Сайт с узорами для нанесения на железо: Узоры для ворот из железа

Содержание

Травление металла в домашних условиях: вытравливание рисунка своими руками электролизом, как вытравить узор на нержавеющей стали, как травить железом надписи на нержавейке

26Авг
  1. Суть метода
  2. Используемые способы
  3. Как травить рисунок на металле в домашних условиях гальваническим способом
  4. Художественное травление металла в домашних условиях
  5. Подготовка поверхности перед тем, как нанести рисунок на металл для травления
  6. Нанесение рисунка на металл для травления: как сделать узор
  7. Лак для ногтей
  8. Травление рисунка на нержавейке грунтовкой или битумом
  9. Глянцевая бумага
  10. Немного информации о травлении стали
  11. Протравы, используемые для стали
  12. Травление цветных металлов
  13. Создание печатных плат
  14. Как проходит процесс для других материалов
  15. Техника безопасности

Художественная обработка металлических изделий может быть разной, в том числе нанесение узоров с помощью краски или специальных химикатов. Но максимальной надежностью с точки зрения длительности сохранения результата отличаются способы с использованием активных реакций, когда меняется структура поверхностного слоя. В статье мы расскажем о том, как сделать химическое травление (нанесение рисунка/надписи) на металле с помощью электролиза в домашних условиях своими руками.

Суть метода

Процедура известна уже очень долгое время. Она применялась наравне с другими техниками нанесения изображения на оружие, кухонную утварь. В основе лежит удаление верхней части металлического изделия с помощью реакции с активными компонентами – протравой. Таким образом можно сделать гравировку, украшение, а также придать поверхности некоторые уникальные качества.

Технология заключается в том, чтобы обезопасить участки, которые должны оставаться целыми, от воздействия химиката. Защитное покрытие может наноситься разными способами – ниже мы их подробно опишем. После этого должна воздействовать кислота. Деталь из железа погружают в раствор электролитов и подвергают реакции. Чем она длительнее, тем более толстый слой будет убран с поверхности. Интересный результат показывает многослойное протравливание, когда погружение производится в несколько этапов.

Процедура используется и на производстве, и дома. Цель травления на нержавеющей стали в домашних условиях – вытравливание рисунка на металле, а также гравировка (надпись). В результате получается очень ровный зазор, который повышает эстетичность предмета, может помочь в реставрации, например, оружия. Метод также предназначен для придания свежести старым предметам, для того чтобы скрыть погрешности, потертости, замаскировать сколы. Кроме того, методику используют при производстве сувенирной и подарочной продукции.

Используемые способы

Несмотря на то, что суть методика одна – это снятие верхнего металлического слоя с помощью воздействия агрессивного вещества в заранее подготовленных, идеальных для этого условиях, технологию можно разделить по видам. В основу классификации будет положено не то, как вытравить рисунок на металле, а какой раствор для травления приготовить. В зависимости от материала, различают способы:

  • Химический. Его также называют жидким, поскольку применяются жидкости – кислоты. Несмотря на то, что результат получается достаточно быстрый и качественный, а специфическое или дорогое оборудование приобретать не нужно, не все пользуются именно таким методом, поскольку в ходе протравливания образуются едкие, вредные для здоровья пары. Очень важно придерживаться техники безопасности и обеспечить защиту верхних дыхательных путей.

  • Электрохимический (гальванический). Суть в том, что реакцию металла с электролитическим раствором усиливает пропущенный через емкость электрический ток. Преимущества использования заряда в высокой скорости процесса, точном результате и в отсутствии испарений.

  • Ионно-плазменный. Второе название – сухой. Методика реализуется только на высокотехнологичном производстве, потому что требует дорогостоящего оборудования. На зону обработки попадает точно направленный пучок ионизированной плазмы. Наиболее часто так изготавливают микросхемы и другие миниатюрные элементы бытовой техники и гаджетов.

Как травить рисунок на металле в домашних условиях гальваническим способом

Рассмотрим именно этот процесс как наиболее популярный, дающий отличный результат, а также не очень затратный и доступный дома. Первое приятное отличие от химического метода – нет вредных паров. Раствор электролита зависит, в первую очередь, от протравленного материала:

Вид металла

Используемые химические элементы

Сталь, железо

Нашатырный спирт, сульфат железа

Медные сплавы (чистая медь, бронза, латунь)

Сульфат меди

Цинк

Цинковый купорос

Для того чтобы провести нанесение узора на металл своими руками, вам понадобится подготовить следующие материалы и оборудование:

  • Емкость, не проводящая ток, которая соответствует размерам обрабатываемой детали и немного превышает их.

  • Источник электричества на 5 вольт.

  • Катод – он должен быть изготовлен из такой же стали, что и заготовка.

  • Подвесы из проволоки, на которые нужно будет подвешивать металлический элемент.

  • Штанги-проводники в количестве двух штук, которые превышают размеры ванны.

 Теперь представляем алгоритм действий:

  1. Подсоединяем первую штангу к источнику электроэнергии (отрицательный заряд), прикрепляем катод.

  2. Вторую, соответственно, к положительному выводу, а также она будет служить опорой, на которой будет подвешено изделие (анод).

  3. Затем подается напряжение. Когда оно включается, происходит электролитический перенос. Однако только с тех поверхностей, которые не были покрыты каким-либо защитным покрытием.

Художественное травление металла в домашних условиях

Методика, которую применяют в целях декорирования металлических изделий, может быть любой из представленных выше. Обычно это пользуется популярностью для нанесения узоров на холодном и огнестрельном оружии, на кухонной утвари, стальных частях автомобиля и любых других предметов из стали. Чаще всего в качестве трафаретов используют сцены охоты, абстракцию, силуэты животных. Иногда процесс протравливания совмещают с рядом других методов декорирования металлических поверхностей, например, с воронением. Тогда рисунок получает дополнительный желтоватый оттенок.

Посмотрим видео про травление металла в домашних условиях:

Обычно в этих целях применяют:

  • Лакокрасочные покрытия.

  • Глянцевая бумага.

  • Канцелярский скотч.

Для оклеенной поверхности берется горячая игла. Ей царапаются контуры изображения или гравировки. Таким образом материал прорезается. Берется пинцет, им аккуратно приподнимаются и удаляются участки скотча с тех фрагментов, где предполагается протравливание. А другие части остаются защищенными. Чтобы затем убрать клейкий слой, можно использовать обычный растворитель. Не забывайте об обязательном обезжиривании перед началом процесса.

Подготовка поверхности перед тем, как нанести рисунок на металл для травления

Зачем производить очистку и обезжиривание? Для того, чтобы ускорить всю процедуру, а также для улучшенного результата – удаление происходит ровным, одинаковым слоем. Первым делом нужно убрать любые загрязнения – это и механические (обыкновенная грязь), и химические (масло, например) элементы. С этой целью можно использовать мыльный раствор, классическое средство для мытья посуды, порошок. Далее дайте детали обсохнуть при нормальных климатических условиях. Лучше не тереть теми тряпками, которые могут оставить ворсинки, а пропитать, к примеру, бумажными салфетками.

Следующий этап – это удаление жирного, маслянистого слоя, помочь в этом может обезжириватель или обычный бензин, растворитель, ацетон, спирт.

Можно применять не только химические способы очистки, но и механические – совмещать их. Для этого можно применять полировку и шлифовку. Если полировочные составы и губки недоступны мастеру, а есть в наличии только наждачная бумага, то важно шкурить строго в одном направлении, чтобы следы были параллельные, а не хаотичные. Это позволит улучшить общий внешний вид готового изделия.

Нанесение рисунка на металл для травления: как сделать узор

Общий принцип единый: нужно защитить одну часть от разъедающего воздействия протравливающего состава. Только действовать можно с помощью разных материалов. Мы ниже приведем примеры таких веществ.

Лак для ногтей

Доступность этого метода очень высокая – косметическое средство можно купить в любом соответствующем магазине. Но пользователи отмечают, что есть несколько негативных сторон:

  • Поскольку жидкость достаточно вязкая, ее не получается наносить на очень маленькие детали, тонкие штрихи.

  • Не каждый человек без опыта сможет без трафарета нарисовать узор кисточкой. Должны быть определенные навыки рисования, а также твердая рука.

  • Если была допущена ошибка, то осторожно стереть неправильный участок лака достаточно сложно, он будет размазываться.

Травление рисунка на нержавейке грунтовкой или битумом

Способ достаточно кропотливый. Сперва вся обрабатываемая поверхность покрывается жидким материалом. После того как он подсохнет, берется ручка или фломастер, карандаш, им переносится узор. Затем нужно взять иголку, тонкую проволоку или другой заостренный металлический элемент. С его помощью необходимо процарапать все детали рисунка, которые не подвергаются протравливанию.При этом обратите внимание на то, чтобы не было сколов. Для нанесения подойдет грунтовка типов ГФ 021, ХВ 062, а также самый обычный битумный лак. Обычно технику используют, когда нужно нанести тонкие линии, а также изображения, отличающиеся высокой сложностью.

Глянцевая бумага

Необязательно покупать специальные одноцветные листы, вполне подойдет старый журнал. Однако отсутствие лишних напечатанных рисунков и текста на глянце способствует точному нанесению заготовленного узора. Что важно сделать:

  1. На компьютере подготовить изображение и сделать его зеркальным (особенно важно для текста).

  2. Используя струйный принтер, напечатать заготовку на глянцевую бумагу.

  3. Пока чернила еще не до конца засохли, весь эскиз прикладывают к металлической поверхности, разглаживают его.

  4. После остывания можно смочить листок теплой водой.

Перед началом следует защитить торцевые стороны изделия, а также задние, поскольку они в обратном случае тоже будут взаимодействовать с протравой. Как и у всех способов, этот имеет достоинства и недостатки. Основной плюс – максимальная точность перенесения изображения и отсутствие ошибок из-за художественного исполнения. К минусам же можно отнести то, что для точности поверхность должна быть максимально гладкой. Добиться этого можно с помощью качественной предварительной зачистки. Эта технология активно используется компьютерщиками и электриками для изготовления печатных плат.

Немного информации о травлении стали

Кроме высокой эстетичности, стальные детали, протравленные одним из методов, получают еще некоторые преимущества. Таким образом можно легко избавиться от оксидных пленок и окалин. Но для этих целей очень важно, чтобы были соблюдены такие параметры, как:

  • Длительность пребывания детали в электролитическом растворе.

  • Концентрация определенных веществ в протраве.

  • Сила подаваемого тока.

Вне зависимости от того, какая технология используется – гальваническая или химическая, применяются достаточно сильно активные кислоты – соляная, серная. Перед тем как травить сталь, обязательно нужно тщательно обезжирить поверхность. Жирные пятна – это основная причина того, что заготовка портится. Кроме того, важно защитить те участки детали, которые в дальнейшем не требуется протравливать. Для этих целей можно применять лакокрасочные покрытия на основе скипидара, гудрона или канифоли. Так как они легко воспламеняются, необходимо быть очень осторожными в ходе работы. А когда процесс завершен, поверхность можно очень просто убрать обычным растворителем для лака.

Протравы, используемые для стали

Обычно растворы являются многокомпонентными, но не всегда. В качестве основы или добавки могут применять кислоты:

В качестве вспомогательных компонентов выступают:

На их основе готовят глифоген, его же можно купить уже приготовленным. В нем выдерживают для протравливания деталь первый раз – достаточно нескольких минут. Затем ее обмывают и высушивают, и только после этого помещают в финальный раствор.

Травление цветных металлов

Несколько много различных металлических сплавов и отдельных веществ в таблице Менделеева, настолько многочисленны применяемые протравы. Их эффективность часто обусловлена атомным весом элемента.

Чаще всего из цветмета травят медь, латунь и бронзу. С ними одинаково хорошо вступают в реакцию такие кислоты, как соляная, фосфорная и азотная. Соединения хрома в составе способствуют ускорению происходящей реакции.

Одним из немногих элементов, который реагирует не на кислотную, а на щелочную среду, является алюминий и, соответственно, алюминиевые сплавы. Кроме него, можно назвать молибден. Для них следует смешать едкий натр, добавить перекись водорода.

Очень сложно обрабатывать титан, ему обязательно необходимо подготавливать две ванны – сперва со щелочным раствором, а затем с сильными кислотами, такими как серная и азотная в высокой концентрации. Таким образом, сперва снимаются окислы, а затем только производится гальванизация.

Если нужно протравить более редкие металлы, например, никель или вольфрам, то стоит смешать перекись водорода с HCOOH.

Создание печатных плат

В качестве заготовки используют тонкий лист текстолита, который с обеих сторон покрыт слоем меди. Задача специалиста – сделать токопроводящие дорожки в точном соответствии с чертежом. Это достаточно тонкая работа. Нужно закрепить на линиях какой-либо защитный материал (обычно это лак), а остатки медной фольги убрать с помощью пинцета. При травлении используются такие материалы:

  • Хлорное железо.

  • Азотная кислота.

  • Состав из серной кислоты, перекиси водорода и воды.

  • Сульфат меди с хлоридом натрия.

Это в том случае, если применяется жидкий способ. После этого необходимо тщательно убрать все остатки химиката. Также подходит электролитический вариант.

Как проходит процесс для других материалов

Часто так декорируют стекло, например, предметы кухонной утвари, окна, зеркала. Единственное вещество, которое с легкостью и достаточно безопасно растворяет стекло, – это плавиковая кислота. А в качестве защитного покрытия подойдет воск, канифоль. В остальном все этапы прежние – подготовка поверхности, защита участков, нанесения жидкого химиката, снятие остатков.

Техника безопасности

Любая химическая реакция происходит в условиях повышенной опасности, используемые материалы вполне могут разъесть кожу и мягкие ткани, некоторые емкости, а их газы при проведении процедуры сильно повреждают органы дыхания. Поэтому необходимо соблюдать рекомендации:
  • Использовать специальные ванны.

  • Надевать защитные перчатки, очки и респиратор.

  • Работать в проветриваемом помещении.

Мы рассказали, как сделать рисунок на железе травлением в домашних условиях. Будьте осторожны при создании узоров и надписей.

Травление рисунка на металле своими руками

Травление металла в домашних условиях с использованием подручных материалов

Один из способов получения на металлических изделиях выпуклого или вдавленного рисунка, появившийся сравнительно недавно, получил название травление. Принцип действия этого метода основан на использовании электрохимических процессов в жидком электролите. При наличии художественных способностей, даже в домашних условиях можно получить узор высокого качества при минимуме требуемых материалов и оборудования.

При самостоятельном выполнении травления в домашних условиях потребуются следующие расходные вещества и приспособления:

  • изделие, предназначенное для украшения – различные столовые приборы, охотничьи или походные ножи или простые мыльницы, на которых можно выполнить простейшие узоры;
  • емкость достаточного объема и удобной формы из неметаллических материалов, подходящая для помещения в нее всего обрабатываемого изделия или украшаемой его части. Наиболее удобно использовать с этой целью стеклянные емкости, позволяющие визуально контролировать процесс обработки.
  • достаточное количество обыкновенной поваренной соли;
  • лак для ногтей любого цвета;
  • средство для снятия лака, предназначенное для очистки обработанного изделия;
  • источник постоянного электрического тока небольшого напряжения. В этом качестве может быть использовано зарядное устройство для зарядки автомобильных или телефонных аккумуляторов.

Нанесение рисунка

Начинаем с подготовки обрабатываемого изделия. Его необходимо качественно очистить от жира и грязи, промыть горячей водой и просушить. После этого с помощью кисточки нанесите лак на обрабатываемую поверхность предмета (в нашем случае это столовые ложки).

Не давая покрытию полностью высохнуть, выполните нанесение узора или надписи.

В зависимости от варианта рисунка, желаемого декоративного эффекта, при травлении металлов может быть получен как вдавленный в материал изделия узор, так и выступающий на его поверхности. Этого можно добиться при удалении защитного лакового слоя. Именно чистый металл без красивой пленки и будет подвержен химическому вытравливанию.

В том случае, если вы хотите получить выпуклое изображение, оставьте лак именно на нем, а с фона удалите.

В противном случае — снимите лаковую пленку именно в виде желаемого узора – он и будет «вдавлен» в материал изделия. Для получения тонкого узора удалять лак с поверхности удобно остро заточенной деревянной палочкой или зубочисткой. Старайтесь получить максимально гладкие линии без подтеков, которые могут значительно испортить всю работу по травлению рисунка на изделии.

Приготовление электролита

Убедившись, что весь необходимый лак удален, приступаем к подготовке рабочего раствора. Защитный слой за это время успеет полностью просохнуть. В качестве вещества, в котором и осуществляется травление стальных изделий, чаще всего в домашних условиях используют раствор поваренной соли. Для его приготовления необходимо растворить в чистой воде кристаллы в соотношении на 0,5 литра жидкости две столовых ложки соли.

Вместо хлорида натрия можно применять и другое вполне доступное химическое вещество, имеющее название медный купорос. Его не сложно приобрести в любом хозяйственном или садовом магазине.

Травление изделия из металла

Для активации процесса в раствор электролита необходимо поместить любой стальной предмет и подключить к нему отрицательный провод от источника тока. Положительный провод в этом случае присоединяется к обрабатываемому изделию. Схематично процесс травления выглядит так:

При отсутствии качественного преобразователя (выпрямителя) можно воспользоваться зарядным устройством для телефона, срезав с него контакт для соответствующего гнезда.

Процесс травления под действием электрического тока происходит достаточно бурно.

Это необходимо учитывать при выборе стеклянной емкости. Уровень электролита в ней должен предотвращать его возможное выплескивание в процессе травления.

Контроль углубления рисунка при электрохимической обработке можно осуществлять визуально, периодически доставая обрабатываемое изделие из раствора. При соблюдении всех необходимых параметров процесс может продолжаться до нескольких минут, в зависимости от желаемой глубины травления узора на металлической детали.

Получив желаемый результат, отключите электрический ток. После этого с извлеченного образца тщательно удалите лаковую пленку. Для этого удобно воспользоваться средством для снятия лака и плотной тканью. Промойте готовый рисунок теплой водой с мылом.

Получение цветного рисунка

Для придания полученному узору, рисунку или надписи дополнительного декоративного эффекта предлагаем воспользоваться несложным способом, доступным каждому. Для этого на обработанный участок нанесите небольшое количество любой нитроэмали, добившись полного заполнения углубления. Этот лакокрасочный материал достаточно быстро сохнет, поэтому к дальнейшей работе можно возвратиться уже по истечении часа. Убедившись, что эмаль полностью высохла, удалите лишний материал, попавший на поверхность протравленного изделия с помощью мелкой наждачной бумаги. Применение растворителя в данном случае может испортить всю работу, так как он размазывает краску по поверхности, полностью не удаляя ее, и может придать узору некрасивую матовость.

Окончательно придать окрашенному протравленному рисунку выразительность позволит механическое полирование готового изделия на войлочном круге с пастой ГОИ.

Уважаемые читатели, комментируйте статью, задавайте вопросы, подписывайтесь на новые публикации — нам интересно ваше мнение 🙂

Достаточно интересно, и вроде не сложно. Всё это можно сделать и самой, все материалы доступны. Я только одно не поняла, таким способом можно только металл травить, или серебро тоже? У меня есть кучка лома серебра, хочу попробовать браслет сделать, и если серебро тоже травится таким же способом, то было бы замечательно.

