Поленница что это: Недопустимое название — Викисловарь

Заготовка дров

Поленницу своими руками сделать – задача несложная.  Сложнее, пожалуй, научиться дрова колоть и рубить. Это только в сказках и былинах дело спорится. Современному человеку и с бензопилой, и с топором работать непривычно. Нужно время на выработку навыка, появления ловкости.

Хвороста тоже на даче хватает, но он быстро сгорает, его постоянно надо подбрасывать, иначе пламя задует ветром или оно само по себе погаснет. Крупные ветки, массивные куски древесины дольше горят, ветер не помеха. За это их и ценят.

Длина полена обычно не превышает полметра, зачастую меньше. Его дополнительно раскалывают топором на четыре – восемь частей, иногда и больше. Делается это для того, чтобы дерево просушить.

Свежесрубленная древесина не загорается, дымит, даёт сажу, сгорает не полностью. На сушку полена уйдёт намного больше времени, чем на сушку дров – во внутреннем слое, в сердцевине сок растения циркулирует наиболее активно, а в коре вообще не циркулирует.

Расколов полено на несколько частей, можно ускорить процесс, обеспечив доступ воздуха к наиболее влажной части.

Ещё дрова удобно складывать благодаря треугольной форме, квадратной. Больше древесины помещается в поленницу. Брёвна будут падать, их сложно будет поднимать, закидывать. Так что лучше научиться работать топором или бензопилой. Использовать топор не обязательно – это дань традиции.

Дрова колоть надо с учётом времени, которое понадобится на их высыхание и с учётом жизненного цикла дерева. Если делать это весной, они высохнут за 4 месяца, приблизительно. Срезанные в конце лета сохнут почти год — 300-310 дней.

А вот если в июле их нарубить, на сушку уйдет два с половиной месяца – в этот период сок поступает к молодым веткам, плодам наиболее активно, в одеревеневшей части ствола не задерживается.

То, что дрова легко укладываются, формируется довольно устойчивый монолит, и хорошо, и плохо одновременно. Доступ воздуха ограничивается. Желательно, перед тем как в поленницу определить, свалить их насыпью, оставить на пару недель в той части двора, где солнца много.

Разновидности дровницы

Времени на самостоятельное изготовление поленницы понадобится совсем немного. Конструкция это элементарная. Просмотрев фото поленницы для дров, можно лишний раз в этом убедиться.

Эстетике должно уделяться много внимания, в противном случае будет утрачена важная составляющая – декоративная функция. Можно рассчитывать на свои силы, фантазию, доступные материалы, приступить к созданию чертежа. А можно присмотреться к тем вариантам, которые самостоятельно точно не сделать.

Металлические поленницы, например, можно заказать у кузнеца, покрасить или покрыть лаком. Они могут быть дополнены ковкой. Цветы из металла, листва, абстрактное сочетание геометрических фигур, линий будет выполнять декоративную функцию.

Конструкция получится лёгкой. Отлично будет смотреться даже крупногабаритная поленница из металла на дачном участке с небольшой площадью.

Оптимальные габариты

Существуют разные поленницы. Можно, конечно, выбрать самый красивый вариант и больше ни о чём не переживать. Но лучше учесть и другие параметры – высоту, длину, ширину. Их выбирают в зависимости от того, сколько дров нужно иметь в запасе.

Дровница для дачи должна быть практичной. Исключена громоздкость. Она должна помещаться в сарае, например. Если надо мало дров, лучше лишние подарить соседу, продать. Возможно, пришло время увлечься столярным делом, ремесленничеством, этим материалом, научиться делать поделки из дерева.

На то, чтобы защитить дрова от сырости, влаги осенью, зимой, весной, должно уходить как можно меньше защитных материалов. Поэтому конструкцию ставят обычно возле стены дома, на бетонный фундамент.

В результате осадки влияют лишь на одну из сторон монолита сложенных дров. Они не намокают сильно и не гниют из-за того, что доступ воздуха ограничен.

До того как был изобретён бетон, хранили дрова иногда на земле, покрытой слоем коры. Однако их в те времена быстрее расходовали, бросая в печь, топя ими дом, готовя еду с их помощью.

Если в сарае место ещё не освободилось, можно было нарубить их и оставить так во дворе. Когда в сарае становилось просторно, новые перемещались на своё законное место, чтобы не гнить, лежать в тепле.

Известная забава, красивая поленница

Круглая поленница и по сей день может быть сложена на коре. Это эффектное зрелище – башня из дров. Для её создания нужно только обозначить место, вбить кол, привязать к нему верёвку и при помощи небольших деревянных брёвнышек начертить круг, ориентируясь на её длину.

Почву следует прикрыть корой и начинать располагать дрова. Они долго смогут пролежать, если постараться. Ветер не разрушит эту конструкцию.

Сложенная поленница дров у современного человека, рационального вызовет изумление и восхищение, конечно. Это замечательный элемент дизайна двора. Правда, иногда не хочется занимать место, на котором можно создать цветник, посадить что-либо.

В этом случае можно приобрести металлическую круглую поленницу, с несколькими секторами, поставить её прямо на крыльце, к примеру, чтобы в непогоду далеко за дровами не ходить.

Как сложить поленницу круглую из одних лишь дров на крыльце? Без измерительных приборов уже не обойтись, либо же нужен глазомер хороший. Можно попробовать, рискнуть. Результат может превзойти самые смелые ожидания. Не обязательно поленница, сложенная из дров, должна быть круглой. Она может быть любой, какой только захочется.

Классический и самый лёгкий вариант

Квадратная поленница из сколоченных досок – это и место для хранения дров, и дополнительная поверхность, на которую можно поставить лукошко с фруктами, бутыль с квасом, положить садовый инвентарь. Такая поленница для дров своими руками делается очень быстро – особых навыков не нужно. Надо только сколотить каркас.

Зная, какой должна быть её длина, высота, ширина, легко начертить чертёж или сделать набросок, зарисовку в блокноте, тетради. Это поможет не отклоняться от цели, снизит риск ошибок, неточностей. Будет проще сравнить идею и результат.

Дровница для дачи может состоять из купленных или собственноручно вырезанных досок. Понадобятся гвозди и молоток. Позже её можно будет окрасить в интересный цвет, нарисовать абстракцию разными цветами.

Не возникнет вопроса, как сделать поленницу своими руками, если строилась теплица, и остались листы поликарбоната. Этот материал можно закупить специально для создания дровницы, оценить его красоту, надёжность практичность, а затем уж возводить теплицу, строить из него беседку.

Листы поликарбоната ярких цветов украсят территорию, возможно даже лучше дров.

Фото поленницы

Пост опубликован: 28. 10

Что это такое Поленница. Энциклопедия

Пользователи также искали:

декоративная поленница, поленница для дров купить, поленница для дров в доме, поленница для камина, поленница еда, поленница из металла, поленница из поддонов, поленница купить, Поленница, поленница, дров, купить, поленница из поддонов, поленница купить, поленница еда, поленница из металла, поленница для дров в доме, поленница для дров купить, доме, камина, декоративная, поддонов, металла, декоративная поленница, поленница для камина, здания и сооружения. поленница,

Поленница в коробке Barnas

Компактные, стильные, прочные, быстросборные поленницы российского производства Barnas для установки на улице, на террасах, в бане и в загородном доме для оперативного запаса дров или постоянного их хранения.

Поленницы выпускаются нескольких размеров. Можно выбрать маленькую — 1,2 метра длиной, вмещающую 0,7 куб. м дров. Такой вариант подойдет для установки возле мангалов или костровищ. Можно разместить несколько поленниц разного объема в разных местах участка. Самая большая поленница длиной 3,6 метра вмещает 1,4 куб. м. дров.

Как видите, цены на все модификации очень демократичны, и вы легко сможете выбрать именно тот вариант, который вас устроит и оборудовать комфортные и красивые зоны отдыха на вашем загородном участке.

Преимущества данных поленниц

• Запас дров хранится не на земле, не соприкасается с влажными поверхностями.

• В комплект входит тент из полиэфирного полотна с особой пропиткой, который надежно защищает конструкцию от воздействия атмосферных осадков и возникновения на поверхности плесени и грибка.

• Дрова проветриваются с обеих сторон за счет того, что торцы поленницы полностью открыты.

• Каркас изготовлен из стальных труб, покрытых специальным антикоррозийным напылением.

• Конструкция настолько эстетично выглядит, что ее можно разместить прямо в комнате рядом с камином, и она придаст особый стиль интерьеру.

Как выбрать поленницу, или правильная сушка дров

Современный загородный или дачный дом уже немыслим без русской бани, мангала на участке и каминной комнаты. А для того чтобы развести огонь, необходимы дрова — самое экологически чистое топливо. Правильно высушенные, они дают хороший жар, очень мало дыма и могут использоваться и для приготовления шашлыков, и для растопки бани или камина.

Заготовленные дрова необходимо предварительно просушить, влажная древесина плохо горит, дымит и не выделяет необходимое количество тепла. Конечно, можно купить уже готовые дрова, но и их нужно хранить правильно, предохраняя от намокания и возникновения плесени. Для складирования дров в деревнях испокон веку сооружали поленницы, размещая их на хорошо продуваемых местах. Только при наличии большого количества воздуха поленья высохнут и приобретут требуемые качества. А чтобы защитить высохшую древесину от дождя или снега, сверху ее надо накрыть брезентом или рубероидом.

Правильное сооружение поленницы на участке — это целая наука. Нужно знать, как построить навес и опоры, чтобы конструкция прочно держалась, а также уметь постелить основание. К тому же, если вы не отапливаете дом дровами постоянно, вряд ли вы будете заготавливать их сотнями кубометров, и трата сил и средств на постройку большой поленницы нецелесообразна. Где же в таком случае хранить дрова? Свалить их в кучу на открытом воздухе нельзя. В помещение вместе с ними попадут грязь и щепки. Современные производители предлагают отличный выход для желающих организовать хранение в соответствии со всеми правилами и не испортить внешний вид участка нагромождением поленьев – металлические разборные поленницы BARNAS (Россия)

что это такое, фото, разновидности

Дата: 11 мая 2019

Просмотров: 35454

Коментариев: 0

Колоритным атрибутом частного дома является не только благоустроенная территория с продуманными дорожками, изящной беседкой, садом и ухоженными грядками, но и аккуратно сложенные дрова.

Запас сухих дров необходим в загородном коттедже для растопки котла в бане и поддержания комфортной температуры в помещении. Для сушки и складирования древесины используют поленницы, которые также называют дровницами.

Аккуратно уложенные в поленнице дрова не только быстро сохнут, но и красиво смотрятся. Благодаря упорядоченной укладке они могут длительное время храниться, обеспечивая привлекательный вид хранилища. Самостоятельно изготовить поленницу достаточно несложно. Остановимся более детально на важности поленницы и преимуществах такого способа хранения. Рассмотрим виды и размеры дровниц, а также особенности ее конструкции.

Дрова в виде порубленных на несколько частей поленьев, которые уложены определенным образом, называют поленницей.

Складирование и сушка древесины может осуществляться в естественных условиях или в закрытом виде под навесом. Для упорядоченного хранения дров используют специальные конструкции из древесины или металлопрофиля, которые позволяют удобно хранить топливные запасы, имеют простую и незамысловатую конструкцию, а также гармонично вписываются в ландшафтное решение.

При наличии на территории хозяйственной постройки, навеса или обычного сарая нет проблемы выбрать место для сушки дров. Для рационального использования пространства дрова укладывают штабелями. Однако такой способ хранения имеет минус – поленница недостаточно устойчива и поэтому обычно выкладывается рядом с забором, стеной дома или хозпостройки. Для повышения устойчивости в штабеле чередуют ряды продольных и поперечных поленьев в виде так называемых клеток.

При отсутствии готового места для дровяного хранилища, возникает необходимость в самостоятельном изготовлении пленницы. На нее возлагается не только практическая, но и эстетическая сторона вопроса. Поленница должна иметь красивую конструкцию, которая гармонично впишется в ландшафтный дизайн участка.

Поленницы могут формироваться различным образом:

• путем естественной укладки порубленых дров без специальных ограничивающих или фиксирующих элементов;
• методом декоративного складирования поленьев внутри металлических каркасов или деревянных окантовок.

Штабелирование дров естественным образом выполняется следующими способами:

• укладкой древесины в прямоугольный штабель, размеры которого определяются длиной дров и наличием подпорной стенки;
• складированием поленьев в виде копны или стога, диаметр которых постепенно уменьшается по мере увеличения высоты.

При естественном складировании дров важно плотно укладывать поленья, обеспечивая устойчивость рядов с помощью поперечно уложенных поленьев. Дополнительные колья, которые вбивают в грунт с равным интервалом по периметру дровяного хранилища, обеспечивают устойчивость кладки.

Под нижний ряд поленьев выкладывают слой камня или кирпича, чтобы предотвратить насыщение дров влагой. Когда наращивание поленницы завершено, ее закрывают водонепроницаемым материалом: рубероидом, полиэтиленом или жестью.

Люди, склонные к творчеству, иногда укладывают поленницу в виде круглого домика, имеющего вертикальные или скошенные стенки, а также в форме башен или стогов. Такие хранилища привлекают взгляды необычной формой и радуют глаз не только гостей, но и автора этого необычного творения. Удачно вписанные в приусадебный участок поленницы является декоративным элементом ландшафтного дизайна.

Декоративные поленницы из древесины как правило стационарные, имеет различную форму и конструкцию. Окантовка, в которой укладывают дрова, может быть треугольной, шестиугольной, квадратной, прямоугольной или круглой. Отсутствуют стандартные требования к конструкции. Важно сделать ее необычной и оригинальной, чтобы после укладки дров поленница хорошо смотрелась на территории.

Необходимо продумать, на каком основании будет производиться укладка, чтобы защитить древесину от влаги. Важно накрыть поленницу, а также декорировать корой или сеном. Конструкция не должна затруднять воздухообмен, препятствующий развитию гнилостных процессов.

