. С помощью созданной им системы Геббельс мог свободно манипулировать общественным мнением Германии, оправдывая любые действия нацистского режима.  9.11.1938, получив сообщение об убийстве в Париже дипломата Э. фом Рата евреем Грюншпаном, выступил перед «старыми бойцами» на юбилее «Пивного путча», призвав отомстить евреям. Был одним из главных организаторов общегерманского еврейского погрома 9—10 нояб., получившего название «Хрустальная ночь». С началом 2-й мировой войны влияние Геббельса стало падать, что было связано прежде всего с усилением роли М. Бормана, Геббельса, Гиммлера и несколько позже — А. Шпеера. Безуспешно пытался интриговать против Бормана. С 16.11.1942 имперский комиссар обороны Берлина. 14.2.1943 выступил во Дворце спорта Берлина, произнеся одну из своих самых зажигательных речей, призвав слушателей мобилизовать все силы на «тотальную войну» с противником. Однако руководство всеми мероприятиями осталось в руках Бормана, Геббельса, Ламмерса и Шпеера. С 1.4.1943 государственный президент Берлина. Во время попытки государственного переворота 20.7.1944 быстрые и решительные действия Геббельса стали одной из главных причин поражения заговора в Берлине. После этого Геббельс вернул себе безграничное доверие Гитлера. С 25.7.1944 имперский уполномоченный по тотальной войне. Один из организаторов и вдохновителей фольксштурма. 18.4.1945, при приближении советских войск к Берлину, Геббельс начал уничтожать свой архив, а 19 апр. в последний раз выступил по радио с обращением по поводу дня рождения Гитлера. Перед смертью Гитлер назначил Геббельса своим преемником на посту имперского канцлера, и юридически Геббельс занимал этот пост с 30.4.1945. Вместе с женой покончил жизнь самоубийством, предварительно убив своих шестерых детей. Трупы Геббельсов и его жены Магды Геббельс были облиты бензином и сожжены во дворе Имперской канцелярии. Использованы материалы кн.: Кто был кто в Третьем рейхе. Биографический энциклопедический словарь. М., 2003. Имперский министр пропаганды И.Геббельс на приеме у Пильсудского. 1935 г. Э.Никиш про И.Геббельса: «Приблизительно в 1930 году в Национал-социалистической рабочей партии разгорелся серьезнейший конфликт. Гитлер заключил союз с западной тяжелой промышленностью и тем самым сделал свою партию некой преторианской гвардией для монополистического капитализма. Не все из его подчиненных вождей и рядовых последователей были готовы так унизиться и превратиться всего лишь в слуг руководителей тяжелой индустрии. Бунтари сплотились вокруг Отто Штрассера, который пошел на разрыв с Гитлером под лозунгом «Социалисты покидают партию» и создал свою собственную организацию, которая позднее продолжила свою работу под названием «Черный фронт». … Геббельс долго колебался, сохранять ли ему верность Гитлеру или покинуть партию вместе с Отто Штрассером. Его инстинкты демагога подталкивали его к Штрассеру, но он все же понял, что ход общего развития играет на руку Гитлеру, вследствие чего у последнего лучшие перспективы. Поэтому Геббельс внезапно порвал с Отто Штрассером, с которым уже договорился о союзе, и вернулся к Гитлеру». Эрнст Никиш. Жизнь, на которую я отважился. Встречи и события. СПб, 2012, с. 281-282. + + + Когда Гитлер давал поручение Геббельсу создать движение интеллектуалов, он имел в виду в первую очередь Юнгера. Юнгер и Геббельс встречались несколько раз, но разговор между ними никогда не принимал того направления, которое хотел придать ему Геббельс. Геббельс относился к Юнгеру ревниво; он завидовал литературной славе Юнгера. В своем зазнайстве он питал безумную мысль, что способен соперничать с Юнгером. Однажды Геббельс намеревался выступить с речью в узком кругу избранных гостей, желая продемонстрировать свой интеллектуальный потенциал. Он уговорил прийти на это мероприятие Юнгера. Юнгер сидел в первом ряду, но вся эта пустопорожняя болтовня была ему настолько противна, что он не смог долго выносить ее. Он покинул помещение и отправился в ближайший ресторанчик, где надеялся залить хорошим вином скверное послевкусие, оставшееся от слов Геббельса. Позднее в том же ресторанчике появился и Геббельс, который выразил ему свои чувства: он был глубоко оскорблен, даже возмущен, когда узнал, что не произвел на Юнгера никакого впечатления и что тот даже сбежал от него. Эрнст Никиш. Жизнь, на которую я отважился. Встречи и события. СПб, 2012, с. 296-297. + + + …Однажды Броннен пришел ко мне домой и пригласил к себе на квартиру для беседы с Геббельсом. Броннен сказал, что Геббельс прочитал мою книгу «Выбор», которая вышла в свет незадолго до этого. Он, по словам Броннена, не принял основной идеи, но счел, что стоило бы сделать попытку заполучить автора этой книги для национал-социализма. Гитлеру уже недостаточно было видеть в своей свите всякого рода неотесанных мужланов. Я ответил, что Геббельс потерпит со мной такую же неудачу, какую потерпел с Юнгером. И тем не менее Броннен упросил меня не уклоняться от встречи с Геббельсом. Когда я пришел к Броннену, я застал там Геббельса за оживленной беседой с радиодиктором Альфредом Брауном, который тогда еще состоял в рядах Социал-демократической партии; диктор пришел с супругой. Браун спросил Геббельса, чем бы он занялся, если бы национал-социалисты вдруг пришли бы к власти. Сразу же почувствовалось, что Геббельс сел на своего конька. Он ответил, что «системное правительство» и понятия не имеет, во что можно превратить радио. Он бы извлек из радио все его скрытые возможности, которые только есть в пропагандистском и агитационном планах. Все пропагандисты веймарских партий — халтурщики и неумехи. Благодаря радио он добился бы, чтобы каждый видел события с одной и той же точки зрения, в одном и том же освещении, и одобрял бы все, чего требует и что делает «фюрер». После того как мы расположились за круглым столом, завязалась беседа между Геббельсом и мною. Геббельс спросил меня, что я имею против национал-социализма. Я ответил ему, что национал-социализм имеет ложную картину мировой политики и в силу этого будет делать неверные шаги на внешней арене. Геббельс принялся энергично возражать. Я сказал ему, что национал-социализм переоценивает возможность Германии проводить политику с позиции силы. Запад в Германии не нуждается. Он видит в Германии, прежде всего и главным образом, конкурента в сфере экономики. Присоединение к Западу означало бы включение в такое сообщество, в котором каждый член его стремится навредить немецкому партнеру. Политика splendid isolation, 1 основанная на вере в то, что можно извлекать преимущества из использования Запада в игре против Востока, а Востока — против Запада, некогда проводилась Хольштейном и Бюловом, но после 1918 года она уже невозможна. В противоположность этому, именно наиболее успешные немецкие политики, такие как Фридрих II и Бисмарк, на своем опыте убедились, что плодотворную для Германии политику можно проводить, только сотрудничая с восточным соседом — с Россией. Фридрих II был спасен благодаря «русскому чуду», без русской поддержки Бисмарку не удалось бы основать Империю. Договор, подписанный с Россией в Рапалло, впервые после краха 1918 года позволил Германии обрести вес в мировой политике. 2 После нескольких слабых возражений, которые нетрудно было парировать, Геббельс признал правильность моих рассуждений. Но он сказал, что первейшая задача состоит в том, чтобы разгромить коммунизм в Германии; если это удастся сделать, то можно без всяких внутренних осложнений выбрать ориентацию на Россию. Я задал ему встречный вопрос: сознает ли он, кому играет на руку, занимаясь уничтожением коммунистов? Уничтожение коммунистов — это работа на службе у воротил крупной промышленности. Геббельса, как мне показалось, основательно задел этот аргумент. Он долго пытался доказать, что национал-социализм враждебно относится к коммунистам только потому, что рассматривает их как подручных большевизма. Наличие таких подручных большевиков на немецкой земле в данной ситуации связывает немецкому правительству руки, мешая развивать отношения с Советским Союзом. При возникновении любого противоречия между интересами немцев и интересами Советов немецкое правительство вынуждено опасаться, что коммунисты нанесут ему удар в спину. Я ответил на это, что если бы немецкое правительство честно стремилось к немецко-советской дружбе, то оно в любом случае могло бы рассчитывать на поддержку немецких коммунистов. Я добавил, что Геббельс, видимо, заблуждается относительно внутренней логики национал-социалистической политики. Даже если немецкие коммунисты и будут уничтожены, национал-социализм никогда не выберет внешнеполитическую ориентацию на Восток. Рассуждения Гитлера в его книге «Моя борьба» полны безмерной ненависти к Советскому Союзу. Точно так же как коммунисты в Германии вызывают ужас и отвращение у воротил крупной индустрии, большевизм ненавистен империалистическим владыкам всех западных стран. Политическая спекуляция Гитлера состоит в том, чтобы получить от этих империалистических владык полномочия для разрушения Советского Союза, а затем для подъема Германии под его руководством к статусу великой мировой державы. Геббельс попытался принизить значение гитлеровских высказываний о Советском Союзе; он сказал, что это — всего лишь тактическая уловка, рассчитанная на то, чтобы завоевать на свою сторону массы, а вовсе не серьезная постановка политической цели. Геббельс был явно раздражен, даже обозлен. Когда я усомнился в том, что можно так невинно толковать высказывания Гитлера, Геббельс внезапно прервал диалог и перешел к монологу; присутствующих он рассматривал как публику, которая должна извлечь из его монолога необходимые для себя уроки. «Тот, кто сейчас не сделает выбор в пользу национал-социализма, — грозил он, — уже не будет иметь никакого политического будущего. Как только Гитлер придет к власти, эти люди будут отодвинуты на второй план; они уже ничего не смогут сказать, не смогут вставить даже слова в чужой разговор и, вероятно, будут приведены к молчанию еще более основательным образом». В комнате воцарилась мертвая тишина. Напряженность, вот-вот готовая вырваться наружу, чувствовалась всеми присутствующими. Казалось, что должно произойти нечто, совершенно непредвиденное. После некоторой паузы я прервал молчание и спокойно сказал: «Господин Геббельс, вы спустились на тот уровень, который обычен для ваших партийных собраний. Вероятно, вы будете так добры, что вернетесь на тот уровень, который подобает для нашей встречи». Напряжение спало, как по мановению руки. Броннен сказал мне потом, что он ожидал, что я дам Геббельсу пощечину, вероятно, он сам именно так бы и поступил. Но тот способ разрешения проблемы, которой избрал я, был много лучшим и гораздо более эффективным. Геббельс явно был глубоко задет; он даже не попытался ответить на удар. Дискуссия заглохла, и Геббельс не произвел впечатления. Вскоре он закончил говорить и распрощался. Когда он покинул помещение, Альфред Браун воскликнул с легкой самоиронией: «Не припоминаю, чтобы когда-либо в моей жизни я присутствовал при дискуссии и не вмешивался в нее, требуя слова. Сегодняшний разговор настолько увлек меня, что я был способен только слушать!». Часто Геббельса изображали человеком с гибким интеллектом, изобретательным в пропагандистских делах, но абсолютно изолгавшимся. Он наверняка был высокоталантливым специалистом по рекламе. В том, что касается интеллекта, он был скользким и изворотливым, умеющим ускользать, словно угорь, но за ним не чувствовалось основательности, и прежде всего в нем не было ничего подлинного. Его подвижный интеллект был неисчерпаем, но он не имел никакой связи с реальными вещами. Он всего лишь играл своим умом и беззастенчиво хватался за любую вещь, какую только мог использовать для того, чтобы увеличить свое влияние. Он не чувствовал внутренней весомости этой вещи, ее внутреннего достоинства, и таким образом получалось, что он злоупотреблял всем, к чему только ни прикасался. Он был типичным представителем эпохи, которая в своем нигилизме не была связана никакими обязательствами и не ограничена никакими рамками, а потому ни секунды не колебалась в использовании для минутного успеха наивысших благ, наивысших ценностей, в результате девальвируя их и превращая в китч. Ничто уже нельзя было принимать всерьез, все на свете и каждый на свете превратились в театральный реквизит, в театральные кулисы — в театральную искусственную мишуру. Примечания 1. Полное одиночество, изолированность (англ.) (прим. ред.). (с. 315) 2. 16 апреля 1922 года Германией и Советской Россией был подписан договор в Рапалло (близ Генуи), в котором стороны заявили о взаимном отказе от претензий и о намерении установить торговые отношения. Договор по смыслу своему был противоположен Версальскому, который требовал от Германии репараций. Но примеру России западные державы не последовали и не подвергли пересмотру Версальский договор (прим. перев.). Эрнст Никиш. Жизнь, на которую я отважился. Встречи и события. СПб, 2012, с. 314-319. Далее читайте: Лени Рифеншталь. Отель «Кайзерхоф». (О встрече с Гитлером и о первой встрече с Геббельсом). Лени Рифеншталь. Доктор Геббельс. («Этого унижения будущий министр пропаганды не простил мне никогда.»). Лени Рифеншталь. Авария в Груневальде. (О «похождениях» Геббельса). Лени Рифеншталь. Признание Магды Геббельс. Лени Рифеншталь. Министр пропаганды. Лени Рифеншталь. «Победа веры». (Обстоятельства вокруг съемок «Триумфа воли»). НСДАП (National-Sozialistische Deutsche Arbeiterpartei), НСДАП, 1920 г. «Катынское дело» — расстрел польских офицеров в 1941 г. Германия в XX веке (хронологическая таблица). Исторические лица Германии (биографический справочник). Литература: Розанов Г. Л., Последние дни Гитлера, М., 1961; Нюрнбергский процесс над главными нем. воен. преступниками. Сб. мат-лов, т. 1-7, М., 1957-61.