Для травления серебра простой солью не обойтись, потребуется соль азотной кислоты: NaNO3, KNO3

какая пропорция при травлении медным купоросом?

Для того, чтобы процесс шел быстрее, нужно получить насыщенный раствор — это значит требуется добавлять медный купорос, размешивая и наблюдая наличие остатка на дне. Добавлять реактив, пока он полностью растворяется. Как только настал момент, что вы не можете размешать осадок, значит раствор «насытился».

Вот такой вопрос, NaNO3 это что натриевая селитра, если да то как её использовать? Хочю вытравить на серебряной ложке.

Да, совершенно верно, так же можно взять нитрат аммония.

Берете ложку, закрываете всю поверхность защитным составом, за исключением мест под травление. Так же оставляете место для контакта с положительным полюсом источника. Ложку погружаете в раствор вместе с металлической полоской, подсоединенной к отрицательному контакту источника.

Только что попробовал, немного изменив технологию. Так, я использовал вместо лака лазерно-утюжную технологию (так радиолюбители делают печатные платы). Заготовку в раствор не помещал, но макал в раствор ватный тампон, подключенным к зарядному устройству для автоаккумуляторов. В итоге — красивый рисунок за 5 минут. Толщина травления порядка 0,2-0,3 мм. Единственный минус — раствор все-таки просочился под тонер и оставил небольшие раковины. Последующая обработка резинокордовым кругом и полировка позволила несколько нивелировать эту досадную неприятность, но не до конца. Полагаю, если бы я не тер ватой поверхность, а все-таки поместил заготовку в раствор все бы вышло замечательно. Но заготовка большая, поэтому такой возможности не было. Лучше наносить трафарет фоторезистивными пленками или лаком.

Для крупных предметов, например, декоративных мечей, кинжалов, копей и т.д., в качестве емкости можно использовать канализационные ПВХ трубы с заглушкой на одном конце. Лучше всего — фиксировать полученную емкость в вертикальном положении, хотя, при надобности, трубу можно разрезать вдоль и придумать заглушку на второй конец. Для травления подобных изделий лучше всего использовать сварочный инвертор, выставляя на 20-40 ампер. При большей силе тока раствор слишком быстро выкипает. Узор наносится по принципу способа с лаком для ногтей, только вместо оного используется акриловая краска.

Как перенести рисунок на металл — художественное травление ножа в домашних условиях и нанесение изображений с помощью химических реакций

Данный урок научит вас, как перенести рисунок на металл при помощи хлорного железа.

Химическое травление металла – это отличный способ сделать свой нож уникальным. Можете вытравить свое имя, или просто красивый, неповторимый рисунок.

ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ! При работе с хлорным железом используйте резиновые перчатки, респиратор, защитные очки. Избегайте попадания вещества на слизистые оболочки, кожные покровы, в органы пищеварения и дыхания. Работы проводите в хорошо проветриваемом помещении.

Шаг 1: Что вам потребуется

Необходимые материалы для травления ножа в домашних условиях:

  • Хлорид железа – продается в магазине радиодеталей. Информация о хлориде железа.
  • Пластиковый контейнер.
  • Дистиллированная вода.
  • Трафарет (лак для ногтей, наклейки, винил, изоляционная лента, маркер по металлу).
  • Ацетон.
  • Ватные диски или ватные палочки.
  • Скрепка для бумаг и / или зубочистка.
  • Резиновые перчатки.
  • Наждачная бумага.

Шаг 2: Приготовления

Подготовка к работе – это самый важный момент во всем процессе. Если не подготовиться должным образом, то результаты работы могут вас разочаровать.

  1. Разберите ваш нож. Постарайтесь запомнить, в какой последовательности вы его разбирали, откуда какая деталь. Приберите все эти маленькие винты, шайбы и т. д. в контейнер или на магнит. Если не хотите разбирать нож, тогда надежно изолируйте все части ножа, кроме лезвия, чтобы на них не попало хлорное железо.
  2. Очистите лезвие ацетоном. Ацетон очистит поверхность и подготовит ее к травлению. Постарайтесь не касаться лезвия голыми руками после очистки, т.к. жир с пальцев попортит вам всю картину.

Шаг 3: Создаем шаблон, стойкий к кислоте

Проявите творческий подход!

Придумайте какой-нибудь узор, который в дальнейшем будет красоваться на вашем ноже.

Смысл переноса рисунка на металл заключается в том, чтобы создать защитный к кислоте слой на металле, под которым на металл не будет воздействовать кислота. На участках без защитного слоя, под воздействием кислоты металл потемнеет, а защищенный – останется светлым.

Для защиты можете использовать лак для ногтей, маркер по металлу, винил, наклейки, изоленту и другие трафареты.

Если вы желаете затемнить все лезвие полностью, то вам будет проще: трафарет не понадобится, нужно только защитить рукоятку.

Если же вам нужно сделать только маленький логотип, то необходимо защитить остальную часть лезвия скотчем или лаком для ногтей.

Если вы хотите протравить складной нож, то нужно будет защитить шарнир, фиксатор и рукоятку, иначе вы просто испортите нож.

Лак для ногтей лучше взять цветной, чтобы его было видно на поверхности.

Шаг 4: Замешиваем кислоту

Наденьте резиновые перчатки.

Для получения необходимой концентрации, нужно смешать хлорное железо с дистиллированной водой в отношении 50/50. Концентрация может быть другой. Почитайте информацию о концентрациях здесь.

Налейте в пластиковый контейнер немного дистиллированной воды и добавьте столько же хлорного железа. Не заполняйте контейнер до верху, ведь вам еще нужно будет погрузить туда ваш клинок.

Добавляйте всегда кислоту в воду, а не наоборот! При смешивании выделяется большое количество тепловой энергии и, если лить воду в кислоту, то вода моментально разогреваясь, разбрызгивается вместе с кислотой во все стороны.

Желательно, чтобы пластиковый контейнер для смеси имел защелкивающуюся крышку.

Обязательно напишите на контейнере: «ЯД! КИСЛОТА!».

НЕ ИСПОЛЬЗУЙТЕ для смеси металлический контейнер, т. к. кислота вступит в реакцию с металлом!

Полученная смесь прослужит вам довольно долго. Конечно, это зависит от того, какие металлы вы травите и какова площадь травления.

Шаг 5: Начинаем травление

Все приготовления для художественного травления металла завершены.

Наденьте резиновые перчатки. Работы проводите только в хорошо проветриваемом помещении. Кислота вызывает химическую реакцию, и выделяет вредные пары. Используйте приточно-вытяжную вентиляцию.

Существует два способа травления.

Кислотная ванна

Опытным путем обнаружено, что недолгие по времени погружения металла в кислоту (10-60 секунд) с последующим быстрым полосканием под краном, дают лучший результат травления. Для погружения лезвия ножа в кислоту воспользуйтесь скрепкой или зубочисткой. Повторите данное действие несколько раз, до получения желаемых результатов.

Желательно делать как можно менее продолжительные погружения, но большее количество раз. Это позволит лучше контролировать процесс травления и сохранит заводскую лазерную маркировку на лезвии (если она имеется).

Примерный порядок травления такой:

  1. 10-60 секунд – погружение в кислотную ванну;
  2. 10 секунд – выдержка на воздухе;
  3. промывка под краном;
  4. 10 секунд – снова выдержка на воздухе;
  5. затем повторите все с п. 1).

Также рекомендуется во время погружения в ванну, двигать лезвие в кислоте. Можете сделать более сложную систему с подачей пузырьков воздуха в ванну (например, использовать аэратор для аквариума), которые будут перемешивать кислоту. Перемешивание позволит более равномерно протравить лезвие.

Не оставляйте лезвие в кислоте более чем на 10 минут, т.к. это может вызвать коррозию металла.

Не прикасайтесь к лезвию руками в течение всего процесса травления, чтобы не оставлять отпечатков пальцев.

Информацию о концентрации можно прочесть здесь.

Целенаправленное травление

Этот способ применяется при нанесении небольшого изображения или травления только одной стороны лезвия ножа.

Убедитесь, что лезвие заклеено изолентой, винилом или лаком. Если плохо приклеить трафарет, то кислота может попасть под него и испортить рисунок.

С помощью ватного тампона или ватной палочки нанесите кислоту на сталь. Придерживайтесь того же времени и чередования операций, что и в способе 1. Водите ватным тампоном, смоченным в растворе, по трафарету, пока сталь не начнет чернеть.

Шаг 6: Искусственное старение, шлифовка и очистка

После процесса травления, нужно провести дальнейшую обработку лезвия.

После травления поверхность лезвия становится матовой. Требуется последующая обработка клинка.

Есть несколько вариантов обработки. Какой из способов выбрать, решать вам.

  • Искусственное старение поверхности придает ей текстурированный вид. Этот способ подойдет для не очень качественно выполненного травления (скрывает неравномерности травления). Во время обработки трафарет остается на лезвии в течении всего процесса.
  • Шлифовка протравленной поверхности. Используйте влажную или сухую наждачную бумагу зернистостью 1500, 2000 или 2500. Можно использовать стальную стружку.

После достижения необходимого результата, удалите шаблон с лезвия с помощью ватных дисков, пропитанных ацетоном. Этим способом вы сможете удалить лак или краску, нанесенные вами на лезвие.

Теперь осталось собрать нож и любоваться плодами своей работы.

Храните кислоту в том же пластиковом контейнере, в котором проводили травление!

Если вы больше не планируете использовать раствор, сдайте его в пункт утилизации опасных отходов или, по крайней мере, нейтрализуйте его пищевой содой. Но, лучше все-же сдать на утилизацию, поскольку в нем содержатся соли металлов, которые могут нанести вред окружающей среде.

Шаг 7: Конечный результат

Прежде чем переходить на клинки стоимостью 500 долларов, начните экспериментировать с дешевыми ножами.

Несколько фактов, которые могут помочь вам в работе:

  1. Концентрация кислоты влияет на качество и скорость травления.
  2. Температура кислоты также влияет на качество и скорость травления.
  3. Различные стали по-разному реагируют на кислоту.
  4. Кислота – опасное вещество, поэтому будьте осторожны при работе с ней.
  5. Капли кислоты оставляют следы на раковине из нержавеющей стали.
  6. Кислота имеет темно-оранжевый цвет и может испачкать одежду, которую потом вы вряд ли отстираете.

Рассказываю как сделать какую-либо вещь с пошаговыми фото и видео инструкциями.

Гравировка на металле своими руками в домашних условиях — инструкция и видео

О нанесении надписей на металле при помощи специальных красок или лаков говорить не имеет смысла. Кстати, это тоже один из способов гравировки на металлах. Но сколько продержатся на образце такие рисунки, символы, значки? Любым из растворителей они смоются довольно быстро, хотя и из-за банального истирания срок их службы будет небольшим. Существуют более эффективные технологии гравировки металлов, о которых мы и поговорим.

Только вот все ли они подходят для самостоятельного исполнения, да еще в домашних условиях? Когда о них просто читаешь, все понятно и легко. Но практическая реализация – дело другое.

Гравировка лазерным лучом

Такой способ считается самым эффективным, так как позволяет нанести на металл узор (рисунок) любой сложности, «прописать» на нем тончайшие линии, мельчайшие значки. Но с учетом того, что для гравирования образцов по такой методике понадобится дорогостоящее оборудование, она приемлема лишь для тех, кто решил это ремесло сделать своим бизнесом, то есть поставить производство «на поток».

Вряд ли кто захочет выкладывать кругленькую сумму только ради того, чтобы нанести памятные надписи на пару-тройку чайных ложечек или на лезвие охотничьего ножа. Услуги профессионалов в любой мастерской обойдутся дешевле.

Гравировка механическая

С принадлежностями здесь гораздо проще – придется приобрести лишь набор требуемых фрез и сам гравер. Часто для этих целей используется бормашина (кто хоть раз посещал стоматолога, знает, что это такое). Как вариант – нанесение изображений резцами.

Качество надписей получится высоким, но только при условии – если имеются не просто познания в этой области, но и большой практический опыт. Эта работа требует «острого глаза» и твердой руки. Многие ли из нас могут похвастать своим мастерством? Получается, от задуманного до реально исполненного пройдет довольно много времени, необходимого для приобретения навыков. Кого устраивает такая перспектива? Кроме того, нужно еще уметь и правильно затачивать резцы (штихели), если работа ведется с их помощью.

Рассмотрим методику эл/химического травления с целью нанесения надписей. Она из категории простейших, и кто занимался хромировкой металлических деталей в домашних условиях, суть схватит сразу.

Способ гравировки 1

  • Стеклянная емкость (по размеру обрабатываемой заготовки). Естественно, не бутыль с узким горлышком, а банка, стакан или ванночка.
  • Источник постоянного напряжения (до 15 В). Он должен давать ток 0,5 А, как минимум. Оптимальный вариант – зарядное устройство для АКБ личного авто. Автор именно его и использовал. Хотя некоторые умельцы для этих целей берут зарядники аккумуляторов бытового инструмента (шуруповерта и так далее), и даже сотовых тлф.
  • Парочка проводов для присоединения и зажимов (например, типа «крокодил»).
  • Любая металлическая заготовка (та же ложка), которая будет играть роль второго электрода.
  • Солевой раствор. Концентрация определяется на «глазок», поэтому общая рекомендация такая: на стакан воды – 2 ложки (чайных).
  • Лак. Он понадобится для окрашивания сегмента металла, на котором планируется нанесение гравировки. В большинстве статей, посвященных эл/химическому способу, есть советы по применению состава для ногтей. Автор, чтобы «не травмировать» жену такой расточительностью, использовал так называемый цапон-лак, который хорошо известен радиолюбителям и эл/монтажникам. Стоит копейки, не дефицит, и легко снимается растворителем.

Технология гравировки

Готовится электролит

Вода заливается в тару, загружается соль в требуемом количестве (в зависимости от объема) и тщательно перемешивается, до окончательного растворения. От этого во многом зависит качество гравировки.

Готовится деталь (изделие, образец) для нанесения чего-либо

Размеры надписи или рисунка известны, поэтому определиться с площадью покрытия металла лаком несложно. После того, как слой немного «схватится», прорисовывается требуемый контур. Чем – иголкой, тонким шилом, зубочисткой, отточенной спичкой и тому подобное – решать вам, уважаемый читатель. Как удобнее выполнять работу своими руками, так и делать. Задача – по линиям рисунка «оголить» металл основы, чтобы обеспечить его прямой контакт с электролитом.

Можно поступить и по-другому. Подождать, пока лак полностью просохнет, и только потом «процарапывать» линии. Но это уже детали, и как лучше, несложно решить самостоятельно.

Далее электроды помещаются в раствор

Один обозначен – любая металлическая болванка. Она присоединяется проводом к «–» источника тока. Второй – образец, на который наносится гравировка (к его «+»). Технология похожа на хромирование металла.

Подача напряжения

Время технологической операции определяется визуально. Если глубина травления устраивает мастера, то можно зарядное устройство отключить. Обычно для гравировки по такой методике достаточно не более 5 минут.

Остается вынуть из ванночки металлическое изделие, снять лак, хорошо промыть образец под проточной водой и насухо протереть. Все, гравировка сделана!

Рисунок, надпись можно сделать и выпуклыми.

Для этого необходимо наносить лак на предварительно начерченные (фломастером, карандашом) линии (полосы). А весь остальной, «непокрытый» металл подвергнется травлению.

Способ гравировки 2

Такая технология гравировки несколько сложнее, но для большей информированности читателя рассмотреть следует и ее. Отличие – в методике нанесения изображения на металл.

Плюс – возможность выбора любого рисунка (узора) самой витиеватой надписи независимо от личных художественных способностей. Своими руками его воспроизводить не придется.

Минусы – о них станет понятнее по ходу изложения, так же как и то, что нужно будет приготовить.

Особенности способа

Подготовка рисунка (надписи)

Все, что требуется, несложно найти в интернете и скопировать. Для тех, кто владеет компьютерной графикой – вообще не проблема. Главное, чтобы под рукой был принтер для распечатки.

  • Придется делать зеркальное преобразование изображения.
  • Для такой технологии принтер можно использовать только лазерный. Другой тип устройства не подходит.
  • Бумага понадобится не обычная, а тонкая глянцевая. Как вариант – пленка самоклеющаяся. В этом случае заправлять нужно так, чтобы оттиск пришелся на подложку. Можно ее закрепить и на стандартной (офисной) бумаге кусочками этой пленки.
  • Режим «яркость» принтера – на максимум.

После распечатки изображение аккуратно вырезается.

Внимание! Работу следует проводить в перчатках, чтобы исключить контакт пальцев с рисунком.

Подготовка металла

Он очищается от инородных фракций и обезжиривается.

Фиксация трафарета на металле

Чтобы в дальнейшем он не сползал, его желательно закрепить (по краям) липкой лентой.

Термообработка

Заключается в проглаживании трафарета утюгом. Сложность в том, что и время, и температуру нагрева придется подбирать экспериментально. Общая рекомендация – не более 2-х минут при максимальном разогреве утюга.

Охлаждение

После того, как температура металла опустится до комнатной, трафарет снимается.

Далее – травление металла. Один из вариантов этой технологии описан выше.

Остается лишь добавить, что методик гравировки своими руками достаточно много – и с помощью растворов, и без них. Ведь разговор шел о металлах, без указания, каких конкретно – сталь это, латунь или иное. Приведенные выше способы – одни из наиболее распространенных и доступных для реализации своими руками. Как правило, они используются для нанесения гравировки на стальные изделия. Кто захочет освоить буквально все практикующиеся в домашних условиях технологии, без труда найдет соответствующую информацию.

Успехов в самостоятельном гравировании!

Читают сейчас:

Кованые изделия из профильной трубы своими руками: обзор оборудования и характеристик

Основные виды термической обработки стали: отжиг, закалка, отпуск и нормализация

Металлизация отверстий печатных плат в домашних условиях — пошаговая инструкция

6 комментариев

Подскажите , пожалуйста , возможно ли протравить сталь на глубину до 1 мм и сколько для этого понадобится времени?

да возможно я протрпвил в загатовке для ножниц 2 отверстия сквозных

Конечно это возможно, а по времени определиться не сложно, время от времени проверяйте заготовку, а по достижению нужной глубины прекращайте травление.

На втором рисунке с описанием механической гравировки, гравировка выполнена не бормашинкой с фрезами а штихелем, этому надо учиться учиться и еще раз учиться. А бормашинкой можно только накарябать, хотя большинство подвальных «Ювелиров» так и делает. Небольшой совет для начинающих: травить большую глубину не нужно это создаст неровные края и ваш лак может местами не выдержать в итоге получите не ровный рисунок и кучу мелких точек там где не нужно. Если вам нужно сделать именно глубоко 0,2 мм и больше лучше воспользуйтесь фрезировкой (если есть такая возможность). Если вы решили начинать с бормашинки то сразу выкидывайте весь набор боров что шол к ней в комплект: 1 — они все кривые биение не даст вам нормально провести линии, 2 — они все толстые ни о какой маленькой надписи речь не может идти. Потому вам прямая дорога в ювелирный магазин за твердосплавными борами, они стоят в районе 50 — 100 р. за шт. нужно брать сферические самые маленькие 2 шт и пару чуть большего 1.мм размера.

Можно не в ювелирные. Твердосплавные боры отличных диаметров есть и в стоматологических магазинах. Там дешевле.

