Fachwerk: Технология фахверк (Fachwerk) в домостроении

Перевод

Как перевести с немецкого Fachwerk?

Синонимы

Как по-другому сказать Fachwerk по-немецки?

Дома Fachwerk

Фахверковый дом в своем традиционном воплощении преподнесла современному миру Германия. Классический дом фахверк обычно строился на базе прочного деревянного каркаса, состоящего из вертикальных, горизонтальных и диагональных, специфичных для фахверка, элементов. Причем этот живописный каркас оставляют на виду, что делает эти дома узнаваемыми и необычными.

Гармония красоты и искусства

Все кто впервые входят в старинный фахверковый дом, поражаются его необыкновенной красотой и неповторимостью царящей в нем атмосферы средневековья.

Современный фахверковый дом — это надёжный деревянный каркас из клееного бруса, образующий панель. Пустоты этой панели могут быть заполнены разными видами материалов: строительными блоками, кирпичом, цементным или глиняным раствором.

Несущий деревянный каркас дома не скрыт отделкой, что доставляет эстетическое удовольствие и производит непередаваемое ощущение гармонии с природой, тепла, уюта и безопасности. Таким образом, можно видеть, чем обеспечивается прочность дома и сколько труда вложили плотники в создание конструкции. Фахверковый дом — это настоящее произведение искусства.

Красота и надежность фахверковых строений, безусловно, позволяют отнести их к классу «люкс», поэтому в Европе имеющие такую возможность предпочитают строить фахверковые коттеджи. В России подобные дома пока довольно редки, однако, в последнее время начинают набирать большую популярность. Причиной тому является неограниченный дизайнерский подход в проектировании здания и оформлении комнат.

В строительстве дома можно воплотить  даже самые неординарные архитектурные решения. Благодаря небольшому количеству опор внутри дома,  появляется возможность создавать по-настоящему просторные, наполненные воздухом и светом помещения. Пространство между обеспечивающими устойчивость балками может быть как непрозрачным, так и стеклянным, причем безрамная конструкция позволяет делать окна даже на уровне пола. С помощью деревянных ферм можно свободно перекрывать большие пролеты, а значит, проектировать сколь угодно просторные помещения.

Кроме того, уникальная конструкция  фахверка –  это возможность осуществить на практике проекты с панорамным остеклением , при котором комнаты  освещены натуральным, приятным для глаз светом.  Можно любоваться красотами природы прямо из дома. Граница между внутренним пространством жилища  и внешней средой стирается, в таком доме человек  по-настоящему отдыхает и расслабляется.

Заморские материалы

Легкость фахверковой конструкции значительно снижает нагрузку на грунты, что позволяет применять более экономичные типы фундамента, например мелкозаглубленный, а это, в свою очередь, обеспечивает существенное сокращение материальных расходов и сроков строительства. Благодаря современным утеплителям дом с успехом выдерживает самые низкие температуры зимой, а летом, при условии утепленной крыши, обеспечивает желанную прохладу. Эта особенность —  еще одно подтверждение в пользу строительства фахверка  и в России.

Обычно для теплоизоляции  применяется минеральная вата из кварцевого или базальтового волокна,  но в фахверковых домах допускается использование  газобетона, камня и других материалов с ограждающими и теплоизолирующими свойствами.

Конструкция фахверкового дома задает определенный ритм и  оформлению внутреннего интерьерного пространства и открывает большие возможности, прежде всего,  для  приверженцев рациональных стилей : конструктивизма, минимализма, хай-тека.

Немаловажный плюс данной технологи заключается и в том, что инженерное оборудование (трубы, кабели, элементы автоматики)можно  легко  «прятать» в стены.

Проектирование дома — важнейшая часть, от которой зависит не только успешность строительства, но и то, насколько безопасным и комфортным будет дом. 

Перечисленные особенности свидетельствуют о том, что фахверковая технология домостроения, характеризующаяся оптимальным соотношением идей, качества, цены и сроков строительства, — очень эффективна и отвечает всем современным требованиям, предъявляемым к загородным домам.

Дома фахверк сегодня — это возможность воплотить смелые дизайнерские идеи, заменить скромные традиционные окна восхитительным панорамным остеклением, благодаря которому восстанавливается утраченная связь человека и природы.