Йозеф Геббельс – биография, фото, личная жизнь, цитаты, записи и дневники

Биография

Выходец из малообеспеченной семьи Йозеф Геббельс стал одним из самых узнаваемых политических деятелей 20 века, о котором и до сих пор пишут книги («Прелюдия Барбароссы»), снимают фильмы. Слабый здоровьем Геббельс мог повелевать толпой одним только словом, за что получил благосклонность главного правителя Третьего Рейха.

Детство и юность

Родился будущий гаулейтер 29 октября в Германии, в Рейдте, небольшом городке промышленного типа. В семье Геббельсов не было деятелей власти и людей, склонных к политике.

Портрет Йозефа Геббельса

Отец Йозефа Фридрих работал служащим на фабрике по изготовлению ламп, а затем занимался бухгалтерией, а мать Мария вела домашнее хозяйство и воспитывала ребятню, помимо Йозефа в семье было еще пятеро детей: два сына и три дочери. Мария была уроженкой Голландии и не имела начального образования, поэтому до конца жизни говорила на просторечном немецком диалекте.

Жили семеро человек в стесненных условиях, иногда даже не хватало денег на еду, ведь Фридрих был единственным кормильцем.   

Поэтому с раннего детства Йозеф был озлоблен из-за несправедливости в мире: богачи имеют много денег и наживаются на труде простых рабочих людей, каковыми и была семья будущего политика.

Йозеф Геббельс в детстве и юности

В роду Геббельсов не было аристократов и именитых личностей. Геббельс лично опубликовывает свое генеалогическое древо, опровергнув слухи о том, что в роду гаулейтера были евреи.

Семья, в которой рос Йозеф, отличалась набожностью, отец и мать будущего политика исповедовали католицизм и приучали сына к религиозности. Фридрих учил детей тому, что успеха в жизни можно добиться за счет бережливости и упорного труда, поэтому Йозеф с детства знал, что такое экономия, и каково это отказывать себе в роскоши.

Будущий соратник Адольфа Гитлера рос болезненным ребенком, у него было слабое здоровье, пережил воспаление легких, что могло закончиться летальным исходом. Вероятнее всего юноша простудился из-за того, что в доме семьи Геббельсов из-за нехватки денег не было отопления.

Йозеф Геббельс в молодости

Когда мальчику было 4 года, он пережил серьезное заболевание – гнойное воспаление в костном мозге: остеомиелит привел к тому, что юноша начал хромать: нога стала короче на 10 сантиметров из-за операции на бедре.

В биографическом дневнике Геббельс вспоминал, что из-за деформации правой ноги его не любили сверстники, поэтому маленький мальчик находился в одиночестве и часто играл на пианино, так как у ребенка практически не было друзей.

Хотя семья доктора Геббельса была верующей, Йозеф начал скептически относиться к любому проявлению религии, этому содействовала его болезнь. Юноша считал, что он несправедливо физически неполноценен, а, значит, никакой высшей силы нет. Цинизм, скептицизм и озлобленность – вот какие черты характера развивались у мальчика с ранних лет.

Йозеф Геббельс был физически слабым

Позже увечье сыграло и на самолюбии молодого Йозефа, так как в разгар Первой мировой войны из-за физического увечья его отказались взять добровольцем в армию, в отличие от сверстников, которым было 16-17 лет. Геббельс считал это обстоятельство главным позором в жизни, да и к тому же попавшие на фронт всячески унижали Йозефа.

Утешение от одиночества Геббельс черпал из книг: будущий политик в детстве был умен не по годам и старательно изучал литературу. Помимо литературы, фаворитами молодого Йозефа были античная мифология и древнегреческий язык.

Геббельс учился в одной из лучших школ Рейдта и зарекомендовал себя как смышленого ученика, которому давались любые предметы.

Йозеф Геббельс

Окончив гимназию, Геббельс изучает предметы в университетах Бонна, Вюрцбурга, Фрайбурга и Мюнхена. Католическая организация имени Альберта Великого, в которой состояли родители Геббельса, выдала на учебу юноши беспроцентную ссуду: Мария и Фридрих хотели, чтобы их сын стал пастором.

Однако студент отказался от желания родителей и не стал усердно заниматься богословием: молодой Геббельс предпочел  филологию, историю, литературу и другие гуманитарные предметы. Один из любимых писателей Пауля – Достоевский. Сам политик позже называл русского философа «духовным отцом». Впрочем, это неудивительно, ведь в жизни Геббельс походил на персонажей произведений Федора Михайловича.

Йозеф Геббельс хотел стать писателем

В молодости Пауль Йозеф Геббельс мечтал получить образование журналиста и пробовал себя в литературном поприще как поэт и драматург. Летом 1919 года Йозеф начал работу над первой автобиографической повестью «Юные годы Михаэля Формана».

В университете имени Рупрехта и Карла, находящемся в городе Гейдельберге, Геббельс защищает докторскую диссертацию на тему творчества малоизвестного драматурга Вильгельма фон Шютца. Позже гаулейтер при удобном случае хвастается этим достижением, и многие его называли доктором Геббельсом.

Нацистская деятельность

Писательская деятельность будущего компаньона Гитлера не задалась, Пауль пытается опубликовать произведения, но эти попытки не венчаются успехом.

Последней каплей терпения Геббельса было то, что в театре отказались ставить сентиментальную и плаксивую пьесу Der Wanderer (что в переводе означает «Странник»), написанную Йозефом.

Нацист Йозеф Геббельс

В результате этих событий  Геббельс решил, что с литературой ему не по пути, и отдает предпочтение политическим целям.

Так в 1922 году Йозеф примыкает к левому крылу национал-социалистической немецкой рабочей партии, которой в то время руководит Отто Штрассер.

В 1924 году доктор Геббельс пробует себя в журналистской деятельности, становится редактором пропагандистской газеты Völkische Freiheit, а осенью 1925 Пауль Йозеф работает над «Национал-социалистическими письмами», которые принадлежали печатноу органу партии, сосредоточенного вокруг братьев Штрассер.  Во время редакторской деятельности Геббельса вокруг Адольфа Гитлера ходила слава дурного политика, особенно после неудачной попытки захвата государственной власти (Пивной путч, 1923). 

Поэтому первоначально Йозеф открыто выступал в своих статьях против фюрера, называя его «буржуа»: первоначально Геббельс считал себя социалистом и верным служителем рабочего класса, а также трепетно относился к СССР, считая эту страну священной.

На двухчасовом собрании в Бамберге в 1926 году, которое было посвящено критике мировоззрения Штрассера, Гитлер осуждал социализм, называя его творением семитов, а также яростно отстаивал точку зрения по поводу принадлежности немцев к свехрасе. Выступление Гитлера разочаровало Геббельса, о чем тот написал в своем дневнике.

Йозеф Геббельс и Адольф Гитлер

Гитлер пытался переманить доктора на свою мировоззренческую сторону, и вскоре фюреру это удалось: после знакомства с Адольфом Гитлером Геббельс полностью меняет свою позицию насчет принадлежности к партии, а по поводу былой любви к Советскому Союзу и вовсе старается молчать.

Через несколько лет, будучи партийным деятелем, Геббельс вернулся к писательству, изменив повесть «Михаэль» и закончив пьесу «Странник», которая была показана в Берлине осенью 1927 года. Единственным изданием, не раскритиковавшим Der Wanderer, была газета Der Angriff,  находившаяся под руководством Йозефа.

Министр пропаганды

Сама идея нацистской пропаганды пришла к Гитлеру после событий Пивного путча в 1920-е годы. Находясь под стражей, фюрер пишет книгу Mein Kampf («Моя борьба»), которая  отражает духовное настроение Адольфа. Исходя из этого опыта, 11 марта 1933 года рейхсканцлер решил создать Имперское Министерство народного просвещения и пропаганды, где Йозеф Геббельс стал главным.

Министр пропаганды Йозеф Геббельс

Успех нацистской идеологии среди немцев во многом был обусловлен блестящим ораторским искусством предводителей партии, а также средствами массовой информации. Юношеские увлечения литературой и журналистикой пришлись Йозефу на руку. За счет разборчивости в психологии и умения грамотно излагать мысли Геббельс знал, как заставить толпу поднять руки вверх  с возгласом «Heil Hitler!»

Пауль считал, что примитивное население улицы любит слушать, нежели говорить, причем изъясняться с обычным народом нужно простым и понятным языком, иногда повторяя одно и то же высказывание по несколько раз. 

«Пропаганда должна быть популярной, а не приятной интеллектуально. Поиск интеллектуальной правды не входит в задачи пропаганды,» — говорил немецкий политик.

Благодаря речам Геббельса на немецких улицах возникали кровавые бои между коммунистами и национал-социалистами. 14 января 1930 года сын священника Хорст Вессель был смертельно ранен выстрелом в голову членами коммунистической партии («Союз красных фронтовиков»). Эта новость обрадовала Геббельса, ведь благодаря информационному поводу  в своей прессе Йозеф смог настроить общество против унтерменшей — приверженцев коммунистической партии.

Йозеф Геббельс был очень популярен у народа

С помощью четвертой власти Геббельс манипулировал людьми, восхвалял нацизм и настраивал немцев против евреев и коммунистов. Если для многих стран журналистика была только политическим инструментом, то для Йозефа СМИ олицетворяли безграничное могущество. Причем было не важно, знали ли жители Германии о точных задачах Третьего Рейха, но зато было принципиально, чтобы народ отправился за предводителем.

Некоторые приписывают Геббельсу цитату: «Дайте мне средства массовой информации, и я из любого народа сделаю стадо свиней», однако историки считают, что Йозеф такого не говорил.

Вторая мировая война

Геббельс поддерживал агрессивную политику фюрера, который зимой 1933 года выступил перед вооруженными силами Германии с предложением завоевания территории Востока и нарушения мирного Версальского договора.

Главной деятельностью Йозефа во Второй мировой войне была та же антикоммунистическая пропаганда: Геббельс внушал надежду во фронтовиков безупречными речами, однако в ход войны, а также дипломатические вопросы Йозеф не вдавался. То есть Гитлер был предводителем немецкого народа, а Йозеф Геббельс – вдохновителем.

В 1943 году, когда фашистской армии угрожало поражение, пропагандист произнес именитую речь о «Тотальной Войне», призывающей использовать все доступные средства, которые помогут победить.

В 1944 году Йозеф был назначен главным по мобилизации. Но, несмотря на эту должность, Геббельс продолжал поддерживать немецких солдат, объявив, что ждет их на родине даже в случае поражения.

Холокост

У этого термина два смысла, узкий и широкий.  В первом смысле холокост отождествляют с массовым преследованием и умерщвлением евреев, проживавших на территории Германии; в широком смысле это понятие обозначает уничтожение многих рас во время Второй мировой войны, которые не принадлежат к арийцам. Также нацистами преследовались неполноценные люди (по мнению фашистов): старики и инвалиды.

Йозеф Геббельс открыто признавал себя антисемитом

Йозеф Геббельс стал первым политиком Третьего Рейха, который открыто заявлял о своей антисемитской неприязни. Историки путаются в догадках, откуда появилась ненависть к евреям у представителя немецкой пропаганды. Одни считают, что Геббельс невзлюбил эту народность еще с детства. Другие уверены, что ярый поклонник Гитлера стремился во всем ему потакать: после прихода в политику Йозеф требовал от Адольфа, чтобы тот скорее решал еврейский вопрос. Проблема евреев обсуждалась Гитлером и Геббельсом практически на каждой встрече.

Интересно, что Геббельс был противоречащим себе человеком, ведь он всячески отвергал идею научного расизма.

Нацисты сжигают книги

По оценкам на 1942 год в столице Германии пребывало около 62 тысяч семитов, которых старались изгнать на Восток. Йозеф знал, что большая часть ненавидимой ему народности подвергается жестокому уничтожению и пыткам в концлагерях, однако пропагандист был не против такой политики, считая, что евреи это заслуживают.