Декоративная поленница, имеющая основу из металла, в зависимости от ее размеров может легко переноситься или быть стационарной. Домашним умельцам несложно изготовить декоративную поленницу, взяв за основу понравившуюся фотографию. Разнообразие конструкций позволяет выбрать оптимальный вариант, который станет украшением участка и оригинальным элементом декора. Самостоятельно изготовленное хранилище для дров несомненно станет предметом гордости хозяина участка.

На сайте: Автор и редактор статей на сайте pobetony.ru
Образование и опыт работы: Высшее техническое образование. Опыт работы на различных производствах и стройках — 12 лет, из них 8 лет — за рубежом.
Другие умения и навыки: Имеет 4-ю группу допуска по электробезопасности. Выполнение расчетов с использованием больших массивов данных.
Текущая занятость: Последние 4 года выступает в роли независимого консультанта в ряде строительных компаний.

Как выложить круглую поленницу: Общество: Облгазета

Андрей Корнев не только выкладывает круглые поленницы, но готов использовать любое подходящее пространство, например, место между деревом и опорой столба. Фото: Станислав Богомолов

Ну что может быть проще поленницы, её называют ещё и дровницей? Складывай под навес или в дровяник наколотые поленья, да жди, когда высохнут. А вот нет пока дровяника, не нашлось ему места на шести сотках. И кто сказал, что дрова обязательно надо складывать в форме штабеля?

Хозяин частного дома, что под Среднеуральском, Андрей Корнев делает… круглые поленницы – укладывает дрова вокруг стоящего возле дома дерева.

– Конечно, времени и возни побольше уходит, – рассказывает Андрей Иванович. – Надо ведь поленья подбирать так, чтобы внешний диаметр шёл ровно. Но это не так уж трудно. Когда дрова колешь, они не все получаются ровными, один конец бывает потолще, другой – потоньше. Вот и подбираешь. А то, что они ничем не закрыты от дождя и снега, не страшно. Ну потемнеет верхний ряд, теплоёмкости от этого меньше не станет. Чтобы дрова высохли и стали пригодными для топки, у нас на Урале им нужны зима-лето, не успеют почернеть. Я ведь не зря вокруг дерева их складывал: зимой от снежка ничего не будет, а летом крона прикрывает от дождя. При такой форме дровницу ветерком обдувает со всех сторон. А главное – вид у круглой поленницы совершенно другой, это уже элемент ландшафтного дизайна!

Делают дровницы самых разных форм – шар, копна сена, металлические соты для разных сортов дерева и так далее. А немцы вообще придумали оригинальную методику Хольцхаузена. Там главная особенность в том, что в основание ставят (именно ставят, а не кладут) поленья неровной формы, а вокруг выкладывают ровные. Наличие множества щелей обеспечивает хорошую вентиляцию, и дрова сохнут быстрее.

– В круглых поленницах действительно дрова сохнут быстрее, – свидетельствует заместитель директора департамента лесного хозяйства области Владимир Бережнов. – В них не скапливается влага, хотя их, как правило, ничем не закрывают. Ещё одна особенность: и укладывать, и брать дрова нужно по спирали. Этот метод пошёл от старообрядцев.

• Опубликовано в №44 от 12.03.2020

что это такое? Как выбрать поленницу для хранения сложенных дров? Особенности моделей для дома и для сада. Как использовать красивую этажерку в квартире?

Большинство загородных домов имеют парную, баню, печь и камин, поэтому владельцам такого жилья необходимо заранее подумать о заготовке и хранении дров. Чтобы ароматные поленья не портили своей беспорядочностью интерьер помещения или ландшафтный дизайн участка, их красиво складывают в дровницы. Данное приспособление может иметь различную конструкцию и размещаться как внутри дома, так и на улице, выполняя декоративную функцию.

Что это такое?

Дровница представляет собой многофункциональный аксессуар, имеющий вид подставки, предназначенной для удобного хранения дров. Помимо этого, поленница позволяет придать завершенный вид дизайну помещения и служит оригинальным украшением для приусадебного участка.

Данная декоративная конструкция пользуется огромной популярностью у дачников и владельцев загородных коттеджей, поскольку имеет следующее назначение.

• Предоставляет возможность размещать дрова непосредственно возле печи или камина (комнатные виды). Чтобы насладиться отдыхом возле домашнего очага, не нужно выходить на улицу за поленьями, что особенно важно в зимнее время.
• Обеспечивает чистоту помещению. Поленница дополнительно защищает напольное покрытие от грязи, мелких щепок, пыли и опилок.

• Выступает универсальным приспособлением для переноски небольшого объёма дров из основного места их хранения (сарая или другой хозяйственной пристройки).

• Позволяет создать дополнительные условия для хорошей просушки полен перед их сжиганием. Сырые дрова плохо горят и не отапливают помещение должным образом. Аккуратно сложенные поленья на подставках, установленных в комнате, постепенно просыхают, обеспечивая качественный обогрев дома. Особенно это важно для печи, ее уровень КПД повышается.

• Дополняет общую стилистику. Многие владельцы домов приобретают дровницы в качестве главной детали интерьера, размещая ее не только рядом с печью, но и с газовым или электрическим камином. Большие же конструкции, установленные на улице, украшают ландшафтный дизайн, придавая ему некую изюминку.

Размеры поленниц подбираются индивидуально, они рассчитываются в зависимости от объема топки. Так, например, если к дому пристроена баня, то конструкция должна иметь высоту не менее 170 см, что позволит расположить поленья в один ряд, которых хватит на 3-4 топки. Можно также построить конструкцию из реек или метала, занимающую всю длину стены бани. Комнатные же дровницы выбираются в зависимости от дизайна и площади помещения. Огромной популярностью пользуются компактные изделия, имеющие размеры 520×370×370 мм. Они могут быть изготовлены из различного материала и оформлены под серебро, латунь, черный металл или античную бронзу.

Дровницы можно приобретать как в готовом виде, так и изготавливать самостоятельно. Уличные конструкции, как правило, устанавливают на прочный фундамент и дополняют каркасом. Такие пристройки вместительны и предназначены для хранения большого объема дров. Они обеспечивают хорошую вентиляцию поленьям и защищают их от влаги. Для большего комфорта дачникам рекомендуется иметь дровницы на улице и в помещении.

Разновидности

На сегодняшний день поленницы представлены в огромном ассортименте, но чаще всего их изготовляют из металла и дерева. Многие мастера также создают красивые конструкции из подручных материалов, используя для этого бочки, бетонные кольца и арматуру. Этажерка для дров в зависимости от места размещения подразделяется на несколько видов: для помещений, улицы и переноски полен. Для объемного хранения дров используют стационарные пристройки, они, в отличие от обычных сараев, смотрятся стильно и надежно защищают дерево от влаги, обеспечивая ему постоянную циркуляцию воздуха.

Комнатные

Дровницы для каминов и печей считаются самыми распространенными элементами декора, их устанавливают непосредственно в квартире или доме. Подобные конструкции отличаются удобством, компактностью и оригинальным дизайном. Подбирая поленницы для дома, необходимо учитывать интерьер помещения. Они должны быть не только практичными, но и стильными. Красиво смотрятся в интерьере коттеджей и домов кованые поленницы, их обычно дополняют подсвечниками. Металл благородно вписывается в любую стилистику комнаты и прекрасно сочетается с предметами мебели и современной отделкой.

Уличные

Для хранения большого количества дров используют уличные дровницы. Они обеспечивают безопасное хранение топливного материала, защищая его от негативного воздействия влаги и атмосферных осадков. Для их размещения отлично подходит территория сада. Так как уличные конструкции сооружаются габаритными, при их монтаже важно правильно обустраивать основание. Для этого роется яма, укладывается подушка из щебня, песка, и заливается бетонный раствор.

При создании уличной дровницы обязательно выполняется обвязка. Стены строения крепятся таким образом, чтобы между планками оставались небольшие зазоры, что обеспечит хорошую вентиляцию дровам. Что же касается кровли, то здание накрывают односкатным способом, так как сток воды должен осуществляться назад. Размеры сооружения могут быть разными в зависимости от предполагаемого объема топки.

Переносная

Упростить процесс переноски полен из одного места в другое позволяет использование переносных дровниц. В отличие от уличных и комнатных конструкций, они характеризуются меньшим размером и большей функциональностью. Переноски для полен изготавливаются из различного материала, при этом огромным спросом пользуются кованые изделия. Поскольку металл тяжелый, для уменьшения веса конструкции основу делают в виде решетки. Подобный вид дровниц хорошо подходит для переноски больших полен, мелкий же хворост может расссыпаться на кусочки и оставлять мусор.

Многие владельцы дач создают переносные дровницы из медных или латунных корытец, декорируя их техникой декупажа. Если же приспособление планируется использовать в качестве дополнения к интерьеру помещения, то лучше всего приобретать готовые поленницы. Они представлены на рынке в огромном ассортименте и легко подбираются под любую стилистику.

Стационарная

Интересно смотрятся в дизайне комнат и дровницы, установленные рядом с камином или в нишах стен. Такие стационарные конструкции могут иметь разную форму и оформление. Помимо украшения помещения, данный вид поленниц защищает напольное покрытие от повреждений и мусора. К их главным преимуществам относят экономию пространства, так как дровницу можно размещать в любом месте комнаты или устраивать в ниши.

Дизайнеры рекомендуют располагать стеллажи для полен внизу, поскольку таким образом их вместительность увеличивается в несколько раз.

Материал основы

В последнее время в продаже можно встретить различные виды дровниц, которые отличаются между собой не только размерами, дизайном, но и материалом изготовления. Для основы поленец, как правило, выбирают такие материалы.

• Металл. Это благородный и прочный материал, который является украшением любого интерьера. Оригинально смотрятся кованые изделия с витыми ручками, но из-за большого веса ими пользоваться неудобно. Поэтому из металла обычно делают уличные или стационарные поленицы. Лучше всего изготавливать их основу из меди или латуни. В том случае, когда такие дровницы устанавливаются на улице, их следует дополнительно обрабатывать антикоррозийными средствами.

• Матерчатое полотно. Характеризуются легким видом и простой формой. Они удобны в применении и легко складываются в шкаф. Данные приспособления представляют собой металлический каркас, обтянутый прочной тканью. Несмотря на то что такие поленицы удобны в переноске дров из сарая в помещение, они не могут служить элементом декора, так как не вписываются ни в один стиль.

• Лоза. Плетеные конструкции из виноградной лозы отличаются изысканным видом, они выглядят в дизайне роскошно и стоят дорого. Но лоза легко воспламеняется, поэтому плетенный аксессуар нельзя ставить возле печи или камина. Идеальным местом для него считается угол комнаты. Такие поленницы также требуют бережного отношения.

• Дерево. Так как древесина является пожароопасной, ее рекомендуется использовать в качестве основы для дровниц, предназначенных для переноски полен. По форме конструкции из дерева напоминают обычный короб, собранный из досок. Шикарно выглядят в интерьере дровницы, у которых каркас выдолблен из цельного бруска и дополнен металлическими ручками. При установке поленниц на улице дерево следует дополнительно обрабатывать защитными средствами. Несмотря на экологичность и красоту, подобные приспособления служат недолго.

Кроме этого, бывают дровницы изготовленные одновременно из нескольких материалов. Чаще всего комбинацию представляет дерево, металл и ткань. Встречаются также необычные виды дровниц из стекла, которое обладает повышенной прочностью и огнеупорностью. Стеклянные аксессуары выглядят современно и стильно в интерьере, отлично защищают помещение от мелких стружек и гармонично сочетаются с другими предметами декора.

Особенности дизайна

Поленница во многих случаях служит не только местом для хранения и переноски дров, но и выступает отдельным элементом декора. Красивая конструкция может размещаться как отдельно в помещении, так и быть встроенной в специальную нишу. Лучше всего ее устанавливать в одной линии с очагом или по обе стороны от него. Для этого делается пристенная конструкция глубиной до 40 см. Для больших комнат хорошо подходит высокая дровница, но в целях безопасности она должна быть удалена от печи или камина на 30 см.

Для маленьких дач, где пространство помещения ограничено, лучше всего выбирать аксессуар в виде металлического стеллажа на колёсиках. Его удобно перемещать. В том случае если в оформлении помещения присутствует классический стиль, отличным выбором считается кованая дровница. В классических гостиных прекрасно смотрится изделие, в котором хромированное дно и кованые ручки. Форма аксессуара может быть как круглая, так и прямоугольная.

Необычной идеей в интерьере станет и плетеная дровница, размещенная над камином в виде панно. Чтобы придать помещению нотки шика, камин должен иметь зеркальную стенку. Подобная композиция послужит хорошим украшением и для помещений без камина. Многие владельцы загородных домов и дач ставят в гостиных фальшкамины. Искусственный очаг в этом случае декорируют крошечной поленницей в виде домика. Если ее украсить гирляндой, то на новогодние праздники получится шикарный предмет декора. Не менее интересной в дизайне считается и кожаная поленница. Ее рекомендуется устанавливать в помещениях без камина, наполняя поленьями и ветками, словно для настоящей растопки.

Огромной популярностью у дизайнеров пользуются и вязаные корзины или мешочки с дровами. Такие дровницы наполняют комнату домашним уютом. Лучше всего выбирать аксессуар, сплетенный из негорючего толстого шнура. При желании подставку для дров можно обшить плотным драпом, фактура которого будет подходить под текстиль в комнате. В стиле хай-тек многие используют дровницы из дорогих нестандартных материалов, например, из хромированной стали и стекла. Роскошно украсят помещения и ящики, корзины, сплетенные из ротанга или лозы.