Влад Разиков

Германия заново открывает почетный стиль

ПРИВОДИТЕ к окраинам практически любого города в Западной Германии, и вскоре многоквартирные дома из бетона и стекла уступят место фермерским домам с крышами из красной черепицы и балками из полированного дерева, которые срезают угловатые узоры на их побеленных фасадах .

Это фахверковые дома, скатные дома из пластов известняка и дуба. Фахверковые дома, построенные в XI веке, являются образцами старейшего архитектурного стиля в Центральной Европе.В Западной Германии их 1,5 миллиона.

Но фахверковый дом, что в переводе с немецкого означает дом с деревянным каркасом, несколько лет назад находился под угрозой исчезновения в архитектуре. Многие здания пали жертвами разрушительной бригады, поскольку строительство нового жилья и проезжей части перетекло из городов Германии в ее сельские районы. Однако в последнее десятилетие наблюдается возрождение фахверка.

«Произошел всплеск общественного сознания по поводу фахверковых домов», — сказал Манфред Гернер, специалист по истории и содержанию фахверка.

«В конце 1970-х — начале 1980-х годов знаковые обозначения получили большое количество фахверковых построек», — сказал г-н Гернер. «Сейчас они реставрируются в широком масштабе.»

Архитектурная фирма Rau & Braune в Эрбахе специализируется на демонтаже и транспортировке фахверковых построек в процессе строительства.

«Мы стараемся переместить дом в ту же деревню, чтобы сохранить общий вид региона», — сказал Йоханнес Рау, директор фирмы.» Древесину в фахверковом доме можно собрать относительно быстро, даже если мы не видели первоначальных планов. Итак, дом, который мы разбираем весной, обычно к зиме снова стоит ».

Региональные различия в фахверке варьируются от рисунка деревянных балок до типа черепицы на крышах. Но поскольку все здания были построены вручную мастерами и мастерами, даже соседние фахверковые дома отличаются друг от друга деталями.

«Фахверковые дома были построены немного криво и немного наклонно, — сказал Хельмут Гебель, архитектор из франкфуртской фирмы Бюхнер-Менге.«Современные здания не обладают таким же очарованием».

Разочарование в зачастую изящной послевоенной городской архитектуре Германии разделяют горожане, которые переезжают на окраины и ремонтируют фахверковые сараи и дома.

«Люди снова требуют, чтобы они могли идентифицировать себя со своим городом или поселком», — сказал г-н Гернер. «Они ищут жилую обстановку с более уникальной, индивидуальной атмосферой». Возрождение интереса к фахверку представляет собой замкнутый круг для этих домов, которые вышли из моды во время послевоенного восстановления Германии.

«В 1950-х годах люди в деревне стали немного стыдиться того, что у них есть только фахверковый дом», — сказал г-н Гебель. «Они хотели новые, современные дома, как люди в городах».

Многие фахверковые дома были замаскированы их владельцами слоем штукатурки, чтобы напоминать бетонные здания городов. Новые владельцы этих зданий теперь сталкиваются с дорогостоящей и зачастую кропотливой задачей по восстановлению первоначальных деталей, а в некоторых случаях и по возвращению домов в жилище.

«Если учесть, что некоторые из этих домов десятилетиями и даже столетиями находились в плохом состоянии, и добавить к этому более высокий сегодня уровень жизни, стоимость ремонта фахверкового дома может быть весьма значительной», — сказал г-н Гернер.

По его оценкам, в центральной Германии такой дом сейчас стоит около 60 000 долларов. На ремонт необходимо потратить дополнительно от 100 000 до 200 000 долларов. Тем не менее, по словам г-на Гебеля, большинство немцев по-прежнему может построить фахверковый дом.

«За те же деньги, что вы можете построить новый дом, вы можете отремонтировать фахверковый дом», — сказал он.«А при тщательном уходе стоимость жизни в доме из фахверка не больше и не меньше, чем в любом другом доме». Финансирование также стало проще. «Двадцать лет назад едва ли был банк, который финансировал бы восстановление фахверкового дома», — сказал г-н Гернер. «Сегодня можно получить лучшую ипотеку на дом из фахверка, чем на любой другой дом, из-за его высокой стоимости при перепродаже».