По приказу Геббельса были массово сожжены социалистические учения Маркса, Энгельса и других политических деятелей. Также в костре оказались и книги литературных писателей: Толстого, Горького, Роллана и т.д.

Личная жизнь

Пауль Йозеф Геббельс был далеко не красавцем: хромой и низкий мужчина ростом 165 см с юркими глазами и длинным носом пытался повысить самооценку, что выражалось в его сексуальной озабоченности.

Йозеф Геббельс с женой и детьми

19 декабря 1931 года Геббельс женится на своей возлюбленной Магде, которая восторгалась речами Йозефа. У пары рождается шестеро детей. Гитлер обожал Магдалену и считал близкой подругой.

Законный брак не мешал Геббельсу наслаждаться женским обществом на стороне: немецкий политик не раз замечался в кругу девиц легкого поведения и часто участвовал в оргиях.

Семья Йозефа Геббельса

Также нацист увлекался чешской актрисой Лидой Бааровой, что противоречило германской идеологии. Геббельсу пришлось унизительно объясняться перед членами партии за свою любовную связь.

Современники Геббельса говорили, что доктор был веселым человеком: на многих фотографиях и видеоматериалах Геббельс не скрывает искреннего смеха. Однако Брунгильда Помзель, бывший секретарь Йозефа, в одном интервью вспоминала, что пропагандист был холодным и черствым человеком.

Смерть

18 апреля 1945 года потерявший надежду Геббельс сжигает личные последние записи. После поражения фашистской армии обожествляемый Геббельсом правитель Третьего Рейха совершает самоубийство вместе с супругой Евой Браун. По завещанию Адольфа Йозеф должен был стать рейхсканцлером.

Самоубийство фюрера привело Геббельса к душевному потрясению: он жалел, что Германия потеряла такого человека, и заявил, что последует его примеру.

Труп Йозефа Геббельса

После смерти Гитлера Йозеф имел надежду спастись, однако Советский Союз отказался идти на переговоры. Пропагандист вместе с детьми и женой Магдой переезжают в бункер, находящийся на территории Берлина.

Весной 1945 года на территории бункера по просьбе Магдалены всем шестерым детям делаются уколы морфина, а во рты ребятишек кладется цианид. Ночью за солями синильной кислоты отправляются Геббельс с супругой. Далее об убийстве детей и самоубийстве супругов Геббельсов ничего неизвестно: 2 мая 1945 года русские солдаты нашли обугленные останки семерых человек.

Цитаты

• «Целью национальной революции должно быть тоталитарное государство, проникающее во все сферы общественной жизни».
• «Мы выливаем холодный душ опровержений.»
• «Диктатору не нужно следовать за волей большинства. Однако он должен быть в состоянии использовать волю народа».
• «Пропаганда утрачивает силу, как только становится явной».
• «Юриспруденция — продажная девка политики».

Бывшая секретарша Геббельса прервала 66-летнее молчание :: Общество :: РБК

Бывший главный секретарь министра пропаганды Третьего рейха Йозефа Геббельса 100-летняя Брунгильда Помсел прервала 66-летнее молчание. Впервые со времен Второй мировой войны она согласилась дать интервью.

Б.Помсел, ранее категорически отказывавшаяся общаться с журналистами, поведала представителям немецких СМИ о своем опыте работы на ближайшего помощника Адольфа Гитлера, внушившего немцам ненависть к евреям, и раскрыла его секреты.

Бывшая секретарша Й.Геббельса, которая работала на него с 1942 по 1945гг., вспомнила о шестерых детях министра пропаганды, которые любили играть с ее пишущей машинкой по выходным. Она также рассказала о совместных с семьей Й.Геббельса обедах, на которых традиционно подавали жареного гуся, и о том, как супруга сподвижника фюрера Магда Геббельс подарила Б.Помсел одежду, после того как бомба разрушила ее дом.

Секретарша развенчивает миф о Й.Геббельсе, созданный нацистской пропагандой, как о веселом и общительном человеке и характеризует его как «холодное чудовище». «С ним невозможно было сблизиться», — вспоминает Б.Помсел. — Он ни разу не спросил меня о чем-то личном. Я даже не уверена, что он знал, как меня зовут».

Б.Помсел имела дело и с официальной документацией Й.Геббельса, и с его секретными документами и знала неприкрытую правду о войне, о том, как тяжело было ее бремя для простых немцев. Сначала она работала в министерстве пропаганды и на радиостанции нацистов, а затем стала главным секретарем высокопоставленного фашистского чиновника.

По признанию Б.Помсел, она совсем не интересовалась политикой. О холокосте и программе уничтожения евреев она узнала только после войны. «Геббельс никогда не упоминал об этом в своей переписке», — говорит экс-секретарь нацистского министра.

Десять правил Геббельса, которые работают и сейчас

https://www.znak.com/2014-10-29/desyat_pravil_gebbelsa_kotorye_rabotayut_i_seychas

2014.10.29

70 лет назад, 29 октября 1944 года, встретил свой последний день рождения Иозеф Геббельс. Геббельс, пожалуй, самый известный в истории человечества «классик пропаганды», «творческое наследие» которого актуально и востребовано по сей день. Достаточно сказать, что именно Геббельс додумался до приема, повсеместно используемого современными рекламщиками. Став в 1927 году главным редактором национал-социалистической газеты «Der Angriff» («Атака»), он сначала разместил на рекламных щитах загадочное обращение «В атаку с нами?». Второй плакат возвещал: «Мы атакуем 4 июля!». Наконец, третий объяснял, что «Атака» — это новое еженедельное издание. Как показала история, это была наиболее «вегетарианская» новация будущего «классика».

«Худший враг пропаганды – интеллектуализм»

Назначенный вскоре рейхсляйтером пропаганды, Геббельс сформулировал фундаментальные профессиональные постулаты, вот основные:

— «пушки и штыки – ничто, если вы не обладаете сердцами нации»;

— овладение массами — единственная цель пропаганды;

— для достижения этой цели хороши любые средства, главное, чтобы пропаганда была эффективной;

— соответственно, помимо «белой», правдивой информации, необходимо использовать «серую», то есть полуправду, и «черную» — откровенную ложь: «мы добиваемся не правды, а эффекта»;

— причем «чем чудовищнее ложь, тем охотнее в нее верят» и тем быстрее она распространяется;

«Пропаганда должна воздействовать больше на чувства, чем на разум»

— а чтобы у толпы не возникало сомнений, «послания» должны быть примитивными, без подробностей, на уровне односложного лозунга: «худший враг пропаганды – интеллектуализм»;

— другими словами, «пропаганда должна воздействовать больше на чувства, чем на разум», а поэтому быть яркой, броской;

— для наилучшего усвоения месседжа «мы обязаны говорить на языке, понятном народу», и даже на разных языках – один для столицы, другой – для провинции, один – для рабочих, другой – для служащих;

— превозносить вождей и народ, постоянно поддерживая высокий градус идеологического пафоса и истерии;

— бесконечно повторять пропагандистскую трескотню: ведь трудно не поддаться ее магии, если в нее верит все большее число окружающих.

Исследователи деятельности Геббельса рассказывают, насколько умело использовал он «инцидент в Неммерсдорфе», когда во время наступления в Восточной Пруссии в октябре 1944 года красноармейцы расстреляли 11 мирных немцев. Геббельсовская пропагандистская машина развернула эпическую панораму зверств советских солдат, якобы изнасиловавших, а потом изуродовавших и убивших более 60 немецких женщин. Сфальсифицированные «снимки с места трагедии» вдалбливали гражданам рейха: не сдаваться!

«Один народ, один рейх, один фюрер»

Геббельс одним из первых понял, что идея будет усваиваться населением гораздо лучше, если она персонифицирована в образах героев и врагов, которые не грех и придумать. Так появился «мученик, национал-социалистический Христос Хорст Вессель». Ну а богом-отцом, благодаря стараниям «доктора Геббельса», стал, естественно, фюрер: «Не имеет большого значения, во что мы верим, главное – чтобы веровали. Народ без религии – как человек без дыхания». Сам «боготворец» Геббельс признавался: «Моя партия – моя церковь».

Автор трехтомной биографии Гитлера Иоахим Фест приводит случай, когда во время избирательной кампании 1932-33 годов Геббельс намеренно затянул свою речь, чтобы солнце вышло из-за туч как раз в момент появления Гитлера. Те выборы увенчались триумфом нацистов, а религиозный, еще в детстве пораженный церковными ритуалами Геббельс вместе с миллионами соотечественников получил новое божество: «Один народ, один рейх, один фюрер». «Когда фюрер говорит, это воздействует как богослужение», — благодарил рейхсминистр в день 53-летия Гитлера.

«Немецкому народу незачем знать, что намеревается делать фюрер, он и не хочет этого знать»

Выборы 1933-го вошли в историю еще одним обстоятельством: Гитлер и Геббельс едва ли не первыми прибегли к современным транспортным средствам, прежде всего авиации, «окучивая» за неделю до трех десятков городов. Геббельс вообще уделял техническим новшествам самое пристальное внимание. К 1939 году, благодаря программе продаж в рассрочку, 70% немецких семей слушали радио (в 1932 году таковых было втрое меньше), «радиоточки» размещались на предприятиях и в общественных местах. В то же время зарождалось телевидение, и Геббельс мечтал о «чуде», когда «живой фюрер войдет в каждый дом»: «Мы должны быть с народом каждый вечер после трудового дня и объяснять ему то, что он недопонял днем», — ставил задачу Геббельс. При этом, по его убеждению, вещание должно ограничиваться новостями, речами, спортивными репортажами и развлекательными программами: «Немецкому народу незачем знать, что намеревается делать фюрер, он и не хочет этого знать».

Эти задачи решали (и решают) уже следующие поколения пропагандистов, вслед за своим «учителем» осознающие, что телевидение является непревзойденным поставщиком готовых, цельных, контролируемых образов, с которыми не поспоришь. А Геббельс успел использовать ТВ для освещения берлинской Олимпиады 1936 года. Надо ли разъяснять, что его мастерство превратило Олимпиаду в грандиозную «выставку достижений» гитлеровской Германии.

Уроки большевиков

В полную мощь пропагандистские и организационные таланты Геббельса проявились с приходом нацистов к власти в январе 1933-го. Став министром, Геббельс задействовал еще один могучий ресурс – репрессивный. Роль внутренних и внешних «врагов народа», повинных во всех проблемах государства и общества и подлежащих беспощадному истреблению, была уготована либералам, евреям и большевикам (к слову, до встречи с Гитлером Геббельс не был антисемитом, с почтением относился к русским, превознося Достоевского и Толстого, а большевиков признавал своими наставниками; и действительно, продукты большевистской и нацистской пропаганды имеют поразительное сходство).

Через полтора месяца после прихода нацистов к власти по всей Германии запылали костры из списка запрещенных книг

Уже в марте 1933-го по всей Германии запылали костры из списка запрещенных книг, в том числе тех же Толстого и Достоевского. Чтобы расправиться с инакомыслием навсегда, была введена цензура, независимые издания закрыли, журналистов объявили госслужащими, «враги» изгонялись из редакций, из кинематографа, литературы, живописи, науки. Те, кому повезло, спаслись в эмиграции, остальные «дегенераты» угодили в тюрьмы и концлагеря, как, например, Теодор Вольф, главный редактор либеральной газеты «Berliner Tageblatt», в свое время неосмотрительно отклонивший полсотни статей тогда еще никому не известного Геббельса.

«За 12 лет существования Третьего рейха в стране не было создано ни одного достойного произведения искусства, не написано ни одной талантливой книги», — отмечает живущий в Германии публицист Юрий Векслер (справедливости ради упомянем легендарного кинодокументалиста Лени Рифеншталь). Но разве это могло смутить Геббельса, чьей целью был захват сердец «средних немцев»?

«Он стал первой жертвой своей пропаганды»

Апофеозом деятельности Геббельса называют двухчасовую речь о «тотальной войне до победного конца», произнесенную им в феврале 1943 года, после разгрома под Сталинградом (согласно исторической байке, сходя с трибуны, оратор холодно бросил: «Это был час идиотизма, если бы я крикнул: «Бросайтесь из окна», — они сделали бы и это»). Однако никакие усилия Геббельса не спасли от катастрофы ни рейх, ни фюрера, ни его самого, ни его жену Магду и шестерых детей.

Никакие усилия Геббельса не спасли ни его самого, ни его жену Магду и шестерых детей

Уверовавшие в сверхъестественные способности Гитлера, не только массы, но и члены «ближнего круга» утратили способность к критическому восприятию реальности, отгородились от сообщений, говоривших об истинном положении дел, и предались благодушным иллюзиям. Как пишет немецкий публицист и драматург Рольф Хоххут, в своих дневниках 1945 года Геббельс утверждает, что фюрер еще совершит «решающий для войны подвиг». «Он стал первой жертвой своей пропаганды», — пишет Хоххут.