Травление металла в домашних условиях. Как нанести изображения на железо: пошаговая инструкция

Травление металла иногда заменяет литьё и гравировку, оно делает весь процесс существенно более простым. Можно получать рисунок как вогнутый — рельефный, так и выпуклый – барельефный. Травление металла в домашних условиях может быть химическим и гальваническим. Первый вариант более токсичен при использовании в домашних условиях, поэтому для начала будем пользоваться вторым, его также называют электрохимическим.

Оборудование

Необходимо взять блок питания или трансформатор, который может выдавать от 4 до 7 В. Кроме этого, понадобится диэлектрическая ванночка, она должна вместить в себя необходимую деталь и второй металлический предмет, который подсоединяется к аноду.

Чтобы осуществить травление рисунка на металле, необходимо использовать как электролит раствор железного купороса. Если рисунок необходим на медной или латунной поверхности, то используют медный купорос. Также можно применить хлорное железо. Главное, чтобы вода была дистиллированная.

Подготовка детали к травлению

Чтобы травление было равномерным и в нужных местах, деталь нужно очистить от загрязнений, а также обезжирить. Для более удобной работы, на деталь припаивают оловом медную проволоку, за неё будет удобно держать предмет. Чтобы поверхность очистилась, нужно опустить преобразуемый объект в 10% едкий натрий, температура которого 50°С, затем в 15% раствор серной кислоты и подержать его там две минуты, после чего промыть в горячей воде. Когда процедура будет завершена, поверхности предмета станут полностью очищенными, и конечно, прикасаться к ним руками нельзя.

Электрохимическое травление металла

Нам нужно защитить места, которые не должны протравливаться. Для этого необходимо нанести специальную мастику на эти участки поверхности. Её делают из трёх долей воска и двух — канифоли, их плавят в жестяной банке, помешивая. После того как всё превратится в однородную массу, ей дают остыть и разделяют на фрагменты. Каждый из них помещают в марлю, чтобы потом, при нажатии, сквозь неё могло просачиваться столько мастики, сколько необходимо. После этого заготовка, которую будем травить, нагревается. Теперь берём созданную смесь, которую поместили в марлю, и натираем поверхность равномерным слоем.

После остывания мастика становится твёрдой. Сверху её покрывают светлой водорастворимой краской. Это может быть акварель или гуашевые белила. После чего покрытие должно высохнуть. Затем можно наносить рисунок, на краске он будет хорошо держаться. Его можно изобразить при помощи карандаша или же перевести через копирку. Затем этот контур нужно процарапать иголочкой до самого металла.

Теперь начинается травление металла электролизом, подсоединяем одну штангу к аноду – плюсу, другую к катоду – минусу. К первой подключаем деталь, на которой будет наноситься изображение, ко второй любую пластину из стали. После этого начинается процесс вытравливания металла там, где было процарапано изображение.

Если необходимо создать рисунок многоуровневый, делается всё так же, как описано выше. Только контуры каждый раз проверяют, и когда самые мелкие из них протравились на положенную глубину, деталь вынимают и закрашивают их разогретой мастикой при помощи кисточки. Когда она застынет, всё опять повторяют до следующего уровня рисунка. В процессе этого постепенно создаётся изображение.

Таким способом производят травление металла в домашних условиях, после чего поверхность промывают скипидаром, а затем шлифуют, придавая изделию завершённый вид.

Травление химическое

Теперь рассмотрим, как создать рисунок на металлической поверхности без применения электрических приборов. Для этого нам понадобятся химические вещества, свободно продающиеся в хозяйственных магазинах. Итак, начнём. Для травления нам понадобится:

  • «Уайт-Спирит»;
  • краска, которая не растворяется в «Уайт-Спирите»;
  • ацетон;
  • смола, которая используется для покрытия крыш;
  • соль поваренная;
  • медный купорос.

Очищение детали

Для начала деталь, где запланировано изображение, зачищают мелкой наждачной бумагой и обезжиривают. Когда поверхность будет готова, нужно место, где будет наноситься рисунок, заклеить клейкой лентой или чем-то подобным. После этого всю остальную поверхность, где химическое травление не должно повлиять на металл, закрашивают краской. Она может быть любого цвета, главное, чтобы была стойкая к «Уайт-Спириту».

Когда краска высохнет, можно будет снять клейкую ленту. Под ней чистый металл, готовый для создания на нём рисунка. Теперь на этот «мини-холст» нужно нанести изображение. Его делают при помощи смолы, которую растворяют в «Уайт-Спирите», пока она не станет жидкой, как краска. Ею при помощи кисточки рисуют желаемое изображение. Чем хороша такая импровизированная краска, так это тем, что если в рисунке что-либо не получится, то можно будет это убрать, смочив тряпочку или ватную палочку в «Уайт-Спирите». Если на рисунке есть очень мелкие детали, которые плохо получились кисточкой, их можно подправить при помощи иглы, соскоблив лишнее после высыхания.

Таким способом можно осуществить травление ножа, ключей, в общем, любого металлического предмета. Теперь, когда рисунок полностью готов, можно приступать к самому травлению.

Раствор для травления

Нам понадобится литр воды, в котором нужно растворить 100 г медного купороса, и после добавить соли. Её нужно сыпать, пока она не перестанет растворяться. Получившаяся смесь будет иметь голубой цвет. Однако после того как в неё будет погружён металлический предмет, окрас начнёт меняться на зелёный.

Итак, погружаем деталь. Химический процесс тотчас же начинается. Во всём этом производстве не выделяется никаких вредных для здоровья веществ, поэтому такое травление металла в домашних условиях безопасно.

Действия при химической реакции

Во время реакции образуется налёт, которого будет становиться всё больше. Он тормозит весь процесс, поэтому нужно периодически смывать его водой. Не стоит этого делать при помощи различных щёточек, кисточек и прочих инструментов, потому что можно повредить краску. А ведь она словно держит весь рисунок, и будет обидно, если, осуществляя травление ножа, к примеру, рисунок на нём вы ненароком повредите. Это очень тонкая работа, требующая твёрдой руки и терпения.

От времени, в течение которого металл будет пребывать в растворе, напрямую зависит глубина рисунка. Точных критериев не существует, поэтому каждый мастер должен сам наблюдать за ходом химической реакции. И только проделав это несколько раз, можно будет с уверенностью говорить, какое время необходимо для проявления желаемого рисунка на задуманную глубину.

Достоинства и недостатки электрохимического и химического травления

К плюсам электрохимического травление металла в домашних условиях относится то, что создаваемый рисунок более чёткий, это хорошо видно, если взглянуть на него при увеличении. Однако минусом является то, что этот метод требует наличия электрического прибора, который может быть далеко не у каждого.

К плюсам химического травления относится то, что всё необходимое можно купить в хозяйственном магазине. Эти ингредиенты дёшево стоят, и, что самое главное, не потребуется где-то искать блок питания или другие приборы, способные выдавать от 4 до 7 В. Однако минусом являются неидеальные края рисунка.

«Механический лабиринт» Гальваника и травление рисунка на металле

Материалы
1. акрил 5 мм
2. оружейная тонировка
3. электролит
4. спирт
5. медный купорос
6. графит (в баллончике)
7. медные пластины 0.3 мм
8. медная проволока
9. шестерни
10. тросик
11. латунная плита
12. хлористое железо
13. самоклеющаяся пленка
14. металлический шарик
15. медная трубка

Инструменты
1. ножовка по металлу
2. дрель
3. станок для лазерной резки
4. бархотка
5. паста ГОИ
6. напильник
7. пластиковые контейнеры
8. трехлитровая банка
9. канцелярский нож
10. аммиачная баня
11. емкость с хлористым железом (для травления рисунка на металле)
12. плоскогубцы
13. наждачная бумага
14. лабораторный блок питания 15 в 2 А
Процесс создания механического лабиринта своими руками.
И так, первым делом автор закупил в магазине химию такую, как электролит, медный купорос (садовый), спирт.

Непосредственно сама заготовка лабиринта сделана из акрила 5 мм с лазерной резкой 1.5 мм, вторая половина дорожки изготовлена из того же акрила , но рисунок уже расположен в обратном направлении, после чего две части собираются воедино.

Заготовка предварительно тщательно протирается спиртом, дабы обезжирить поверхность и после того как все просохнет площадь покрывается графитовым лаком из баллончика. После подключается медный контакт.

В трехлитровой банке готовится рабочий раствор в соотношении: 3 литра прогретого электролита и 250 грамм медного купороса, полученной смеси необходимо отстоятся в течении не менее 2 х часов.

Готовится пластиковый контейнер и устанавливаются медные пластины 0.3 мм.

ВНИМАНИЕ. Раствор из трехлитрой банки в контейнер выливается осторожно по стенке, чтобы не создавать брызги которые могут попасть на кожу рук или лица. При попадании на кожу немедленно промыть водой. После в раствор добавляется 100 г спирта и погружается заготовка.

ПОДКЛЮЧЕНИЕ! Лабораторный трансформатор следует подключать в следующей последовательности:( +) на медные пластины, а( — )на непосредственно на заготовку. Сила тока составляет 0.1 А и 0.5 В предварительно следует убедиться, что на поверхности заготовки нет пузырьков воздуха и только потом подается необходимое напряжение.

По прошествии 1 часа от контактов на заготовку пошло осаждение меди. А за 5 суток заготовка практически затянулась медью.

Прошло 9 суток заготовка затянулась медью, после чего автор увеличил силу тока до 0.3 А.

Таким образом проходил процесс на протяжении 3х недель до полного растворения медных пластин. После чего заготовка была извлечена из контейнера, предварительно отключив контакты и обесточив.

Слой меди составил 0.3-0.4 мм, чем автор остался очень даже доволен.

Затем мастер шлифует заготовку наждачной бумагой вручную, аккуратно и бережно, дабы не снять лишнего.

Вторая сторона лабиринта была выполнена аналогичным образом. Далее мастер переходит к меднению следующих деталей. Силу тока автор решил увеличить до 0.2 А дабы ускорить процесс.

Процесс протекает медленно и равномерно.

После полной затяжки заготовки сила тока была увеличена до 0.4 А и оставлена до полного растворения пластин меди.

Прошло 15 суток и пластины полностью растворились, заготовка была извлечена, но поверхность получилась довольно шероховатой в отличии от лабиринта, так же видны небольшие нагары в местах контакта. Все это связано с увеличением силы тока.

Но по сути страшного нечего нет, все зашлифуется.

Малая деталь тоже погружается в раствор. Сила тока в начале 0.2 в конце процесса увеличена до 0.6 А.

Готово)Прошло 13 суток.

Опыт полученный автором показывает, что при малой силе тока поверхность получается гладкой и ровной, а при увеличении шероховатой. После проведенного процесса омеднения полученные детали по очереди посещают аммиачную баню для патинирования.

Вот что получается.

Поверхность лабиринта шлифуется, обрабатывается бархоткой и пастой ГОИ.

Вот собственно что получилось в итоге.

Из латунного листа толщиной 1 мм была вырезана соединительная пластина с отверстиями под шарик и соединительные болты.

Запатенировано и отполировано.

Собирается непосредственно сам лабиринт.

Получился двухсторонний лабиринт.

Чернение гаек автор делал тонировкой для оружия.

На гайку наносится немного тонировки и прогревается строительным феном.

На основание просверлены отверстия для установки шестеренок.

После чего наносится пленка с прорезанным на ней рисунком.

То есть открытая часть металла будет протравлена, а под пленкой останется нетронутой.

Далее процесс проводится в пластиковом контейнере с хлорным железом, за счет прозрачной пленки весь процесс можно наблюдать наглядно.

Вот собственно что получается в итоге.

Далее заготовка отправляется в баню с парами аммиака для патинирования.

Вот такая красота на выходе.

Травление заготовки с двух сторон.

Погружено в хлорное железо.

На выходе получен рисунок с двух сторон.

Запатинировано в аммиачной бане.

Установка шпильки 3 мм.

Сборка шестерней в джойстик.

Собирается механизм поворота.

Данный привод состоит из струны от гитары, кожуха и шестерни.

шестерня была застопорена и одета в кожух.

Произведена пайка сердечника.

Сборка механизма поворота.

На шестерне имеется удобная ручка.

И вот весь механизм и лабиринт собран в единую конструкцию.

По заведенной традиции среди мастеров было сделано контрольное фотографирование готового изделия.



Травление как способ нанесения узора и обработки металла

Для многих любителей металлических изделий остается загадкой, как на лезвии ножа наносится узор, причем непросто узор, а что-то похожее на тиснение.

Безусловно, орнамент на изделии из металла придает солидность и эстетическую красоту, любому изделию.

Рано или поздно, мастер задается вопросом, можно ли нанести на свое изделие подобный узор, и если можно, то как это сделать в домашних условиях?

Как оказалось, все достаточно просто. Узоры наносятся с помощью электрохимического процесса под названием «травление». Все что для него понадобится это: стеклянная тара, вода, соль и бесперебойный источник электроэнергии.

Сбор материалов и подготовка к процессу.

Для начала следует найти полулитровую банку, наполнить водой и добавить в нее от трех до пяти чайных ложек соли, после чего хорошенько размешать, чтобы не оставалось гранул, далее приступить к поиску источника энергии.

В качестве источника энергии, может выступить обыкновенный выпрямитель на 12 вольт или около того.

У выпрямителя обрезается разъем, после чего оголяются два провода. А также следует найти любой металлический предмет, длинной превышающий емкость с водой, это может быть гвоздь или сломанное сверло, а может и еще что-то.


Подготовка изделия.

Сначала от мастера требуется определиться с узором, чтобы он помещался на том или ином предмете. В случае с ножом, узор не должен соприкасаться с лезвием, и вообще не желательно, чтобы попадал на спуски.

Выбранный узор наносится на бумаге, после чего переносится на изделие (если мастер уверен в своих художественных способностях, можно сразу нанести узор на изделие).

Первый опыт нанесения узоров желательно начать с простых иероглифов или слов. Наносить на изделие узор желательно карандашом, ведь впоследствии его необходимо будет стереть.

Узор необходимо аккуратно обвести акриловой краской (многие используют лак для ногтей), после чего, покрыть этой же краской все остальное изделие, так чтобы оставался лишь маленький участок на одном из концов предмета.

Когда окрашенный предмет высохнет, мастер аккуратно, чтобы не повредить краску стирает ластиком, нанесенный ранее узор. Теперь вся деталь закрашена краской, кроме маленького участка сверху и разумеется самого узора.

Для надежности, закрашенные части также можно заклеить изоляционной лентой, естественно не заклеивая самого узора.

Процесс травления.

К готовому изделию прикладывается оголенный провод, ранее подготовленного выпрямителя. Прикладывается плюсовым источником тока как раз к тому самому не окрашенному участку изделия, после чего провод фиксируется обыкновенной прищепкой и погружается в соленую воду. Контакт должен оставаться на поверхности, в то время как узор, должен полностью уйти в воду.

Минусовой источник энергии подключается к любому другому металлическому изделию, также фокусируясь прищепкой, после чего помещается в емкость с водой, так, чтобы не соприкасаться с заготовкой. Контакты в обоих случаях должны оставаться на поверхности.

После завершения подготовки, выпрямитель подключается к сети и почти сразу можно проследить электрохимическую реакцию. Отрицательный электрод начинает выделять водород, что достаточно опасно, и требует работы в проветриваемом помещении.

Водород огнеопасен и токсичен для человека, но в малых количествах и в проветриваемой комнате не несет особой угрозы.

Процедура травления в среднем длится не более пяти минут, при этом следует регулярно вынимать изделие и проверять результат. Возможно, с первого раза узор не получится и процедуру с обводкой рисунка краской придется повторять.

По окончании работы, изделие промывается в воде и очищается от краски.

При дальнейшей обработке, можно заметить, что узор имеет углубление в металле, чего собственно и следовало добиться.

Тара с отработанным содержанием не желательно сливать в раковину или канализацию, также не следует выливать жидкость на растения, т. к. в ней содержится огромное количество соли.


Травление, как способ разрезать изделие.

Иногда под рукой нет, не то что станков, но и обыкновенной пилы с дрелью, а мастеру необходимо разрезать изделие на две части или сделать в нем отверстие.

Даже если есть дрель, сделать отверстие в закаленном металле, не так уж просто.

С помощью травления можно не только наносить узоры, но и работать по металлу.

Чтобы сделать в изделие отверстие, заготовку покрывают краской, оставляя с обеих сторон, симметричные круги, определенным диаметром, после чего также погружают в соленую воду.

Для более быстрого воздействия на железо, можно добавить в воду больше соли, а в качестве источника энергии выбрать более мощное устройство.

В отличие от узора, проделывание отверстий в изделии следует проводить поэтапно, регулярно вынимая и нанося новый слой краски. Дело в том, что при прожигании металла, частички краски отслаиваются, тем самым освобождая заготовку от покрытия, как следствие электрохимическому воздействию подвергаются те участки, которые должны оставаться нетронутыми в процессе травления.

Недостатком такого вида обработки изделия является, неточность в полученных результатах. Отверстие редко соответствует первоначальным замыслам мастера, впрочем, если подойти к этому процессу ответственно, можно добиться весьма приемлемых результатов.

Разрезается металл также, нанесением краски на изделие, за исключением очищенной полосы, симметрично оставленной с обеих сторон.

Процесс травления, это непросто быстрый способ обработки прочных материалов или нанесение простейшего узора на полотне ножа. Травление — это творческий процесс, которому учатся не один год, и благодаря ему можно изображать на металле без преувеличения, полноценные произведения искусства. А еще можно сделать тауширование, но это уже другая история)))

Этот пост может содержать партнерские ссылки. Это означает, что я зарабатываю небольшую комиссию за ссылки, используемые без каких-либо дополнительных затрат для вас. Дополнительную информацию смотрите в моей политике конфиденциальности.

Травление металла в домашних условиях: пошаговая инструкция

Один из способов получения на металлических изделиях выпуклого или вдавленного рисунка, появившийся сравнительно недавно, получил название травление. Принцип действия этого метода основан на использовании электрохимических процессов в жидком электролите. При наличии художественных способностей, даже в домашних условиях можно получить узор высокого качества при минимуме требуемых материалов и оборудования.

При самостоятельном выполнении травления в домашних условиях потребуются следующие расходные вещества и приспособления:

  • изделие, предназначенное для украшения – различные столовые приборы, охотничьи или походные ножи или простые мыльницы, на которых можно выполнить простейшие узоры;
  • емкость достаточного объема и удобной формы из неметаллических материалов, подходящая для помещения в нее всего обрабатываемого изделия или украшаемой его части. Наиболее удобно использовать с этой целью стеклянные емкости, позволяющие визуально контролировать процесс обработки.
  • достаточное количество обыкновенной поваренной соли;
  • лак для ногтей любого цвета;
  • средство для снятия лака, предназначенное для очистки обработанного изделия;
  • источник постоянного электрического тока небольшого напряжения. В этом качестве может быть использовано зарядное устройство для зарядки автомобильных или телефонных аккумуляторов.

Нанесение рисунка

Начинаем с подготовки обрабатываемого изделия. Его необходимо качественно очистить от жира и грязи, промыть горячей водой и просушить. После этого с помощью кисточки нанесите лак на обрабатываемую поверхность предмета (в нашем случае это столовые ложки).

Не давая покрытию полностью высохнуть, выполните нанесение узора или надписи.

В зависимости от варианта рисунка, желаемого декоративного эффекта, при травлении металлов может быть получен как вдавленный в материал изделия узор, так и выступающий на его поверхности. Этого можно добиться при удалении защитного лакового слоя. Именно чистый металл без красивой пленки и будет подвержен химическому вытравливанию.