Для деревянных загородных домов можно выбирать поленницы, изготовленные из дуба или окрашенной лаком фанеры. Подобные конструкции при желании декорируются держателями в винтажном стиле. Если хозяева дома обладают навыками в столярном деле, то дровницы легко изготовить из досок и подвесить их на стену или в углу комнаты. В зависимости от стилистики стеллажи украшают коваными элементами и орнаментом в виде завитков, абстрактных линий и цветов. Дрова на таком фоне будут смотреться декоративно и фактурно.

В квартирах, где установлены камины, рекомендуется размещать дровницы, имеющие вид вертикального стеллажа. Они ставятся как рядом с очагом, так и у стены или в углу. Высота таких ниш может достигать потолка. Вертикальная отделка в виде полос станет ярким акцентом в интерьере любой гостиной. Горизонтальные же конструкции послужат не только хранилищем для дров, но и станут отличной прикаминной скамьей. Чтобы аксессуар гармонично слился с дизайном комнаты, его необходимо покрыть лаком такого цвета, который максимально подчеркнул бы фактуру полен.

Для стиля модерн идеально подходят дровницы с простыми формами и прямыми линиями. Они должны быть изготовлены в комбинации нескольких материалов. Например, необычно выглядит стеклянная конструкция, обрамления полосками стали или украшенная каменной отделкой с подсветкой. Для кантри хорошим выбором являются поленницы, изготовленные под старинные сундуки.

В последнее время огромной популярностью пользуются полукруглые дровницы. Несмотря на свою необычную форму, они способны вместить много поленьев и придают стилистике дома утонченность. В том случае, когда поленья планируется хранить на улице, хорошо подходят конструкции, пристроенные к стене. Их оформляют в форме пирамид, елочек и декорируют металлическими решетками.

Советы по выбору

Во многих загородных домах и городских квартирах предусмотрена установка камина, но для того, чтобы комфортно наслаждаться теплом от очага, важно предусмотреть место для хранения дров. Для этих целей чаще всего выбирают дровницы, так как они продаются в огромном ассортименте и сделать выбор в пользу той или иной модели сложно. Поэтому отправляясь за покупкой такого аксессуара, важно учесть следующие моменты.

• Предназначение. Заранее следует определиться с тем, для чего нужна данная конструкция и будет это устойчивая стационарная подставка для полен или переносное приспособление для перемещения дров с улицы в помещение. Для последнего варианта необходимо отдавать предпочтение небольшим «корзинкам» из легкого материала. Если же планируется частое использование печи, то нужно заранее посчитать кубатуру дров, и уже после этого подобрать размеры, форму и вид конструкции. Большая дровница обычно устанавливается на улице. Для нее заранее подготавливают и оборудуют место.

• Материал. Комнатные поленницы, предназначенные для открытых очагов, желательно выбирать из металла. Они шикарно вписываются в современный дизайн комнат, но имеют большой вес и стоят дорого. Для внутренних помещений хорошо подходят конструкции из дерева. Их можно устанавливать в виде многоэтажных полок и куба. При этом деревянные аксессуары просты в отделке и легко декорируются декупажем и резьбой. Что же касается плетеных поленниц, то они шикарно выглядят в интерьерах с камином, но непрактичны, так как сквозь их отверстия высыпаются мелкие щепки.

Для гостиных, в которых присутствует дорогое напольное покрытие или ковры, стоит выбирать подставки для полен из монолитного стекла. Они позволят хранить дрова без образования мусора, благодаря прозрачной структуре визуально расширят пространство помещения и придадут интерьеру некую легкость. При размещении дровниц непосредственно у камина рекомендуется выбирать изделия, изготовленные из толстого и огнеупорного стекла.

• Стилистика. Чтобы дровница нашла достойное место в интерьере, ее форма и дизайн должны соответствовать общему стилю помещения, в котором размещен домашний очаг. Так, например, для модерна стоит отдавать предпочтение изделиям простой формы из вставок кожи и хромированных элементов, для ценителей классики нужно приобретать кованые аксессуары, оформленные под старину. Если же в гостиной присутствует нотки стиля кантри, то помещение необходимо максимально наполнить деревом, размещая деревянные или плетеные дровницы.

Как использовать?

После того как подобрана соответствующая модель дровницы, останется только ее правильно наполнить поленьями. Для топки печей и каминов обычно используют дрова из плодовых и лиственных пород дерева. Они предварительно выкладываются в больших пристройках или гараже, сохнут, и уже потом переносятся в помещение. Хранение дров должно происходить в сооружениях с вентиляцией, защищенных от проникновения влаги. Продлить срок эксплуатации уличных дровниц поможет их обработка специальным антисептиком. Затем поленья аккуратно раскладывать на декоративные подставки. Чтобы они оригинально вписывались в интерьер комнаты, важно учитывать их цвет и размер.

Важна также правильная укладка дров и на улице. Красиво выложенные поленья оригинально дополнят ландшафтный дизайн участка и придадут ему особый стиль. Чтобы превратить поленницу в настоящее произведение искусства, ее необходимо выложить в виде купола или полусферы. Она будет устойчивой и компактной. Для этого предварительно чертится круг на земле и выкладывается из поленьев диаметр. Они должны размещаться торец к торцу, образовывая небольшие зазоры. Потом дополнительно ставится опорная ось и постепенно выкладывается внутреннее кольцо. Такая конструкция надежно прослужит долгий срок.

Нельзя размещать дровницы возле источников возгорания. Особенно это касается уличных видов, которые часто ставят в зонах отдыха возле барбекю. В помещениях их лучше всего ставить на расстоянии в 30-40 см от камина или печи. Для уличных видов отлично подойдет садовый участок. Периодически аксессуар следует очищать от загрязнений. Дровницы, изготовленные из легких материалов, нельзя перегружать дровами, так как их основание может прогнуться под весом дерева и сломаться.

Если дизайном помещения предусмотрено использование решетчатых поленниц, дополнительно защитить напольное покрытие от повреждений и мелких спилков помогут специальные подставки. Навесные же конструкции необходимо наполнять небольшим объемом дров, это защитит их от падения. Лучше всего устанавливать многоэтажные полочки, они более практичны.

С процессом изготовления дровницы Вы можете познакомиться в следующем видео.

Куча дров | Encyclopedia.com

Роберт Фрост 1914

Биография автора

Текст стихотворения

Краткое содержание стихотворения

Темы

Стиль

Исторический контекст

Критический обзор

Исследования

Роберт Фрост родился в 1874 году и прожил в Новой Англии практически всю свою жизнь. Он был совестником своего класса средней школы вместе с Элинор Уайт, на которой он женился три года спустя (их брак продлился до ее смерти пятьдесят три года спустя).Фрост поступил в Дартмутский колледж в 1892 году, но бросил учебу через два месяца; он также учился в Гарварде с 1897 по 1899 год, но и не окончил его. С 1900 по 1912 год он жил на ферме в Дерри, штат Нью-Гэмпшир, которую привел для него его дед, выращивал цыплят и иногда преподавал в местной средней школе. В 1912 году, в возрасте тридцати восьми лет, он совершил одно из легендарных поступков в анналах американской поэзии: он продал ферму и переехал с женой и четырьмя детьми в Биконсфилд, Бакингемшир, недалеко от Лондона, чтобы заняться литературной деятельностью. карьера.Этот шаг оказался разумным. В Англии он познакомился с рядом писателей, в том числе с Эдвардом Томасом, Ласселлесом Аберкромби и Эзрой Паундом. Он также представил стихи, которые он написал в Нью-Гэмпшире, Дэвиду Натту и компании в Лондоне; компания согласилась напечатать их, и в 1913 году книга A Boy’s Will получила положительные отзывы. к северу от Бостона, , который включает «Дрова», был опубликован в Англии в 1914 году и в Соединенных Штатах в 1915 году. Именно эта книга сделала Фроста поэтом Новой Англии и познакомила его с американской аудиторией.

Когда в Англии разразилась Первая мировая война, Фрост и его семья вернулись в Соединенные Штаты, где его приняли издатели и редакторы журналов, ранее отвергавшие его работу. Его приглашали выступать в литературных клубах и знакомили с влиятельными поэтами и критиками. Публикация Mountain Interval в 1916 году и New Hampshire в 1923 году способствовала укреплению репутации Фроста как одного из самых оригинальных и важных поэтов своей эпохи. Пулитцеровскую премию получили Нью-Гэмпшир , Сборник стихов (1930) и Свидетельское дерево (1943).За свою долгую и продуктивную карьеру Фрост получил множество других наград. Среди наиболее примечательных были Золотая медаль Конгресса и гора в Риптоне, штат Вермонт, которая законодательным актом штата была названа «Гора Роберта Фроста». Он прочитал знаменитое стихотворение на инаугурации президента Джона Ф. Кеннеди в 1961 году, и Кеннеди позже отправил его с миссией доброй воли, чтобы встретиться с Никитой Хрущевым, лидером Советского Союза, в то время, когда дипломатические отношения между двумя странами были в худшем случае.Фросту во время поездки было восемьдесят семь лет. Вскоре после возвращения из России Фрост был прооперирован по поводу прострации. Он умер в январе 1963 года.

 Прогуливаясь в один серый день по замерзшему болоту, 
 я остановился и сказал: «Я вернусь отсюда. 
 Нет, я пойду дальше - и мы увидим ». 
 Твердый снег удерживал меня, кроме того места, где время от времени 
 Одна нога опускалась. Вид был сплошным. 5 
 Прямо вверх и вниз по высоким тонким деревьям 
 Слишком много похоже, чтобы обозначить или назвать место 
 Так, чтобы с уверенностью сказать, что я был здесь 
 Или где-то еще: я был просто далеко от дома.
 Передо мной пролетела маленькая птичка. Он был осторожен 10 
 Поставить дерево между нами, когда зажег, 
 И не сказать ни слова, чтобы сказать мне, кто он такой 
 Кто был настолько глуп, что  думал, что он  думал. 
 Он думал, что я за ним гоняюсь за пером - 
 Белое в его хвосте; как тот, кто берет 15 
 Все сказано как личное для себя. 
 Один полет в сторону сбил бы с толку 
 его. 
 А потом была груда дров, из-за которой 
 Я забыл его и позволил его маленькому страху 
 Унести его той дорогой, по которой я мог бы пойти, 20 
 Даже не пожелав ему спокойной ночи.
 Он пошел за ним, чтобы сделать последний бой. 
 Это была кленовая веревка, разрезанная и расколотая. 
 И сложенная в кучу, размером четыре на четыре на восемь. 
 И другого такого я не видел. 25 
 В этом году на снегу рядом не было беговых дорожек. 
 И он был наверняка старше, чем огранка этого года, 
 Или даже прошлогодней или годом ранее. 
 Древесина была серой, и кора от нее покоробилась. 
 И куча несколько утонула. Клематис 30 

 Обмотал струны и скрутил их, как жгут 
.
 То, что держало его с одной стороны, было деревом. 
 Все еще растущим, а с одной - столб и подпорка. 
 Эти последние вот-вот упадут. Я думал, что только 
 Тот, кто жил, обращаясь к свежим делам 35 
 Мог так забыть свою работу, на которую 
 Он потратил себя, труд своего топора, 
 И оставить его там подальше от полезного очага 
 Чтобы согреть замерзшее болото, как Лучше всего мог 
 С медленным бездымным горением разложения. 40 

Строки 1-3

Первые строки «The Wood-Pile» представляют говорящего как человека, идущего по замерзшему болоту.Хотя об этом прямо не говорится, есть несколько вещей об этом человеке, которые очевидны из ситуации. Например, это кажется созерцательным человеком, из тех людей, которые прогуливаются, не имея в виду четкой цели. Он решает остановиться, но затем меняет свое мнение; ясно, что для этой прогулки не так важно, где он окажется, как сам процесс ходьбы. Неясно, является ли это человек, который настолько погружен в мысли, что его окружение не имеет значения, или он из тех людей, которые могут оценить возвышенную красоту замерзшего болота в серый день, но обстановка, безусловно, не одно из традиционных красот.Интересная грань его личности раскрывается в использовании им местоимения множественного числа в третьей строке. «Мы увидим» — это обычный вариант языка для простого, откровенного человека, но в этом стихотворении подразумевается, что говорящий, хотя он ходит один, думает о себе как о связанном с каким-то более великим существом — возможно, с природой или Богом.

Строки 4-9

В этих строках заложено ощущение опасности, начинающееся с небольшого намека на то, что все не в порядке, и перерастающее в иррациональный страх, о котором почти не упоминается, но который присутствует.Этот раздел начинается с провозглашения веры в то, что говорящий может безопасно ходить по твердому снегу, но сразу же возникают исключения из этого правила. Фраза «время от времени» в строке 4 указывает как на некоторую частоту (такое случалось несколько раз), так и на то, что говорящий пытается свести к минимуму важность падения сквозь снег, говоря об этом в небрежных выражениях. Возможно, это не опасная ситуация, но идея нестабильности, когда земля не держится под ногами, добавляет некоторую небезопасность настроению стихотворения.В этом разделе говорится, что говорящий не уверен, где он находится, потому что местность лишена характера. Все деревья похожи друг на друга и стоят одинаково, высокие и рядами, обращенные к нему с холодным и безличным видом. Единственное, что он говорит о ситуации, определяет ее негативно: эта среда недостаточно дружелюбна, чтобы он чувствовал себя как дома, и он прекрасно понимает, что место, где он действительно чувствует себя как дома, находится далеко. «Дом» — это продолжающаяся тема в поэзии Фроста, особенно в стихах к северу от Бостона. Одна из его самых известных строк из «Смерти наемного работника» гласит: «Дом — это то место, куда, когда тебе нужно пойти туда, они должны принять тебя». В этом стихотворении больше ничего не говорится о доме, но тот факт, что он думает о доме, объясняет осторожный тон, который используется повсюду.