Говорят, что на пятачке у рейхсканцелярии, где советские воины обнаружили сожженные трупы Гитлера и Геббельса, впоследствии разбили детскую площадку.

Хочешь, чтобы в стране были независимые СМИ? Поддержи Znak.com

Проверка фактов: неверная цитата Йозефа Геббельса о «обращении интеллектуалов» снова появляется

Пользователи социальных сетей делились изображением с цитатой, приписываемой нацистскому политику Йозефу Геббельсу. Этот отрывок не является прямой цитатой Геббельса, который был министром пропаганды нацистской Германии до и во время Второй мировой войны, хотя он, вероятно, отражает его взгляды.

Reuters Fact Check. REUTERS / Axel Schmidt

Примеры претензии можно увидеть здесь и здесь.

Как министр пропаганды Поль Йозеф Геббельс был известен тем, что представлял нацистский режим в самом лучшем свете. Умер в 1945 году (здесь). В сообщениях упоминается следующая цитата Геббельса: «Не было никакого смысла пытаться обратить интеллектуалов в свою веру. Потому что интеллектуалы никогда не обратятся и в любом случае всегда будут уступать более сильным, и это всегда будет «обыватель». Следовательно, аргументы должны быть грубыми, ясными и убедительными и апеллировать к эмоциям и инстинктам, а не к интеллекту.Правда не имела значения и полностью подчинялась тактике и психологии ».

Цитата проистекает из введения к книге 1978 года «Последние записи, 1945 год: дневники Йозефа Геббельса», которую отредактировал, представил и аннотировал английский историк Хью Тревор-Ропер. (здесь)

Цитату можно найти в аналогичном издании, опубликованном в 1979 году, под названием «Дневники Геббельса: Последние дни», также отредактированном, введенном и аннотируемом Тревором-Ропером. На странице 19, абзац первый (виден здесь) Тревор-Ропер написал:

«Часто он устанавливал свои общие правила.«Основным принципом любой пропаганды», — заявил он, — «повторение эффективных аргументов»; но эти аргументы не должны быть слишком изощренными — не было смысла обращать интеллектуалов в свою веру. Потому что интеллектуалы никогда не обратятся и в любом случае всегда будут уступать более сильным, «и это всегда будет обыватель» *. Следовательно, аргументы должны быть грубыми, ясными и убедительными и апеллировать к эмоциям и инстинктам, а не к интеллекту. . Правда не имела значения и полностью подчинялась тактике и психологии, но удобная ложь («поэтическая правда», как он их однажды назвал) всегда должна вызывать доверие.”

Блог профессора Рэндалла Байтверка из Университета Кальвина под названием« Геббельс не сказал этого »посвящен неточным цитатам нацистского государственного деятеля, которые распространялись в Интернете (здесь). Профессор Байтверк пришел к такому же выводу в своем блоге по поводу цитаты в этих утверждениях, использовав ее во введении к «Заключительным записям 1945 г .: Дневники Йозефа Геббельса». Он добавляет, что «это разумное изложение взглядов Геббельса, но он никогда бы не сформулировал это таким образом. Как я уже отмечал ранее, публично он всегда утверждал, что пропаганда должна быть правдивой.(Здесь)

Британский историк Ричард Дж. Эванс сообщил агентству Рейтер по электронной почте, что на самом деле слова в иске не принадлежат напрямую Геббельсу, добавив, что цитата является «кратким изложением того, что написал Геббельс, а не точными словами, хотя, несомненно, Тревор». Ропер точно резюмировал то, что написал Геббельс ».

ВЕРДИКТ

Частично неверно. Эти слова взяты из предисловия к книге о Геббельсе и, вероятно, отражают его взгляды, но не являются прямой цитатой.

Эта статья подготовлена ​​командой Reuters Fact Check.Узнайте больше о нашей работе по проверке фактов здесь.

Визуальное эссе: влияние пропаганды

Пропаганда была одним из важнейших инструментов, которые нацисты использовали для формирования убеждений и взглядов немецкой общественности. С помощью плакатов, фильмов, радио, музейных экспонатов и других средств массовой информации они засыпали немецкую общественность сообщениями, призванными заручиться поддержкой и принятием их видения будущего Германии. В галерее изображений ниже представлено несколько примеров нацистской пропаганды, а во введении, которое следует ниже, исследуется история пропаганды и то, как нацисты пытались использовать ее для достижения своих целей.

Знакомство с наглядным эссе

В текстах этой главы описываются усилия нацистов по консолидации своей власти и созданию немецкого «национального сообщества» в середине 1930-х годов. Пропаганда — информация, которая предназначена для того, чтобы убедить аудиторию принять ту или иную идею или причину, часто с использованием предвзятого материала или разжигания эмоций, — была одним из самых мощных инструментов, которые нацисты использовали для достижения этих целей.

Гитлер и Геббельс не изобретали пропаганду.Само слово было придумано католической церковью для описания ее усилий по дискредитации протестантских учений в 1600-х годах. На протяжении многих лет почти каждая нация использовала пропаганду, чтобы объединить свой народ в военное время. Обе стороны, например, распространяли пропаганду во время Первой мировой войны. Но нацисты были известны тем, что сделали пропаганду ключевым элементом правительства еще до того, как Германия снова начала войну. Одним из первых действий Гитлера в качестве канцлера было создание рейхсского министерства общественного просвещения и пропаганды, продемонстрировав его убежденность в том, что контроль над информацией так же важен, как контроль над вооруженными силами и экономикой.Директором он назначил Йозефа Геббельса. Через министерство Геббельс смог проникнуть практически во все формы немецких СМИ, от газет, фильмов, радио, плакатов и митингов до музейных экспонатов и школьных учебников, с нацистской пропагандой.

Нацисты не интересовались, была ли пропаганда правдивой или со вкусом. Геббельс писал в своем дневнике: «Никто не может сказать, что ваша пропаганда слишком грубая или слишком подлая; это не критерии, по которым ее можно охарактеризовать. Она не должна быть приличной, не должна быть мягкой, мягкой или скромной; она должна вести за собой. к успеху. ¹ Гитлер писал в Mein Kampf , что для достижения своей цели пропаганда должна «ограничиваться очень несколькими пунктами и должна твердить об этом в лозунгах до тех пор, пока последний член общества не поймет то, что вы хотите, чтобы он понял своими словами. лозунг. Как только вы пожертвуете этим лозунгом и попытаетесь быть разносторонним, эффект исчезнет ».

Некоторая нацистская пропаганда использовала положительные образы для прославления лидеров правительства и его различных действий, проецируя яркое видение «национального сообщества».Нацистская пропаганда также могла быть уродливой и негативной, вызывая страх и отвращение, изображая «врагов» режима опасными и даже нечеловеческими. Распространение нацистами антисемитских фильмов, газетных карикатур и даже детских книг вызвало многовековые предубеждения против евреев, а также представило новые идеи о расовой нечистоте евреев. Газета Der Stürmer (Атакующий), издаваемая членом нацистской партии Юлиусом Штрейхером, была ключевым средством антисемитской пропаганды.

Это визуальное эссе включает в себя подборку нацистских пропагандистских изображений, как «положительных», так и «отрицательных».«В центре внимания — плакаты, которые немцы видели бы в газетах, таких как Der Stürmer , и распространяли на улицах, на рабочих местах и ​​в школах. Некоторые из этих плакатов представляли собой рекламу передвижных выставок на такие темы, как «Вечный еврей» или зло коммунизма, которые сами по себе были примерами пропаганды.

Урок: Сила пропаганды

Unit Essential Question: Что изучение выбора, сделанного людьми во время Веймарской республики, подъема нацистской партии и Холокоста, говорит нам о силе и влиянии нашего сегодняшнего выбора?

На предыдущем уроке учащиеся познакомились с идеей нацистов о «национальном сообществе», сформированной в соответствии с их расовыми идеалами, и с тем, как нацисты использовали законы для определения и последующего отделения тех, кто принадлежит к «национальному сообществу», от тех, кто принадлежит к «национальному сообществу». кто не сделал.На этом уроке учащиеся продолжат исторический пример этого модуля, рассматривая природу пропаганды и анализируя, как нацисты использовали СМИ для влияния на мысли, чувства и действия людей в Германии. Хотя нацисты использовали пропаганду как инструмент, чтобы попытаться заставить немецкую общественность принять, если не активно поддерживать, все их цели (включая перевооружение и войну), в этом уроке особое внимание уделяется тому, как они использовали пропаганду для создания «своих» групп и «Выходить» из группы в немецком обществе и развивать свою идеальную «национальную общность».«После тщательного анализа нескольких пропагандистских образов, созданных нацистами, студенты рассмотрят способы, которыми этот материал повлиял на людей, и им будет предложено подумать о том, что последствия пропаганды более сложны, чем простая« промывка мозгов ».

Пропаганда — информация, которая предназначена для того, чтобы убедить аудиторию принять ту или иную идею или дело, часто с использованием предвзятого материала или разжигания эмоций, — была одним из самых мощных инструментов, которые нацисты использовали для консолидации своей власти и культивирования «арийского национального общества». сообщество »в середине 1930-х гг.

Гитлер и Геббельс не изобретали пропаганду. Само слово было придумано католической церковью для описания ее усилий по дискредитации протестантских учений в 1600-х годах. На протяжении многих лет почти каждая нация использовала пропаганду, чтобы объединить свой народ в военное время. Обе стороны Первой мировой войны, например, использовали пропаганду. Но нацисты были известны тем, что сделали пропаганду ключевым элементом правительства еще до того, как Германия снова начала войну. Одним из первых действий Гитлера в качестве канцлера было создание рейхсского министерства общественного просвещения и пропаганды, продемонстрировав его убежденность в том, что контроль над информацией так же важен, как контроль над вооруженными силами и экономикой.Директором он назначил Йозефа Геббельса. Через министерство Геббельс смог проникнуть практически во все формы немецких СМИ, от газет, фильмов, радио, плакатов и митингов до музейных экспонатов и школьных учебников, с нацистской пропагандой.

Нацисты не относились к нацистам безразлично, была ли пропаганда правдивой или со вкусом. Геббельс написал в своем дневнике: «Никто не может сказать, что ваша пропаганда слишком грубая или слишком подлая; это не критерии, по которым ее можно охарактеризовать. Она не должна быть приличной, не должна быть мягкой, мягкой или скромной; она должна вести за собой. к успеху.«Гитлер написал в Mein Kampf , что для достижения своей цели пропаганда должна« ограничиваться очень несколькими пунктами и должна твердить об этом в лозунгах, пока последний член общества не поймет то, что вы хотите, чтобы он понял под вашим лозунгом ». Как только вы пожертвуете этим лозунгом и попытаетесь быть разносторонним, эффект исчезнет ».

Некоторая нацистская пропаганда использовала положительные образы для прославления лидеров правительства и его различных действий, проецируя яркое видение «национального сообщества».Нацистская пропаганда также могла быть уродливой и негативной, вызывая страх и отвращение, изображая тех, кого режим считал своими врагами, опасными и даже нечеловеческими. Распространение нацистами антисемитских фильмов, газетных карикатур и даже детских книг вызвало многовековые предубеждения против евреев (см. Урок 6), а также представило новые идеи о расовой нечистоте евреев. Газета Der Stürmer (Атакующий), издаваемая членом нацистской партии Юлиусом Штрейхером, была ключевым средством антисемитской пропаганды.

Этот урок включает в себя подборку нацистских пропагандистских изображений, как «положительных», так и «отрицательных». Основное внимание в нем уделяется плакатам, которые немцы видели бы в газетах, таких как Der Stürmer , и распространяли на улицах, на рабочих местах и ​​в школах. Некоторые из этих плакатов представляли собой рекламу передвижных выставок на такие темы, как «Вечный еврей» или зло коммунизма, которые сами по себе были примерами пропаганды.

Как Гитлер, Муссолини и Ленин использовали редактирование фотографий

Адольф Гитлер без своего близкого соратника Йозефа Геббельса, фальшивая встреча Сталина с умирающим Лениным и Уинстоном Черчиллем без его знаменитой сигары.

Это одни из самых известных фотографий политических лидеров 19-го и 20-го веков, но что не так хорошо известно, как сами фотографии, так это то, что они были сильно изменены.

До появления компьютерных программ для редактирования фотографий некоторые из самых знаковых изображений в истории приходилось изменять вручную, чтобы успокоить таких людей, как председатель Мао, Муссолини и Сталин.

Очаровательные кадры до и после показывают, как история была переписана с помощью небольшого редактирования фотографий — и до сих пор влияет на нашу историческую память сегодня.

Необычный: Адольф Гитлер и его министр пропаганды Йозеф Геббельс (второй слева) смеются и шутят с группой людей на этой фотографии 1937 года.

Где Джо? Однако по неизвестным причинам Гитлер приказал удалить Геббельса с фотографии

На фотографии 1937 года Адольф Гитлер удалил своего министра пропаганды Йозефа Геббельса с исходного изображения. Остается неясным, почему именно Геббельс выпал из состава фюрера — но, возможно, это было сделано для того, чтобы Гитлер казался всемогущим в управлении нацистской Германией.