Однако многие здания разрушены во время реставрации домовладельцами, которые не знают, как ухаживать. для них.Специалисты отмечают, что следует использовать только «дышащие» материалы — краски и штукатурки, которые позволяют влаге уходить из древесины. Они также не рекомендуют использовать химические и синтетические продукты. Они отмечают, что старые способы ухода за фахверковыми домами по-прежнему остаются лучшими.

«Изначально для ухода за этими домами не было ничего, кроме натуральных веществ, — сказал г-н Рау. » Продукты из молока изначально использовались для побелки фасада фахверка. Но многие из этих старых методов ухода за этими зданиями были утеряны, и мы только сейчас начинаем их восстанавливать.»

При правильном уходе фахверковые дома уцелели.

«Шестьсот лет — не проблема для такого прочного дома, — сказал г-н Гернер. «Они могут хорошо прослужить еще 300 лет.»

Fachwerk — Missouri Germans Consortium

На главной улице Сент-Чарльза, штат Миссури, расположено более ста пятидесяти красивых и уникальных капсул времени из истории города, которые сегодня чаще называют «зданиями». Каждый из них наполнен интересными историями, увлекательными людьми, героическими событиями и делится ценными моментами в истории города.Исследуя здание, есть множество способов узнать его истории! Первый начинается с документов, цепочки титулов, обычно со списка имен и дат того, кому и когда принадлежала собственность. Это создает основу, каркас, на котором строится история. Иногда поступок дает возможность взглянуть на историю, которую еще предстоит воплотить в жизнь. Либо сообщив известное имя, либо описав использование собственности, например, мельницу, или, может быть, бизнес, например «Дом фермера», или, если действительно повезет, описание самого здания.

Для того, чтобы история ожила, нужно «оживить» скелет. Объедините эти дела с именами и датами, с людьми, чьи жизни разыграны, и с произошедшими событиями, такими как циклоны, землетрясения и войны. Можно начать видеть, как история «обретает форму». А если мы затем добавим объявления в газетах, страховые карты, фотографии и многое другое, мы сможем по-настоящему понять недвижимость, и ее история начнет развиваться. Добавьте несколько интересных событий, таких как пожар или убийство, и вы действительно добавите немного «смелости» в свою историю.Но нет ничего лучше, чем кожа и взгляд вблизи, чтобы по-настоящему узнать здание. Только тогда вы сможете понять, почему они купили лишние десять футов от своего соседа или как было сделано дополнение, которое действительно делает его похожим на одно здание. Увидев здание со всеми его шишками и синяками, а также с его многочисленными попытками снова выглядеть молодо, вы действительно можете начать узнавать здание.

Недавно, исследуя некоторые здания на Мейн-стрит, было сделано несколько поразительных открытий с использованием так называемых карт Санборна.* Эти карты были сделаны в конце девятнадцатого и начале двадцатого века для использования местными страховыми агентами для регистрации в страховых брокерских фирмах и отображения строительства здания. Они имеют цветовую кодировку, чтобы объяснить, является ли здание деревянным (желтый), кирпичным (розовый) или каменным (серым). Но как насчет здания, которое скрыто, или более одного метода? Например, немецкую строительную технику, известную как « fachwerk », которую иногда называют деревянным каркасом. Как пишет уважаемый историк Чарльз ван Равенсвай в своей книге « Искусство и архитектура немецких поселений в Миссури: исследование исчезающей культуры» « Строительство фахверков (каркасов) никогда не было поглощено американской строительной традицией.Он использовался только немецкими иммигрантами по всему региону … начиная с 1830-х годов. … Промежутки в конструкции полупостоянного таймера забиты высушенным на солнце кирпичом ».

немцев начали иммигрировать в Миссури в 1830-х годах после того, как в 1829 году в Германии был опубликован отчет Готфрида Дудена о путешествии в западные штаты Северной Америки . Дуден описал «страну возможностей» с ее простором доступной дешевой земли и свобод, которые человек имел от деспотичного правителя, вкупе со свободой слова и религии.Они стекались в Сент-Луис, Сент-Чарльз и на всю открытую местность за его пределами, основывая поселения под названием Гамбург, Сент-Пол и Дутцов. Они принесли с собой традиции и обычаи. Строительные техники хранились в их памяти, распаковывались и часто использовались, чтобы усилить ощущение «дома». Недавно на главной улице Св. Чарльза было обнаружено по крайней мере три здания, построенных частично или полностью этим немецким методом, которые внешне выглядят как традиционные каркасные здания и отмечены как таковые на картах Санборна.