В том случае, если вы хотите получить выпуклое изображение, оставьте лак именно на нем, а с фона удалите.

В противном случае — снимите лаковую пленку именно в виде желаемого узора – он и будет «вдавлен» в материал изделия. Для получения тонкого узора удалять лак с поверхности удобно остро заточенной деревянной палочкой или зубочисткой. Старайтесь получить максимально гладкие линии без подтеков, которые могут значительно испортить всю работу по травлению рисунка на изделии.

Приготовление электролита

Убедившись, что весь необходимый лак удален, приступаем к подготовке рабочего раствора. Защитный слой за это время успеет полностью просохнуть. В качестве вещества, в котором и осуществляется травление стальных изделий, чаще всего в домашних условиях используют раствор поваренной соли. Для его приготовления необходимо растворить в чистой воде кристаллы в соотношении на 0,5 литра жидкости две столовых ложки соли.

Вместо хлорида натрия можно применять и другое вполне доступное химическое вещество, имеющее название медный купорос. Его не сложно приобрести в любом хозяйственном или садовом магазине.

Травление изделия из металла

Для активации процесса в раствор электролита необходимо поместить любой стальной предмет и подключить к нему отрицательный провод от источника тока. Положительный провод в этом случае присоединяется к обрабатываемому изделию. Схематично процесс травления выглядит так:

При отсутствии качественного преобразователя (выпрямителя) можно воспользоваться зарядным устройством для телефона, срезав с него контакт для соответствующего гнезда.

Процесс травления под действием электрического тока происходит достаточно бурно.

Это необходимо учитывать при выборе стеклянной емкости. Уровень электролита в ней должен предотвращать его возможное выплескивание в процессе травления.

Контроль углубления рисунка при электрохимической обработке можно осуществлять визуально, периодически доставая обрабатываемое изделие из раствора. При соблюдении всех необходимых параметров процесс может продолжаться до нескольких минут, в зависимости от желаемой глубины травления узора на металлической детали.

Получив желаемый результат, отключите электрический ток. После этого с извлеченного образца тщательно удалите лаковую пленку. Для этого удобно воспользоваться средством для снятия лака и плотной тканью. Промойте готовый рисунок теплой водой с мылом.

Получение цветного рисунка

Для придания полученному узору, рисунку или надписи дополнительного декоративного эффекта предлагаем воспользоваться несложным способом, доступным каждому. Для этого на обработанный участок нанесите небольшое количество любой нитроэмали, добившись полного заполнения углубления. Этот лакокрасочный материал достаточно быстро сохнет, поэтому к дальнейшей работе можно возвратиться уже по истечении часа. Убедившись, что эмаль полностью высохла, удалите лишний материал, попавший на поверхность протравленного изделия с помощью мелкой наждачной бумаги. Применение растворителя в данном случае может испортить всю работу, так как он размазывает краску по поверхности, полностью не удаляя ее, и может придать узору некрасивую матовость.

Окончательно придать окрашенному протравленному рисунку выразительность позволит механическое полирование готового изделия на войлочном круге с пастой ГОИ.

Уважаемые читатели, комментируйте статью, задавайте вопросы, подписывайтесь на новые публикации - нам интересно ваше мнение 🙂

Статьи, которые Вам будут интересны:

Как нанести рисунок на металл для травления

Данный урок научит вас, как перенести рисунок на металл при помощи хлорного железа.

Химическое травление металла – это отличный способ сделать свой нож уникальным. Можете вытравить свое имя, или просто красивый, неповторимый рисунок.

ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ! При работе с хлорным железом используйте резиновые перчатки, респиратор, защитные очки. Избегайте попадания вещества на слизистые оболочки, кожные покровы, в органы пищеварения и дыхания. Работы проводите в хорошо проветриваемом помещении.

Шаг 1: Что вам потребуется

Необходимые материалы для травления ножа в домашних условиях:

  • Хлорид железа – продается в магазине радиодеталей. Информация о хлориде железа.
  • Пластиковый контейнер.
  • Дистиллированная вода.
  • Трафарет (лак для ногтей, наклейки, винил, изоляционная лента, маркер по металлу).
  • Ацетон.
  • Ватные диски или ватные палочки.
  • Скрепка для бумаг и / или зубочистка.
  • Резиновые перчатки.
  • Наждачная бумага.

Шаг 2: Приготовления

Подготовка к работе – это самый важный момент во всем процессе. Если не подготовиться должным образом, то результаты работы могут вас разочаровать.

  1. Разберите ваш нож. Постарайтесь запомнить, в какой последовательности вы его разбирали, откуда какая деталь. Приберите все эти маленькие винты, шайбы и т. д. в контейнер или на магнит. Если не хотите разбирать нож, тогда надежно изолируйте все части ножа, кроме лезвия, чтобы на них не попало хлорное железо.
  2. Очистите лезвие ацетоном. Ацетон очистит поверхность и подготовит ее к травлению. Постарайтесь не касаться лезвия голыми руками после очистки, т.к. жир с пальцев попортит вам всю картину.

Шаг 3: Создаем шаблон, стойкий к кислоте

Проявите творческий подход!

Придумайте какой-нибудь узор, который в дальнейшем будет красоваться на вашем ноже.

Смысл переноса рисунка на металл заключается в том, чтобы создать защитный к кислоте слой на металле, под которым на металл не будет воздействовать кислота. На участках без защитного слоя, под воздействием кислоты металл потемнеет, а защищенный – останется светлым.

Для защиты можете использовать лак для ногтей, маркер по металлу, винил, наклейки, изоленту и другие трафареты.

Если вы желаете затемнить все лезвие полностью, то вам будет проще: трафарет не понадобится, нужно только защитить рукоятку.

Если же вам нужно сделать только маленький логотип, то необходимо защитить остальную часть лезвия скотчем или лаком для ногтей.

Если вы хотите протравить складной нож, то нужно будет защитить шарнир, фиксатор и рукоятку, иначе вы просто испортите нож.

Лак для ногтей лучше взять цветной, чтобы его было видно на поверхности.

Шаг 4: Замешиваем кислоту

Наденьте резиновые перчатки.

Для получения необходимой концентрации, нужно смешать хлорное железо с дистиллированной водой в отношении 50/50. Концентрация может быть другой. Почитайте информацию о концентрациях здесь.

Налейте в пластиковый контейнер немного дистиллированной воды и добавьте столько же хлорного железа. Не заполняйте контейнер до верху, ведь вам еще нужно будет погрузить туда ваш клинок.

Добавляйте всегда кислоту в воду, а не наоборот! При смешивании выделяется большое количество тепловой энергии и, если лить воду в кислоту, то вода моментально разогреваясь, разбрызгивается вместе с кислотой во все стороны.

Желательно, чтобы пластиковый контейнер для смеси имел защелкивающуюся крышку.

Обязательно напишите на контейнере: «ЯД! КИСЛОТА!».

НЕ ИСПОЛЬЗУЙТЕ для смеси металлический контейнер, т. к. кислота вступит в реакцию с металлом!

Полученная смесь прослужит вам довольно долго. Конечно, это зависит от того, какие металлы вы травите и какова площадь травления.

Шаг 5: Начинаем травление

Все приготовления для художественного травления металла завершены.

Наденьте резиновые перчатки. Работы проводите только в хорошо проветриваемом помещении. Кислота вызывает химическую реакцию, и выделяет вредные пары. Используйте приточно-вытяжную вентиляцию.

Существует два способа травления.

Кислотная ванна

Опытным путем обнаружено, что недолгие по времени погружения металла в кислоту (10-60 секунд) с последующим быстрым полосканием под краном, дают лучший результат травления. Для погружения лезвия ножа в кислоту воспользуйтесь скрепкой или зубочисткой. Повторите данное действие несколько раз, до получения желаемых результатов.

Желательно делать как можно менее продолжительные погружения, но большее количество раз. Это позволит лучше контролировать процесс травления и сохранит заводскую лазерную маркировку на лезвии (если она имеется).

Примерный порядок травления такой:

  1. 10-60 секунд – погружение в кислотную ванну;
  2. 10 секунд – выдержка на воздухе;
  3. промывка под краном;
  4. 10 секунд – снова выдержка на воздухе;
  5. затем повторите все с п. 1).

Также рекомендуется во время погружения в ванну, двигать лезвие в кислоте. Можете сделать более сложную систему с подачей пузырьков воздуха в ванну (например, использовать аэратор для аквариума), которые будут перемешивать кислоту. Перемешивание позволит более равномерно протравить лезвие.

Не оставляйте лезвие в кислоте более чем на 10 минут, т.к. это может вызвать коррозию металла.

Не прикасайтесь к лезвию руками в течение всего процесса травления, чтобы не оставлять отпечатков пальцев.

Информацию о концентрации можно прочесть здесь.

Целенаправленное травление

Этот способ применяется при нанесении небольшого изображения или травления только одной стороны лезвия ножа.

Убедитесь, что лезвие заклеено изолентой, винилом или лаком. Если плохо приклеить трафарет, то кислота может попасть под него и испортить рисунок.

С помощью ватного тампона или ватной палочки нанесите кислоту на сталь. Придерживайтесь того же времени и чередования операций, что и в способе 1. Водите ватным тампоном, смоченным в растворе, по трафарету, пока сталь не начнет чернеть.

Шаг 6: Искусственное старение, шлифовка и очистка

После процесса травления, нужно провести дальнейшую обработку лезвия.

После травления поверхность лезвия становится матовой. Требуется последующая обработка клинка.

Есть несколько вариантов обработки. Какой из способов выбрать, решать вам.

  • Искусственное старение поверхности придает ей текстурированный вид. Этот способ подойдет для не очень качественно выполненного травления (скрывает неравномерности травления). Во время обработки трафарет остается на лезвии в течении всего процесса.
  • Шлифовка протравленной поверхности. Используйте влажную или сухую наждачную бумагу зернистостью 1500, 2000 или 2500. Можно использовать стальную стружку.

После достижения необходимого результата, удалите шаблон с лезвия с помощью ватных дисков, пропитанных ацетоном. Этим способом вы сможете удалить лак или краску, нанесенные вами на лезвие.

Теперь осталось собрать нож и любоваться плодами своей работы.

Храните кислоту в том же пластиковом контейнере, в котором проводили травление!

Если вы больше не планируете использовать раствор, сдайте его в пункт утилизации опасных отходов или, по крайней мере, нейтрализуйте его пищевой содой. Но, лучше все-же сдать на утилизацию, поскольку в нем содержатся соли металлов, которые могут нанести вред окружающей среде.

Шаг 7: Конечный результат

Прежде чем переходить на клинки стоимостью 500 долларов, начните экспериментировать с дешевыми ножами.

Несколько фактов, которые могут помочь вам в работе:

  1. Концентрация кислоты влияет на качество и скорость травления.
  2. Температура кислоты также влияет на качество и скорость травления.
  3. Различные стали по-разному реагируют на кислоту.
  4. Кислота – опасное вещество, поэтому будьте осторожны при работе с ней.
  5. Капли кислоты оставляют следы на раковине из нержавеющей стали.
  6. Кислота имеет темно-оранжевый цвет и может испачкать одежду, которую потом вы вряд ли отстираете.

Рассказываю как сделать какую-либо вещь с пошаговыми фото и видео инструкциями.

Один из способов получения на металлических изделиях выпуклого или вдавленного рисунка, появившийся сравнительно недавно, получил название травление. Принцип действия этого метода основан на использовании электрохимических процессов в жидком электролите. При наличии художественных способностей, даже в домашних условиях можно получить узор высокого качества при минимуме требуемых материалов и оборудования.

При самостоятельном выполнении травления в домашних условиях потребуются следующие расходные вещества и приспособления:

  • изделие, предназначенное для украшения – различные столовые приборы, охотничьи или походные ножи или простые мыльницы, на которых можно выполнить простейшие узоры;
  • емкость достаточного объема и удобной формы из неметаллических материалов, подходящая для помещения в нее всего обрабатываемого изделия или украшаемой его части. Наиболее удобно использовать с этой целью стеклянные емкости, позволяющие визуально контролировать процесс обработки.
  • достаточное количество обыкновенной поваренной соли;
  • лак для ногтей любого цвета;
  • средство для снятия лака, предназначенное для очистки обработанного изделия;
  • источник постоянного электрического тока небольшого напряжения. В этом качестве может быть использовано зарядное устройство для зарядки автомобильных или телефонных аккумуляторов.

Нанесение рисунка

Начинаем с подготовки обрабатываемого изделия. Его необходимо качественно очистить от жира и грязи, промыть горячей водой и просушить. После этого с помощью кисточки нанесите лак на обрабатываемую поверхность предмета (в нашем случае это столовые ложки).

Не давая покрытию полностью высохнуть, выполните нанесение узора или надписи.

В зависимости от варианта рисунка, желаемого декоративного эффекта, при травлении металлов может быть получен как вдавленный в материал изделия узор, так и выступающий на его поверхности. Этого можно добиться при удалении защитного лакового слоя. Именно чистый металл без красивой пленки и будет подвержен химическому вытравливанию.

В том случае, если вы хотите получить выпуклое изображение, оставьте лак именно на нем, а с фона удалите.

В противном случае — снимите лаковую пленку именно в виде желаемого узора – он и будет «вдавлен» в материал изделия. Для получения тонкого узора удалять лак с поверхности удобно остро заточенной деревянной палочкой или зубочисткой. Старайтесь получить максимально гладкие линии без подтеков, которые могут значительно испортить всю работу по травлению рисунка на изделии.

Приготовление электролита

Убедившись, что весь необходимый лак удален, приступаем к подготовке рабочего раствора. Защитный слой за это время успеет полностью просохнуть. В качестве вещества, в котором и осуществляется травление стальных изделий, чаще всего в домашних условиях используют раствор поваренной соли. Для его приготовления необходимо растворить в чистой воде кристаллы в соотношении на 0,5 литра жидкости две столовых ложки соли.

Вместо хлорида натрия можно применять и другое вполне доступное химическое вещество, имеющее название медный купорос. Его не сложно приобрести в любом хозяйственном или садовом магазине.

Для активации процесса в раствор электролита необходимо поместить любой стальной предмет и подключить к нему отрицательный провод от источника тока. Положительный провод в этом случае присоединяется к обрабатываемому изделию. Схематично процесс травления выглядит так:

При отсутствии качественного преобразователя (выпрямителя) можно воспользоваться зарядным устройством для телефона, срезав с него контакт для соответствующего гнезда.

Процесс травления под действием электрического тока происходит достаточно бурно.

Это необходимо учитывать при выборе стеклянной емкости. Уровень электролита в ней должен предотвращать его возможное выплескивание в процессе травления.

Контроль углубления рисунка при электрохимической обработке можно осуществлять визуально, периодически доставая обрабатываемое изделие из раствора. При соблюдении всех необходимых параметров процесс может продолжаться до нескольких минут, в зависимости от желаемой глубины травления узора на металлической детали.

Получив желаемый результат, отключите электрический ток. После этого с извлеченного образца тщательно удалите лаковую пленку. Для этого удобно воспользоваться средством для снятия лака и плотной тканью. Промойте готовый рисунок теплой водой с мылом.

Получение цветного рисунка

Для придания полученному узору, рисунку или надписи дополнительного декоративного эффекта предлагаем воспользоваться несложным способом, доступным каждому. Для этого на обработанный участок нанесите небольшое количество любой нитроэмали, добившись полного заполнения углубления. Этот лакокрасочный материал достаточно быстро сохнет, поэтому к дальнейшей работе можно возвратиться уже по истечении часа. Убедившись, что эмаль полностью высохла, удалите лишний материал, попавший на поверхность протравленного изделия с помощью мелкой наждачной бумаги. Применение растворителя в данном случае может испортить всю работу, так как он размазывает краску по поверхности, полностью не удаляя ее, и может придать узору некрасивую матовость.

Окончательно придать окрашенному протравленному рисунку выразительность позволит механическое полирование готового изделия на войлочном круге с пастой ГОИ.

Уважаемые читатели, комментируйте статью, задавайте вопросы, подписывайтесь на новые публикации – нам интересно ваше мнение 🙂

Комментарии15 комментариев

Достаточно интересно, и вроде не сложно. Всё это можно сделать и самой, все материалы доступны. Я только одно не поняла, таким способом можно только металл травить, или серебро тоже? У меня есть кучка лома серебра, хочу попробовать браслет сделать, и если серебро тоже травится таким же способом, то было бы замечательно.

Для травления серебра простой солью не обойтись, потребуется соль азотной кислоты: NaNO3, KNO3

какая пропорция при травлении медным купоросом?

Для того, чтобы процесс шел быстрее, нужно получить насыщенный раствор — это значит требуется добавлять медный купорос, размешивая и наблюдая наличие остатка на дне. Добавлять реактив, пока он полностью растворяется. Как только настал момент, что вы не можете размешать осадок, значит раствор «насытился».

Вот такой вопрос, NaNO3 это что натриевая селитра, если да то как её использовать? Хочю вытравить на серебряной ложке.

Да, совершенно верно, так же можно взять нитрат аммония.

Берете ложку, закрываете всю поверхность защитным составом, за исключением мест под травление. Так же оставляете место для контакта с положительным полюсом источника. Ложку погружаете в раствор вместе с металлической полоской, подсоединенной к отрицательному контакту источника.

Только что попробовал, немного изменив технологию. Так, я использовал вместо лака лазерно-утюжную технологию (так радиолюбители делают печатные платы). Заготовку в раствор не помещал, но макал в раствор ватный тампон, подключенным к зарядному устройству для автоаккумуляторов. В итоге — красивый рисунок за 5 минут. Толщина травления порядка 0,2-0,3 мм. Единственный минус — раствор все-таки просочился под тонер и оставил небольшие раковины. Последующая обработка резинокордовым кругом и полировка позволила несколько нивелировать эту досадную неприятность, но не до конца. Полагаю, если бы я не тер ватой поверхность, а все-таки поместил заготовку в раствор все бы вышло замечательно. Но заготовка большая, поэтому такой возможности не было. Лучше наносить трафарет фоторезистивными пленками или лаком.

Для крупных предметов, например, декоративных мечей, кинжалов, копей и т.д., в качестве емкости можно использовать канализационные ПВХ трубы с заглушкой на одном конце. Лучше всего — фиксировать полученную емкость в вертикальном положении, хотя, при надобности, трубу можно разрезать вдоль и придумать заглушку на второй конец. Для травления подобных изделий лучше всего использовать сварочный инвертор, выставляя на 20-40 ампер. При большей силе тока раствор слишком быстро выкипает. Узор наносится по принципу способа с лаком для ногтей, только вместо оного используется акриловая краска.

Согласитесь, изделия из металла (ножи, клинки, амулеты…) выглядят гораздо красивее, если они украшены узорами, орнаментами. Но как нанести узор на металлическую поверхность? Гравировка? Можно и этим методом, однако есть еще несколько. Один из них носит название — художественное электрохимическое травление металла.
В данной статье вы узнаете, как украсить лезвие ножа. Ниже описан весь процесс от рисования эскиза до процесса травления металла в домашних условиях.

Разработка и нанесение рисунка

Эскиз

Сюжетный рисунок, растительный орнамент, логотип или просто фраза – это лишь малый перечень идей рисунка, который будет красиво запечатлен на клинке. Выберите, какой узор вы хотите видеть на клинке и начинайте создание эскиза. Можно нарисовать самостоятельно или попросить профессионалов.