Между тем на этой отредактированной фотографии королевы Елизаветы 1939 года Королева-мать и премьер-министр Канады Маккензи Кинг — король Георг VI были удалены с оригинальной фотографии.

Фотография была использована на предвыборном плакате премьер-министра. Предполагается, что Маккензи Кинг подделала фотографию, потому что изображение только его и Королевы-матери нарисовало его в более ярком свете.

Этот культовый портрет или литография президента США Авраама Линкольна на самом деле вовсе не он — на самом деле это изображение головы Линкольна и южного политика Джона Калхуна.Кэлхун умер за десять лет до того, как Линкольн был избран президентом Соединенных Штатов.

Я сильный, независимый, фашистский диктатор …: итальянский фашистский лидер Бенито Муссолини показан сидящим на лошади

… который не нуждается в человеке: Считается, что он отредактировал дрессировщика до производи впечатление силы и независимости

Ты мне не нравишься, Мао: Мао Цзэдун (справа), также известный как председатель Мао и основатель современного Китая, отредактировал это изображение 1936 года после того, как он поссорился с По Ку (слева)

Нет ленинства: Владимир Ленин выступает перед короной в России около 1917 года.На фото внизу справа — Лев Троцкий

Из вас, Трот-скай: На этой фотографии, сделанной секундой позже, изначально был изображен Троцкий, спускающийся по лестнице, но он был отредактирован после того, как Ленин назвал его «негодяем»

Однако древнерусский Коммунисты были, пожалуй, самыми известными в искусстве подделки образов и изменении истории в целом. Лев Троцкий удален / удален с фотографии Владимира Ленина, обращающегося к толпе, после того, как лидер Советского Союза осудил его за поддержку оппозиции.

Благодаря этому изменению Ленин также получил возможность показать, что он был самым важным человеком в проведении русской революции.

Сталин тоже был ярым поклонником фотоманипуляции. Он добавил себя на снимок, чтобы показать, как он навещает больного Ленина на его даче в 1922 году, незадолго до своей смерти. И Сталин также стер своего начальника тайной полиции Николая Ежова после того, как тот доказал ему нелояльность.

Между тем, эта фотография российских войск, водружающих красный флаг над горящим Берлином, признана одним из самых известных снимков военного времени.Но на самом деле изображение было подделано, чтобы защитить солдата от гнева Иосифа Сталина.

Нет дыма без огня: Уинстон Черчилль делает свой знаменитый двухпалый салют в 1940-х годах. Также известна сигара, которая была у него во рту, но она была отредактирована, когда фотография была выставлена ​​рядом с Британским военным опытом в Лондоне

Очистка изображения: на этом культовом изображении Второй мировой войны показаны советские солдаты, поднимающие молот и серповидный флаг над Рейхстагом в Берлине, Германия, 1945 г. — и одна конкретная деталь была удалена

Плохая добыча: это исходное изображение, на котором изображен солдат внизу справа с двумя наручными часами, одно из которых было отредактировано, поскольку предполагало грабеж произошло до того, как была сделана фотография, и Сталин наказал мародеров казнью

Пропавшее величество: премьер-министр Канады Уильям Лайон Маккензи Кинг с королевой-матерью и королем Георгом VI в Альберте, Канада, 1939 г., слева и справа, отредактированная версия без Король, который использовался на предвыборном плакате.Считается, что премьер-министр изменил фотографию, потому что фотография, на которой только он и королева нарисовала его в более ярком свете.

Фото или этого не произошло: Иосиф Сталин (справа) добавил себя на фотографию больного Владимира. Ленин на даче в 1922 году, чтобы создать впечатление, будто он посетил его незадолго до смерти

То же самое, но по-другому: этот литографический портрет политика Джона Калхуна (слева) позже был использован для создания изображения У.С. Президент Авраам Линкольн, справа

Три к одному: портрет Улисса С. Гранта, бывшего президента и командующего армией Союза во время гражданской войны в США. Этот патриотический образ был дан солдатам Союза в моральных целях, но на самом деле он состоит из трех разных образов. Один — фон с войсками и палатками, лошадь и тело принадлежат генерал-майору Александру М. Маккуку, и только голова принадлежит Гранту

. Фотография была изменена перед публикацией, чтобы удалить то, что выглядело как вторые часы с правой руки. солдата.На исходном снимке у солдат были часы на обоих запястьях, и фотограф беспокоился, что Сталин воспримет это как доказательство грабежа.

Несмотря на то, что у Сталина не было проблем с совершением других великих злодеяний, он возражал против мародерства и предупреждал, что всех солдат, уличенных в этом, грозит казнь.

И без современного компьютерного волшебства в девятнадцатом и начале двадцатого века редактирование фотографий требовало много навыков и времени.

Ретуширование требовало целого набора инструментов, очень острого глаза и очень твердой руки.Фотографии редактировались и улучшались вручную с использованием краски или чернил и собирались вместе в темной комнате с использованием отдельных негативов.

Нацистская пропаганда — Мемориальный музей Холокоста в США

Пропаганда — это распространение информации с целью влияния или контроля над большими группами людей. В тоталитарных режимах, подобных нацистской Германии, пропаганда играет значительную роль в консолидации власти в руках контролирующей стороны.

Вскоре после прихода к власти в 1933 году Адольф Гитлер создал Рейхсское министерство общественного просвещения и пропаганды (RMVP) во главе с Йозефом Геббельсом.Почти все аспекты немецкой культуры находились под контролем Министерства пропаганды, включая фильмы, театр, музыку, прессу и радиопередачи. Получив огромную свободу действий со стороны Гитлера и используя современные методы и технологии, Геббельс быстро сформулировал амбициозную программу, направленную на то, чтобы внушить немецкому народу нацистскую идеологию и повлиять на поведение всего общества. Принципы нацизма, включая антисемитизм, лежащий в основе большей части его догм, были включены почти в каждую газету, радиопередачу и фильм, снятый в Третьем рейхе.Эти тщательно составленные послания были разработаны для мобилизации населения Германии на поддержку всех военных и социальных усилий нацистов, включая депортацию евреев и других лиц в концентрационные лагеря.

Следующая библиография была составлена ​​для ознакомления читателей с избранными материалами о нацистской пропаганде, которые в коллекции библиотеки . Это не претендует на то, чтобы быть исчерпывающим. Приведены аннотации, чтобы помочь пользователю определить фокус объекта, а номера телефонов библиотеки музея приведены в скобках после каждой цитаты.Те, кто не может приехать, могут найти эти произведения в ближайшей публичной библиотеке или приобрести их через межбиблиотечный абонемент. Перейдите по ссылке «Найти в библиотеке рядом с вами» в каждой цитате и введите свой почтовый индекс на экране поиска Open WorldCat. Результаты этого поиска указывают на все библиотеки в вашем районе, которым принадлежит это конкретное название. Обратитесь за помощью к своему местному библиотекарю. Все позиции на английском языке, если не указано иное.

Бэрд, Джей У. Мифический мир нацистской военной пропаганды, 1939-1945 гг. .Миннеаполис: Университет Миннесоты, 1974. (D 810 .P7 G317 1974) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Анализирует идеологическое развитие и содержание нацистской пропаганды, уделяя особое внимание усилиям по формированию немецкого общественного мнения в отношении войны. Включает библиографию и указатель.

Брамстед, Эрнест К. Геббельс и национал-социалистическая пропаганда, 1925-1945 гг. . East Lansing: Michigan State University Press, 1965. (DD 256.5 .B674 1965) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Обзор целей и методов нацистской пропаганды и роли Йозефа Геббельса в различных стратегиях пропаганды, используемых Министерством пропаганды.

Байтверк, Рэндалл Л. Сгибание шипов: пропаганда нацистской Германии и Германской Демократической Республики . East Lansing: Michigan State University Press, 2004. (JN 3971 .A69 P8524 2004) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Сравнивает и противопоставляет пропагандистские усилия нацистской Германии и послевоенной Восточной Германии. Прослеживает использование квазирелигиозной риторики для формирования светских представлений о тоталитарных режимах.

Херб, Гунтрам Хенрик.«Карты и нацистская пропаганда». В г. По карте Германии: национализм и пропаганда 1918-1945 гг. , 151-177. Нью-Йорк: Рутледж, 1997. (DD 21 .h57 1997) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Обрисовывает в общих чертах использование нацистами «наводящих на размышления карт» в качестве инструмента пропаганды, включая печать вводящих в заблуждение карт для преувеличения угроз немецкому народу. Описывает усилия нацистской партии по регулированию и контролю над немецкими картографами.

Герцштейн, Роберт Эдвин. Война, в которой выиграл Гитлер: Геббельс и нацистская кампания в СМИ . Нью-Йорк: Paragon House Publishers, 1987. (D 810 .P7 G338 1987) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Обсуждаются идеологические основы нацистской пропаганды, включая использование художественных фильмов и других популярных средств массовой информации, чтобы повлиять на восприятие военных действий. Также опубликовано под названием Война, в которой выиграл Гитлер: Самая печально известная пропагандистская кампания в истории .

Каллис, Аристотель А. Нацистская пропаганда и Вторая мировая война . Бейзингсток, Великобритания: Palgrave Macmillan, 2005. (D 810 .P7 G345 2005) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Анализирует цели и методы нацистской пропаганды, чтобы определить, как эти усилия повлияли на исход Второй мировой войны. Включает библиографию и указатель.

Кершоу, Ян. «Миф о Гитлере»: образ и реальность в Третьем рейхе . Oxford: Oxford University Press, 1987. (DD 256.5 .K4784 2001) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Обрисовывает в общих чертах развитие «культа фюрера» в нацистской Германии, который обожествил Адольфа Гитлера путем манипулирования общественными настроениями.Диаграммы различных методов, основанных на надеждах и страхах немецкого народа, чтобы сделать Гитлера символом нации.

Реут, Ральф Георг. Геббельс . Нью-Йорк: Harcourt Brace, 1993. (DD 247 .G6 R4913 1993) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Исследование политической и частной жизни Йозефа Геббельса с акцентом на то, что он был министром пропаганды. Основано в основном на документах, обнаруженных после воссоединения Германии. Включает фотографии, примечания и указатель.

Уэлч, Дэвид. Третий рейх: политика и пропаганда . Нью-Йорк: Рутледж, 2002. (DD 256.5. W4324 2002) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Всесторонний обзор усилий Министерства пропаганды по управлению и манипулированию немецким общественным мнением в Третьем рейхе. Включает иллюстрации и переводы основных документов, упомянутых в тексте.

Уэлч, Дэвид. «Работа навстречу фюреру»: харизматическое лидерство и образ Адольфа Гитлера в нацистской пропаганде.В г. Работа перед фюрером: Очерки в честь сэра Яна Кершоу , под редакцией Энтони Макэллиготта и Тима Кирка, 93–117. Манчестер: Manchester University Press, 2003. (DD 256.5 .W68 2003) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Анализирует тщательно продуманный имидж могущественного фюрера министерством пропаганды и развитие этой темы в нацистской пропаганде. Прослеживает развитие этого изображения в выступлениях, фильмах, почтовых марках и других средствах массовой информации по всему Третьему рейху.

Земан, З.А.Б. Нацистская пропаганда . Нью-Йорк: Oxford University Press, 1964. (DD 256.5 .Z452 1964) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Прослеживает историю Министерства пропаганды и его манипуляции общественным мнением с целью отражения нацистских расовых и идеологических озабоченностей. Подробно описывает кампании дезинформации, направленные как на союзников, так и на врагов Германии. Включает библиографию и указатель.

Аронсфельд, Цезарь К. Текст Холокоста: исследование нацистской пропаганды уничтожения, 1919-1945 гг. .Marblehead, MA: Micah Publications, 1985. (DS 146 .G4 A76 1985) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Документирует шаг за шагом, каким образом нацисты расширили использование антисемитской пропаганды с момента прихода к власти через депортации и убийства евреев. Включает приложения, рассказывающие об истории отрицания Холокоста и использования Mein Kampf и фиктивных «Протоколов сионских мудрецов» отрицателями Холокоста. Предоставляет сноски и указатель.

Банкир, Дэвид. Немцы и окончательное решение: общественное мнение при нацизме . Кембридж, Массачусетс: Б. Блэквелл, 1992. (DD 256.5 .B32 1992) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Показывает, как немецкая общественность отреагировала на антисемитскую пропаганду и как она повлияла на их отношение к войне и депортации евреев. Ссылки на внутренние нацистские отчеты, отчеты в газетах, письма и дневники.

Банкир, Дэвид. «Использование антисемитизма в нацистской пропаганде военного времени.В году «Холокост и история: известное, неизвестное, оспариваемое и пересмотренное», , под редакцией Майкла Беренбаума и Абрахама Дж. Пека, 41–55. Блумингтон: Издательство Индианского университета, 2002 г. (D 804.18 .H66 2002) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Исследует попытки нацистов сохранить в секрете намерения элиминационистов, одновременно освещая депортацию евреев в гетто и концентрационные лагеря. Включает примечания с предложениями для дальнейшего чтения.