Можно было бы заподозрить, что можно найти больше, если бы кто-то знал, что ищешь. Поскольку эти здания довольно часто облицованы сайдингом, «фахверк» можно увидеть только на чердаке или в комнате, в которой он был выставлен из-за своей эстетической красоты. Поскольку история Сент-Чарльза восходит к 1760-м годам, когда канадский французский канадец из Квебека Луи Бланшетт впервые «основал и разместил» поселение, которое он назвал «Les Petite Cotes» или «Маленькие холмы», его «капсулы времени» насчитывают почти двести пятьдесят лет. .Немцы не участвовали в истории примерно до 1790-х годов. К 1850-м годам Сент-Чарльз был похож на многие другие города в Миссури, как большие, так и маленькие, более пятидесяти процентов рожденных немцами или немецкого происхождения. Неудивительно, что вы обнаружите стиль здания, но немного грустно признать, что, как и многое из нашего немецкого наследия, со временем он поблек. Наше немецкое наследие охватывает весь штат, не только вдоль долины реки Миссури или Коридора немецкого наследия, но и от саксонских лютеран в округе Перри до жителей Вестфалии в лагере Коул, оно заполняет наш штат.

Знаете ли вы о здании, построенном в стиле «фахверк»?

* Карты Св. Чарльза Санборна доступны сегодня в цифровом формате благодаря цифровой библиотеке Университета Миссури по адресу http://dl.mospace.umsystem.edu/mu/islandora/object/mu%3A138975 за 1886 год. , 1893, 1900, 1909 и 1917.

Нравится:

Нравится Загрузка …

Этикетка для фахверка | Релизы | Дискоги

» data-object-type=»release» data-shadowcat=»FW00000000000000010″>

Фахверк — Обзор / 0.4.5 на SourceForge.net

Технические вопросы и отказ от ответственности

• «Fachwerk» не зависит от платформы, работает на LINUX, Windows и Macintosh.
• Требуется установленная Java (JRE ≥ 1.7).
• Это «бесплатное» программное обеспечение, на него распространяется GPL «GNU Public License».
  Вкратце: Лицензия разрешает использование, распространение и модификацию программы при условии, что вы принимаете ее правила. Ожидается, что за программу будут платить
  коммерческие пользователи (хотя это и не обязательно).
• Лицензия снимает с себя всякую ответственность автора.
• Все результаты должны быть ВНИМАТЕЛЬНЫ, чтобы быть уверенным, что они ДЕЙСТВИТЕЛЬНЫ!

Чтобы узнать, что нового, обратитесь к журналу изменений.

Установка

Исходный код находится в архиве / packages.

Запуск программы

Linux

Если установка производилась с помощью диспетчера пакетов, запустите Fachwerk из меню программы или введите
fachwerk

Если вы установили zip , перейдите в каталог, в который вы распаковали программу, затем введите
./ фахверк

Окна

Сначала перейдите в каталог, в который вы установили программу (например, C: \ Program Files \ fachwerk).
Затем дважды щелкните файл «fachwerk.bat» или введите fachwerk в командной строке.

Mac OS X

Откройте терминал, перейдите в каталог, в который вы распаковали программу, затем введите
./fachwerk

Двойной щелчок по файлу «fachwerk * ​​.jar» также может работать.

любая операционная система

Перейдите в каталог, в который вы распаковали программу, затем введите
java -jar fachwerk *.банка

Двойной щелчок по файлу «fachwerk * ​​.jar» также может работать.

Продвинутый

лейблов, которые мы любим: Fachwerk Records

В то время как лейбл празднует восьмую годовщину, основатель Майк Денерт размышляет о его импровизированном успехе.