Строки 10-13

В этих строках представлена ​​птица и определяется ее характер. Строка 10 говорит, что птица была «осторожна»; это пример антропоморфизма, видения человеческих качеств в нечеловеческих вещах.Назвав птицу «осторожной», говорящий приписывает ей сложный мыслительный процесс, что делает ее скрытной и застенчивой. После простой простоты рядов одинаковых деревьев запись птицы вносит некоторую путаницу в стихотворение, особенно в строках с 11 по 13, где обилие предлогов скручивает язык в узлы, заставляя читателя тщательно подумать о том, кто что делает. . Учитывая, что поток мысли меняет направление с каждым «к», «когда», «кто» и «что», и что эти четыре слова встречаются в общей сложности семь раз в трех строках, понять смысл практически невозможно. основной смысл этой части стихотворения после однократного прочтения.Здесь говорится, что птица глупа из-за того, что не доверяет этому человеку (он был «настолько глуп, чтобы думать о том, что думает»), но, будучи таким недоверчивым, он не позволил человеку услышать пение птицы, которое могло бы идентифицировать его (он «не сказал бы ни слова, чтобы сказать мне, кто он такой»). Птица, наверное, думает, что человек — охотник, если думает вообще. Скорее всего, это птица, которая выжила, держась подальше от людей, и автор просто проецирует на нее весь этот мыслительный процесс.

Строки 14-17

Уже определив угрозу, которую птица воспринимает от него, говорящий затем переходит к минимизации опасности, которую он может представлять.Вместо того, чтобы предполагать, что птица может бояться выстрела, он описывает нападение охотника как кражу хвостового пера. С хорошим юмором, но несколько снисходительно и, по иронии судьбы, очень слеп к тому, как птица увидит такую ​​пугающую ситуацию, он мягко издевается над ней за то, что он слишком эгоистичен, за то, что думает, что весь мир будет интересоваться его перьями. Ирония заключается в том, что именно человек, который думает этими мыслями, считает птицу параноиком из-за того, что так много думает о нем. Отчасти красота сдержанной психологии в работах Фроста заключается в том, что она позволяет его стихам быть тщетными, думая о тщеславии, но даже в своем тщеславии они все равно вписываются в огромный мир природы.

Строки 18-22

В этом разделе завершается короткая драма с птицей: она улетает «той дорогой, по которой я мог бы пойти», указывая на то, что говорящий мог бы продолжать думать о психологической борьбе между ними, если бы он Вместо этого его внимание не привлекла кучка дров. Как показывает изменение плана в строке 3, этот говорящий — человек, у которого есть досуг и любопытство, чтобы идти по тому пути, который может привести его воображение. Его воображение достаточно беспристрастно, чтобы быть привлеченным как к обыденному, так и к экзотическому, чтобы сосредоточиться на груде гниющего дерева над причудливой птицей с белыми перьями.Он по-прежнему считает, что птица движется страхом, и именно страх выводит его из стихотворения, хотя он показывает намек на храбрость, идя за груду дров, «чтобы сделать свой последний бой». Здесь маленькая птичка снова играет комическую роль для рассказчика; он готовится к смертельной конфронтации, в то время как человек ушел в своих мыслях и забыл об этом. В то время как птица держится, мужчина указывает в строке 21, что их соперничество было игрой в его уме — что он пожелал бы птице спокойной ночи, если бы не думал о груде дров.

Строки 23–26

Эти четыре строки дают читателю визуальное представление о сцене, показывая то, что видел спикер стихотворения до того, как его воображение успело вникнуть в детали и задуматься о том, что все это значит. Поначалу информация в строке 24 кажется избыточной — простое повторение того, что уже было сказано: деревянный шнур — это куча размером четыре на четыре фута на восемь. Только позже в стихотворении, когда читатели узнают, что дерево лежит на земле и прислонено к дереву, становится очевидным, что повторение было важно, потому что оно подчеркивает, что человек, который покинул лес, следовал стандартам для измерения официального шнур.Шнур — это немалое количество дерева,

Media Adaptations

• Введение в поэзию Роберта Фроста, видеокассету, рассказанную Хелен Вендлер, можно приобрести в Omnigraphics.
• Сьюзан Анспах и Карл Райнер выступают на аудиокассете под названием Поэзия Роберта Фроста, , выпущенная Dove Audio в 1996 году.
• В рамках своей серии Poetry America, AIMS Media предлагает видеокассету под названием Robert Frost.
• Роберт Фрост — 1958 Интервью доступно на видеокассете от Zenger Video.

, но и это не большой объем — по крайней мере, не тот тайник, до которого можно добраться далеко. Вот почему рассказчик на мгновение обращает внимание на то, что рядом с ним нет другой кучи. Его относительная бесполезность подтверждается свидетельствами того, что этой зимой за лесом никто не выходил.

Строки 27–31

В своем энтузиазме по поводу того, сколько лет этой куче дров и что она делает в лесу, говорящий переходит со своего мягкого, бесстрастного тона на сельский диалект Новой Англии в строке 27.«Это было старше, конечно» — неправильная грамматика, но говорящий слишком озабочен этим, чтобы беспокоиться об этом. Это тот, кто может определить возраст спиленной древесины на глаз, как, вероятно, могли бы сделать многие сельские жители в холодном климате (где дрова были решающим фактором). Тот факт, что рассказчик и культура, в которой он живет, так серьезно относятся к дровам, — это не просто любопытный факт; он подчеркивает, насколько это странно — какое это нарушение — что кто-то свяжет в одном месте совершенно хорошую древесину, а затем никогда не использует ее.«Клематис», упомянутый в строке 30, — это ползучая лиана, на которой растут цветы. Используя сравнение «обмотайте струны … как узел», стихотворение развивает тему сотрудничества между человеком и природой. Какой-то анонимный человек вырезал, измерил и сложил древесину, и лозы вносят свой вклад, связывая ее вместе.

Строки 32-40

В этом последнем разделе выступающий показывает, что сделало этот опыт достаточно запоминающимся, чтобы его можно было записать в стихах. Этот раздел начинается с изображения старого дерева, поставленного между неуклюжим колом с одной стороны и живым деревом с другой, что указывает на то, что это произведение как человека, так и природы.В строке 33 упоминается, что дерево «все еще растет», что после подробного описания гниения распиленной древесины в строках 27–29 указывает на расточительность мертвой древесины. Строки с 33 по 37, однако, превращают расточительство в добродетель; они смещают акцент с времени и энергии, потраченных на задачу, и обращают внимание читателя на тот факт, что анонимный незнакомец, должно быть, прожил полную и занятую жизнь, если он отвлекся после выполнения всей этой работы.В каком-то смысле вывод кажется немного оптимистичным: в конце концов, зачем предполагать, что он «обращается к новым задачам», когда могут быть более зловещие причины его отказа вернуться на сайт? С другой стороны, это предположение прекрасно согласуется с остальной частью стихотворения, приписывая незнакомцу любопытство и недостаток концентрации, которые уже были замечены как в говорящем, так и в птице. В конце концов, усилия вовсе не представляются потраченными впустую, поскольку разлагающееся дерево расходует свою энергию обратно в замороженное болото — в дерево, у подножия которого оно сидит.Таким образом, усилия лесоруба не приносят личной выгоды, а приносят пользу природе.

Цикл жизни

Образ, завершающий это стихотворение, изображение дров, согревающих болото «медленным бездымным горением разложения», напоминает идею о том, что жизнь на базовом биологическом уровне циклична, с разлагающимися останками тех, кто умирает, возвращаясь в круговорот и питая новую жизнь своими потраченными питательными веществами. Для фермеров в этой идее нет ничего глубокого или революционного.Разлагающийся животный и растительный материал использовался в качестве удобрения для сельскохозяйственных культур с тех пор, как люди занимались земледелием, примерно 10 000 лет. Однако эта идея имеет более широкое значение, когда она вынимается из узких рамок органической химии и применяется к поэтическим концепциям. Если, например, живым из мертвых передавались действия и мысли, а не молекулы, тогда жизнь имела бы смысл, даже если не было доказательств успеха или неудачи

Темы для дальнейшего изучения

• Найдите что-нибудь в своем повседневная жизнь, которая выглядит так, как будто кому-то потребовалось много времени, но кажется заброшенной.Опишите его подробно, включая то, что, по вашему мнению, случилось с человеком, который это сделал.
• Сколько времени потребуется веревке из кленового дерева, чтобы разложиться? Найдите самые лучшие научные данные об этом виде древесины и используйте их для наиболее точных расчетов.
• Сравните это стихотворение с другим, в котором человеческие мотивы проецируются на животных. Какие личности эти два стихотворения передают животным? Что это говорит вам о тематике каждого стихотворения? Посмотрите, поддерживает ли тон каждого стихотворения вашу интерпретацию.

существовало. Во многих литературных произведениях эта концепция используется для того, чтобы бессмысленное казалось значимым, показывая жизнь, на которую косвенным образом влияет другая, не связанная с этим. В этом стихотворении очевидная тщетность того, что кто-то потратил время на то, чтобы рубить и складывать дрова посреди болота, получает значение, когда объясняется, что болото от этого только выиграет. Фраза «вдали от полезного камина» может быть воспринята как ирония, потому что у дерева действительно есть применение, и, поскольку гниение называется «горением», оно находится в камине.Однако до того, как в стихотворение будет введен образ кучи дров, жизнь рассказчика кажется линейной, а не циклической. Вначале у него есть идея обойти вокруг и вернуться туда, откуда он пришел, но он решает продвигаться вперед, идти туда, где он раньше не бывал. Он даже не уверен, что ищет, но он что-то ищет; это подразумевается, когда он говорит: «Посмотрим». Именно осознание говорящим цикла жизни в конце стихотворения — того факта, что мертвые и выброшенные вещи все еще служат определенной цели — дает ему ощущение смысла, которого не было с самого начала.

Возвращение к природе

Природа не представлена ​​как гостеприимная среда в начале «Кучи дров». Сначала он бесстрастен, холоден и незаметен, с рядами деревьев, которые кажутся наблюдателю похожими друг на друга. С введением маленькой птички рассказчик чувствует, что за ним наблюдают, оценивают как угрозу и боятся. Стихотворение довольно ясно говорит о том, что мысли, приписываемые птице, на самом деле являются мыслями, которые говорящий не осмеливается видеть в себе, особенно в строках с 14 по 16, которые наводят на птицу следующую мысль: «Он думал, что я преследовал его. …. как человек, воспринимающий все сказанное как личное «. Птица не будет интересоваться человеком, за исключением того, что она хочет знать, как человек повлияет на его жизнь, а у животных нет эго, чтобы принимать вещи «лично» — это строго психологическая черта человека. Если эта фраза на самом деле предназначена для того, чтобы вспомнить человека, это крайнее самосознание может указывать на его беспокойство в естественной среде и его осознание того, что он, как указывает строка 9, далеко от дома. В ходе этого стихотворения он узнает кое-что о сосуществовании человека и природы.Может случиться так, что сотрудничество аккуратного штабелирования дровосека с оберткой виноградной лозы Клематиса помогло ему преодолеть разрыв между человеком и природой в его сознании или что его осознание в строке 36 о «забывчивости» рабочего помогает ему забыть о его человеческих заботах и ​​принять его место в мире природы. Какова бы ни была причина, к концу стихотворения замерзшее болото кажется ему большим открытым камином, а камин, очаг, — универсальным символом дома.

Страх

Когда в середине «Кучи дров» птицу уносит «ее маленький страх», рассказчик теряет свою неуверенность.С самого начала он беспокоился о своей поездке; как только он упоминает (в строке 4), что он мог ходить по твердому снегу, он добавляет, что он не совсем прочный — что нога время от времени проваливалась. Он говорит о том, что находится не просто вдали от дома, а «вдали от дома». Сама птица не кажется дружелюбным товарищем, потому что приближается к нему как противник. Что-то в их отношениях либо заставляет птицу подготовиться к своему «последнему сражению», либо заставляет говорящего стихотворения думать, что он должен готовиться к своей собственной.Какой бы ни была причина его страха — будь то беспокойство по поводу бездушия природы, одиночество или подозрение, что он дурак из-за того, что он думает, — он, кажется, уменьшается, когда он решает, что человек, который покинул лес, должен быть «Тем, кто выжил переходя к новым задачам ». Это стихотворение звучит обычным сухим, фактическим, слегка озадаченным голосом Роберта Фроста, но в нем есть беспокойство — неуверенность, граничащая со страхом, — которому нужен пример того, кто хочет успокоить его.

Как и большая часть стихов Фроста, «Дровяная куча» написана пустыми стихами или безрифмованным пятистопным ямбом.Каждая линия состоит из пяти футов одного безударного и одного ударного слога, хотя порядок ударений и количество футов иногда меняются. (Например, строка 14 в «Дровяной куче» имеет шесть футов.) Фрост использовал пустой стих в своей поэзии, потому что он пытался уловить то, что он называл «звуком чувств», или естественными ритмами реальных говорящих голосов. Пустой стих в «Куче дров» отражает характер и обстановку Фроста: одинокая фигура в сельском пейзаже. Голос рассказчика звучит не традиционно «поэтично», а более домашний и разговорный.

Хотя Фрост сказал, что «Куча дров» или, по крайней мере, ее часть, была написана до того, как он уехал из Соединенных Штатов в Англию в 1912 году, книга, в которой он был опубликован и обеспечила ему репутацию — К северу от Бостона — был опубликован в Америке в 1914 году. Пребывание Фроста в Англии было плодотворным, так как ознаменовало рождение карьеры поэта, но глобальный кризис побудил его покинуть страну и вернуться в Соединенные Штаты.