Bytwerk, Рэндалл Л. Юлиус Штрайхер: нацистский редактор печально известной антисемитской газеты Der Stürmer . Нью-Йорк: Cooper Square Press, 2001. (DS 146 .G4 B98 2001) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Биография Юлиуса Штрайхера, одного из ближайших советников Гитлера и редактора фанатично антисемитской газеты Der Stürmer . Дает представление о роли его публикаций в разжигании антиеврейских настроений во всем Третьем рейхе. Воспроизводит несколько грубо нарисованных газетных карикатур, а также английские переводы трех статей Der Stürmer и двух рассказов, опубликованных в антисемитской детской книге Штрайхера Der Giftpilz ( The Poisonous Mushroom ).

Калберт, Дэвид. «Влияние антисемитской кинопропаганды на немецкую аудиторию: еврей Зюсс и странствующий еврей (1940)». В «Искусство, культура и средства массовой информации при Третьем рейхе» , под редакцией Ричарда А. Этлина, 139–157. Чикаго: University of Chicago Press, 2002. (NX 550 .A1 A778 2002) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Анализирует методы создания и распространения двух антисемитских нацистских фильмов, оценивая их роль в усилиях Министерства пропаганды по распространению антиеврейских посланий среди немецкой общественности.Включает иллюстрации и примечания.

Херф, Джеффри. Еврейский враг: нацистская пропаганда во время Второй мировой войны и Холокоста . Кембридж, Массачусетс: The Belknap Press of Harvard University Press, 2006. (D 810 .P7 G337 2006) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Анализирует нацистскую пропаганду, а также внутренние партийные документы, чтобы проиллюстрировать, как евреи постоянно изображались как угрожающий элемент в немецком обществе. Включает список антисемитских заголовков из Völkischer Beobachter , указатель и библиографический очерк с указанием источников для дальнейшего изучения.

Кершоу, Ян. «Преследование евреев и немецкое народное мнение в Третьем рейхе». Ежегодник (Институт Лео Бека) 26 (1981), 261-289. (DS 135 .G3 A262 1981) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Исследует публичные отчеты и секретные отчеты нацистских властей для анализа расовой пропаганды во время антисемитской кампании 1933 года, погрома Хрустальной ночи 1938 года и депортации евреев из Германии. Предлагает оценку методов и эффективности нацистской пропаганды для формирования общественного мнения.

Уэлч, Дэвид. «Евреи вон!» Антисемитская кинопропаганда в нацистской Германии и «еврейский вопрос» ». Британский журнал просвещения по вопросам Холокоста 1, no. 1 (1992): 55-73. (D 804.3 .B696 v. 1) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Анализирует использование антиеврейских тем и персонажей в фильмах, снятых в нацистской Германии, и утверждает, что, хотя антисемитские фильмы использовались в качестве инструментов пропаганды в Третьем рейхе, существовали определенные ограничения на влияние этих фильмов на общественное мнение.

Бергмайер, Хорст Дж. П. и Райнер Э. Лотц. Радиоволны Гитлера: внутренняя история нацистского радиовещания и пропаганды качелей . Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета, 1997. (D 810 .P7 G318 1997) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Анализирует использование нацистами радиопередач и свинг-музыки для влияния на общественное мнение в Северной Америке и Великобритании в пользу Германии во время войны. Включает аннотированную дискографию пропагандистской музыки, тексты более чем 75 песен, а также компакт-диск с оригинальными пропагандистскими передачами и свинг-музыкой, созданный Министерством пропаганды.

Доэрти, М.А. Нацистская беспроводная пропаганда: лорд Хау-Хоу и британское общественное мнение во Второй мировой войне . Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2000. (D 810 .P7 G72 2000) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Обсуждаются цели и эффективность нацистской радиопропаганды, направленной на британских граждан во время войны. Включает компакт-диск с передачами Уильяма Джойса, также известного как лорд Хау-Хау, который был ведущим ведущим радиопропагандистской радиопропаганды нацистской Германии на английском языке.

Хейл, Орон Дж. Плененная пресса в Третьем рейхе . Princeton, NJ: Princeton University Press, 1964. (PN 5214 .O9 h4 1964) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Прослеживает развитие нацистской прессы, от создания Völkischer Beobachter в 1920-х годах до контроля Министерства пропаганды над всей немецкой прессой в 1930-х и 40-х годах. Частично основано на послевоенных интервью нацистских чиновников.

Харди, Александр Г. Секретное оружие Гитлера: «управляемая» пресса и пропагандистская машина нацистской Германии . Нью-Йорк: Vantage Press, 1967. (DD 256.5 .h47 1967) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Обсуждает создание и деятельность контролируемой правительством прессы при нацистском режиме. Прослеживает попытки подготовить общественность Германии к войне и концлагерям. Содержит переводы на английский язык нацистских пропагандистских статей, выступлений и других документов, биографические очерки ведущих чиновников пропагандистского офиса и указатель.

Лиммонс, Рассел. Геббельс и Дер Ангрифф . Lexington: University Press of Kentucky, 1994. (DD 247 .G6 L46 1994) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Обзоры первых лет (1927-1933) Der Angriff , ежедневной пропагандистской газеты нацистской партии. Прослеживает роль этой газеты в развитии нацизма в Германии и документирует ключевые мотивы нацистской пропаганды, впервые использованные в этой публикации.

Mühlberger, Детлеф. Голос Гитлера: Völkischer Beobachter, 1920-1933 гг. . Нью-Йорк: П. Лэнг, 2004. (DD 253.2 .M84 2004) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Рассказывает об истории официальной газеты нацистской партии, The Völkischer Beobachter , во время прихода нацистов к власти. Исследует центральную роль газеты в распространении нацистских догм, в том числе антисемитских теорий, среди членов партии. Включает переводы газетных статей на английский язык, чтобы продемонстрировать, как нацистская партия изображала себя и Адольфа Гитлера.

Шоуолтер, Деннис Э. Маленький человек, что теперь ?: Der Stürmer в Веймарской республике . Хамден, Коннектикут: Archon Books, 1982. (DS 146 .G4 S47 1982) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Прослеживает раннее развитие яростно антисемитской публикации Der Stürmer под руководством Юлиуса Штрейхера. Анализирует различные антисемитские темы, которые освещали большинство статей в газетах, и дает представление о роли этой газеты в распространении нацизма.Включает библиографический очерк с указанием других источников для исследования.

Гизен, Рольф. Нацистские пропагандистские фильмы: история и фильмография . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Co., 2003. (PN 1995.9. N36 G54 2003) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Обзор нацистских художественных и полнометражных документальных фильмов, используемых для формирования общественного мнения. Содержит аннотированную фильмографию нацистских постановок с 1933 по 1945 год.

Хаггит, Тоби и Джоанна Ньюман, редакторы. Холокост и движущееся изображение: изображения в кино и на телевидении с 1933 года . Лондон: Wallflower, 2005. (PN 1995.9 .H53 H6495 2005) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Включает четыре эссе, исследующих использование нацистского кино в качестве пропаганды во время Второй мировой войны, охватывающие такие темы, как антисемитские фильмы Jud Süss и Der Ewige Jude , а также пропагандистские кадры, снятые в Терезиенштадте.

Hoffmann, Hilmar. Триумф пропаганды: кино и национал-социализм, 1933-1945 гг. .Провиденс, Род-Айленд: Berghahn Books, 1996. (PN 1995.9 .N36 H6413 1996) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Анализирует различные нацистские фильмы, включая документальные, кинохроники и художественные фильмы, чтобы проиллюстрировать способы использования визуальной символики для воздействия на немецкую публику. Включает указатели имен и названий фильмов, а также библиографию.

Халл, Дэвид Стюарт. Фильм в Третьем рейхе: искусство и пропаганда в нацистской Германии . Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1973.(PN 1993.5 .G3 H8 1973) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Исследует, как контролируемая нацистами киноиндустрия создавала популярные, «аполитичные» фильмы, которые, тем не менее, отражали нацистские доктрины и догмы. Включает обсуждение антисемитских фильмов, снятых нацистами. Включает иллюстрации, сноски, библиографию и указатель.

Кауфельд, Стейси Ф. «Образ еврея в условиях национал-социализма: антисемитская кинопропаганда, 1939-41». Магистерская диссертация, Университет Калгари, 2006 г.(PN 1993.5 .G3 K38 2006) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Обсуждает изображение евреев в четырех нацистских фильмах, снятых в период с 1939 по 1941 год: Роберт и Бертрам; Jud Süß; Der ewige Jude; и Die Rothschild. Включает сноски, список иллюстраций и библиографию.

Лауритцен, Фредерик. «Пропагандистское искусство на почтовых марках Третьего рейха». Журнал декоративного и пропагандистского искусства 10 (1988): 62-79. (Тематический файл) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Исследует роль памятных почтовых марок в усилиях нацистской пропаганды и воспроизводит несколько марок, изображающих сцены, прославляющие Третий Рейх и немецкую историю с точки зрения нацистской идеологии.

Майер, Майкл. Музыкальная политика в Третьем рейхе . Нью-Йорк: Питер Лэнг, 1991. (ML 275.5 .M49 1991) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Исследует влияние нацизма на немецкую музыку 1930-40-х годов, в том числе усилия Министерства пропаганды по продвижению национал-социалистических концепций расы в классической музыке и опере. Включает иллюстрации и указатель.

Мёллер, Феликс. Министр кино: Геббельс и кино в Третьем рейхе .Штутгарт: издание Акселя Менгеса, 2000 г. (номер по каталогу 1993.5 .G3 M6413 2000) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Анализирует усилия Геббельса по превращению немецкой киноиндустрии в орудие нацистской пропагандистской машины, о чем свидетельствуют его записи, дневники и выступления. Включает обсуждения пропагандистских фильмов, созданных нацистами, иллюстрации из ключевых фильмов и библиографию.

Рентшлер, Эрик. Министерство иллюзий: нацистское кино и его загробная жизнь .Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета, 1996 г. (PN 1995.9. N36 R46 1996) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Показывает использование художественных фильмов для увековечения мифов о превосходстве «арийцев» и других аспектов нацистской идеологии в немецкой поп-культуре. Включает хронологию фильмов, созданных между 1933 и 1945 годами, режиссерские фильмографии и библиографию.

Рентшлер, Эрик. Наследие нацистского кино: Триумф воли и Еврей Зюсс Revisited.В г. Искусство в нацистской Германии: преемственность, соответствие, изменение , под редакцией Джонатана Хуэнера и Фрэнсиса Р. Никосии, 63–83. Нью-Йорк: Berghahn Books, 2006. (NX 550 .A1 A85 2006) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Обсуждает два самых влиятельных нацистских пропагандистских фильма и переоценивает сохраняющийся интерес к этим фильмам как к артефактам нацистской догмы. Включает неподвижные изображения из обоих фильмов.

Тегель, Сьюзен. Нацисты и кино . Нью-Йорк: Hambledon Continuum, 2007.(PN 1995.9 .N36 T44 2007) [Найти в библиотеке рядом с вами]

История нацистской киноиндустрии и роль кино как пропаганды. Обсуждаются такие фильмы, как Jud Süss и Der Ewige Jude, использование гетто Терезиенштадт в качестве инструмента пропаганды и кинохроника, призванная повлиять на немецкое общественное мнение в отношении войны. Включает фотографии, сноски и обширную библиографию первичных и вторичных источников.

Уэлч, Дэвид. Пропаганда и немецкое кино, 1933-1945 гг. .Oxford: Clarendon Press, 1983. (PN 1995.9. N36 W45 1983) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Рассматривает популярные фильмы Третьего Рейха как идеализированные образы «арийских» расовых принципов. Анализирует структуру нацистской киноиндустрии и ее координацию Геббельсом в политических целях. Включает фильмографию и указатель.

Вик, Питер и Ричард Девесоны. «Сентиментальность и высокий пафос: популярная музыка в фашистской Германии». Популярная музыка , 5 (1985): 149-158.(Тематический файл) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Исследует, как популярная музыка использовалась Имперской музыкальной палатой в качестве социального и политического инструмента для формирования общественного имиджа нацистов в Германии. Предоставляет анализ нацистских радиопередач 1930-х годов, чтобы проследить рост использования музыки в качестве инструмента пропаганды.

Бахрах, Сьюзен и Стивен Лакерт. Состояние обмана: сила нацистской пропаганды . Вашингтон, округ Колумбия: Мемориальный музей Холокоста США, 2009 г.(Негабаритный D 810 .P7 G376 2009) [Найти в ближайшей библиотеке]

Представляет исходные материалы по одноименной специальной выставке. Документирует использование нацистской пропаганды для сбора голосов, мобилизации расового государства, поддержки войны и массовых убийств и того, как она использовалась в послевоенных судебных процессах. Включает примечания, иллюстрации, репродукции первоисточников, список для дальнейшего чтения и указатель.