Прошло почти восемь лет с тех пор, как Майк Денерт основал Fachwerk Records, не выходя из собственного дома. Движимый желанием Денерта сосредоточиться лишь на музыке и при поддержке штатных художников Саши Райделла и Романа Линдау, берлинский бренд Imprint превратился в один из ведущих мировых техно-лейблов, превозносимых за безжалостное качество своей продукции. выход.Чтобы отметить это событие, лейбл объявил о планах выпустить 8 Years Fachwerk , сборник из 15 треков, отражающий эволюцию лейбла, и каждый из членов трио внесет свой вклад в юбилейное произведение.

Перед выпуском компиляции 4 сентября XLR8R посетил Dehnert, чтобы узнать больше о работе диджея, продюсера и живого исполнителя, о его незапланированном росте и обсудить его рассчитанные методы защиты фирменного звука Fachwerk.

Fachwerk пользовался большим успехом с момента своего создания в 2007 году. Вы когда-нибудь представляли себе это?
Нет. Успех фахверка, конечно же, не планировался. Как руководитель лейбла, я делаю то, что мне нравится, и это просто выросло. Это заставляет меня смеяться, потому что, когда я основал лейбл, все говорили мне, что техно-лейблы просто не работают, и что я должен сосредоточиться на более минимальной продукции. Я сказал им «Нет» — и просто ушел, чтобы делать то техно, что я хотел. Так что, сижу здесь сейчас, меня до сих пор поражает, что мы празднуем восьмую годовщину лейбла.

Что послужило причиной запуска лейбла?
Я просто хотел испытать себя. У меня было видение основать техно-лейбл, и я именно этим и занимался. Мне так надоело, что люди говорят мне, что я не могу создать техно-лейбл, и я хотел доказать людям, что вы можете создать лейбл, что не фокусируется на минималистичной музыке. Мне казалось, что я все время дрался со всеми, но на самом деле это было намного проще, чем я ожидал. Я начал с того, что выложил пластинки в музыкальные магазины, например Hard Wax, и вдруг это сработало.

Вы давно думали об управлении лейблом?
Да. Я хотел получить свой собственный отпечаток с 17 лет, но понятия не имел, как это работает. Я выпустил свою первую пластинку, когда мне было 17 лет — и мои родители должны были подписать контракт! Я изучал экономику, и после этого мне понравилась идея заниматься бизнесом, но это как-то должно было быть связано с музыкой. Именно тогда я понял, что хочу открыть лейбл.

Можно ли сказать, что вы также хотели, чтобы лейбл выпускал и вашу собственную продукцию?
Это правда.Мне нужен был лейбл, через который я мог бы выпускать свои собственные произведения без компромиссов. Я хотел производить то, что хотел, и выпустить то, что хотел выпустить.

Откуда произошло название Fachwerk?
Это связано с архитектурой. Это связано с английским словом framework или деревянным каркасом. За этим нет большой идеи или удивительной истории, но я думаю, что между техно и хаусом есть пространство, и именно там я хотел, чтобы звук лейбла был.Это имело смысл и звучало правильно.

«Лейбл стал известен только своей музыкой, и я очень горжусь этим».

Когда вы основали лейбл в 2007 году, где находилась штаб-квартира лейбла?
В моей голове — и это по-прежнему там, где оно есть сегодня. Сейчас у меня в квартире небольшой офис и студия, но лейбл я в значительной степени управляю из головы. Для меня голова — это офис. Мне потребовалось восемь лет, чтобы это освоить, но сейчас я в основном просто делегирую полномочия и принимаю решения.Мне действительно не нужен настоящий офис.

Вы тесно сотрудничаете с продюсерами Романом Линдау и Сашей Райделлом, но действительно ли вы управляете лейблом самостоятельно?
Это только я. Роман и Саша — мои друзья-продюсеры, которые регулярно выпускают альбомы на лейбле. Мы много обсуждаем фахверк, но окончательные решения, оформление и управление финансами принимаю только я. Я делаю все. Это работа на полную ставку, особенно с продюсерской работой и диджеингом, а иногда я очень занят.Звучит много, но я всегда очень хорошо принимал решения, и это экономило мне много времени. Я также очень быстро научился продюсировать, так что это, безусловно, стало проще.