После чего нужно перенести рисунок на клинок. Для этого помещаем клинок в сканер, переносим изображение в программу CorelDraw, где обрисовываем контуры клинка. Далее накладываем подходящий орнамент. Результат следует продублировать в зеркальном отображении и отправить в печать.

Лакирование клинка и перенос рисунка

Клинок надо покрыть лаком заранее. Можно воспользоваться матовым лаком для пластмассовых моделей-копий. Лак нужно разбавить нитрорасстворителем, чтобы быстрее высох, и нанести аэрографом (можно и кисточкой). Лак используется потому, что в течение суток сохраняет пластичность и не крошится под скраббером.

Вырезаем эскиз, чтобы было проще подогнать к клинку, «зачерняем» оборотную сторону карандашом, крепим на клинке малярной лентой. После прорисовываем тонкой ручкой орнамент. В итоге получается рисунок на лаке.

Процарапывание рисунка

Рисунок по поверхности лака процарапываем с помощью скрабберов с различной заточкой. Важно, чтобы металл скраббера не был тверже металла клинка, а то будут царапины.

Особенности рисунка

В нашем примере травится «поле» (это самый сложный вариант, т.к. рисунок процарапать труднее), хотя возможен и более доступный вариант, когда травятся исключительно контуры рисунка.

Можно воспользоваться переменным трансформатором, к примеру, от игрушечной железной дороги. Он будет адаптером для мини-дрели, которая для тонких работ незаменима. Предельный вольтаж – 12В, чего с лихвой хватает. Термоусадочный кембрик служит изоляцией.
Фланель: Медная/латунная пластинка – приблизительно 1007 мм.

Электрохимическое травление металла начинаем с того что кладем ткань на пластинку и все это замачиваем в соляном растворе (не стоит жалеть соли). После начинаем травить – быстрыми касаниями, не следует долго держать, т.к. лак может перегреться.

Результат

Описанный метод травление металла в домашних условиях хорош тем, что здесь проще проконтролировать процесс, в отличие от травления в сосуде «целиком». Нужно лишь пройтись по рисунку несколько раз (ранее советуем потренироваться на черновых заготовках, чтобы не испортить клинок). Когда у рисунка будет законченный вид, выключайте агрегат и протрите клинок растворителем. Собственно в этом и заключается метод художественного травления металла.

Травление металлов в домашних условиях

Процедура травления уже много лет применяется в металлообработке. Она представляет собой обработку металлических поверхностей с помощью химических средств и электричества. В ходе процедуры мастер удаляет слой металла и таким образом создает специфический узор на конкретном изделии.

Сегодня травление металла используется для решения разных задач. Эта процедура используется как в промышленности, так и частными мастерами в домашних условиях. Благодаря травлению травильщик  придает металлу:

  • декоративные и технологические свойства;
  • процедура дает возможность мастеру увидеть микроструктуру металла;
  • с ее помощью удаляются окалины и другие не металлические вкрапления;
  • подготовить металл к пайке;
  • создать орнамент.

Если говорить о травлении металла в домашних условиях, то чаще оно проводится в декоративных целях для того чтобы придать изделию эстетические свойства. Причем такая процедура проводится при обработке стали с высокой прочностью, так как другие методы гравировки в этом случае будут не эффективны.

Отметим, что  травление – это довольно простая процедура, которая не требует особых навыков, главное это соблюсти технологию.

Суть методики

Холодное травление металла, как и любое другое действие, требует подготовительного процесса. В первую очередь такая подготовка в домашних условиях требует удаления с поверхностей загрязнения, особенно это касается масла.
Дальше требуется защитить те участки металла, которые не должны  подвергаться травлению. Для этого на узор наносят специальное покрытие, которое способно противостоять химическим веществам, применяемым в травлении.

На следующем этапе изделие или элемент погружают в емкость, где находится электролиз, создающий кислую среду. Помните, что чем дольше металл будет находиться в кислой среде, тем большая часть поверхности будет разъедена агрессивным составом. В некоторых случаях используется технология многослойного травления, когда процедура применяется в несколько раз.

Сегодня травильщики используют разные методы травления металла, рассмотрим их подробно.

  1. Метод электрохимического травления. Определенные виды металлов (например, нержавеющая сталь), которые обладают высокой стойкостью к воздействию кислоты. Поэтому для обработки таких металлов в домашних условиях применяется электрохимическое травление.

Чтобы провести травление электрохимическим способом понадобится: пластмассовая ванная наполненная электролитом, клеммы, провода, а также источник электричества, передающий постоянный ток. Также следует помнить, что процесс реакции происходит чрезвычайно бурно, и поэтому  используем  емкость с большим объемом. Само травление обычно занимает от нескольких минут до получаса. При этом мастеру нужно периодически проверять изделие, чтобы состав не разъел металл, больше чем это требуется. Схема подключения при травлении металла выглядит следующим образом, в раствор электролиза погружается медная пластина, по которой подается  ток. Как показывает практика, метод эффективен.

  1. Методика химического травления . Процесс происходит в емкости где куда предварительно было залит активный состав. В качестве такого состава используется лимонная кислота, солевой раствор, уксусная кислота. Если раствор для травления металла приготовлен из соли, то его химическая эффективность будет, ниже чем у кислотных растворов.

Инструкция по химическому травлению в солевом растворе или лимонной кислоте, предполагает погружение металлической поверхности покрытой защитным раствором в емкость. При этом срок процедуры  зависит от того, какой состав использует мастер.

Для чего применяют травление

Травление как способ обработки металла позволяет мастеру выполнять технические  действия. Однако, если говорить про травление в домашних условиях, то чаще всего его используют для создания орнаментов и декоративных узоров на клинках и других металлических изделиях.

Сегодня многие люди занимаются производством всевозможного холодного оружия и инструмента в домашних условиях. При этом, подобные авторские вещи украшаются орнаментом. Травление ножа, топора позволяет мастеру  быстро создать своеобразное декоративное украшение лезвия.

Начиная работы, травильщик первым делом подготавливает эскиз будущего орнамента или рисунка. Сегодня это можно легко сделать с помощью специальных программ, которые позволяют создавать изображения. Если узор планируется нанести на обе стороны клинка, то тогда распечатывают два эскиза. После того как изображение подготовлено, оно переносится на лезвие с помощью ручки, а в дальнейшем процарапывается с помощью скрабера.

При этом еще до нанесения рисунка,  металлическую поверхность нужно хорошо вычистить, освободить от ржавчины. Дальше железо в местах нанесения узора обрабатывается специальным составом  и обезжиривается. Также следует позаботиться о торцах будущего ножа, защитив их от последствий воздействия соленого раствора или кислоты.

Травление можно производить двумя разными способами. Первый предполагает полное погружение  металла в емкость с электролизом. Второй вариант это точечное нанесение кислотного состава на конкретные участки поверхности с помощью ватного тампона. В обычных условиях изделие погружается в раствор на десять, пятнадцать минут. Однако, этот параметр сильно зависит от типа выбранного электролиза.

После того как травление окончено, лезвие промывают водой и проверяют полученный результат. Если все получилось как надо, тогда остается произвести шлифовку ножа, удалив, таким образом, остатки коррозии, придав ему соответствующий вид.

Метод позволяет создавать по-настоящему замечательные и красивые изделия.

Какое оборудование необходимо для успешного травления в домашних условиях

Травление металла в домашних условиях это достаточно простая процедура, которая не требует от человека особых навыков. Но для того чтобы произвести успешное травление нужно подготовить некоторые предметы и оборудование.

  • Емкость из стекла или пластика. Только такие материалы могут выдержать химическую реакцию, которая сопровождает процедуру , а также способны противостоять кислотной среде.
  • Соль поваренная. Это вещество чаще всего используется для создания электролиза.
  • Медная пластина. Они играет роль клеммы, которая распространяет ток внутри емкости.
  • Источник энергии. В качестве него может использоваться зарядка для телефона.
  • Провода для соединения клемм и зарядного устройства.

Травление с помощью зарядного устройства от телефона, как показывает практика, позволяет эффективно обрабатывать даже поверхности, сделанные из стали высокой стойкости.

Растворы, применяемые в процедуре травления

В процедуре травления металлов могут применяться различные составы и вещества. Рассмотрим наиболее популярные разновидности таких смесей.

  1. Раствор для травления из соляной или серной кислоты. Такие составы применяются при обработке углеродистой стали. Причем в емкость для травления также следует добавить ингибитор коррозии. Это необходимо для того чтобы устранить хрупкость материала а также снизить вероятность перетравливания.
  2. Для работы с нержавеющей или жаропрочной сталью применяют жидкость, состоящую из азотной, серной или соляной кислоты. Причем часто одно изделие обрабатывается сразу несколькими веществами, таким образом можно полностью удалить все загрязнения и проявить рисунок;
  3. Алюминий и его сплавы травят с помощью кислотных и щелочных растворов. При этом  если в раствор добавить хлористый натрий, то конечное изделие будет иметь равномерный рисунок на всех участках.

Конечно, применять серьезные химические вещества для травления металла в домашних условиях, можно далеко не всегда. Именно поэтому в большинстве случаев такие процедуры осуществляются с помощью солевых или электролизных растворов. При этом в качестве защитного средства, которое может противостоять кислотной среде ,часто применяют лак для ногтей, или хорошую краску.

Подготавливаем изделие к процедуре травления

Подготовка изделия из стали или железа к процедуре травления в домашних условиях включает целый ряд необходимых действий.  Для начала поверхность нужно хорошо очистить от любых загрязнений, только таким образом можно гарантировать, что травление пройдет быстро, а глубина удаленных слоев будет одинаковой.

Для очистки металла вполне подойдут популярные моющие средства и обыкновенная вода. После того как металл будет вымыт ему нужно дать высохнуть. Дальше поверхность необходимо протереть с помощью фибры, которую перед этим смачивают в растворителе. Таким образом, можно не только удалить остатки влаги, но также обезжирить поверхность.

Еще следует отметить, что улучшить качество обрабатываемой поверхности можно путем ее полировки. Это можно сделать на специальной машине. Если же такой возможности нет, то тогда металл нужно обработать наждачной бумагой. Таким образом, можно своими руками создать очень интересный оптический эффект.

Теперь нужно нанести будущий рисунок на металлическую поверхность. Сейчас для этого используется множество методик. Главное что нужно помнить участки, которые не должны подвергнуться травлению, нужно обработать защитными средствами.

Сегодня в качестве такой защиты часто применяют лак для ногтей. Но у этого способа есть определенные недостатки, а именно:

  • Лак имеет густую структуру из-за чего его трудно наносить, когда речь идет о сложном орнаменте или рисунке.
  • Мастеру нужно уметь хорошо рисовать.
  • Если произойдет ошибка, при нанесении лака исправить ее будет нелегко.

На поверхность изделия наносится слой лака или грунтовки. Когда этот состав высохнет, нужно с помощью тонкого инструмента или ручки нанести изображение. Дальше следует найти тонкую иглу, шило или специальный инструмент, с помощью которого изображение процарапывается на металле. Это нужно делать крайне аккуратно, чтобы не повредить полированную поверхность вне контуров рисунка.

Когда эскиз готов остается закрыть детали, которые не должны подвергаться обработке защитой, и приступать к самой процедуре. При этом нужно помнить, что защита может наноситься только на сухую поверхность, так как в противном случае кислота или соляной раствор может попасть на металл и испортить поверхность. В дальнейшем исправить такую ошибку будет очень сложно.

Состав для протравки цветных металлов

Если мастер хочет заняться протравкой изделий из таких материалов как: медь, латунь, бронза или серебро. Ему нужно подготовить специальный раствор, в который входят такие элементы как:

  • Вода;
  • Азотная кислота;
  • Уксусный раствор;
  • Нашатырь.

Такое средство позволит быстро и эффективно протравить выше указанные материалы.

Соблюдаем технику безопасности

Травление металлов требует использования всевозможных химических веществ и составов (щелочи, кислоты, растворы). Все эти элементы могут быть крайне опасными, если в процессе работ будет нарушена технология. Именно поэтому правила техники безопасности при проведении подобных работ выходят на первый план.

Специалисты разработали целый комплекс таких правил, которые позволяют гарантировать то что травление пройдет в штатном режиме.

  • Работы могут проводиться только в хорошо вентилируемом помещении. Лучше всего чтобы в нем был расположен вентиляционный шкаф.
  • В обязательном порядке мастер должен применять всевозможные средства защиты в том числе: резиновые перчатки, фартук, специальную одежду, защиту для лица и защиту для органов дыхания.
  • Ни в коем случае нельзя устанавливать емкости с щелочами или кислотой на высокие полки или другие плоскости.
  • В процессе разведения раствора нужно помнить, что всегда льют кислоту в воду и никогда наоборот.
  • Если мастер работает с кислотой, то ему всегда нужно иметь рядом соду, если же он работает с щелочью, то тогда ему нужно иметь раствор уксуса. Только эти средства помогут, в случае если раствор попадет на оголенные участки кожи.
  • Если применяется электрохимический тип травления, то крайне важно удостоверится в надежности всех приборов подающих ток в емкость.
  • В помещении, где проводятся работы, должен быть огнетушитель.

Если в процессе травления на кожу попадает щелочной или кислотный раствор. Необходимо как можно быстрее промыть этот участок нейтрализующим средством. Если же брызги раствора оказались на одежде ее следует снять.

В том случае если раствор для травления попал на слизистую оболочку  нужно в максимально сжатые сроки обратиться за помощью к врачу. Это крайне важно, так как промедление в подобной ситуации может привести к тяжелым последствиям для здоровья.

Только выполнение выше перечисленных правил позволит безопасно провести процедуру травления металла.

Как перенести рисунок на металл — художественное травление ножа в домашних условиях и нанесение изображений с помощью химических реакций

Данный урок научит вас, как перенести рисунок на металл при помощи хлорного железа.

Химическое травление металла – это отличный способ сделать свой нож уникальным. Можете вытравить свое имя, или просто красивый, неповторимый рисунок.

ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ! При работе с хлорным железом используйте резиновые перчатки, респиратор, защитные очки. Избегайте попадания вещества на слизистые оболочки, кожные покровы, в органы пищеварения и дыхания. Работы проводите в хорошо проветриваемом помещении.

Шаг 1: Что вам потребуется

Необходимые материалы для травления ножа в домашних условиях:

  • Хлорид железа – продается в магазине радиодеталей. Информация о хлориде железа.
  • Пластиковый контейнер.
  • Дистиллированная вода.
  • Трафарет (лак для ногтей, наклейки, винил, изоляционная лента, маркер по металлу).
  • Ацетон.
  • Ватные диски или ватные палочки.
  • Скрепка для бумаг и / или зубочистка.
  • Резиновые перчатки.
  • Наждачная бумага.

Шаг 2: Приготовления

Подготовка к работе – это самый важный момент во всем процессе. Если не подготовиться должным образом, то результаты работы могут вас разочаровать.

  1. Разберите ваш нож. Постарайтесь запомнить, в какой последовательности вы его разбирали, откуда какая деталь. Приберите все эти маленькие винты, шайбы и т. д. в контейнер или на магнит. Если не хотите разбирать нож, тогда надежно изолируйте все части ножа, кроме лезвия, чтобы на них не попало хлорное железо.
  2. Очистите лезвие ацетоном. Ацетон очистит поверхность и подготовит ее к травлению. Постарайтесь не касаться лезвия голыми руками после очистки, т.к. жир с пальцев попортит вам всю картину.

Шаг 3: Создаем шаблон, стойкий к кислоте

Проявите творческий подход!

Придумайте какой-нибудь узор, который в дальнейшем будет красоваться на вашем ноже.

Смысл переноса рисунка на металл заключается в том, чтобы создать защитный к кислоте слой на металле, под которым на металл не будет воздействовать кислота. На участках без защитного слоя, под воздействием кислоты металл потемнеет, а защищенный – останется светлым.

Для защиты можете использовать лак для ногтей, маркер по металлу, винил, наклейки, изоленту и другие трафареты.

Если вы желаете затемнить все лезвие полностью, то вам будет проще: трафарет не понадобится, нужно только защитить рукоятку.

Если же вам нужно сделать только маленький логотип, то необходимо защитить остальную часть лезвия скотчем или лаком для ногтей.

ВАЖНАЯ ИНФОРМАЦИЯ!!!

Если вы хотите протравить складной нож, то нужно будет защитить шарнир, фиксатор и рукоятку, иначе вы просто испортите нож.

Лак для ногтей лучше взять цветной, чтобы его было видно на поверхности.

Шаг 4: Замешиваем кислоту

Наденьте резиновые перчатки.

Для получения необходимой концентрации, нужно смешать хлорное железо с дистиллированной водой в отношении 50/50. Концентрация может быть другой. Почитайте информацию о концентрациях здесь.

Налейте в пластиковый контейнер немного дистиллированной воды и добавьте столько же хлорного железа. Не заполняйте контейнер до верху, ведь вам еще нужно будет погрузить туда ваш клинок.

Добавляйте всегда кислоту в воду, а не наоборот! При смешивании выделяется большое количество тепловой энергии и, если лить воду в кислоту, то вода моментально разогреваясь, разбрызгивается вместе с кислотой во все стороны.

Желательно, чтобы пластиковый контейнер для смеси имел защелкивающуюся крышку.

Обязательно напишите на контейнере: «ЯД! КИСЛОТА!».

НЕ ИСПОЛЬЗУЙТЕ для смеси металлический контейнер, т. к. кислота вступит в реакцию с металлом!

Полученная смесь прослужит вам довольно долго. Конечно, это зависит от того, какие металлы вы травите и какова площадь травления.

Шаг 5: Начинаем травление

Все приготовления для художественного травления металла завершены.

Наденьте резиновые перчатки. Работы проводите только в хорошо проветриваемом помещении. Кислота вызывает химическую реакцию, и выделяет вредные пары. Используйте приточно-вытяжную вентиляцию.

Существует два способа травления.

Кислотная ванна

Опытным путем обнаружено, что недолгие по времени погружения металла в кислоту (10-60 секунд) с последующим быстрым полосканием под краном, дают лучший результат травления. Для погружения лезвия ножа в кислоту воспользуйтесь скрепкой или зубочисткой. Повторите данное действие несколько раз, до получения желаемых результатов.

Желательно делать как можно менее продолжительные погружения, но большее количество раз. Это позволит лучше контролировать процесс травления и сохранит заводскую лазерную маркировку на лезвии (если она имеется).

Примерный порядок травления такой:

  1. 10-60 секунд – погружение в кислотную ванну;
  2. 10 секунд – выдержка на воздухе;
  3. промывка под краном;
  4. 10 секунд – снова выдержка на воздухе;
  5. затем повторите все с п. 1).

Также рекомендуется во время погружения в ванну, двигать лезвие в кислоте. Можете сделать более сложную систему с подачей пузырьков воздуха в ванну (например, использовать аэратор для аквариума), которые будут перемешивать кислоту. Перемешивание позволит более равномерно протравить лезвие.

Не оставляйте лезвие в кислоте более чем на 10 минут, т.к. это может вызвать коррозию металла.

Не прикасайтесь к лезвию руками в течение всего процесса травления, чтобы не оставлять отпечатков пальцев.

Информацию о концентрации можно прочесть здесь.