Первая мировая война началась в 1914 году, открыв новую эру современных войн, более масштабных и с более жестоким оружием, чем когда-либо было известно.Как и многие предыдущие войны, война началась как локальный территориальный спор, но ее масштабы выросли до глобальных масштабов из-за союзов между странами: когда одна нация была втянута в конфликт, ее союзники тоже были вынуждены присоединиться, и союзники каждой из них затем от них потребовали присоединиться. В центре конфликта были два основных союза: Тройственный союз Германии, Италии и Австро-Венгрии, а также Тройственный союз Франции, Великобритании и России. Проблемы назревали в течение десятилетий в районе Адриатического моря, где Австро-Венгерская империя, Османская империя и Россия обладали определенным влиянием, которое они хотели установить под свой контроль.Сербия, находившаяся под властью Австро-Венгрии,

Compare & Contrast

• 1914: Рекламный писатель У. Б. Лафхед, разрабатывающий брошюры для продвижения Миннеаполисской компании Red River Lumber Co., изобретает легенду о Поле Баньяне и его синий бык по имени Бэйб.

  Сегодня: Многие думают, что легенда о Поле Баньяне — это народная сказка, выросшая среди лесорубов.

• 1914: Термин «контроль над рождаемостью» был введен феминисткой Маргарет Хиггинс Сэнджер, которой пришлось покинуть страну, чтобы избежать федерального преследования за публикацию и рассылку Family Limitation, брошюры, посвященной контрацепции.

  Сегодня: После того, как данные свидетельствуют о росте рождаемости, особенно среди подростков, контроль рождаемости преподается в школах и рекламируется в общественной рекламе.

• 1914: После того, как эрцгерцог Франц Фердинанд, наследник австро-венгерского престола, был убит в Сараево, народы Европы объединились в войну, в которой в конечном итоге были охвачены почти все цивилизованные страны на планете.

  1996: Дейтонское мирное соглашение положило конец четырехлетней открытой войне в бывшей Югославии.Сараево, выдержавшее 1395-дневную осаду, становится объединенной столицей Боснии и Герцеговины. Во время конфликта в Сараево погибло более 10 000 человек.

• 1914: Президент Вудро Вильсон подписал декларацию, согласно которой второе воскресенье мая объявлено национальным Днем матери.

  Сегодня: Для таких предприятий, как флористы и межгосударственные телефонные службы, День матери — самый загруженный день в году.

• 1914: Опасаясь перспектив забастовок, Ford Motor Company повысила минимальную заработную плату своих рабочих до 5 долларов в день, что более чем вдвое превышает средний уровень U.S. заработная плата.

  1998: Согласно отчету UAW, Ford Motor Company в 1997 году платила членам профсоюзов в среднем 22,97 доллара в час.

было много сепаратистов, которые хотели присоединиться к одной из других империй, и еще больше тех, кто хотел страна должна быть свободным, независимым государством. 28 июня 1914 года наследник престола Австро-Венгерской империи эрцгерцог Франц Фердинанд нанес торжественный визит в сербскую столицу Сараево: его автомобиль был остановлен, а он и его жена были застрелены.

Официальное объяснение сербского правительства заключалось в том, что убийство было делом рук террористов-ренегатов, но Австро-Венгерская империя утверждала, что сербы поддержали убийство в стремлении к независимости. Даже сегодня неясно, действительно ли сербское правительство поддерживало сепаратистское движение (так называемое «Черная рука»), которое предоставило оружие убийцам. Также неизвестно, считали ли австро-венгры, что сербское правительство каким-либо образом причастно к убийству, или они просто использовали это обвинение в качестве предлога для утверждения своего контроля над страной — чтобы запугать как сепаратистов, так и другие федерации. которые были заинтересованы в том, чтобы к ним присоединилась Сербия.Австро-венгры предъявили Сербии список требований, в которых говорилось, что они нужны в целях безопасности. Однако сербы не согласились с приказом позволить австро-венгерским войскам обыскивать свои дома в поисках подозреваемых в терроризме. Австро-Венгерская империя объявила войну Сербии 28 июля. В течение нескольких месяцев большинство из 32 стран, которые в конечном итоге присоединились к конфликту, уже были вовлечены. У России было соглашение помочь Сербии, и поэтому они немедленно присоединились к борьбе против Австро-Венгрии; Германия заключила сделку с австро-венграми, и они хотели ослабить Россию, поэтому они напали на Россию и ее союзницу Францию; Вторжение Германии в Бельгию втянуло Великобританию в войну.Страны за пределами европейского континента, такие как Египет, Япония и Канада, также были вовлечены. Одной из стран, которая изначально не участвовала в конфликте, были Соединенные Штаты. Многие американцы считали это европейской проблемой, и немногие хотели, чтобы их сыновья и братья умерли из-за чего-то столь абстрактного. Президент Вудро Вильсон был переизбран в 1916 году, заявив о себе как о человеке, который удержал Америку от войны. Тем не менее, в апреле 1917 года Соединенные Штаты были втянуты в войну. В конце концов, это был толчок, предоставленный У.S. войска и вооружение, которые помогли союзникам одержать победу; Первая мировая война закончилась годом позже, в 1918 году.

С самого начала своей литературной карьеры Фрост наслаждался тем редким сочетанием, к которому стремятся все писатели: популярностью и успехом критиков. (Тот факт, что он был обаятельным и симпатичным человеком, тоже не повредил его делу.) Его первый сборник стихов, Воля мальчика, был встречен с восторгом и удивлением, что поэт с таким талантом может внезапно появиться на горизонте.Неподписанный обзор в Academy and Literature заканчивался словами: «Мы не имеем ни малейшего представления о том, кем может быть мистер Роберт Фрост, но мы без колебаний приветствуем его в рядах рожденных поэтов и убеждены, что если это истинный образец из своих ролей он сейчас должен дать нам работу, гораздо более достойную, чем то, что в настоящее время считается передовой поэзией ». Войдя в «ряды рожденных поэтов», Фрост смог добиться того, чтобы его вторую книгу, к северу от Бостона, (в которой фигурирует «Груда дров»), серьезно воспринимали по обе стороны Атлантического океана.Эзра Паунд, с которым Фрост подружился в Англии, сделал рецензию на книгу в Poetry, , объясняя, что такого хорошего в этом незнакомом стиле: «Мистер Работа Фроста не «завершена», но это работа человека, который не пойдет ни на уступки, ни на претензии. Он не будет трюков с деньгами. Его материал застревает в вашей голове — не его слова, ни его фразы, ни его каденции, а его предмет ». Эми Лоуэлл, которая была знакомой Паунда, но не встречалась с Фростом до тех пор, пока он не посетил ее, чтобы поблагодарить ее за блестящий отзыв, написала в The New Republic , что он «рассказывает вам, что он видел , точно , как он видел Это.А в слове ровно кроется половина его таланта. Другая половина — великолепная и красивая простота фразы … »Лоуэлл добавил:« Он идет своим путем, невзирая на чьи-либо правила, и в результате получилась книга необычайной силы и искренности ».

Быстро заняв свое место в мире американской поэзии, Фрост, что удивительно, смог удержать его в течение следующих пятидесяти лет. Одна из причин заключалась в том, что после 1938 года, когда он овдовел после смерти жены, он не сочинял много стихов, хотя оставался активным в этой области, читал лекции и в конечном итоге выступал в качестве посла доброй воли США.Правительство С. Не имея новых работ для рассмотрения и с его очевидным социальным престижем, критики сосредоточили свое внимание на идее Роберта Фроста больше, чем на его работах. Многие из последующих статей, написанных о нем, были благоприятными, и они задавались вопросом, почему поэты не рискуют и не развивают оригинальные стили, как он. Одним заметным исключением стал известный критик Малкольм Коули, который в 1944 году напечатал в газете The New Republic статью под названием «Дело против мистера Фроста». Несмотря на формулировку заголовка, его случай был второстепенным: философский кругозор Фроста слишком узок, а полезные домашние сказки о деревенских янки ограничены.«Несмотря на его достижения в качестве повествовательного и лирического поэта… Роберта Фроста выдвигают обвинения как социального философа в стихах и как представителя традиции Новой Англии», — писал Коули. «Он слишком сильно замурован прошлым». Эта оценка типична для мелких жалоб, которые критики старались вытащить на протяжении долгой и выдающейся карьеры поэта.

Брюс Мейер

Брюс Мейер — директор программы творческого письма в Университете Торонто.Он преподавал в нескольких канадских университетах и ​​является автором трех сборников стихов. В следующем эссе Мейер описывает «Куча дров» как «исследование отношений между искусством и природой».

Как и многие стихотворения из сборника Роберта Фроста 1914 года, к северу от Бостона, «Дровяная куча» происходит зимой и имеет дело с повествованием разума, проходящего через процесс принятия решения и нерешительности. Фрост видит, что мыслительные процессы представляют собой бинарную систему, в которой взвешивается и уравновешивается даже малейший выбор или определение.«Я вернусь отсюда. / Нет, я пойду дальше », — наводит на мысль не о нерешительности, а о понимании. Персонаж находится в путешествии не просто по лесу, но и через свою собственную эпистемологию. Само путешествие, даже незначительный акт прогулки по лесу по «твердому снегу», который «держал меня», является метафорой открытия неожиданного и того, как это открытие понимается.

Поэма «Дровяная куча» построена так же, как и многие поэмы Фроста.В нем рассказывается история, которая на первый взгляд кажется простой, но опровергающая некоторые сложные

«…. Последние строки стихотворения Фроста действительно охватывают тип парадокса понимания и предчувствия, который характерен для элегического голоса. ”

наблюдения и идеи под завесой, казалось бы, незначительных событий. Фрост любит такой обман. Для него стихотворение — это маска истины, способ, которым обычные события жизни содержат элементы гораздо более крупных тем и проблем.«Куча дров» изображает человека, идущего по лесу зимним вечером и обнаруживающего кучу кленовых шнуров, которые кто-то перерубил и оставил посреди ниоткуда. Неоднозначность этого жеста — оставления записей о труде, оставленных как в пространстве, так и во времени, — представляет собой аномалию, которая вызывает целый ряд предположений. Цель поэмы не в том, чтобы рассказать историю для назидания читателя, а в том, чтобы показать читателю, как процесс ментального открытия работает в сознании человека, который детализирует и фиксирует каждое движение мысли и наблюдение в рамках опыта.

В некотором смысле «Дровяная куча» — это повествование о «потоке сознания». В такой истории структурная цель описаний состоит в том, чтобы изобразить способ, которым связаны мысли, и показать ум в действии. В случае с этим стихотворением повествование осуществляется не посредством физического воздействия, а через ментальную динамику персонажа / рассказчика, который записывает процессы понимания и восприятия. Попутно персонаж отмечает различные маркеры наблюдения.Первый — это расположение деревьев. «Вид, — отмечает он, — был сплошным / Прямо вверх и вниз по высоким тонким деревьям / Слишком похож, чтобы обозначить или назвать место / Чтобы наверняка сказать, что я был здесь / Или где-то еще … … »Сама безызвестность места действия, неотчетливость обстановки переносят внимание читателя на внутренний мир стихотворения — на ландшафт разума персонажа. Это ощущение как внутреннего повествования, так и внутреннего мира усиливается присутствием маленькой птички, которая на мгновение становится внешним отвлечением.Но, как это часто бывает в стихах Фроста, внешнее наблюдение уступает место домыслам внутреннего повествования; персонаж начинает «думать то, что он [птица] думал», так что — буквально — «все» «говорится как личное для него самого». Что часто является ключевым элементом в повествовании потока сознания, так это ассимиляция внешнего мира внутреннему, место, где события, идеи и восприятия смешиваются, образуя не просто историю, но процесс создания истории. . Проблема в том, что настоящая куча дров, которую обнаруживает персонаж, является двусмысленностью, аномалией в ландшафте, которую невозможно объяснить.

«Шнур кленовый, разрезанный и разрезанный / сложенный» не имеет правдоподобного объяснения. Его открытие — результат того, что птица бросилась за ним для защиты от наблюдателя, и в мгновение ока, после короткого периода детального наблюдения, это внезапно признается абсурдом. Персона спрашивает, почему кто-то оставил его там «подальше от полезного камина». Связь между трудоемким актом рубки дерева и привязкой его к дровам и его бессмысленным местонахождением, казалось бы, забытым, беспокоит рассказчика.Утилитарно настроенный Фрост поражен уловкой и усилиями, которые были вложены в акт создания кучи дров, но при этом сталкивается с парадоксом «медленного бездымного горения разложения» и пустой тратой усилий и топлива.

Джеффри Мейерс в своей книге Роберт Фрост: биография (1996) проводит параллель между двумя последними строками «Дровяной кучи» и последней строкой «Элегии» Томаса Грея («Они сохранили бесшумный тенор»). своего пути »). Хотя «Дровяная куча» далека от элегии (нет серьезного чувства потери, горя или скорби), заключительные строки стихотворения Фроста охватывают тот тип парадокса как понимания, так и опасения, который характерен для элегический голос.Древесина согревает «как можно лучше замерзшее болото». Противоречие, лежащее в основе этого восприятия, заключается не просто в расточительности, а в осознании того, что мир может дарить человеку моменты бесцельности, когда объект или ситуация предполагают отсутствие удовлетворения, отказ от намерения. Это, по мнению Фроста, беспокоит. Так что это значит?

Настройка кажется ключом к ответу. Поэма «Остановка у леса снежным вечером», как один Фрост написал девять лет спустя, помещает личность в пустынном зимнем пейзаже.Для Фроста зимний пейзаж — это аномалия природы, противоречие движущей силы жизни, которая лежит за временами года, время, когда отсутствие жизни является одновременно тревожным признаком сезонной смерти и признаком смертности для смотрящего. В другом стихотворении «После сбора яблок» (1914) из к северу от Бостона, Frost завершается стихотворение осознанием того, что после жизненного труда есть обескураживающая перспектива «Этот сон мой, что это за сон. ” Подобно Гамлету в знаменитой речи «Быть ​​или не быть» акта II, сцена 2, смерть несет в себе перспективу неправильного понимания: «Сон — возможно, сон»: вот в чем проблема.Для Фроста из «Кучи дров» брошенная уловка и усилия, которые потребовались для рубки дерева, перерезания шнуров и постройки кучи, являются сигналом того, как случайность, смерть и неожиданность могут войдите в мир и сделайте безумие человеческие усилия. «Я думал, что только / Кто-то, кто жил, обращаясь к новым задачам / мог так забыть свою работу, на которую / Он потратил себя, труд своего топора», — это предположение, что рука, создавшая кучу, обратила свои усилия на других. усилия.Но у рассказчика нет доказательств этого, и предположение о том, что жизнь, стоящая за произведением, перенаправляется на другие цели, является желанием некоего знака поэтической справедливости в мире, где смерть является крайним отвлечением как от концентрации, так и от цели.