Насколько ясным было ваше видение лейбла до того, как вы его создали? Было ли у вас очень четкое представление о том звучании, которое вы хотели выпустить на лейбле?
Видение было музыкой, и люди дали нам изображение. Не было бизнес-модели или плана того, куда мы хотели бы двигаться — у меня было только представление о музыке, которую я хотел выпускать через лейбл.Это забавно, потому что мы никогда особо не продвигали этот лейбл, но альбом Fachwerk до сих пор звучит во всем мире. Лейбл стал известен только музыкой, и я очень этим горжусь.

Рост электронной музыки привел к появлению тысяч и тысяч музыкальных лейблов, многие из которых не добились успеха. Как вы думаете, чем отличается фахверк?
Я думаю, что многие лейблы слишком много внимания уделяют деловой стороне вещей, например имиджу и продвижению.Во многих отношениях музыка становится вторичной по отношению ко всему остальному. Это больше похоже на компанию, чем на музыкальный лейбл, и поэтому у них нет никакой идентичности. С другой стороны, безусловно, есть лейблы, которые слишком много внимания уделяют музыке, а иногда и не работают больше года. Не знаю, как продержался фахверк восемь лет. Думаю, мы нашли баланс, но я просто сделал то, что считал правильным, и это, кажется, сработало.

«Я не хочу говорить людям, что я крутой или что они должны это слушать, потому что этот ди-джей играл это во время этого сета.Я хочу, чтобы люди открыли для себя это самостоятельно ».

Повлияло ли это желание больше сосредоточиться на музыку на то, как вы продвигаете лейбл?
Да. Когда я основал лейбл, была учетная запись MySpace, но не было Facebook. Единственным промоушеном была музыка. Я не хочу говорить людям, что я крутой или что они должны это слушать, потому что этот ди-джей сыграл это во время этого сета. Я хочу, чтобы люди открыли для себя это самостоятельно. То же самое и сейчас — но у лейбла должен быть Facebook, чтобы общаться с фанатами.

Итак, вы бы сказали, что музыкальная продукция Fachwerk стала ключевым фактором успеха лейбла?
Конечно. Для меня очень важно, чтобы каждый выпускаемый нами EP был интересным. Это заставляет меня смеяться, потому что ко мне всегда приходят люди и говорят, что есть «звук фахверка» или что-то в этом роде — и эта звуковая идентичность важна. Это похоже на то, как вы можете сразу определить след Левона Винсента.

Если вы дадите мне компьютер, я сделаю стандартный техно-EP за 10 минут.Это не проблема. Задача состоит в том, чтобы создать приятный контраст в выпуске, потому что это занимает много времени, но это так важно для меня. Легко выпускать 20 EP в год без персонажей, но тогда это больше похоже на бизнес, чем на лейбл. Фахверк всегда отличался, потому что он фокусируется на очень небольшом количестве релизов, но в каждом должен быть этот художественный контраст. Я очень осторожен с этим.

Чтобы защитить фирменный звук фахверка, нужно ли вам быть осторожным с тем, какое из ваших собственных произведений вы выпускаете на других лейблах?
Это очень важно.У меня есть артисты и лейблы, которые пишут мне, чтобы пригласить меня выпустить на их лейблах, но опасность в том, что если я выложу трек, звучащий в стиле фахверк, на другом лейбле, это повредит Fachwerk. Оглядываясь назад, я был очень осторожен и думаю, что вы можете увидеть разницу между постановками, которые я выпускал на Fachwerk, и на других лейблах. На самом деле, недавно у меня было большое предложение от компании, которая хотела сделать набор сэмплов для фахверка. Это было заманчиво… но я знал, что если бы я принял это, тогда все звучали бы как Fachwerk, и лейбл был бы поврежден.

«Я могу узнать художника фахверка в течение пяти секунд после прослушивания демо.

Как вы сбалансируете защиту этого звука с предоставлением артистам творческого контроля?
Важно предоставить художникам полный контроль над творчеством. В данном случае я являюсь главой лейбла, но они артисты, и я ненавижу, когда артисты спрашивают меня, что мне делать с треком. Если артисты не могут исправить свои собственные треки, то это не совсем произведение искусства. Творческий контроль — приоритет.

Значит, вы намеренно ограничиваете количество художников, чтобы обеспечить качество продукции?
Не намеренно, нет. Проблема в том, что я не могу найти артистов, звук которых подходит лейблу. Я могу узнать художника фахверка в течение пяти секунд после прослушивания демо. Не знаю почему, но могу. Я не могу сказать вам, что это за звук, но могу распознать его. Это инстинкт.