Целенаправленное травление

Этот способ применяется при нанесении небольшого изображения или травления только одной стороны лезвия ножа.

Убедитесь, что лезвие заклеено изолентой, винилом или лаком. Если плохо приклеить трафарет, то кислота может попасть под него и испортить рисунок.

С помощью ватного тампона или ватной палочки нанесите кислоту на сталь. Придерживайтесь того же времени и чередования операций, что и в способе 1. Водите ватным тампоном, смоченным в растворе, по трафарету, пока сталь не начнет чернеть.

Шаг 6: Искусственное старение, шлифовка и очистка

После процесса травления, нужно провести дальнейшую обработку лезвия.

После травления поверхность лезвия становится матовой. Требуется последующая обработка клинка.

Есть несколько вариантов обработки. Какой из способов выбрать, решать вам.

  • Искусственное старение поверхности придает ей текстурированный вид. Этот способ подойдет для не очень качественно выполненного травления (скрывает неравномерности травления). Во время обработки трафарет остается на лезвии в течении всего процесса.
  • Шлифовка протравленной поверхности. Используйте влажную или сухую наждачную бумагу зернистостью 1500, 2000 или 2500. Можно использовать стальную стружку.

После достижения необходимого результата, удалите шаблон с лезвия с помощью ватных дисков, пропитанных ацетоном. Этим способом вы сможете удалить лак или краску, нанесенные вами на лезвие.

Теперь осталось собрать нож и любоваться плодами своей работы.

Храните кислоту в том же пластиковом контейнере, в котором проводили травление!

Если вы больше не планируете использовать раствор, сдайте его в пункт утилизации опасных отходов или, по крайней мере, нейтрализуйте его пищевой содой. Но, лучше все-же сдать на утилизацию, поскольку в нем содержатся соли металлов, которые могут нанести вред окружающей среде.

Шаг 7: Конечный результат

Прежде чем переходить на клинки стоимостью 500 долларов, начните экспериментировать с дешевыми ножами.

Несколько фактов, которые могут помочь вам в работе:

  1. Концентрация кислоты влияет на качество и скорость травления.
  2. Температура кислоты также влияет на качество и скорость травления.
  3. Различные стали по-разному реагируют на кислоту.
  4. Кислота – опасное вещество, поэтому будьте осторожны при работе с ней.
  5. Капли кислоты оставляют следы на раковине из нержавеющей стали.
  6. Кислота имеет темно-оранжевый цвет и может испачкать одежду, которую потом вы вряд ли отстираете.

Как сделать шаблоны ручной вышивки для печати - NeedlenThread.com

За прошедшие годы у меня было много-много вопросов о том, как создавать схемы ручной вышивки.

Вопрос о том, как создавать узоры для вышивания, обычно направлен не на рисование или рисование карандашом, а скорее на то, как взять эскиз, картину, фотографию или каракули и преобразовать их в чистый рисунок линии, который может увеличиваться или уменьшаться в размере, распечатываться и использоваться в качестве рисунка для вышивания.

Итак, сегодня давайте поговорим о технической теме, которая в некоторой степени связана с вышивкой, даже если она не имеет отношения к фактическому сшиванию вещей.

Мы рассмотрим, что вам нужно знать, чтобы создать плавный, масштабируемый рисунок линий, который позволяет печатать четкие и точные линии, подходящие для рисунка вышивания.

Если вы рисуете свои собственные узоры для собственной вышивки, вам, конечно же, , а не , придется делать все возможное при их изготовлении.Дизайн, который вы нарисовали карандашом на листе бумаги, отлично подойдет!

На самом деле, я думаю, что вы можете проявить гораздо больше творчества в планировании дизайна с нуля, используя карандаш и, возможно, несколько акварелей или цветных карандашей. Ручка хорошего художника с тонким наконечником для окончательного рисования линии даст вам достойное изображение для передачи. Если вы не разбираетесь в компьютерах или у вас нет желания возиться с кривой обучения, связанной с графическими программами, тогда не переживайте! Используйте карандаш, бумагу и ручку.

Но если вы хотите создать масштабируемый, гладкий рисунок с возможностью печати для использования в качестве шаблона - может быть, вы хотите продать свои шаблоны или включить их в наборы или что-то еще - тогда полезно создать так называемое векторное изображение из ваш рисунок.

Я не собираюсь проводить вас через пошаговые инструкции по созданию векторных изображений из рисунков. Вместо этого я собираюсь рассказать о своем собственном процессе, указать вам правильное направление для инструментов, которые вам понадобятся, и поделюсь некоторыми советами о том, что вам, , действительно нужно изучить, если вы хотите создавать векторы и вещи, которых следует избегать. если вы хотите действовать эффективно.

Что нужно для рисования рисунка вышивания?

Если вы считаете, что не можете рисовать собственные выкройки, потому что вы не «художник», я думаю, вы удивитесь! Если вы умеете рисовать, вы можете составить свой собственный узор.

Узоры для вышивания для меня возникают в основном в результате рисования в альбоме (или иногда даже на бумажной салфетке, когда я сижу за столом). Я люблю рисовать, но никогда не называл себя художником. На самом деле я не рисую высокохудожественно, особенно когда речь идет о реалистичных человеческих формах или реалистичных животных.Мне проще цветы, неодушевленные предметы, декорации и стилизованные рисунки. На самом деле, если бы мне пришлось изобразить человека, сидящего напротив меня и пьющего кофе, он бы выглядел так:

(… что, как ни странно, не так уж и плохо в исполнении…!)

Если серьезно, если вы умеете рисовать, вы можете нарисовать свой собственный оригинальный узор. Если вы не умеете рисовать, но можете сфотографировать что-то - например, сцену, цветок или жучок, который вам нравится, - вы можете отследить эту фотографию, чтобы создать дизайн, который можно сшивать.

Программное обеспечение

В качестве программного обеспечения я использую продукты Adobe. Для редактирования изображений и фотографий я использую Photoshop. Для векторных изображений я использую Illustrator (и я также использую Inkscape - подробнее об этом ниже), а для публикации я использую InDesign.

Мне нравятся продукты Adobe, потому что я к ним привык и могу эффективно ими пользоваться. Однако они дорогие, и если вы только начинаете, я бы выбрал один из нескольких бесплатных или недорогих (разовая покупка) вариантов. Для редактирования фотографий попробуйте GIMP (ПК или Mac - бесплатно).Если вы используете Mac, вы можете попробовать Pixelmator (около 30 долларов) или Affinity Photo (ПК или Mac - около 50 долларов). Для векторных изображений я бы выбрал Inkscape. Он создан для ПК, но будет работать и на Mac, если вы также установите XQuartz. Inkscape бесплатен, и его относительно легко освоить.

Вы можете погуглить что угодно из вышеперечисленного. Все они имеют хорошие обзоры, и вы можете найти множество бесплатных руководств по их использованию в Интернете.

Вот вам действительно туманный рисунок чего-то, что в конечном итоге могло бы превратиться в какой-то узор вышивки, если бы я был склонен его закончить.Это просто то, с чем я однажды играл, когда рисовал в альбоме. Для наших целей этого будет достаточно.

Обведите его пером

Когда приходит время превратить рисунок в узор для вышивания, первое, что я делаю (после того, как нарисовал вещь так, как мне нравится), - это обводить все основные линии черным тонким пером с тонким наконечником. Если вы используете фотографию чего-либо, чтобы сделать узор, используйте кальку и обведите основные линии того, что вы хотите вышить.

Обводка эскиза пером обеспечивает более четкое сканирование для работы.

Помните, когда отслеживаете, что для рисунка вышивания вы на самом деле ищете только основные линии изделия и, возможно, некоторые направляющие линии, чтобы направлять вышивание на залитых участках. Не нужно отслеживать каждую деталь! Подумайте о том, что вам, как мастеру, нужно на ткани перед вами, чтобы вышить свой шедевр. Чем меньше деталей у вас сойдет с рук, тем лучше! Помните, что вам все равно нужно перенести дизайн на ткань, а ваш дизайн слишком подробный, перенос может запутать и утомить!

Так, например, если вы создаете векторную линию птицы, которую нужно раскрасить, вы не собираетесь включать все штрихи перья на этой птице.Вы просто хотите включить основной контур птицы и линии, которые указывают на какое-то изменение рисунка или цвета во время вышивания.

Сканируй

Затем я сканирую рисунок и сохраняю его на свой компьютер. На моем сканере он выглядит как jpg, поэтому я конвертирую его в gif в Photoshop.

Получив гифку, вы можете импортировать ее в любую программу, которую собираетесь использовать для создания векторного изображения. Для простоты обсуждения я говорю, как будто использую Inkscape, но если у вас есть Adobe Illustrator или вы уже пользуетесь их продуктами, это почти такой же подход.Однако у Illustrator более крутая кривая обучения, если вы еще не знакомы с их продуктами.

Что нужно знать

Цель этой статьи не в том, чтобы научить вас использовать графическую программу для создания векторных изображений. Этот предмет может составить целую серию занятий! Вместо этого, вот основные моменты того, что вам следует искать в онлайн-уроках, или что вам нужно знать, как это сделать.

1. Чтобы начать отслеживание дизайна вручную, вы должны знать, как импортировать гифку, создавать новые слои, изменять непрозрачность слоя, рисовать прямую линию, настраивать линию с помощью курсора и узлов, как добавлять узлы, удалять узлы. , и изменить типы узлов.Также полезно, если ваш дизайн требует этого, знать, как создать спиральную кривую, которую вы можете настроить.

2. Чтобы ускорить рабочий процесс, вы должны знать, как сгруппировать линии или элементы (или объединить) и как разгруппировать или разбить их, как объединить два узла в один, как разбить путь, как добавить новый сегмент между узлами, как вырезать сегменты из линии, как дублировать, вращать и переворачивать элементы. Вы также должны знать, как копировать и вставлять элементы из одного файла в другой.Вы также захотите узнать, как заменить объект на контур, а для параллельных линий - как заменить обводку на контур.

3. Чтобы ваш рабочий вектор был организован, полезно знать, как работать со слоями - как поднимать и опускать объекты с одного слоя на другой, как объединять слои, как блокировать слои, как переименовывать слои и как скрывать слои, когда вам нужно.

4. Для создания симметричных элементов полезно знать, как рисовать фигуры с помощью различных инструментов фигур (круги, квадраты) и как ограничивать пропорции при увеличении или уменьшении фигуры (или целой группы линий).Также полезно знать, как создать точку размером в один пиксель (или больше), чтобы указать, куда идут бусинки или французские узлы.

5. Чтобы обеспечить единообразие всего дизайна и настроить внешний вид линий и элементов, вы должны знать, как настроить заливку и обводку.

6. Наконец, вы должны знать, как изменить размер готового дизайна в дюймах или сантиметрах с ограниченными пропорциями (высотой и шириной), а также как экспортировать или сохранить изображение в различных форматах, включая EPS и PDF. Файлы EPS можно использовать для создания изображений в формате jpeg для ваших проектов.И вы будете использовать PDF-файл для эффективной печати в реальном размере.

То, что вам не нужно знать

Шесть пунктов выше - это все, что вам нужно знать, чтобы создать достойное векторное изображение из рисунка. Вам не нужно знать, как использовать функцию автосопровождения. Функция автоматической трассировки редко позволяет получить вектор, который можно использовать немедленно. Элементы с автоматическим отслеживанием в конечном итоге требуют тонны редактирования, и, поскольку они часто перегружены ненужными узлами, это может быть настоящей проблемой.

Более эффективно просто нарисовать собственное изображение с помощью линий, используя как можно меньше узлов, а затем вручную настроить узлы.

Преимущества Vector

Стоит ли тратить время на преобразование эскиза в векторное изображение? Что ж, если вы единственный, кто когда-либо увидит ваше изображение, и вы делаете разовый проект, то я бы сказал нет, абсолютно нет! Но если вам нужен дизайн для тиража, то да, стоит научиться создавать векторное изображение.

Использование векторных изображений при создании рисунков для вышивания дает несколько преимуществ, но главное, на мой взгляд, заключается в том, что готовый продукт - рисунок, который вы создаете, - масштабируемый.Его можно увеличивать и уменьшать практически до бесконечности, сохраняя абсолютно гладкую линию без пикселизации.

Итак, из фото скетча выше, это векторное изображение, которое я создал:

Как видите, дизайн состоит из плавных линий без пикселизации.

Если я увеличу дизайн на своем компьютере, он все равно будет гладким.

Я могу продолжать увеличивать его на своем компьютере, но все равно не увижу пикселизации.

(Поскольку изображения выше, которые вы видите в Интернете, являются jpeg, если вы попытаетесь увеличить их слишком сильно или увеличите их, вы увидите пикселизацию из-за формата jpeg.На реальном векторном изображении и в PDF этого не происходит.)

К вам!

Надеюсь, это поможет ответить на многие вопросы, которые я получил по поводу того, как создавать рисунки для вышивания для печати. Если у вас есть другие вопросы, не стесняйтесь задавать их или присоединяться к беседе ниже!

Приятных выходных!

Как превратить рисунки вашего ребенка в утюг с помощью бесплатных онлайн-инструментов

Итак, вчера поздно вечером я испытал вдохновение, когда мои дети отказались спать.Мой четырехлетний ребенок - начинающий художник. Серьезно, это безумие, как долго он может просто сидеть и рисовать. Все, что связано с рисованием, его волнует, и, конечно же, мы должны воздать должное его работам, с гордостью повесив их в нашей школьной комнате. Что мне очень нравится. Но это заставило меня задуматься, как мило было бы сшить ему рубашку с изображением одной из его работ.

Теперь я графический дизайнер по профессии, так что сделать это в Adobe Illustrator было довольно просто. Но я хотел показать способ достижения этой цели, который мог бы сделать каждый за FREEEEEE !!! Потому что Adobe Illustrator может быть фантастическим, но его сложно освоить и он недоступен для большинства людей.Итак, мы здесь. Я разработал для вас способ сделать это от начала до конца, используя только ваш смартфон и три или четыре бесплатных онлайн-инструмента. Итак, приступим.

Сфотографировать произведение искусства

Теперь это будет лучше всего работать с простыми рисунками, сделанными более толстыми маркерами. Следы карандаша и ручки плохо переносятся. Итак, сегодня утром я попросил моего сына выбрать с нашей стены его любимое произведение искусства, чтобы я мог поработать с ним.

Вам нужно сделать снимок и поместить его прямо при искусственном освещении.Сделайте его как можно более плоским, стараясь избегать теней на бумаге. Это фотография, которую я сделал:

Редактирование изображения на телефоне

Затем откройте изображение в редакторе телефона и уменьшите его насыщенность до черно-белого. Затем отрегулируйте настройки экспозиции, чтобы сделать фон как можно более светлым, а рисунок как можно более темным. Это настройки, которые я внес в свой iPhone, но я уверен, что любой смартфон может вносить аналогичные изменения.

После внесения этих изменений отправьте изображение себе по электронной почте, чтобы вы могли получить к ним доступ с рабочего стола.

Регулировка контрастности

Если ваш ребенок использовал более светлый маркер, такой как мой, скорее всего, вам придется увеличить контраст изображения. Первый бесплатный инструмент, который вы собираетесь использовать для этого, - PicMonkey.com. Посмотрите видеоинструкцию ниже о том, как это сделать. (P.S. Извините, это звучит так, будто я кричу на вас ...)

Преобразование чертежа в вектор

Следующий инструмент, который мы собираемся использовать, называется векторизатор. Это поможет нам очистить изображение и превратить его в векторный файл, который впоследствии можно будет редактировать.Посмотрите видеоинструкцию по использованию векторизатора для этого проекта ниже. (Да… серьезно, я не знаю, почему это звучит так, будто я так кричу)

Удаление фона в Gravit

Теперь, когда ваш рисунок преобразован в многослойный вектор, будет очень легко удалить фон и очистить его. Мы собираемся сделать это в другом бесплатном онлайн-инструменте под названием Gravit. Еще раз - видеоурок в ваше удовольствие. (Просто убавьте громкость. Клянусь, я не громкий человек.)

Загрузка в Cricut Design Space

Теперь, если вы используете другой высекальный пресс, напильник, который вы сделали, тоже подойдет вам. У меня есть только Cricut, поэтому приведенный ниже учебник включает инструкции для их конкретного программного обеспечения. Как вы увидите в видео, я также добавлю несколько слов «Artist In Training», «I Made This», «Talent». и вырезать файлы «Я делаю красивые вещи», чтобы вы могли сочетать их с рисунками вашего ребенка, если хотите.

СКАЧАТЬ ФАЙЛЫ МАЛЕНЬКИХ ХУДОЖНИКОВ!

Посмотрите видеоинструкцию ниже по загрузке файлов на высекальный пресс Cricut:

Глажка на

После того, как вы нарежете свой дизайн на виниле, подготовьте его и прогладьте в соответствии с инструкциями на виниле.Толстовка, которую я использую на этой фотографии, представляет собой модель толстовки с капюшоном и регланом от Brindille and Twig без кармана-кенгуру спереди. (P.S. Выкройка БЕСПЛАТНАЯ!) Я сделала его из махрового махра Raspberry Creek Fabrics, и он такой теплый и уютный.

Советы по глажению рисунков

  • Бросьте гладильную доску на землю. Сильного тепла недостаточно; вам тоже нужны тонны давления. Как вес всего тела.Положив утюг на пол, безопаснее прикладывать такое давление, это дает вам больше рычагов и предотвращает повреждение ножек гладильной доски.
  • Увеличьте огонь как можно сильнее.
  • Будьте терпеливы! Когда я наношу трансферы, я прижимаю утюг к рисунку (с помощью прессовой ткани) в течение четырех интервалов по 20-30 секунд, прежде чем признать его хорошим.
  • Дайте ему полностью остыть, прежде чем снимать переводную пленку.

Затем покажите своему маленькому человечку его произведение искусства и наблюдайте, как он улыбается.

Прикрепите на потом!

Марка

| Тейт Кидс

Главное меню

  • Делать
  • Игры и викторины
  • Исследовать
  • Вернуться на главный сайт

Тейт Кидс

Вдохновляйтесь и творите

Рисование и рисование

Левый Верно
  • Рисовать и рисовать

  • Рисовать и рисовать

  • Рисовать и рисовать

  • Рисовать и рисовать

  • Рисовать и рисовать

  • Рисовать и рисовать

  • Рисовать и рисовать

  • Рисовать и рисовать

  • Рисовать и рисовать

  • Рисовать и рисовать

  • Рисовать и рисовать

  • Рисовать и рисовать

  • Рисовать и рисовать

  • Рисовать и рисовать

  • Рисовать и рисовать

  • Рисовать и рисовать

  • Рисовать и рисовать

  • Рисовать и рисовать

  • Рисовать и рисовать

  • Рисовать и рисовать

  • Рисовать и рисовать

  • Рисовать и рисовать

  • Рисовать и рисовать

  • Рисовать и рисовать

  • Рисовать и рисовать

  • Рисовать и рисовать

Вырезать и вставить

Левый Верно
  • Вырезать и вставить

  • Вырезать и вставить

  • Вырезать и вставить

  • Вырезать и вставить

  • Вырезать и вставить

  • Вырезать и вставить

  • Вырезать и вставить

  • Вырезать и вставить

  • Вырезать и вставить

  • Вырезать и вставить

  • Вырезать и вставить

  • Вырезать и вставить

  • Вырезать и вставить

  • Вырезать и вставить

  • Вырезать и вставить

Скульптура

Левый Верно
  • Скульптура

  • Скульптура

  • Скульптура

  • Скульптура

  • Скульптура

  • Скульптура

  • Скульптура

  • Скульптура

  • Скульптура

  • Скульптура

  • Скульптура

  • Скульптура

  • Скульптура

  • Скульптура

  • Скульптура

  • Скульптура

Искусство и технологии

Левый Верно
  • Искусство и технологии

  • Искусство и технологии

  • Искусство и технологии

  • Искусство и технологии

  • Искусство и технологии

  • Искусство и технологии

  • Искусство и технологии

  • Искусство и технологии

  • Искусство и технологии

  • Искусство и технологии

  • Искусство и технологии

  • Искусство и технологии

  • Искусство и технологии

  • Искусство и технологии

  • Представление

Производительность

Левый Верно
  • Представление

  • Представление

  • Представление

  • Представление

  • Представление

  • Представление

  • Представление

  • Представление

Книжка-раскраска и маски

Левый Верно
  • Книжка-раскраска

  • Книжка-раскраска

  • Книжка-раскраска

  • Книжка-раскраска

  • Маска

  • Маска

  • Книжка-раскраска

  • Книжка-раскраска

  • Книжка-раскраска

  • Маска

  • Книжка-раскраска

  • Книжка-раскраска

  • Маска

  • Книжка-раскраска

Перейти на основной сайт
  • Для взрослых
  • Безопасность
  • Условия
  • Конфиденциальность и файлы cookie
  • Контакт

Самый старый рисунок в мире - рисунок карандашом каменного века

.