В основе «The Wood-Pile» лежит проблема отвлекающих факторов. Деревья отвлекают, потому что они сигнализируют об отсутствии определенного места. Птица отвлекает от деревьев, а дрова отвлекают от птицы. Последним отвлечением является бесцельность самой груды, и, «зная, как путь ведет к пути» (как говорит Фрост в «Дорога не пройдена»), отсутствие решения ни к мысли, ни к действию само по себе, проблемное условие, наложенное на человеческий опыт.Искусство, поэзия и даже резка по дереву предполагают врожденное стремление к разрешению; тем не менее, эта резолюция отсутствует в «Кучке дров», и если цель искусства и поэзии состоит в том, чтобы улучшить или реформировать мир, каким мы его знаем, то это решение должно присутствовать не только в повествовании, но и в природе. Поэт в «Морозе» надеется, что это так — сила разума сможет навязать цель там, где ее нет. Но если этот ум отвлечен, конечный результат — неудача в искусстве, а неудача в искусстве равносильна трагедии.Подобно тому, как Гамлет пытается определиться с какой-то целью, внутреннее обсуждение личности в первых строках «Дровяной кучи» показывает, насколько хрупкими могут быть намерение, цель и решимость. Грань между поэтической справедливостью (желаемое разрешение повествования или расширенного действия) и трагедией (неспособность достичь разумного разрешения повествования) действительно прекрасна. Обмотка «клематис», связывающая стопку в аккуратный пучок

Что мне читать дальше?

• Сборник, в котором впервые появилась «Куча дров», к северу от Бостона, был выпущен в расширенном издании в 1977 году с иллюстрациями и добавлением еще тринадцати его стихотворений, появившихся в других книгах во времена Фроста. продолжительность жизни.
• Основная цель литературной биографии — установить связь между жизнью писателя и элементами, которые демонстрируются в его творчестве. Биография и критика гладко и всесторонне объединены в исследовании Уильяма Х. Причарда 1984 года « Мороз: переосмысленная литературная жизнь».
• Очерки о Фросте и интервью с ним составляют значительную часть коллекции журнальных статей Джона Чиарди под названием Диалог с аудиторией. Чарди долгое время был редактором стихов Saturday Review , и его статьи, даже если они не о Фросте, заслуживают внимания из-за их проницательности и сострадания.
• Официальная биография Роберта Фроста была написана его давним другом Лоуренсом Томпсоном и выпущена в трех частях: Роберт Фрост: Ранние годы, 1874-1915, Роберт Фрост: Годы триумфа, 1915-1938 и Роберт Фрост : Поздние годы, 1938-1963.
• Очень интересное исследование того, как человеческий разум обрабатывает поэзию, на примере произведений Роберта Фроста. В книге Нормана М. Холланда « Мозг Роберта Фроста», , опубликованной в 1988 году издательством Routledge Press, используется название, напоминающее научную фантастику, чтобы вовлечь читателей в обсуждение более глубоких загадок психологии творчества.

— это метафора равнодушия природы к человеческой потребности в решении и предполагающая, что то, что мы воспринимаем как органический дизайн, просто случайность. Природа, полагает Фрост, — это не бинарная система «или-или», а бесконечный цикл жизни и смерти. Конфликт между человеком и природой, который так часто повторяется в поэзии Фроста, на самом деле является битвой между человеческим стремлением к цели, решению и устойчивой, поддерживающей жизнь поэтической справедливостью и природными планами цикличности жизни, смерти и разложения.Таким образом, «Куча дров» — это исследование взаимоотношений искусства и природы.

Источник: Брюс Мейер, в эссе для Поэзия для студентов, The Gale Group, 1999.

Дэвид Келли

Дэвид Келли — преподаватель творческого письма и литературы в нескольких общественных колледжах в Иллинойсе. В следующем эссе Келли утверждает, что суть привлекательности Фроста заключается в его способности одинаково уважать обе стороны вопроса: в случае «Дровяной кучи» это означает признание как желания иметь больше свободного времени, так и страха. быть слишком свободным.

Я думаю, что привлекательность «Дровяной груды» и многих из самых популярных работ Роберта Фроста заключается в том, что ему удается удерживать равновесие между действием и бездействием, а также в неопределенном мире со все более непредсказуемыми последствиями, то есть не плохое место. Возьмем, к примеру, одну из его самых популярных и сильно антологизированных работ «Дорога не пройдена». Где-то, вероятно, в антиавторитарные 1960-е, стихотворение приобрело репутацию сторонника индивидуализма — призывающего читателей забыть о популярности, не бояться и следовать своим инстинктам, куда бы это ни привело их.Это прекрасные чувства, которым хотелось бы верить, но, к сожалению, в стихотворении нет ничего о каком-либо внутреннем голосе. Фактически, стихотворение никогда не говорит нам, даже после интенсивных размышлений, которые происходят на перекрестке, каков будет результат выбора его говорящего: в нем только говорится, что все обернется по-другому, если вы пойдете по одной дороге, чем они если вы спуститесь по другому. В элегантном, спокойном языке Фроста есть что-то такое, что заставляет читателей отождествлять себя с рассказчиком и подтверждать без каких-либо доказательств, что сделанный выбор — , правильный, как если бы фраза «Я взял тот, который меньше путешествовал, / И что все изменилось », были доказательством того, что это дорога, по которой мы все должны идти (что, если задуматься, превратилось бы в довольно многолюдную, менее популярную дорогу).Я почти хотел бы обвинить Фроста в неуверенности, но это подразумевает состояние гиперактивной нерешительности человека, который не может ни сидеть на месте, ни двигаться в любом направлении, — а он слишком спокойный для этого.

В другом из знаменитых стихотворений Фроста, «Пламя и лед», он, по сути, говорит, что, имея выбор между страстью и апатией, он выбрал бы мир, чтобы кончить его страстью, но что, увидев страсть ненависти, апатия тоже была бы в порядке. Послание стихотворения не является таким глубоким заявлением, если я так его формулирую; красота, конечно, в том, как он это говорит.Это совершенно не проблема, поскольку у нас не будет особого выбора, как закончится мир, и, кроме того, оба финала примерно одинаковы по привлекательности. Тем не менее, Фрост заставляет нас уйти от этой пьесы из девяти строк с ощущением, что мы чего-то достигли.

Одним из самых трогательных, истинно человеческих персонажей в произведениях Фроста должен быть спикер «Дровяной кучи», человек, которому так неуютно утешения философии, что он может погрузиться в богатую ситуацию страха, природы. подозрение, возрождение, тщетность, вторжение и гармония, и уйти с завистью к тому неизвестному кому-то другому, который смог оставить эти безудержные идеи и сосредоточиться на чем-то другом.Это задумчивый человек, который, когда видит маленькую птичку, порхающую в лесу, представляет целую драму о ее желаниях и страхах; человек, который знает значение упоминания контраста между искусственно созданной опорой и все еще живым деревом; человек, у которого есть время погулять по лесу.

Говорящий также, кажется, жаждет выполнения более важных и неотложных обязанностей, которые помешали бы ему думать о птицах или кучах дров. Фраза «свежие задачи» имеет положительный оттенок; кажется очевидным, что он хотел бы, чтобы они были его.Хотя его разум настолько открыт для внушений, что перескакивает от одного предмета к другому, от одного плана к другому, он также знает, что есть кто-то, кто может потратить время и изнурительный труд, рубя и складывая дрова, и даже не отслеживать полученные результаты. У всех одинаковая зависть. Подумайте, если бы Билл Гейтс позволил купюре в тысячу долларов соскользнуть со спинки дивана, он бы даже не заметил ее отсутствия; А теперь подумайте, что эта тысяча долларов будет значить для вас. Товар здесь не деньги, и даже не время, которого у этого динамика предостаточно.Чего ему не хватает, так это настолько важной цели, что по сравнению с этим полдень работы казался бы бессмысленным.

Через несколько лет после написания «The Wood-Pile» Фрост написал «Stopping By Woods снежным вечером». В этом стихотворении, после того как рассказчик ненадолго созерцает лес и снег, он решает, что пора двигаться дальше, потому что «у меня есть обещания, которые я сдержу / И еще много миль, прежде чем я усну». Здесь отсутствует чувство самообвинения — то чувство, что он не заслуживает того, чтобы проводить время в тишине в лесу.Если оратор в «Остановке у леса снежным вечером» чувствует, что он этого заслуживает, у него также есть обязанности, которые вызывают в нем будильник, говорящий ему, что он должен уйти. Отношения этого персонажа с рассказчиком «Дровяной кучи» ясны — они оба умеют ценить хороший тихий лес, — но его отношения с самим собой немного спокойнее, меньше самообвинений. Интересно сравнить жизненные позиции Фроста, когда он писал эти два стихотворения. Когда он писал «Куку дров», он был поэтом, который держал птицеферму.Понятно, что это было занятие, которым он мало интересовался, но согласился, потому что его дед, уставший от его поэтического безделья, купил его и заставил его пообещать руководить им не менее десяти лет. Кто мог его винить, если у него были проблемы с выполнением задания? Когда он написал «Остановка у леса снежным вечером» в 1923 году, он был успешным поэтом — не только опубликованным, но и прославленным за глубину его мыслей. Он написал ее после бессонной, но продуктивной ночи, решив проблемы в другом стихотворении, и он мог быть уверен, что вскоре его таланту предстоит еще один вызов.Другими словами, он был в состоянии оценить сладость нескольких минут отдыха, не боясь потерять себя в праздности.

Философы предположили, что слишком большая свобода пугает людей — что самая тяжелая из обязанностей заключается в том, чтобы нести ответственность за решение, что делать с собой. Это бремя, от которого рассказчик этого стихотворения воображает, что дровосек свободен, и он желает, чтобы его разум мог взять на себя такой балласт. При первом чтении «Дровяная куча», кажется, предлагает фантазию тем из нас, кто чувствует себя чрезмерно занятым и хотел бы прогуляться, а затем даже немного продлить ее, чтобы увидеть то, что мы видим.Однако в соответствии с модой Фроста, в то же время стихотворение предлагает свою противоположность — фантазию для тех, кто мало занят, которые не хотели бы иметь так много времени для прогулок. Гениальность этого в том, что обе группы — а значит почти все — уходят от стихотворения счастливыми.

Источник: Дэвид Келли, в эссе для Поэзия для студентов, The Gale Group, 1999.

Уильям Дорески

В следующем отрывке Дорески сосредотачивается на аллегорическом пейзаже в «Куче дров.

В «Образовании через поэзию», опубликованном в The Amherst Graduates ’Quarterly в 1931 году, Роберт Фрост обратился к тонкостям, включая пределы, метафоры как знания. «Все метафоры где-то рушатся», — утверждал он. «В этом вся прелесть. Это прикосновение и уход с метафорой, и пока вы не проживете с ней достаточно долго, вы не знаете, когда она исчезнет ». К тому времени Фрост «жил» метафорой во многих книгах. Его ранние стихи, которые он собрал и опубликовал шестнадцать лет назад, продемонстрировали изощренное чувство границ метафор, тщательную проверку аллегорических возможностей и склонность к расширению повествовательных моделей с помощью риторических мотивов, отличных от тех, которые уже закреплены в лирических условностях. .Лучшие из стихотворений, которые Фрост напишет в следующие два десятилетия, пошли бы дальше, сделав риторическую самокритику внутренним структурным и тематическим элементом своей поэтики.

«Куча дров» и «После сбора яблок», оба из к северу от Бостона (1914), иллюстрируют два полюса языка медитации, взятые, соответственно, из Данте и традиции аллегорического пейзажа, и от Вордсворта и романтического признания инаковости ландшафта. Каждое стихотворение сталкивается с сопоставимыми проблемами в значении: ограниченность аллегории (прогулка по зимнему лесу, путешествие по изрезанной колеями проселочной дороге), непослушная сложность символа (дров, Грааль) и потеря религиозной веры. иконография и трудность поиска сравнительно значимого, но светского языка.Эти проблемы сигнализируют о явном исчерпании лирических условностей и побуждают Фроста использовать свою характерную иронию для деконструкции медитативного голоса, разоблачения его как вымысла и обновления лирического чувства чуда и открытия, обращаясь к языку, ориентированному на речь (скорее диалогическому, чем моно-логика, голос) более неформальный, менее условно-поэтичный, более интимный, чем язык, который он вытесняет. То есть обновление происходит за счет явной замены одной языковой модели другой. Фрост, в отличие от Уильямса, например, не отказывается от установленных лирических моделей, но избегает традиционного языка медитации, монолога и лирического экстаза, не отказываясь полностью от установленных формальных парадигм…..

«Куча дров» открывается с обращения к мотиву Данте о заблудшей душе, страннику в темном лесу. Спикер предупреждает нас, что, как и многие другие аллегорические пейзажи, здесь нет места в отдельности и его трудно назвать слишком формальным с его «видом … все в линиях / Прямо вверх и вниз по высоким тонким деревьям / Слишком похоже, чтобы отметьте или назовите место… ». Такие места, лишенные адекватно дифференцированных означающих, обычно захватывают путешественника, и читатель вполне может ожидать, что этот говорящий станет жертвой сомнений в себе, опасений того рода, которые предполагают, что внутренние и внешние пейзажи на самом деле едины.Древесина Фроста мерзлая, серая и снежная, и из-за отсутствия четкого определения она угрожает поглощением или стиранием личности.