Слушаете ли вы все получаемые вами рекламные акции?
Я получаю много рекламных акций, но не многие из них мне действительно нравятся.Я думаю, что многие артисты рассылают свои треки как спам, потому что они копируют множество лейблов в одно и то же электронное письмо. Я думаю, это должно быть немного более личным. Но в то же время есть много артистов, которые пытаются скопировать звук фахверка — и это тоже не срабатывает.

Многие промо, которые я получаю, будут содержать 12 треков и записку о том, что они хотят выпустить EP на лейбле. Я руководитель лейбла, а не продюсер в данном случае, поэтому я не могу решить, какие из этих треков войдут в EP.Это не мое решение, потому что я не художник. Если вы хотите выпустить EP, пришлите законченный EP. Если вы хотите выпустить альбом, пришлите полный альбом. Затем я могу взять его или оставить, в зависимости от того, нравится ли он мне и вписывается ли он в этикетку.

Вы когда-нибудь активно ищите артистов для выпуска на лейбле?
График выпуска уже заполнен на следующие пять лет — и у меня достаточно материала на следующее десятилетие. Я мог выпускать в цифровом виде каждую неделю, но я ограничиваю количество выпусков примерно четырьмя в год.Однако, если я открою для себя что-то действительно замечательное, я сделаю аранжировку для специального релиза — как я сделал с Limo.

«Я думаю, это, вероятно, повлияло на звучание лейбла и артистов, которые работают с лейблом, потому что треки не очень быстрые и они не наполнены перерывами на оргазм каждые двадцать секунд».

Художники, с которыми вы работаете над фахверком, в основном проживают в Берлине. Это осознанное решение или просто связано со звуком, который вы пытаетесь издать?
Это не осознанное решение, но моя история игры в Берлине, вероятно, повлияла на выпуск лейбла.По моему опыту с берлинскими клубами, разминка длится около пяти или шести часов, а затем наступает прайм-тайм. Но это все — не будет времени после закрытия. Я думаю, это, вероятно, повлияло на звучание лейбла и артистов, которые работают с лейблом, потому что треки не очень быстрые и они не наполнены перерывами на оргазм каждые двадцать секунд. Я думаю, что это, вероятно, также сделало записи более расслабленными в аранжировках.

Что вы думаете о форматах?
Всегда было очень важно, чтобы релизы Fachwerk были на виниле.Многие крупные компании говорили мне в течение многих лет, что имеет смысл выпускать только в цифровом формате, но я думаю, что это неудача для многих лейблов. Я вижу, что молодое поколение без ума от винила, и я думаю, что это было важно для нашего успеха.

А как у вас сбалансировать выпуск полноформатных альбомов и EP?
Мне очень нравится формат альбома, потому что он похож на рассказ. У вас больше времени и возможностей для художественного самовыражения. Но хороший альбом — очень сложная вещь для написания, поэтому я стараюсь быть осторожным с тем, какие артисты выпускают альбомы на Fachwerk.Альбом — это рассказ художника, сделать это непросто.

Есть ли у вас какие-то конкретные артисты, которых вы бы хотели выпустить на лейбле?
Не совсем. На самом деле у меня есть несколько художников, которые писали мне с просьбой выпустить на Fachwerk, но проблема в том, что у меня нет денег, чтобы заплатить аванс. Я также думаю, что иногда их звучание не соответствует тому, что я хочу достичь с помощью лейбла. Если бы я думал только с точки зрения бизнеса с точки зрения бизнеса, то я бы выпустил эти треки, потому что это очень быстро разрастало бы лейбл, но это не соответствовало бы культуре лейбла.

Оглядываясь назад на восемь лет существования Fachwerk, есть ли какие-нибудь особо выделяющиеся релизы?
Это очень сложно. Не похоже, что было слишком много пиков, скорее, это просто процесс устойчивого роста. Для меня каждый релиз действительно хорош, поэтому мы создали звук фахверк. Тем не менее, я бы сказал, что пятый релиз, MDRL EP, был действительно крутым, потому что в нем есть «Умлаут 2», который является самым лицензионным треком в каталоге. Кроме того, начало вечеров лейблов в Berghain в 2009 году определенно помогло лейблу выйти на международный уровень.Следующий — 5 сентября, это будет еще одна долгая ночь.