Бэтти, Питер. Бумажная война: нацистская пропаганда в одном сражении, в один день, Кассино, Италия, 11 мая 1944 г. .Западный Нью-Йорк, Нью-Джерси: Марк Бэтти, 2005 г. (D 810 .P7 I865 2005) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Репродукция 20 листовок, выпущенных нацистами по войскам союзников во время битвы при Монте-Кассино. Показывает использование пропаганды как психологического оружия и включает показания британского солдата, участвовавшего в сражении.

Бёльке, Вилли А. Тайные конференции доктора Геббельса: нацистская пропагандистская война, 1939-43 гг. . Нью-Йорк: E.P. Даттон, 1970 год.(D 810 .P7 G333 1970) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Представлены переводы на английский язык протоколов и заметок с секретных ежедневных встреч Министерства пропаганды между Геббельсом и его сотрудниками, проведенных между 1939 и 1943 годами. Включает редакционный контекст для каждой записи и указатель.

Мендельсон, Джон, редактор. «Пропаганда и арианизация, 1938-1944». Том 4 из Холокост: избранные документы в восемнадцати томах . Нью-Йорк: Гарленд, 1982. (Ссылка D 810.J4 H645 1982 v. 4) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Воспроизводит 19 оригиналов документов, наряду с переводами на английский язык, в которых излагается нацистская пропаганда, а также присвоение еврейской собственности. Включает отчеты американских консульств об антисемитской пропаганде и примеры нацистских публикаций с антиеврейскими посланиями.

Родос, Энтони. Пропаганда: искусство убеждения во Второй мировой войне . Нью-Йорк: Дом Челси, 1983.(Негабаритный D 810 .P6 R48 1983) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Воспроизводит и анализирует пропаганду стран Оси и союзников, включая материалы, разработанные министерством пропаганды Рейха. Включает библиографию и указатель.

Резерфорд, Уорд. Машина пропаганды Гитлера . Лондон: Bison Books, 1978. (Негабаритный DD 256.5 .R85 1978) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Хорошо иллюстрированный обзор нацистской пропаганды. Воспроизводит многочисленные пропагандистские листовки, плакаты и другие материалы, призванные усилить нацистские идеологические опасения, включая остракизацию и преследование евреев.Включает библиографию и указатель.

Что такое нацистская пропаганда?: Введение в методы гитлеровской пропаганды . Лондон: Foxley, 2009. (HM 1231 .W43 2009) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Дает американским солдатам военное руководство по методам взаимодействия с немецким народом в свете пропаганды военного времени. Первоначально опубликовано в 1944 году как «Что такое пропаганда?» эта брошюра была распространена среди военнослужащих по прибытии в Германию.

Эксперимент Геббельса [видеозапись]. Режиссер Лутц Хахмайстер. Первоначально выпущен в 2004 году. New York: First Run Features, 2006. (Коллекция DVD) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Сочетает в себе архивные кадры и драматические чтения из первоисточников, включая дневники Геоббелса, чтобы проследить его карьеру в качестве рейхсминистра общественного просвещения и пропаганды.

L’oeil de Vichy — Глаз Виши [видеозапись].Режиссер Клод Шаброль. Первоначально выпущен в 1993 году. New York: First Run Features, 2003. (Коллекция DVD) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Рассказывает об истории пропаганды военного времени в оккупированной нацистами Франции. Использует отрывки из оригинальной нацистской кинохроники на французском языке, репортажи о государственных услугах, трейлеры к фильмам и короткометражные мультфильмы для документального подтверждения сотрудничества с нацистами во время Второй мировой войны.

Нацистская пропагандистская литература в библиотеке Института еврейских исследований YIVO: исходные материалы о современном немецком антисемитизме, национал-социализме и Холокосте .Нью-Йорк: Институт еврейских исследований YIVO; Распространяется издательством IDC Publishers, 1998 г. (Микрофильм библиотеки) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Коллекция микрофильмов, включающая более 1200 пропагандистских публикаций Третьего рейха, включая книги, брошюры, журналы и другие материалы. Содержит материалы, произведенные Министерством пропаганды и другими ведомствами Рейха, охватывающими такие темы, как антисемитские стипендии, материалы, созданные для военнослужащих, нацистская расовая идеология и антикоммунистические догмы.Помощь в поиске этой коллекции находится рядом с гидом по микроформам по адресу DD 253 .N395 1998. Большинство предметов в этой коллекции написаны на немецком языке.

Продажа убийств: фильмы-убийцы Третьего рейха [видеозапись]. Лондон: Domino Films, 1991. (Сборник видео) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Исследует способ, которым национал-социалисты пытались маргинализовать умственно и физически неполноценных людей. Включает пропагандистские фильмы, призванные оправдать и заручиться общественной поддержкой нацистской политики и действий, включая убийства или принудительную стерилизацию инвалидов.

Телевидение под свастикой: Невидимые кадры Третьего рейха [видеозапись]. Режиссер Майкл Клофт. Первоначально выпущен в 1999 году. Чикаго: International Historic Films, 2001. (Коллекция DVD) [Найти в библиотеке рядом с вами]

Профилирует Deutscher Fernseh-Rundfunk, телевизионную станцию, контролируемую нацистами, которая работала с 1935 по 1944 год. Включает отрывки из различных программ и материалов, созданных для телевидения, и обсуждает, почему телевидение играло ограниченную роль в пропагандистской деятельности нацистской Германии.

Попросите в справочной службе просмотреть следующие тематические файлы для газетных и периодических статей:

Для поиска в библиотечных каталогах или других электронных поисковых инструментах материалов о нацистской пропаганде используйте следующие тематические заголовки Библиотеки Конгресса для поиска наиболее релевантных цитат:

Из разоблачительных журналов идейного вдохновителя пропаганды

Пожалуй, самый одаренный из приспешников Гитлера, Йозеф Геббельс был загадочным гением, чье успешное манипулирование массовым политическим мнением было беспрецедентным.Его приход к власти и приход к власти самой нацистской партии навсегда останутся одним из самых ужасающих примеров распространения пропаганды в истории, инструмента, которому имя Геббельса фактически является синонимом.

Однако меньше известно о работе личности, столь культурной, но столь охваченной варварскими идеями. «Революция внутри меня», — писал он молодым человеком в 1918 году, показывая не только его политические надежды на будущее Германии; для Геббельса удовлетворение всегда было бы недостижимо.

В своем захватывающем документальном фильме «Эксперимент Геббельса» режиссер и сценарист Лутц Хахмайстер и писатель Майкл Клофт дают редкую и пугающую возможность заглянуть в блестящий, но ядовитый ум. Отвергая комментарий, г-н Хахмайстер и г-н Клофт позволяют Геббельсу говорить за себя голосом Кеннета Брана в обширных дневниках, которые он вел с 1924 по 1945 год. дико от ядовитых, антисемитских тирад до красноречивых размышлений о музыке и природе, часто в одной и той же записи.

Ведя всю жизнь борьбу с суицидальной депрессией, Геббельс нашел цель в создании нового Рейха и преданности своему фюреру. Предвидя ценность хорошего лозунга, он с фанатической энергией и изобретательностью начал подчинять умы своей испорченной воле.

Некоторые из самых захватывающих моментов фильма связаны с исключительно утилитарными амбициями Геббельса в отношении немецкого кино. «Мы можем многому научиться у этих большевиков», — неохотно признает он после просмотра эпоса Сергея Эйзенштейна 1927 года «Десять дней, которые потрясли мир».«И его вера в способности Лени Рифеншталь не удерживает его от того, чтобы считать ее сумасшедшей, когда она просит денег, чтобы закончить свой фильм« Триумф воли ».

Геббельс, интеллектуал в вечеринке, оскорбляющей мыслителей, страдал паранойей. Он всегда находился в состоянии повышенной боевой готовности. В 1933 году ему предложили должность главы телерадиовещания, и он видит только попытки врагов увести его в сторону («Гиммлер ненавидит меня», — скулит он). дневниковые записи показывают в высшей степени театрального человека, чья харизма и черствость сливаются в повторяющемся образе элегантных рук, приводящих публику в неистовство.

В то время, когда большая часть наших новостных и развлекательных СМИ контролируется горсткой корпораций, «Эксперимент Геббельса» является предостерегающим напоминанием о том, что равный доступ к механизму идей может быть самой важной целью общества.

Эксперимент Геббельса открывается сегодня на Манхэттене.

Режиссер Лутц Хахмайстер; написано (на английском и немецком языках с английскими субтитрами) г-ном Хахмайстером и Майклом Клофтом на основе дневников Йозефа Геббельса; оператор-постановщик Хайо Шомерус; под редакцией Гвидо Краевски; музыка Хьюберта Биттмана; выпущен компанией First Run Features.В кинотеатре Quad, 34 West 13th Street, Гринвич-Виллидж. Продолжительность спектакля 107 минут. Этот фильм не оценен.

С: Кеннет Брана (Рассказчик).

Внутри Радио Третьего Рейха

Новости об изучении оптофонов быстро распространились среди слепых сообществ, а также среди ученых. Фурнье д’Альб превозносился в похвале, то есть до тех пор, пока он не получил записку от известного солиситора по имени Вашингтон Рейнджер. Рейнджер был слепым, и его критика была прямой: «Слепая проблема не в том, чтобы найти свет или окна, а в том, как заработать себе на жизнь.«

Наказанный, Фурнье д’Альб вернулся к чертежной доске. На этот раз его целью было разработать машину, которая переводила бы текст из обычных книг и газет в звуки, которые пользователь мог бы интерпретировать как слова. Он понял, что печатные буквы каждый из них имеет уникальное визуальное соотношение белого и черного на странице, и это соотношение может быть воспринято светочувствительной ячейкой и преобразовано в серию соответствующих звуков. Изучая звуковой алфавит, пользователь сможет читать книгу , хотя и по одной букве за раз.

Фурнье д’Альб продемонстрировал грубый прототип считывающего оптофона в сентябре 1913 года. И снова его работа была встречена сенсацией в СМИ. Оптофон будет увлекать и расстраивать его на всю оставшуюся жизнь. Хотя он никогда не имел коммерческого успеха, было бы неправильно называть его провалом или технологическим тупиком. Другие изобретатели продолжали адаптировать и совершенствовать технологию, а концепция автоматического сканирования текста помогла открыть дверь к оптическому распознаванию символов.

Фурнье д’Альбе родился в Лондоне в 1868 году, получил образование в Германии. Хотя сегодня о нем в значительной степени забыли, при жизни он добился известности и известности в ряде не связанных между собой областей, включая физические науки, спиритизм, лингвистику и панкельтское объединение. В статье 2017 года историк Ян Б. Стюарт отметил, что теория иерархической вселенной Фурнье д’Альба позже повлияла на работу Бенуа Мандельброта о фракталах. Фурнье д’Альб также был пионером в зарождающейся области телевидения и первым, кто передал изображение по беспроводной сети — 600-точечную фотографию короля Георга V в День Империи в 1923 году, на отправку которой ушло 20 минут.Стюарт отметил, что Фурнье д’Альб, как представитель поколения конца века, не видел проблем в объединении своих разнообразных интересов через свои объятия социальных наук. Но больше всего он гордился своим оптофоном.

Он пришел к своему изобретению окольным путем. В 1893 году, в возрасте 25 лет, Фурнье д’Альбе устроился на работу по написанию рефератов из книг для журнала The Electrician , а затем для журнала Physical Society . Эта работа открыла ему мир передовых научных открытий и выдающихся мыслителей.При жизни он подружился с Х.Г. Уэллсом, У. Йейтс, химики Вильгельм Оствальд и Уильям Рамзи, физик Джордж Джонстон Стоуни, пионер телевидения А.А. Кэмпбелл-Суинтон и фокусник и спиритуалист Гарри Гудини.

В 1907 году Фурнье д’Альб решил сделать карьеру в области физики. Благодаря своим безупречным контактам он получил должность ассистента лектора в Университете Бирмингема под руководством известного физика Оливера Лоджа. Лодж рекомендовал Фурнье д’Альбе сосредоточить свои докторские исследования на селене.

Необычные фотоэлектрические свойства селена впервые проявились в экспериментах Telegraph Construction and Maintenance Co. в 1873 году, которые показали, что сопротивление металла изменяется в зависимости от интенсивности падающего на него света. Сопротивление было самым высоким, когда образец был заключен в темную коробку. Снятие крышки коробки привело к скачку проводимости. Селен (названный в честь греческой богини луны Селены) вскоре стал известен как чудо-материал, и несколько изобретателей попытались его использовать.Наиболее известно, что Александр Грэм Белл использовал металл в своем фотофоне 1880 года, телекоммуникационном устройстве, в котором для передачи беспроводного сигнала использовался модулированный свет.