Когда-то в каменном веке художники-люди начали экспериментировать с новой формой визуального искусства: рисованием.Теперь из древних обломков, накопившихся на полу южноафриканской пещеры, появился самый ранний известный пример - абстрактное произведение мелком на камне, созданное около 73000 лет назад.

«Если есть какой-то момент, когда можно сказать, что символическая активность возникла в человеческом обществе, так это он», - говорит Пол Петитт, археолог из Даремского университета, Великобритания, который не участвовал в открытии. Находка описана в статье, опубликованной 12 сентября в журнале Nature 1 .

Доисторические люди ( Homo sapiens ) жили в пещере Бломбос в Южной Африке и вокруг нее между 100 000 и 72 000 лет назад. Более ранние раскопки уже показали, что это была группа искусства: археологи обнаружили на этом месте бусинки, сделанные из раковин морских улиток, а также куски и куски охры - глиняного минерала, богатого оксидом железа - с выгравированными геометрическими узорами.

Археологи, работавшие на этом месте, в том числе Кристофер Хеншилвуд из Бергенского университета в Норвегии, также обнаружили намеки на то, что древние жители пещеры были заядлыми художниками.В 2011 году команда объявила, что обнаружила древний художественный «набор инструментов», в который входила пара больших раковин улиток, содержащих остатки краски, насыщенной охрой. 2 .

Древние люди рисовали на этом камне охристым мелком. Предоставлено: Хеншилвуд и др., Nature 2018

.

#StoneAgeArt

Теперь ученые знают, что пещерные жители каменного века тоже любили рисовать. В отложениях возрастом 73000 лет на этом месте Хеншилвуд и его коллеги обнаружили гальку длиной четыре сантиметра, пересеченную девятью линиями.Линии, кажется, были нарисованы охристым мелком, а не нарисованы на поверхности. Работа дала исследователям первое представление о том, как доисторические жители пещеры Бломбос использовали охру в качестве пигмента.

«С помощью инструментария мы реконструировали процесс изготовления краски, но мало знали о том, для чего она используется», - говорит Хеншилвуд. «С помощью этого объекта мы можем до некоторой степени изучить конечный продукт».

Но это неполный обзор. Каменная галька когда-то была частью более крупного точильного камня - точного размера невозможно сказать, по словам исследователей, - и рисунок мог первоначально покрывать большую часть гладкой шлифовальной поверхности.

Член команды Франческо д'Эррико, археолог из Университета Бордо, Франция, говорит, что заштрихованные линии карандашом напоминают узоры, выгравированные на предметах, ранее обнаруженных в пещере. «Знак был воспроизведен разными способами на разных носителях», - говорит он. Это говорит о том, что оно имело символическое значение, хотя значение неизвестно.

«Даже в наши дни мы иногда не понимаем, почему художник создает произведение искусства.”

Ваш браузер не поддерживает аудио элементы.

Алистер Пайк, археолог из Саутгемптонского университета, Великобритания, считает, что последняя находка дает более четкое свидетельство искусства каменного века, чем некоторые другие открытия в Бломбосе и других местах. Пайк говорит, что невозможно доказать, что абстрактные «гравюры» были произведениями искусства, а не просто следами, оставленными кем-то, затачивающим инструмент на более твердую поверхность. «Рисование с использованием пигмента демонстрирует более высокий уровень преднамеренности», - говорит он.

Первые художники?

Это достижение, которое неандертальцы могли достичь примерно на одном и том же этапе в доисторические времена. Ранее в этом году команда, в которую входили Пайк и Петтитт, опубликовала доказательства того, что неандертальцы, живущие в пещерах на территории современной Испании, рисовали на стенах по крайней мере 65000 лет назад 3 - хотя некоторые исследователи с тех пор подвергли сомнению возраст произведений искусства: 4 .

Может показаться удивительным, что ранние люди и неандертальцы, по-видимому, начали рисовать примерно в одно время.Это время могло быть просто совпадением, говорит Эйприл Ноуэлл, археолог из Университета Виктории в Канаде. По ее словам, такие находки необычны, поэтому будущие открытия могут увеличить промежуток времени между происхождением рисунка у двух видов.

Нет ничего удивительного в том, что оба вида научились выражать себя посредством рисования, говорит Ноуэлл. Она говорит, что «современное» поведение людей развивалось постепенно, и другие родственные виды вполне могли сами развить элементы репертуара.«Неудивительно, что аспекты разделяются с другими линиями передачи», - говорит она.

Национальная папка с похищенными произведениями искусства - ФБР

  • Тореро

    Подпись в правом нижнем углу зеленым карандашом «Пикассо» и пронумерованная карандашом в нижнем левом углу римскими цифрами «IX из XXX». Также датировано "30AA9.III (1949 г.) в правом нижнем углу таблички. ССЫЛКА № 00287

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : печать Maker : Пабло Пикассо Период : 1949 Материалы : гравировка сахарным лифтом и акватинта, отпечатанные черноватыми чернилами на перламутровой бумаге из Японии. Размеры : 19 7/16 x 15 1/8 дюйма (размер листа), 16 3/16 / x 12 3/16 дюйма (размер пластины)

  • Лампа Wisteria Tiffany

    Один зеленый камень у основания шторы растрескался по всей длине камня; Основание ламписа черное и имеет форму дерева с корнями; ССЫЛКА № 00208

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : лампа Maker : Тиффани Материалы : Витражи Размеры : Тень: 14 x 18 дюймов База: 2.5 "

  • Le Chat (Кот)

    Серия 8 дубликатов. Части 1–6 по-прежнему отсутствуют (7 и 8 восстановлены). Каждая скульптура подписана художником и пронумерована. ССЫЛКА № 00338

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : скульптура Создатель : Тео Тобиасс Период : 1984 Материалы : бронза Размеры : 8,7 x 4,6 x 15,4 дюйма

  • Лето

    желто-серый, с экспрессионистским черным изображением поверх обоих цветовых блоков; Оригинал подписанной от руки и пронумерованной литографии, номер 50/60; ССЫЛКА № 00411

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : печать Maker : Роберт Мазервелл Период : 1980 Материалы : цветная литография на бумаге Измерения : 19.25 дюймов x 16 дюймов

  • Без названия

    изображение головы человека; ССЫЛКА № 00437

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : скульптура Создатель : Натаниэль Чоат Период : около 1930-х гг. Материалы : мрамор неотделанный Размеры : приблизительно 15 x 7 дюймов; 25 фунтов

  • Макговерн

    Подпись Раушенберга 10/75 72 Каталожный номер 00482

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : печать Maker : Роберт Раушенберг Период : 1972 Материалы : Литографическая печать Размеры : 41 1/4 x 29 5/8 дюйма

  • Без названия

    Подпись с датой в правом нижнем углу Каталожный номер 00482

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : рисунок --- акварель Maker : Малкольм Морли Период : 1975 Материалы : рисунок на бумаге Размеры : 29 дюймов x 24.5 дюйм

  • Флирт

    Каталожный номер 00483

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Эдвин Томас Робертс Период : начало 20 века Материалы : Холст, масло.

  • В сумерках

    пейзажная живопись, возможно, речной пейзаж. Плохое качество изображения. ССЫЛКА № 00485

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Николас Коулман Период : после 1978 г. Материалы : Масло, холст, панель Размеры : 12 дюймов x 16 дюймов

  • La Plaine de Gennevillers

    Вид на город ранней весной.Подпись в правом нижнем углу. ССЫЛКА № 00485

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Клод Моне Период : 1877 Материалы : Холст, масло Размеры : 19 5/8 "24" (49,8 см x 61 см)

  • Калифорнийские холмы весной (Маленький виноградник)

    Различные оттенки зеленого, синего и желтого; пейзаж с изображением холмов с деревьями и виноградником. Две фигуры внизу справа.Подписано и датировано "Чайльд Хассам 1914" внизу слева. ССЫЛКА № 00485

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Чайльд Хассам Период : 1914 Материалы : Холст, масло Размеры : холст: 28 1/8 "x 36 1/4" в раме: 36 1/2 "x 44 1/2"

  • Jeune femme au chapeau noir

    Проштамповано подписью "Боннар" в верхнем левом углу. ССЫЛКА № 00485

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Пьер Боннар Период : около 1910 г. Материалы : Холст, масло Размеры : 23 1/8 дюйма x 21 7/8 дюйма

  • Paysage au Coq Rouge

    Пиво

    Цвета: синий, черный, красный, зеленый, белый и желтый с красной маской в ​​центре фигуры.Подпись в правом нижнем углу. ССЫЛКА № 00485

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Фернан Леже Период : 1937 Материалы : Холст, масло Размеры : 25,75 x 36 дюймов

  • Двуручная серебряная чашка

    Надпись "Purity Ice Cream Cup" Номер ссылки 00631

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : прочие предметы искусства и антиквариат Материалы : Серебро 925 пробы Размеры : 12 дюймов

  • Бабушка

    Каталожный номер 00653

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Кристофер Рот Материалы : холст, масло Размеры : 26 дюймов x 20 дюймов

  • Две женщины с чашей вишен

    Каталожный номер 00653

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Кристофер Рот Материалы : холст, масло Размеры : 18 дюймов x 14 дюймов

  • Танцующие с листьями

    Каталожный номер 00653

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Кристофер Рот Материалы : холст, масло Размеры : 30 дюймов x 40 дюймов

  • Соблазнительница бурь

    Серебряная рамка с ручной резьбой Номер ссылки 00653

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Кристофер Рот Материалы : Холст, масло Размеры : 42 "x 35"

  • Сокольничий

    подписано Номер ссылки 00651

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : фигурка Maker : Хенрик Вигстрем Материалы : драгоценные камни золото и серебро Размеры : 9 "x 3"

  • Рождество в Японии

    Каталожный номер 00653

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Кристофер Рот Материалы : холст, масло Размеры : 36 дюймов x 36 дюймов

  • Портрет неба

    Каталожный номер 00653

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Кристофер Рот Материалы : холст, масло Размеры : 60 дюймов x 40 дюймов

  • Женщина в состоянии покоя в струящемся белом платье

    Женский Женщина Платье С.Мейер с надписью по центру / встроен в оригинальную золоченую раму в стиле барокко диаметром 5 дюймов. ССЫЛКА 00734

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : К. Мейер Период : 18 век Материалы : Холст, масло Размеры : 18x14 дюймов

  • Стул Дракона

    Дракон Стул Палисандр Ручная резьба с двумя резными глазами из слоновой кости; Бочкообразная спинка стула изготовлена ​​вручную из цельного куска палисандрового дерева; потемневший; вес 45 фунтов.ССЫЛКА № 00734

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : противопожарная мебель Maker : Неизвестно Период : Период Мэйдзи 1852-1912 гг. Материалы : Дерево; палисандр Размеры : 34x32x26 дюймов

  • Дама в розовом

    Женщина Картина маслом на холсте Женщина в центре, голова повернута к правому плечу ССЫЛКА № 00734

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Неизвестно Период : 19 век Материалы : Холст, масло Размеры : 26x30 дюймов

  • Катер по морю

    Лодка Волна Лодка с парусом в центре верховой волны с большим белым облаком над ССЫЛКА № 00734

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Неизвестно Период : Неизвестно Материалы : масляная живопись Размеры : 20x30 дюймов

  • Две утки кряквы

    Утки Кряква Натюрморт ССЫЛКА № 00734

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Неизвестно Период : 19 век Материалы : Масляная живопись Размеры : 12x20 дюймов

  • Серое поместье

    Башня Здание в центре с остроконечной линией крыши ССЫЛКА № 00734

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Неизвестно Период : 18-19 века Материалы : Масляная живопись Размеры : 20x16 дюймов

  • Мальчик кормит козу

    Мальчик Козел Центральная фигура в темной одежде ССЫЛКА № 00734

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Неизвестно Период : 18 век Материалы : Масляная живопись Размеры : 16x22 дюйма

  • Мадонна

    Состояние отличное; Восстановлен ССЫЛКА № 00734

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Неизвестно Период : 17 век Материалы : Холст, масло Размеры : 36x27 дюймов

  • Стазис

    Подпись

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Эрин Коун Материалы : Акрил Размеры : 74 "x 48"

  • Черный No.5

    СПРАВОЧНИК № 00747

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Николь Шарбонне Материалы : Холст, смешанная техника Размеры : 54 "x 54"

  • Капов

    СПРАВОЧНИК № 00747

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Николь Шарбонне Материалы : Холст, смешанная техника Размеры : 72 "x 60"

  • Олень

    СПРАВОЧНИК № 00747

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Николь Шарбонне Материалы : Холст, смешанная техника Размеры : 48 "x 72"

  • Узор

    СПРАВОЧНИК № 00747

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Николь Шарбонне Материалы : Холст, смешанная техника Размеры : 72 "x 60"

  • Ковбой

    СПРАВОЧНИК № 00747

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Николь Шарбонне Материалы : Холст, смешанная техника Размеры : 48 дюймов x 60 дюймов

  • Кролик на корточках

    кролик присел приседать бронза ССЫЛКА № 00781

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : скульптура Maker : Антуан Луи Бари Материалы : бронза Размеры : высота 1 5/8 дюйма x длина 2 3/4 дюйма

  • Леда и лебедь

    бронза скульптура лежащая обнаженная Леда лебедь ССЫЛКА № 00781

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : скульптура Maker : Дональд Делью Период : около 1971 г. Материалы : бронза на основе темного мрамора Размеры : 8 дюймов

  • Cruchon Hibou (Кувшин для совы)

    керамический; сова; штампованное издание Пикассо / Madoura Plein Feu ССЫЛКА № 00795

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : керамика, чай, кофе Maker : Пабло Пикассо Материалы : керамика Размеры : 10,4 дюйма

  • Синяя шашка

    синий шашки рисование ССЫЛКА № 00798

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Гармония Корин Размеры : 102 x 84 дюйма

  • Кольцо чемпионата AFC 2011 New England Patriots

    СПРАВОЧНИК № 00894 На этом изображении изображено украденное кольцо, а не предмет. Украденное кольцо имеет уникальный идентификатор «Гилл».

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : кольца Maker : неизвестно Период : 2011

  • 2011 Бостон Брюинз кольцо Кубка Стэнли

    СПРАВОЧНИК № 00894 На этом изображении изображено украденное кольцо, а не предмет.Украденное кольцо имеет уникальный идентификатор «Гилл».

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : кольца Maker : неизвестно Период : 2011

  • 2007 Кольцо Boston Red Sox World Series

    СПРАВОЧНИК № 00894 На этом изображении изображено украденное кольцо, а не предмет. Украденное кольцо имеет уникальный идентификатор «Гилл».

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : кольца Maker : неизвестно Период : 2007

  • Кольцо чемпионата AFC 2007 New England Patriots

    СПРАВОЧНИК № 00894 На этом изображении изображено украденное кольцо, а не предмет.Украденное кольцо имеет уникальный идентификатор «Гилл».

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : кольца Maker : неизвестно Период : 2007

  • Кольцо Super Bowl New England Patriots 2004 года

    СПРАВОЧНИК № 00894 На этом изображении изображено украденное кольцо, а не предмет. Украденное кольцо имеет уникальный идентификатор «Гилл».

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : кольца Maker : неизвестно Период : 2004

  • Кольцо Суперкубка New England Patriots 2003

    СПРАВОЧНИК № 00894 На этом изображении изображено украденное кольцо, а не предмет.Украденное кольцо имеет уникальный идентификатор «Гилл».

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : кольца Maker : неизвестно Период : 2003

  • Кольцо Super Bowl New England Patriots 2001

    СПРАВОЧНИК № 00894 На этом изображении изображено украденное кольцо, а не предмет. Украденное кольцо имеет уникальный идентификатор «Гилл».

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : кольца Maker : неизвестно Период : 2001 Материалы : Кольцо с бриллиантами

  • Без названия

    Подписано и с личным посвящением "Юлиану 1970".DE106 ССЫЛКА № 00714

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : рисунок --- акварель Maker : Рене Рикар Период : 1970 Материалы : бумага, карандаш. Размеры : приблизительно 10 x 14 дюймов

  • Печать Тяньхуан

    На обратной стороне надпись «Шуан шао лу чжун йе ду шу» и подпись резчика Ван Фуань

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : прочие предметы коллекционирования Maker : Ван Фуань Период : 1930-е годы, династия Цин Материалы : резной красновато-коричневый камень Размер : высота 5.08; ширина 2,51 см; длина 2.46

  • Этюд для «Турбин»

    подпись и дата графитом

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : рисунок --- акварель Maker : Франц Клайн Период : 1958 Материалы : бумага, гуашь. Размеры : 11 дюймов в высоту x 8 1/2 дюймов в ширину

  • Улисс

    СПРАВОЧНИК № 00604

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : скульптура Maker : Джон Дрейфусс Период : 1992 Материалы : литая бронза Размер : длина 63 дюйма; ширина 66 дюймов; вес 180 фунтов

  • Горный пейзаж

    подпись внизу справа гора ССЫЛКА № 00991

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Пол Гримм Материалы : холст, масло. Размеры : приблизительно 24 x 30 дюймов

  • Мать и дитя

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Саво Радулович Период : 1962 Материалы : холст, масло. Размеры : 29 1/2 дюйма x 23 1/2 дюйма

  • Камелия грантемская

    подпись Ho Mang Hang внизу слева

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Манг Хан Хо Период : 1980 Материалы : бумага, акварель, карандаш. Размер : ширина 19.75 дюймов; высота 14,88 дюйма

  • Меластрома промежуточная

    подпись Хо Ман Ханг посередине справа

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Манг Хан Хо Период : 1985 Материалы : бумага, акварель, карандаш. Размеры : ширина 24 дюйма; высота 18 дюймов

  • Joie de Vivre

    лимитированная серия из 75 экземпляров ССЫЛКА № 00712

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : скульптура Maker : Ричард Макдональд Период : 1990-е годы Материалы : литая бронза Размеры : высота 15 1/2 дюйма x ширина 19 1/2 дюйма x диаметр 24 дюйма

  • Китайская печать

    Надпись Shuang zhou lou yin на обратной стороне.