Мощный «Фахверк» Софии Губайдулиной произвел сильное впечатление на американской премьере в Беркли — The Mercury News

Автор: Джорджия Роу

В то время как многие музыкальные организации Bay Area, кажется, довольны тем, что игнорируют женщин-композиторов, Симфонический оркестр Беркли часто дает им большие деньги. Под руководством музыкального руководителя Жоаны Карнейро в сезоне 2015–16 годов оркестр уже видел крупное произведение финского композитора Кайи Саариахо; Вечером в четверг в Zellerbach Hall «Фахверк» Софии Губайдулиной стал известен.С. Премьера как главная достопримечательность программы.

Это было захватывающее зрелище.

Губайдулина, возрастом 84 года, русско-татарского происхождения, широко считается одним из величайших композиторов обоих полов в мире, но ее музыка странным образом отсутствует на местных сценах. Сложно сказать почему. «Фахверк», сочиненный в 2009 году, стал редким, богато озвученным и обволакивающим 36-минутным произведением для струнных, ударных и штыка, классического русского аккордеона.

Губайдулина написала партитуру для норвежского аккордеониста-виртуоза Гейра Драугсволла, который выступал в качестве солиста вечера, и справедливо сказать, что Драугсволлу принадлежит произведение.Его выступление было не чем иным, как завораживающим.

Карнейро применил необычный подход к «Фахверку». В первой половине программы она предваряла ее «Canzon septimi et octavi toni» — ярким коротким произведением венецианского композитора XVI века Джованни Габриэли с участием трех медных хоров, стоящих на верхних ярусах зала Целлербах. (Было запланировано исполнение второй пьесы Габриэли, «Sonata pian e forte», но она была снята с программы без объяснения причин.) По завершении «Canzon» Карнейро и оркестр без пауз погрузились в партитуру Губайдулиной.

Название «Фахверк» относится к архитектуре — особому стилю деревянного каркаса, который раскрывает, а не закрывает каркас сооружения, — и главная забота Губайдулиной — выявить пересечения гармонии и мелодии посредством исследования ряда звуковых текстур. В юном возрасте на композитора сильно повлиял Шостакович; великий русский композитор однажды посоветовал ей «продолжать свой ошибочный путь», но она также ссылается на музыку Баха и Веберна как на главные источники вдохновения.Если их влияние и можно услышать в «Фахверке», то и часто дикая атмосфера Сибелиуса может быть услышана.

Спектакль быстро создал сказочный звуковой мир; восходящие фигуры для струнных перемежались медитативными продолжительными аккордами на баяне. По мере того, как музыка становилась более плотной, ртутные пассажи для маримбы добавляли текстуры. Звонили церковные колокола. Драугсволл, играя мускулистой командой, извлекал из своего инструмента удивительное разнообразие звуков, в разное время напоминая орган Баха, пронзительный звук струн, итальянский мелодеон, рычание человеческого голоса.Губайдулина писала для баяна и в других произведениях, в том числе в «Silenzio» 1991 года, но в «Фахверке» доминирует инструмент. Когда Драугсволл шел впереди, музыка вздымалась и бурлила, становилась ледяной, а затем перерастала в мощное крещендо.

После антракта Карнейро обратился к более раннему русскому шедевру, руководя оркестром в «Картинках с выставки» Мусоргского. Спектакль не имел такой силы и сосредоточенности, как в «Фахверке» — темп дирижера немного отставал в аранжировке Равеля монументальной сюиты Мусоргского, а медные духовые часто звучали туманно, когда требовалась ясность.

Тем не менее, в нескольких эпизодах были замечательные результаты. Деревянные духовые инструменты великолепно сыграли в «Садах Тюильри», а Ари Мичич максимально использовал заикающуюся партию трубы в «Сэмюэле Гольденберге и Шмюле». Дирижирование Карнейро набирало силу по мере развития выступления, создавая впечатляющий отчет о финале «Великих ворот Киева».

Декоративные детали из фахверка | Fuhrberger Fachwerkhaus