Говорящий не пассивен и не отчаялся. Он не предлагает особой моральной дилеммы, не проявляет страха и отстаивает свою роль в собственном спасении, предлагая выбор между возвращением и продолжением. Кроме того, ни один леопард — фигура явно не из бодрствующего мира — не ведет его, хотя другая естественная эмблема, ничем не примечательная «маленькая птичка», летит перед ним, не ведя его и не убегая от него, как если бы она играла своей собственная аллегорическая роль, которую он вполне может выполнить.В своем игривом, непринужденном олицетворении птицы говорящий подразумевает, что его нежелание называть себя проистекает из его нежелания раскрывать свою внутреннюю жизнь, которая на данный момент сосредоточена на страхе. Говорящий предполагает, что птица считает, что его преследуют за своим пером, его метонимическим «я», «как того, кто принимает / Все сказанное как личное для себя». Можно представить себе человека, достаточно глупого, чтобы принимать все пейзажи, аллегорические или иные, как личные; но эта позиция Вордсворта не принадлежит Фросту, и его отказ от этой относительно простой связи между бытием и природой перенаправляет стихотворение от аллегории к менее условно предполагаемому способу.

Ссылаясь на условность аллегорического пейзажа, Фрост предлагает возможность построения своей поэмы полностью в рамках структурной определенности, в которой каждый мотив, каждая эмблема находит свое место и способствует примирению себя и других. Но у Фроста тонкое чувство масштаба. Чрезвычайно сложное стихотворение Данте выполняет свою задачу только за счет обращения ко всей структуре средневекового католического богословия и преобразования ее в еще более всеобъемлющую конвенцию ландшафтной аллегории.Фрост, который всегда настаивает на том, что игра языка занимает центральное место в поэзии, любит дразнить читателя, создавая ожидания величия, которое, если на самом деле попытаться в столь кратком и разговорном стихотворении, наверняка потерпит неудачу.

«Куча дров» резко поворачивается, как бы берет «Один полет в сторону» и забывает его аллегорическое начало, поскольку говорящий забывает птицу и позволяет «своему маленькому страху Ушел.» То есть птица углубляется в аллегорический ландшафт, но говорящий, предупрежденный своим открытием, переходит в новый режим.

Как утверждают некоторые версии истории литературы, поэзия изменила свое течение в романтическую эпоху, постулировав символ как логоцентрическое хранилище значений вне языка. «Куча дров» несколько критически критикует эту версию истории литературы, а также критику, как конвенцию, которую стихотворение сначала вызывает, а затем отбрасывает, и более новую условность, к которой оно обращается и мягко высмеивает. [В The Rhetoric of Romanticsm ] Поль де Ман отмечает, что ранние романтики сопротивлялись искушению объединить бытие и природный объект в единое целое или знак.Вордсворт играл с идеей, что вместо прочного основания веры воображение с помощью саморефлексивного поэтического языка может наделить знак присутствием природы. Но он хорошо понимал парадоксальность своих усилий, и Prelude демонстрирует его осознание отрицательной силы, а также ностальгию воображения.

В «Кучке дров», в самый момент посвящения, Фрост подрывает полезность кучи дров как символа человеческого присутствия, напоминая, что, как и все означающие, в ней есть что-то аллегорическое — в этом Например, птица, которая «пошла за ней [грудой дров], чтобы сделать последний бой.Он также напоминает нам, что этот символ, в отличие от аллегорической эмблемы, воплощает, а не просто метонимически предполагает свою собственную историю. Несмотря на свою изолированность по своему человеческому значению, груда дров является монолитом, олицетворяющим всю историю, все усилия, все созданные вещи, и, следовательно, она «наверняка старше, чем вырубка этого года / или даже прошлогоднего или предыдущего года». Тем не менее, изолированной, созданной руками человека и символической, куче дров не хватает устойчивости и она теряет собственное ощущение происхождения, возвращаясь к природе и отказываясь от своего логоцентрического статуса.Уже «Клематис / Он наматывал струны вокруг и вокруг него, как связку», восстанавливая его, когда кора сдирает с него, и он деконструируется до своего естественного состояния. Этот дезинтегрирующий процесс порождает тропы обнищания, которые Ричард Пуарье [в его Роберт Фрост: Работа познания ] находит в этом стихотворении. Поленница, заявленная природой и, следовательно, востребованная Бытием, медленно превращается в более простую форму знака, возвращаясь в мир аллегории в смысле де Мана, в котором первичное и этическое различие между разумом и миром относительно ясно определен, но в котором метафора, лишенная центральной формирующей роли, кажется обедненной.

Парадоксальный морализм Фроста, который утверждает, что «только / тот, кто жил, обращаясь к новым задачам / мог так забыть свою работу, на которую / он потратил себя, труд своего топора» — оба скрывают и раскрывают разрыв между бытием и природой. ставя под сомнение сам процесс создания и наименования. Какой вообще смысл выполнять задания, если человек тратит себя только на то, чтобы отказаться и забыть результаты своего труда? Ответ заключается в критике в стихотворении собственного процесса вырезания символа — груды дров — из обычных аллегорических мотивов.Скрывая свой отказ перейти пропасть между знаком и природой, эта символическая разлагающаяся куча дров обнажает самодеконструкцию и самодеконструкцию стихотворения. Куча дров завершает провал сигнификации, отказываясь согреть своего автора и вместо этого согревая, «насколько это возможно», первоначальный аллегорический пейзаж, который на мгновение казался наделенным человеческим присутствием.

Следствием этого перехода от аллегории к символу является предположение, что ни один из языковых способов не является достаточным для порождения поэтики, достаточной для преодоления ностальгии по человеческому миру, первенства внешнего объекта.«Куча дров» — это поэма о поисках истоков и ограничениях самых очевидных попыток примирить природу и разум. Это также стихотворение о силе языка вызывать саму идею присутствия, идею, которая, если не реализована на самом деле, способна генерировать образы, вызывающие столько воспоминаний, что демонстрирует, что порожденная метафорой иллюзия может столь же щедро вовлекать чувственное существо. как фактическое присутствие вызванного объекта. Первая строка — «Прогулка по замерзшему болоту в один серый день» — сигнализирует о структуре открытых гласных звуков, которые соответствуют открытому виду сквозь голые деревья.Образы, включая заключительную картину разложения дров в центре болота, соответствуют ощущению расширения возможностей. Забывчивость дровосека соответствует, как считает докладчик, большему чувству цели. Таким образом, обновление посредством языка — это не свойство конкретных языковых моделей (аллегории или символа), а более крупный аргумент, сформированный их ограничениями и вокруг них. Используя и смешивая лирические условности, вместо того, чтобы пытаться отказаться от них, Фрост доказывает, исходя из их отношений; миниатюризируя литературно-историческую модель (замещение аллегории символизмом), он воспроизводит обширную историю попытки решить с помощью языка и воображения изоляцию разума.Поступая таким образом, он неявно утверждает, что постулирование вымышленных способов репрезентации подтверждает практическую полезность языка образов для задействования органов чувств и поддержания, по крайней мере, кратковременной иллюзии естественного или человеческого присутствия.

Источник: Уильям Дорески, «Мета-медитация в« Дровяной куче »Роберта Фроста,« После сбора яблок »и« Директива »в Ариэль: Обзор международной английской литературы, Vol. 23, No. 4, October 1992, pp. 35-40.

Коули, Малкольм, «Дело против г.Frost, The New Republic, , 15 сентября 1944 г., стр. 345-47.

Крамер, Джеффри С., Роберт Фрост среди его стихов: литературный спутник биографических контекстов и ассоциаций самого поэта, Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Co., 1996.

Лоуэлл, Эми, «К северу от Бостона. ” Новая Республика, Том. 2, 20 февраля 1915 г., стр. 81-2.

Фунт, Эзра, «Современная Георгия», Поэзия, Том. 5, декабрь 1914 г., стр. 27-130.

Причард, Уильям, «Роберт Фрост: возвышенная игра», Жизни современных поэтов, Нью-Йорк: Oxford University Press, 1980.

«Шествие музы», Академия и литература, 20 сентября 1913 г., стр. 359-60.

«Летний отчет 1998 года: как преимущества профсоюзов помогают рабочим», http://www.uaw.org/publications/jobs_pay/unionpay2.html, по состоянию на 3 мая 1999 г.

Барри, Элейн, Роберт Фрост, Нью-Йорк: Frederick Ungar Publishing Co., 1978.

Книга Барри представляет собой краткое изложение голоса поэта, его тем и повествовательной техники.

Frost, Robert, Robert Frost: Farm-Poultryman, под редакцией Эдварда Коннери Латема и Лоуренса Томпсона, Ганновер, NH: Dartmouth Publications, 1963.

Это сборник из одиннадцати статей о сельском хозяйстве Фроста, которые были опубликованы в журналах по птицеводству в период с 1903 по 1905 год, когда поэт разводил кур в Нью-Гэмпшире. Если взглянуть на развитие Фроста, это так же полезно, как и большинство биографий.

Нитчи, Джордж У., Человеческие ценности в поэзии Роберта Фроста, Дарем, Северная Каролина: Duke University Press, 1960.

Удивительно, но в этой книге нет упоминания «Куча дров», даже в глава, озаглавленная «Мгновенное противостояние замешательству.Тем не менее, он чрезмерно хорошо исследован, переплетая воедино основные темы Фроста практически с любым интеллектуальным напряжением, которое только можно вообразить.

Potter, James L., Robert Frost Handbook, University Park, PA: The Pennsylvania State University Press, 1982 г. обзор жизни и техники Фроста.

Винтер, Ивор, «Роберт Фрост: Или духовный скиталец как поэт», Роберт Фрост: Сборник критических эссе, под редакцией Джеймса М.Cox, Englewood Cliffs, NJ: Prentice-Hall, Inc., 1962.

В этом известном эссе уважаемого литературного критика исследуется вопрос о том, имеет ли поэзия Фроста прочную моральную или философскую основу.

The Wood-Pile Роберта Фроста

Это стихотворение из тридцати девяти строк, содержащееся в одном блоке текста. Написано пустым стихом. Это означает, что здесь нет рифм или ритмов, которые являются общей чертой работ Фроста. «The Wood-Pile» впервые был опубликован в сборнике к северу от Бостона. Хотя это произведение очень образное, его объединяет общая черта — прогулка. В начале дня говорящий начинает с «замерзшего болота», а к концу стихотворения — у поленницы. Этот факт облегчает восприятие текста. Это также помогает объединить изображения, если их все увидеть и описать в одном путешествии.

Кроме того, читатель должен принять во внимание важность человеческого присутствия в тексте. С первых строк спикер Фроста выражает беспокойство по поводу начала этого путешествия.Затем он встречает очень напуганную птицу. К тому времени, когда стихотворение подходит к концу, у него возникает ряд вопросов о таинственном человеке, который вошел в лес перед ним.

Краткое изложение

Поэма начинается с того, что говорящий заявляет, что пробирается через замерзшее болото. Он не уверен, что это путешествие — хорошая идея, но он твердо намерен его осуществить.Вскоре он вступает в контакт с испуганной птицей, которая, кажется, сразу же заинтересована в том, кто он, и напугана тем, что он собирается что-то попробовать. У говорящего нет никакого желания причинить вред этому существу, и он хотел бы передать этот факт птице.

Его внимание вскоре привлекает куча дров, заброшенная, прислоненная к дереву. Очевидно, это было давно. Оратор не может понять человека, который весь день резал бы его, а затем решил оставить его в этом месте, подальше от любого дома, который он мог бы согреть.

Вы можете прочитать стихотворение полностью здесь.

Анализ

Строки 1-9

В один серый день гуляя по замерзшему болоту,
я остановился и сказал: «Я поверну отсюда.
(…)
Чтобы точно сказать, что я был здесь
Или еще где-то: я был совсем далеко от дома.

В первых строчках « The Wood-Pile» докладчик начинает с заявления, что он отсутствовал «в замерзшем болоте в один серый день.«Именно в этом месте его поразила неуверенность. Он подумал про себя, что, может быть, продолжать было не лучшая идея, он мог повернуть «назад отсюда». Эта мысль сразу же сбивается в начале следующей строки. Он собирается продолжить и «посмотреть», что произойдет. Здесь действиям говорящего присущ интересный элемент случайности. Тайна того, что будет дальше, также вовлекает читателя в повествование, в идеале вызывая желание узнать, что «должно» быть увидено.

Болото, по которому идет динамик, охвачено зимой.Все поверхности покрыты снегом, некоторые из которых настолько твердые, что говорящий может по нему ходить. Снег большую часть времени «держал [его]». Хотя были моменты, когда «одна нога прошла». Пока говорящий пытается поддерживать свой прогресс, он наблюдает за деревьями вокруг себя. Все они прямые и кажутся идентичными. Это не дает ему ни прекрасного вида, ни возможности ориентироваться в естественных неровностях. Все очень «похоже».

Здесь говорящий заявляет, что на самом деле не имеет значения, где он находится.Все, что ему нужно знать в данный момент, — это то, что он «далеко от дома». Деревья не ведут его ни вперед, ни назад. Болото кажется своего рода чистилищем, через которое он должен пройти, чтобы добраться до рая или ада.

Строки 10-16

Передо мной пролетела маленькая птичка. Он был осторожен.
Чтобы поставить дерево между нами, когда он зажег,
(…)
Все сказано как личное для него самого.
Один полет боком его бы обманул.

В следующей строфе говорящий встречает «птичку».Это момент света в его стремительно темнеющем путешествии. Птица,

[…] был осторожен

Поставить дерево между нами, когда он зажжёт,

Животное несколько напугано говорящего, всегда стараясь убежать, если говорящий что-нибудь попытается сделать. Говорящий заявляет, что птица на словах не сообщает ему, о чем он думает. Следующие строки показывают, что он прекрасно понимает, откуда исходит беспокойство.