Эдмунд Фурнье д’Альб изобрел оптофон для чтения после того, как ему сказали, что главная забота слепых людей — «как заработать себе на жизнь». Коллекция картин / Алами

Примерно в 1897 году польский офтальмолог Казимеж Нойшевский изобрел электрофтальм (от греческого «электрический глаз»), устройство, предназначенное для того, чтобы помочь слепым людям «слышать» свое окружение.Концептуально изобретение Нойшевского было удивительно похоже на исследовательский оптофон Фурнье д’Альба, появившийся позже. Учитывая его обширные исследования селена, Фурнье д’Альб почти наверняка знал об электрофтальме. Это может объяснить, почему он так хотел отказаться от исследовательского оптофона в пользу разработки оптофона для чтения.

Хотя Фурнье д’Альб превзошел во многих отношениях, он не был инженером. И поэтому его оптофон для чтения, основанный на теории звука, потребовалось восемь лет и значительная поддержка, чтобы перейти от прототипа к продукту.

Оптофон для чтения работал, сканируя крошечные участки страницы за раз. Небольшой вращающийся диск, который вращался со скоростью 30 об / мин, разбил бы искусственный источник света на линию из пяти лучей, каждый с разной частотой. Когда лучи отражаются на селеновую ячейку, флуктуации интенсивности света будут отражаться изменениями проводимости селена. Чтобы преобразовать изменения проводимости в звуковой сигнал, Фурнье д’Альбе использовал телефонную трубку S.G. Brown Ltd, способная обнаруживать колебания силы тока до миллионной ампера.

Ноты C, D, F, G и B представляют частоты пяти световых лучей и смешиваются для создания разных аккордов. Как рассказывал Фурнье д’Альб в статье для журнала The Electrician (которую он цитировал в своей книге « The Moon Element » 1924 года): «Два вертикальных штриха [букв] H и M создают хаос нот, средний штрих N дает падающую гамму, три горизонтальных штриха E дают аккорд, а изогнутые линии O и S дают характерные звуки.«Но некоторые буквы со схожими визуальными характеристиками — например, строчные u и n — приводили к схожим звуковым образцам, которые слушателю было трудно различить.

Фурнье д’Альб назвал свою первую попытку« оптофоном с белым звуком », потому что он был только может заставить селен реагировать на белый цвет страницы, а не на черный цвет букв. Таким образом, плохой слушатель должен был интерпретировать звуки, создаваемые пространством вокруг каждой буквы, а не звуки, производимые самими буквами.По оценке Фурнье д’Альба, с такой системой потребуется около 8 часов, чтобы выучить звуковой алфавит, и от 10 до 20 уроков, чтобы различать основные слова.

Хотя оптофон так и не имел коммерческого успеха, было бы неправильно называть его провалом или технологическим тупиком.

Недостатки оптофона с белым звуком были в конечном итоге преодолены в 1918 году, когда шотландский производитель научных приборов Barr & Stroud предложил привести аппарат в порядок в рамках подготовки к его коммерческому выпуску.Добавление второй ячейки селена, называемой балансирующей ячейкой, позволило машине читать черный текст. [См. Врезку «Как оптофон переводил текст в тоны».] Телефонная трубка принимает сигналы от обеих ячеек и измеряет разницу в электрическом выходе между ними. Белые сигналы подавляли друг друга, так что усиливался только черный сигнал. В обновленной машине использовались ноты G, E, D, C и нижняя G. Это видео иллюстрирует тона, связанные со словом «Type».»

Аппарат Barr & Stroud стал известен как оптофон с черным звуком. Другие модификации дизайна включали увеличительную линзу для чтения текста различного размера, а также нить червя, которая позволяла пользователю замедлять чтение с 5 секунд на строку до 5 минут. (Даже самый опытный читатель никогда не достигал максимальной скорости, о чем я немного расскажу.) Последнее улучшение заключалось в том, что книга или газета оставались неподвижными на раме над механизмом чтения, а считывающая головка, или индикатор, поворачивалась на ось, чтобы прочитать строку.На оптофоне с белым звуком пользователю приходилось все время осторожно перемещать книгу — непростая задача для слепого.

После перезапуска оптофона в 1920 году энергичный Фурнье д’Альб провозгласил в письме от Nature : «Таким образом, можно с уверенностью сказать, что проблема открытия мировой литературы для слепых теперь определенно решена».

И снова Fournier d’Albe явно переборщил с необходимостью такого инструмента, как оптофон, учитывая сотни тысяч военнослужащих Первой мировой войны, которые были ослеплены газом или снарядами.И все же эта инновационная и потенциально способная изменить жизнь машина не смогла найти точку опоры на рынке. К моменту смерти Фурнье д’Альба в 1933 году было продано лишь небольшое количество оптофонов (возможно, всего дюжина).

Чем объясняется коммерческий сбой оптофона? Репутация Фурнье д’Альба могла усугубить проблему. Как и многие представители его поколения, он был ярым спиритуалистом. Нам легко высмеивать это увлечение сеансами и желание установить связь с мертвыми, но мы должны помнить о научных открытиях той эпохи.Невидимый мир электромагнитных волн и открытие электронов разрывали свод научных правил.

На фотографии 1922 года Маргарет Хоган (вверху) использовала черный оптофон для чтения книги. Производитель инструментов Barr & Stroud разработал это более надежное устройство, которое напрямую сканирует текст (а не белые пространства вокруг текста, как это было в предыдущей версии). Черный оптофон также позволял пользователю контролировать скорость сканирования и не требовал ручного перемещения текста. Bettmann / Getty Images; Коллекция Wellcome

На этом фоне не было большим скачком верить, что человеческая душа может каким-то образом храниться в невидимых энергетических силах. Действительно, многие намекали на эту связь, но Фурнье д’Альбе пошел дальше, опубликовав в 1908 году книгу, в которой обосновывалось существование «психомеров», или частиц души, которые, по его словам, находятся в человеческих клетках. Он даже назначил их вес: 50 миллиграммов Его книга вызвала негативную реакцию со стороны истеблишмента.Газета New York Times в резкой критике осудила Фурнье д’Альба как «тупого лжеученого». Позже он смягчил свои взгляды на спиритизм, но некоторые в научном и политическом мейнстриме продолжали смотреть на него. со скептицизмом

Для успеха оптофона Фурнье д’Альб знал, что ему нужна поддержка Национального института слепых, влиятельной ассоциации, которая в Соединенном Королевстве действовала как неофициальный привратник для его целевой аудитории.СИБ возглавил волевой Артур Пирсон. Пирсон был знаменитым газетным магнатом в начале века, но, постепенно теряя зрение из-за глаукомы, он направил свою энергию на поддержку слепых. Пирсон вложил значительные средства в предоставление ресурсов Брайля по всей стране, поэтому новая машина, которая угрожала сделать Брайль устаревшим, никогда не получит его поддержки.

В апреле 1917 года NIB согласился отправить делегацию в лабораторию Фурнье д’Альба для просмотра демонстрации оптофона.По словам изобретателя, все прошло без сучка и задоринки, и он использовал машину, чтобы точно прочитать случайный отрывок из ежедневной газеты со скоростью четыре слова в минуту. Но когда Пирсон и комитет опубликовали свое мнение в открытом письме в лондонскую газету Times несколькими днями позже, они не могли быть более резкими. Они пришли к выводу, что машина была не более чем интересной научной игрушкой — трудной для изучения и слишком медленной для практического использования. Пирсон завершил письмо, сказав Фурнье д’Альбе, что он должен оставить такие изобретения «тем, кто в глубине души заботится об интересах слепых».»

Отсутствие поддержки со стороны NIB усугублялась ценой на оптофон. В 1917 году оптофон с белым звуком был выставлен на продажу за 35 фунтов стерлингов (что эквивалентно примерно 3500 долларам США сегодня). Когда три года спустя был выпущен оптофон с черным звуком, он цена выросла втрое. Слишком дорого для среднего домохозяйства, это все еще было доступно медицинским учреждениям. Однако без поддержки СИБ это было бы маловероятно. По иронии судьбы Национальный институт слепых, наконец, оказался под давлением. покупка одного оптофона с черным звуком в 1920 году после того, как король Георг V и королева Мария увидели его на выставке и оставили восторженный отзыв.Один из немногих оптофонов, которые, как известно, все еще существуют, находится в коллекции благотворительной организации Blind Veterans UK, которую основал человек, выступавший против этой технологии, — Артур Пирсон.

Одно из самых больших опасений рецензентов NIB по поводу оптофона было время, необходимое для достижения профессионального уровня. Они были правы. Фурнье д’Альб предполагал, что пользователь может выучить основы всего за 10-20 уроков, но был явно чрезмерно оптимистичен. Большинство людей, которые пробовали его использовать, могли читать лишь несколько слов в минуту — удручающе медленная скорость.

Одним из защитников машины был известный инженер А.А. Кэмпбелл-Суинтон. Он отметил, что язык — это навык, который люди приобретают медленно с младенчества, поэтому было несправедливо судить о том, как быстро взрослый может выучить оптофон. Он помог приобрести несколько оптофонов для проведения долгосрочной оценки с группой детей, но я не нашел доказательств того, что эти результаты когда-либо были официально опубликованы.

Безусловно, наиболее успешное тематическое исследование началось в 1918 году, когда изобретатель заручился помощью 18-летних близнецов Мэри и Маргарет Джеймсон и научил их пользоваться оптофоном с белым звуком.Оба уже читают шрифт Брайля. Мэри казалась более опытной с оптофоном, и в итоге она сопровождала Фурнье д’Альба на многих его публичных демонстрациях, где она пользовалась успехом у зрителей.

К 1920 году Мэри могла читать до 25 слов в минуту. Она продолжала пользоваться машиной всю оставшуюся жизнь, и к 1972 году она достигла 60 слов в минуту. Зрячие люди могут читать от 200 до 300 слов в минуту. Тем не менее, когда в 1966 году ее спросили о ее опыте работы с машиной, Мэри, похоже, не смутила ее скорость, и ей хотелось только, чтобы она была немного тише и чтобы селеновые клетки были более отзывчивыми.

Хотя любимый оптофон Фурнье д’Альба ушел в безвестность, его подход к механическому чтению вдохновлял других. Одним из первых был профессор Университета штата Айова по имени Ф. К. Браун, который в 1915 году усовершенствовал идею Фурнье д’Альба, создав устройство, которое он назвал фоноптикон. Он использовал отдельные кристаллы селена (вместо препарата) и ручную палочку для чтения страницы. Хотя он получил благоприятное освещение в прессе, похоже, что в производство он так и не пошел.

Многие считали машину RCA 1949 года первой в мире практичной машиной для оптического распознавания символов. Но именно Фурнье д’Альб продемонстрировал, что такое возможно.

Последовали и другие изобретения. На выставке изобретений в октябре 1929 г., проходившей в Лондоне, Дж. Батлер Берк представил устройство, называемое оптографом, которое преобразовывало текст в шрифт Брайля. Два года спустя Роберт Э. Наумбург из Кембриджа, штат Массачусетс, изобрел печатный визаграф, который автоматически считывал текст и тиснил его на алюминиевой фольге.Сообщается, что визаграф также может обрабатывать изображения и карты. Но он был размером с письменный стол, и на создание страницы у него уходило около 6 минут. Аналогичная машина появилась в 1932 году. Называлась фотоэлектрографом, она считывала текст и тиснела его на листе. Не было недостатка в изобретателях, которые надеялись стать преемниками Фурнье д’Альба в этой новой области.

Пожалуй, самое важное наследие оптофона было получено от пионера электронного телевидения Владимира Зворыкина и его команды в Радиокорпорации Америки.В 1910-х годах Зворыкин посетил Фурнье д’Альб, чтобы больше узнать об оптофоне, и этот визит явно произвел впечатление. Спустя десятилетия Зворыкин использовал принципы Фурнье д’Альба, чтобы создать читающую машину, названную просто А-2. Его прототип включал в себя ручную палочку и фототрубки (вместо селена) для датчика. (Мара Миллс, доцент кафедры СМИ, культуры и коммуникации Нью-Йоркского университета, в своей статье «Оптофоны и музыкальная печать» в январе 2015 года изучала связь между оптофоном Фурнье д’Альбе, читающей машиной Зворыкина и оптическим распознаванием символов. который появился в онлайн-публикации Sounding Out! )

Как и во времена Фурнье д’Альба, в эпоху после Второй мировой войны было много тысяч раненых ветеранов, которым требовались инструменты, которые помогли бы им читать.Однако на этот раз Управление по делам ветеранов США (ныне Департамент по делам ветеранов) стремилось разработать технологию, поддерживая усилия RCA по усовершенствованию конструкции Зворыкина. Под контролем Лесли Э. Флори и Уинтропа С. Пайка, новая итерация RCA, представленная в 1949 году, стала первой машиной для слепых, которая не только автоматически сканировала текст, но и произносила буквы и слова, которые она читала.