Из-за беспокойства птицы говорящий собирается пойти «за ним за перышком».«Возможно, один из белых в его хвосте. Этого птица не допустит. Похоже, такая позиция оратора несколько обидела. Он говорит читателю, что, если бы птица просто улетела «в сторону», бездействие говорящего «разубедило бы его». Даже в этом, казалось бы, далеком от цивилизации месте царит недоверие.

Строки 17-24

Один полет сбоку его разубедил бы.
И затем была груда дерева, для которой
(…)
Это была кленовая веревка, разрезанная и расколотая
И сложенная — и измеренная, четыре на четыре на восемь.

В следующем наборе строк говорящий обращает внимание читателя на ближайшую поленницу. Его внимание было отвлечено от птицы, и в тот же момент птица улетела за лес. Спикер остановился на истории леса. Он знал, что это,

Кленовый шнур, разрезанный и разрезанный

И сложены — и измерены четыре, четыре, восемь.

Куча сама по себе. Он был аккуратно разрезан и сложен, а затем оставлен по непонятной причине.Этот факт добавляет повествованию элемент таинственности. Также интересно отметить, что это один из немногих элементов произведения, созданный руками человека или, по крайней мере, созданный человеком. Далее следует результаты этой рубки дров и то, как лес снова собирал куски.

Строки 25-32

И такого я не видел.
В этом году на снегу рядом не было беговых дорожек.
(…)
Обмотал струны и скрутил их, как связку.
То, что держало его с одной стороны, было деревом

В следующем наборе строк « The Wood-Pile» докладчик продолжает описывать поленницу и ее странное положение в лесу. Он оглядывается вокруг, думая, что увидит «следы бегуна», которые будут указывать на то, что кто-то был там совсем недавно. Следы — это то, что можно было бы просто увидеть, потому что в какой-то момент там должно было быть какое-то присутствие.

Как он сканирует, ничего нет.Нет никаких указаний на то, что кто-то был там в том сезоне или даже

[…] в прошлом или предыдущем году.

Древесина также имеет признаки возраста. Он седеет, уже много раз теряя свою жизнь. Есть также места, в которых «кора» «коробится». Кроме того, докладчик замечает, что «куча» «несколько утоплена» в земле. Это говорит ему о том, что с момента его размещения прошло несколько сезонов. Земля была затоплена, осушена и снова затоплена, и древесина в основном остается там, где она была оставлена.

Говорящий упоминает «клематис» в двадцать девятой строке. Это вид лютика, который обвивается вокруг дерева. Он связал бревна, как будто собирая их обратно. Сейчас они в «связке». Помимо обернутых клематисов, древесина удерживается на своем месте деревом с одной стороны и «колом и опорой» с другой. Кто бы ни рубил дрова много лет назад, так и оставил.

Строки 33-40

Все еще растет, и на одном колье и опоре,
Эти последние вот-вот упадут.Я думал, что только
(…)
Чтобы как можно лучше согреть замерзшее болото
Медленным бездымным горением разложения.

В этот момент кол и опора начинают падать. Тот факт, что опоры выдаются, является еще одним свидетельством того, что прошло много времени с тех пор, как человек вмешался в землю.

В следующих строках докладчик задается вопросом, какой человек сможет таким образом отказаться от журналов. Он думает, что будет только

Тот, кто жил, обращаясь к свежим заданиям

Мог так забыть дело рук своих…

Человек, которого он видит, постоянно находится в движении, по крайней мере, мысленно.Его жизнь меняется, его приоритеты меняются, тяжелая работа завершается, а затем забывается. Из этих строк видно, что мнение говорящего об этом человеке неоднозначно. Он одновременно завидует и неодобрительно относится к тому, что кто-то смог так небрежно оставить дрова «вдали от полезного камина». Образ жизни, который должен прожить этот человек, сильно отличается от жизни говорящего.

Последние линии изображают дерево как «согревающее» ледяное холодное болото, в котором оно осталось. Оно воссоединяется с ландшафтом, улучшая всю органическую жизнь через разложение.

Закрыть Читая груду дров | Эми Навроцки

Примерно в это время каждый год, когда листья начинают опадать, а почва постоянно влажная и мягкая, я начинаю, как ни странно, долго ждать для комфортных измерений. Три оленя, побывавшие на нашей лужайке, вернулись сегодня вторым утром, так что это начало. Крошечная до неузнаваемости птичка (воробей? Зяблик?) Порхала в зеленом пухе густой кедровой сосны и вылетала из нее.Она исчезла в кустах, пропала достаточно долго, чтобы я скучал по ней, а затем снова исчезла из виду, «не сказав мне ни слова, кто [она]».

Осматривая осенний лес и размышляя о птицах и будущем снеге, я замечаю недавно построенную поленницу и вспоминаю стихотворение Роберта Фроста «Дровяная куча». Подобно моему порхающему вьюрку и пасущемуся оленю, я хотел бы быть «кем-то, кто [живет], занимаясь свежими делами», достаточно, чтобы забыть о ручной работе, сгребании листьев, фотографировании и отслеживании прямых линий.Достаточно читать пейзаж с умом «идти дальше».

Это подробное прочтение стихотворения появилось в зимнем выпуске журнала «Амбрелла: журнал родственной поэзии и прозы» за 2007-2008 годы.

В стихотворении «Куча дров», о котором часто забывают, Роберт Фрост исследует жизненный цикл человека, особенно процесс старения. Оратор находится на среднем этапе жизни, вот-вот вступит в зиму старости, что соответствует обстановке стихотворения. Поскольку говорящий «гуляет» в этой холодной обстановке, «вдали от дома», его пересаживают в неудобную среду.Читатель может предположить, что здесь может произойти трансформация. Элементы первой сцены, «твердый снег», вид деревьев, «выстроенных в линии», которые были «слишком похожи, чтобы их можно было пометить по имени или месту», придают этой сцене мрачный и неопределенный смысл. Таким образом, природа доставляет дискомфорт. Только «твердый снег» удерживает его там, поскольку кульминация его жизненной работы в старости даст цель.

Он встречает птицу; птица ведет его к поленнице, привязанной деревом и колом.Мы можем прочитать, что буквальное предназначение птицы — показать несходство между человеком и птицей и недопонимание, которое происходит между ними, в основном из-за невинности или наивности птицы. Птица и рассказчик буквально разделены деревом: «Он был осторожен / Поставил дерево между нами, когда зажег». Образно говоря, их разделяют возраст и мудрость. Птица представляет собой юную фигуру, «маленькую» и глупую, воспринимающую «все сказанное как личное для себя», как мог бы поступить неискушенный в мире.

Точно так же, как и молодой человек, птица ошибочно думает, что говорящий охотится за своим хвостовым пером. Белое перо, в отличие от зимнего белого, могло быть воспринято как символ невинности. Подобно деревьям, которые «слишком похожи, чтобы обозначить или назвать место», птица не дает «ни слова, чтобы сказать мне, кем она была». И дерево, и птица теряются в анонимности. Прежде чем говорящий сможет забыть птицу для кучи, он должен позволить птице вести себя туда. Эти строки служат не только переходами, но и тематическими приемами.Возможно, в молодые годы он мог пойти по пути птицы, но теперь не желает птице «спокойной ночи».

В своем описании поленницы говорящий противопоставляет более ранние изображения, заявляя: «Я не видел ничего подобного». В отличие от деревьев и птицы, разлагающаяся поленница уникальна. Он также переходит от живых образов к «мертвой» поленнице, и здесь стихотворение принимает драматический оборот. Фрост заявляет: «Это было наверняка старше, чем вырубка этого года», говоря нам, что поленница олицетворяет угасающие годы жизни.Возле сваи преобладает первозданное качество, так как «нет беговых дорожек… рядом с ней петли». И: «Дерево было серым, и кора от него покоробилась / И куча несколько утонула». Такие линии напоминают стареющего человека с седыми волосами и лысеющей головой, с опущенными наклонными костями и телом. Виноградная лоза, как мужская работа, окутывает или поглощает его жизнь, и эта тема перекликается с последними строками. Растущее дерево и падающий столб контрастируют и представляют то, что держит стареющего человека — его живые семейные узы и его трость.

В эмоциональной точке стихотворения поэт смотрит на то, что было раньше — птицу, груду — и работает над созерцательным разрешением.Последние строки — полная противоположность тому, что было сказано ранее, показывая нам, что цель есть. С одной стороны, поэт спрашивает, какой человек может оставить такое искусство без дела, а с другой стороны, утверждает, что искусство выполняет свою функцию. В процессе старения мы часто думаем, что наша полезность иссякнет и нас бросит «кто-то, кто жил, выполняя новые задачи». Но Фрост не оставляет без окончательной стоимости кучу «далеко от полезного очага». Заброшенный, он «согревает замерзшее болото». Замечательно перевернув общепринятые мысли, Фрост предполагает, что, возможно, именно зимой жизни мы находим исполнение.Он определенно приходит к выводу, что работа и искусство имеют постоянное, тлеющее значение, даже за пределами жизненного смысла.

Нравится:

Нравится Загрузка …

Краткое изложение и анализ стихотворения о дереве

1 В один серый день прогуливаясь по замерзшему болоту,

2 Я остановился и сказал: «Я поверну отсюда.

3 Нет, я пойду дальше — и мы увидим».

4Твердый снег держал меня, только то, где время от времени проходил

5 Одна нога прошла.Вид был сплошным. дом.

10 Передо мной пролетела маленькая птичка. Он был осторожен

11Чтобы поставить дерево между нами, когда он зажег,

12 И не сказать ни слова, чтобы сказать мне, кто он такой

13Кто был настолько глуп, чтобы думать, что он думал.

14 Он думал, что я гнался за ним за пером —

15 Белое в его хвосте; как тот, кто берет

16 Все сказано как личное для него самого.

17 Один полет вбок его не обманул бы.

18 А потом была груда дров, за которую

19 Я забыл его и позволил его маленькому страху

20 Унести его той дорогой, по которой я мог бы пойти,

21 Даже не пожелав ему спокойной ночи.

22Он пошел за ним, чтобы сделать последний бой.

23 Это была веревка из клена, разрезанная и разрезанная

24 И сложенная в кучу — и измеренная, четыре на четыре на восемь.

25 И такого я не видел.

26 В этом году на снегу не было петель для бега.

27 И он был наверняка старше, чем огранка этого года,

28 Или даже прошлогодней или годом ранее.

29 Дерево было серым, с корой покоробилась

30 И ворс несколько утонул. Клематис

31Обмотал струны и скрутил их, как связку.

32 То, что держало его, хотя с одной стороны было деревом

33 Все еще растёт, а на одном столб и подпорка,

34 Последние вот-вот упадут.Я думал, что только

35 Кто-то, кто жил, обращаясь к свежим делам

36, мог так забыть свою ручную работу, на которую

37 Он потратил себя, труд своего топора,

38 И оставил его там подальше от полезного камина

39 Чтобы согреться замерзшее болото как могло

40 с медленным бездымным горением разложения.

«Куча дров» Роберта Фроста: сводка и анализ

Роберт Фрост (1874-1963)

Поэма начинается с личной прогулки, затем с птицей и заканчивается описанием поленницы.

Путь поэта пролегал по снегу, поэтому он не мог двигаться быстро.Но путешественник перед ним облегчил ему передвижение здесь и там. Вид на это место был одинаковым, поэтому ничего нельзя было обозначить или назвать по отдельности. Птица была глупа, несмотря на все свои мысли, поскольку думала, что поэт гонится за ней из-за своего белого перышка в хвосте. Взгляд поэта поймал поленницу, от которой он забыл о маленькой птичке, и отпустил ее, даже не пожелав ей спокойной ночи.

Деревянная куча выглядела ниже, чем когда она была сделана вначале.Он выделяется среди живых изгородей обильными гроздьями белых цветов. Поэту пришла в голову мысль, что поленницу сделал кто-то, постоянно меняющий работу. Только такой человек мог забыть продукт своей руки. Но поленницы в замерзшем болоте только гниют, как могли. Он там медленно и бездымно разлагается. Термины «согреть» и «бездымное горение» использовались в ироническом смысле. Увидев поленницу, подпертую с одной стороны деревом, а с другой — «колом и подпоркой, которая вот-вот упадет», наблюдатель, который сам является поэтом, задается вопросом, почему поленницу оставили там, так далеко от любого очага. , где в одиночку это могло быть полезно.

Сюжет стихотворения — поленница, которую поэт увидел однажды во время прогулки. Это породило в нем мысли и чувства. По словам поэта, обветренная поленница становится космическим символом цикла труда и разложения. Человек, который складывал дрова, был готов полностью забыть о продуктах своего труда, потому что он верил в иную жизненную философию — всегда «обращаться к новым задачам». Он оставил плоды своего труда разоряться и гнить в лесу.

«Деревянная куча» — это стихотворение, получившее высокую оценку за «верность фактам». Это стихотворение, полностью придерживающееся фактов опыта. Оно представляет собой чистое описание того, что случилось с поэтом во время его праздника. У стихотворения есть неуверенное начало: «Я вернусь отсюда. Нет, я пойдем дальше — и посмотрим ». Оратор также меняет тон здесь — он оставляет использование единственного числа для множественного числа. Таким образом, «я продолжу» становится «мы увидим», чтобы убедить читателя в уверенности.Поэма представляет собой фактическую запись наблюдений и опыта поэта.

Определение поленницы по Merriam-Webster

: куча дров (например, дров)

в кембриджском словаре английского языка

Еще примеры Меньше примеров

Эти примеры взяты из корпусов и из источников в Интернете.Любые мнения в примерах не отражают мнение редакторов Cambridge Dictionary, Cambridge University Press или его лицензиаров.