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : прочие предметы коллекционирования Maker : Ван Цзинвэй Период : 1930-1939, династия Цин Материалы : резной белый нефрит Размер : длина 4,57 см ширина 4,57 см

  • Джанет или портрет без имени

    Рама из полированной стали. На оборотной стороне рамки есть штампы галереи. DE106 ССЫЛКА № 00714

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : рисунок --- акварель Maker : Ларри Риверс Период : ок. 1967 Материалы : графит на бумаге Размеры : приблизительно 18 x 20 дюймов

  • Сандов Сильный человек

    На задней стороне базы: No.2212 - Авторское право 1894 г., N. Muller's Son & Co., Нью-Йорк. ССЫЛКА № 00783

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : скульптура Производитель : N. Muller's Son & Co. Период : 1894 Материалы : чугун Размеры : высота 17 дюймов

  • Zingiber лекарственный

    без знака

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Манг Хан Хо Период : 1980 Материалы : бумага, акварель, карандаш. Размер : ширина 13.5 дюймов; высота 10 дюймов

  • Весенний дождь

    подпись внизу справа

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Создатель : Бетти Эсман Период : 1904-1966 Материалы : холст, смешанная техника Размеры : 14 дюймов x 12 дюймов

  • Лириодендрон тюльпановый

    подписано Хо Ман Ханг

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Ханг Ман Хо Период : 1987 Материалы : бумага, акварель, карандаш. Размер : высота 23.63 дюйма; ширина 18 дюймов

  • Морской пейзаж

    подпись художника внизу справа ССЫЛКА № 00325

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Альфредо Гомес Материалы : холст, масло. Размеры : 36 дюймов x 48 дюймов

  • Портрет Роберта Роблинга

    СПРАВОЧНИК № 00498

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Уильям Пакстон Период : 1934 Материалы : холст, масло. Размеры : 49 "x 39"

  • Улисс - Большой

    СПРАВОЧНИК № 00604

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : скульптура Maker : Джон Дрейфусс Период : 1992 Материалы : литая бронза Размер : длина 264 дюйма; ширина 48 дюймов; вес 1695 фунтов.

  • Портрет Дороти Роблинг

    СПРАВОЧНИК № 00494

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Уильям Пакстон Период : 1934 Материалы : холст, масло. Размеры : 49 "x 39"

  • Моринда зонтичная

    подписано Ho Mang Hang под растением справа; "Morinda umbellate", за которым следует то же китайскими иероглифами

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Манг Хан Хо Период : 1983 Материалы : бумага, акварель, карандаш. Размер : длина 10 дюймов

  • Трумэн уходит в отпуск

    DE106 ССЫЛКА № 00714

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : рисунок --- акварель Maker : Руб Голдберг Период : 1940 Материалы : бумага, тушь, белила. Размеры : приблизительно 12 дюймов x 18 дюймов

  • Печать Бай Фуронг

    с надписью «Шуан шао лу чжу жэнь» и подписью Цзуй ши Тан

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : прочие предметы коллекционирования Maker : Зуй Ши Тан Период : 1930-е годы, династия Цин Материалы : резной белый камень Размер : высота 7,62 см; ширина 1,52 см; длина 2,49 см

  • Гитарист

    Подпись внизу слева J.Зермати; этикетка на обратной стороне рамы "Alan Barnes Fine Art" ССЫЛКА № 00989

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Жюль Зермати Период : 19 век Материалы : холст, масло. Размеры : 23 "x 17 1/2"

  • Винтик Бремена

    СПРАВОЧНИК № 00604

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : скульптура Maker : Джон Дрейфусс Период : 1992 Материалы : литая бронза Размеры : ширина 10 дюймов; высота 6 дюймов; длина 95 дюймов; вес 350 фунтов

  • Lonicera japonica и Rhus radicans

    подпись Ho Mang Hang внизу справа

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Манг Хан Хо Период : 1991 Материалы : бумага, акварель, карандаш. Размер : высота 19.63 дюйма; ширина 13,5 дюйма

  • Дева цвета пламени

    подпись "Бенджамин Крем, 1976/77" внизу справа; выпуски с № 101/350 по № 350/350 (украдено 250 отпечатков) ССЫЛКА № 00990

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : печать Maker : Бенджамин Крем Период : 2007 Материалы : литография Размеры : 24 "x 19"

  • Шакти II

    подпись "Бенджамин Крем, 1964" справа внизу; выпуски с № 101/350 по № 350/350 (украдено 250 отпечатков) ССЫЛКА № 00990

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : печать Maker : Бенджамин Крем Период : 2005 Материалы : литография Размеры : 28 дюймов x 21 3/4 дюйма

  • Камелия гонконгская

    без знака; начертано карандашом "Camellia hongkongensis"

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Манг Хан Хо Период : 1990 Материалы : бумага, акварель, карандаш. Размер : высота 15.5 дюймов; ширина 11,75 дюйма

  • Трезубец

    СПРАВОЧНИК № 00604

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : скульптура Maker : Джон Дрейфусс Период : 1992 Материалы : литая бронза Размер : длина 74 дюйма; ширина 32 дюйма; высота 14 дюймов; вес 598 фунтов.

  • Без названия

    DE106

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : печать Maker : Терри Винтерс Период : 2009-2010 Материалы : Бумага, травление и сухая игла. Размеры : приблизительно 14 дюймов x 10 дюймов

  • Первый полет

    СПРАВОЧНИК № 00604

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : скульптура Maker : Джон Дрейфусс Период : 1992 Материалы : литая бронза Размеры : высота 48 дюймов; вес 385 фунтов.

  • Запад

    Подпись "F. Clemente", DE106 ССЫЛКА № 00714

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : печать Maker : Франсиско Клементе Период : 1990-е годы Материалы : Бумага, офорт, акватинта. Размеры : приблизительно 20 x 30 дюймов

  • Мечты о мечтах

    СПРАВОЧНИК № 00163

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Барри Ли Дарлинг Период : ок. 2010 г. Материалы : холст, масло. Размеры : 78 дюймов в высоту x 58 дюймов в ширину

  • Пион суфровый

    подпись Ho Mang Hang внизу справа

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Манг Хан Хо Период : 1992 Материалы : бумага, акварель, карандаш. Размеры : ширина 20 дюймов; высота 15 дюймов

  • Туз пик

    Edition 63/150, производители марки S.Дали ССЫЛКА № 00738

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : печать Maker : Сальвадор Дали Период : 1971 Материалы : бумага, тушь, подпись карандашом Размеры : 26 дюймов x 20 дюймов

  • Древняя мораль

    подпись "Creme" справа внизу; выпуски с № 101/350 по № 350/350 (украдено 250 отпечатков) ССЫЛКА № 00990

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : печать Maker : Бенджамин Крем Период : 2010 Материалы : литография Размеры : 27 1/2 "x 21"

  • Шелкография для цветов Печать

    DE106 ССЫЛКА № 00714

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : прочие предметы искусства и антиквариат Maker : Энди Уорхол Период : середина 1960-х гг. Материалы : фото на шелкографии. Размеры : 36 дюймов x 36 дюймов

  • Manglietia fordiana

    подпись Ho Mang Hang внизу справа

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Манг Хан Хо Период : 1988 Материалы : бумага, акварель, карандаш. Размеры : ширина 15 дюймов; высота 20 дюймов

  • Полярность

    подпись "Бенджамин Крем, 1973" внизу справа; выпуски с № 101/350 по № 350/350 (украдено 250 отпечатков) ССЫЛКА № 00990

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : печать Maker : Бенджамин Крем Период : 2006 Материалы : литография Размеры : 28 1/8 "x 19"

  • Призыв

    подпись "Бенджамин Крем, 1964" справа внизу; выпуски с № 151/350 по № 350/350 (украдено 200 отпечатков) ССЫЛКА № 00990

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : печать Maker : Бенджамин Крем Период : 2003 Материалы : литография Размеры : 28 1/2 "x 19"

  • Каменные медведи доколумбовой эпохи

    Каталожный номер 00652

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : скульптура Maker : Саладо из руин Квиллейлекии Период : ок.1300 г. н.э. Материалы : камень Размеры : примерно 5–6 дюймов в высоту; примерно 5–6 дюймов в диаметре.

  • Оракул

    подпись "Бенджамин Крем, 1964-84" внизу справа; выпуски с № 73/350 по № 350/350 (украдено 278 отпечатков) ССЫЛКА № 00990

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : печать Maker : Бенджамин Крем Период : 2001 Материалы : литография Размеры : 21 "x 27 1/4"

  • Государственный меч Южной Каролины

    СПРАВОЧНИК № 00622

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : лезвия Период : Начало 18 века Материалы : Стальное лезвие; серебряная рукоять Размеры : Общая длина: 50 дюймов; длина клинка: 42 дюйма; длина рукояти 8 дюймов.Все размеры приблизительны.

  • Mussaenda erosa

    подпись Ho Mang Hang внизу справа

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Манг Хан Хо Период : 1986 Материалы : бумага, акварель, карандаш. Размеры : высота 20 дюймов; ширина 14,88 дюйма

  • Swarm Intelligence 1

    Подписано художником на оборотной стороне и датировано 2008 годом. ССЫЛКА № 00598

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Кристоф Хуэппи Период : 2008 Материалы : холст, акрил Размеры : 39 "x 47"

  • Письмо графине Хантингтон

    На странице вверху страницы карандашом написана буква «B-82».ССЫЛКА № 00430

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : прочие предметы искусства и антиквариат Maker : Чарльз Уэсли Период : 30 мая 1755 г. Материалы : мелованная бумага 18 века ручной работы Размеры : приблизительно 20 см x 14,5 см

  • Euphorbia pulcherrima (Пуансеттия)

    подпись Ho Mang Hang внизу справа

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Манг Хан Хо Период : 1984 Материалы : бумага, акварель, карандаш. Размер : длина 10 дюймов; ширина 8.25 дюйм

  • Музыкальные автоматы

    Пастораль с фигурами и птицами под золоченой пальмой. Номер ссылки 00575

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : часы --- часы Maker : Frisard Bienne и Jaquet Droz Период : ок. 1794 Материалы : бронза и сталь Размеры : диаметр 5 дюймов, высота 7 дюймов

  • Туманное утро

    подписано на левом фланге ССЫЛКА № 00325

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : Джим Водарк Материалы : холст, масло. Размеры : 36 дюймов x 24 дюйма

  • Классический пейзаж с фигурами

    Каталожный номер 00683

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Maker : французское или итальянское барокко Период : 17-18 вв.Французское или итальянское барокко Материалы : холст, масло. Размеры : приблизительно 60 x 72 дюйма

  • Вливание души

    подпись "Бенджамин Крем, 1966" справа внизу; выпуски с № 151/350 по № 350/350 (украдено 200 отпечатков) ССЫЛКА № 00990

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : печать Maker : Бенджамин Крем Период : 2004 Материалы : литография Размеры : 28 дюймов x 22 3/4 дюйма

  • Две лошади (Deux Chevaux)

    Гербовая печать поместья художника красного цвета в левом нижнем углу лицевой стороны.Легкие пятна на коврике только за пределами изображения.

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : рисунок --- акварель Maker : Эдгар Дега Период : ок. 1871 г. Материалы : черный и красный мел на не совсем белой бумаге Размер : 19 см x 28 см

  • Первая Крестовая станция

    внизу картина "ПРИМ ЭСТАСИОН" ССЫЛКА № 00479

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : картины Период : 19 век Материалы : медь, масло Размер : длина 35 см x высота 25 см

  • Печать Тяньхуан

    Надпись "Шуан чжоу лоу"

    Тип инцидента : украдено Категория преступлений : прочие предметы коллекционирования Maker : Ван Фуань Период : 1930-е годы, династия Цин Материалы : резной красный камень Размер : высота 5.08 см; ширина 1,96 см; длина 2,79 см

  • Гарантия | Adooring Designs

    Adooring Designs - Iron Door «Ограниченная» пожизненная гарантия

    Adooring Designs гарантирует, что железные двери не имеют структурных дефектов на весь срок службы металлоконструкций и сварных швов, пока вы владеете домом, в котором была установлена ​​дверь. Пожизненная гарантия не распространяется на отделку или вспомогательные компоненты, входящие в состав двери. Компания Adooring Designs предоставляет гарантию на окончательную отделку в течение 5 лет и по собственному усмотрению отремонтирует или заменит все двери.Эта гарантия начинается с даты заказа, указанной в контракте. Все гарантии являются недействительными, если установка не выполняется персоналом Adooring Designs или сертифицированными субподрядчиками Adooring Designs. Все покрытия продукта могут стареть в зависимости от воздействия, такого как выцветание или обесцвечивание, и это не покрывается гарантией на покрытие. Гарантия на покрытие 5 лет от отслаивания и отслаивания. Все железные компоненты Adooring Designs изготавливаются вручную, а некоторые конструкции могут требовать небольших отклонений для сохранения силы и ритма.Adooring Designs оставляет за собой право вносить незначительные изменения в дизайн в духе этой силы и ритма. Вся продукция, производимая компанией Adooring Designs, является «единственной в своем роде» и поэтому может содержать незначительные отклонения в цвете и дизайне от любых представленных образцов и рисунков. Также могут быть небольшие отличия в форме и функциональности продукта, которые могут отличаться от любого продукта, проверенного или просмотренного покупателем. Компания Adooring Designs не считает такие «вариации» дефектами, а скорее естественной характеристикой продукта, которая увеличивает его ценность и определяет его как «единственный в своем роде».Такие «вариации» включают, но не ограничиваются ими, расположение оборудования, гладкость краев декоративных металлических конструкций, масштаб и расположение спиралей на реальной двери по сравнению с утвержденным чертежом. Узорчатое стекло может иметь «вариации» из-за производственного процесса. Компания Adooring Designs считает такие «вариации» не дефектом, а естественной характеристикой процесса производства стекла. Adooring Designs гарантирует, что двойное остекление не попадет внутрь влаги и не запотевает в результате нормальной эксплуатации в течение 5 лет.Настоящая гарантия не распространяется на стекло, поцарапанное или поврежденное домашними животными или посторонними предметами. Царапины, обнаруженные на стекле после установки, не покрываются. Настоящая гарантия не распространяется на повреждения, вызванные несчастным случаем, неправильным использованием, неправильным обращением или неправильной установкой. Эта гарантия не распространяется на декоративные железные детали, включая ставни или железные вставки. Эта гарантия не распространяется на повреждения, вызванные нанесением на дверь краски, кислоты или других химикатов или клеев. Гарантия не распространяется на работу или техническое обслуживание, например регулировку.На замки, фурнитуру и другие дверные компоненты распространяются условия гарантий каждого соответствующего производителя. Плата за обслуживание может взиматься за любой ремонт или замену любых компонентов двери. Важное примечание: мытье дверцы водопроводной водой или мытье дверцы под давлением аннулирует гарантию. Пожалуйста, обсудите правильные методы очистки с представителями установки Adooring Designs. Adooring Designs оставляет за собой право изменять или вносить исправления в опубликованную гарантию в любое время.В случае расхождения между опубликованной гарантией и гарантией по контракту, гарантия по контракту является регулирующим документом. Если подписанный контракт не может быть предоставлен заказчиком, гарантия аннулируется. Заказчик несет исключительную ответственность за предоставление контракта для гарантийных целей. Ведение бизнеса с Adooring Designs регулируется Положениями и условиями, изложенными на нашем веб-сайте www.AdooringDesigns.com.

    Урбанизация в Европе железного века: траектории, закономерности и социальная динамика

  • Abels, B.-U. (2005). Die Ehrenbürg bei Forchheim, die frühlatènezeitliche Mittelpunktsiedlung Nordostbayerns. В Biel, J., and Krausse, D. (eds.), Frühkeltische Fürstensitze: Älteste Städte und Herrschaftszentren nördlich der Alpen? Archäologische Informationen aus Baden-Württemberg 51, Esslingen, стр. 42–47.

  • Абельс, Б.-У. (2010). Die Ehrenbürg bei Forchheim: Die frühlatènezeitliche Zentralsiedung Nordostbayerns. In Krausse, D. (ed.), «Fürstensitze» und Zentralorte der frühen Kelten , Teil I: Forschungen und Berichte zur Vor- und Frühgeschichte in Baden-Württemberg 120/1, Stuttgart, pp.101–128.

  • Александр Дж. (1972). Зарождение городской жизни в Европе. В Ucko, P., Tringham, R., and Dimbleby, G. W. (ред.), Man, Settlement and Urbanism , Duckworth, London, pp. 843–850.

    Google ученый

  • Альмагро-Горбеа, М. (1995). От городищ до Оппиды в «кельтской» Иберии. В Cunliffe, B., and Keay, S. (eds.), Социальная сложность и развитие городов в Иберии: от медного века до второго века нашей эры , Британская академия, Лондон, стр.175–207.

    Google ученый

  • Альмагро-Горбеа, М. (2002). Urbanismo y sociedad en la Hispania húmeda. В де Блас, М. А., и Вилья, А. (ред.), Los poblados fortificados del noroeste de la Península Ibérica: formación y desarrollo de la cultura castreña , Ayuntamiento de Navia, Navia, стр. 47–80.

    Google ученый

  • Альмагро-Горбеа, М., и Давила, А.Ф. (1995). El área superficial de los oppida en la Hispania céltica. Complutum 6 : 209–233.

    Google ученый

  • Альварес-Гонсалес, Ю., Лопес-Гонсалес, Л., Фернандес-Гетц, М., и Гарсия-Квинтела, М. В. (в печати). Эль- оппидум Сан-Сибран-де-Лас и эль-папель-де-ла-религия в процессе централизации в Эдад-дель-Йерро. Cuadernos de Prehistoria y Arqueología de la Universidad Autónoma de Madrid (CuPAUAM) .

  • Альварес-Санчис, Дж. Р. (2005). Оппида и кельтское общество в западной Испании. E - keltoi 6 (специальный выпуск: Кельты на Пиренейском полуострове ): 255–285.

  • Альварес-Санчис, Дж. Р., Химено, А., и Руис Сапатеро, Г. (ред.) (2011). Aldeas y ciudades en el primer milenio a.C. La Meseta Norte y los orígenes del urbanismo , Complutum 22 (2), Universidad Complutense, Мадрид.

  • Альварес-Санчис, Х.Р., и Руис-Сапатеро, Г. (2014). Возникновение урбанизма в центральной Иберии раннего железного века. В Фернандес-Гетц, М., Вендлинг, Х. и Вингер, К. (ред.), Пути к сложности: централизация и урбанизация в Европе железного века, , Oxbow Books, Оксфорд, стр. 204–213.

    Google ученый

  • Arcelin, P., and Brunaux, J.-L. (ред.) (2003). Cultes et sanctuaires en France à l’Âge du Fer , Gallia 60, Nanterre.

  • Армит, И.(2007). Горные поселения в состоянии войны: от Девичьей крепости до Таниваха Па. Труды доисторического общества 73 : 25–37.

    Артикул Google ученый

  • Ожье, Л., Бухзеншуц, О., и Ральстон, И. (ред.) (2007). Un complexe princier de l’âge du Fer: L’habitat du promontoire de Bourges (Cher) (VIe - IVe s. Av. J. - C.) , Bituriga, Bourges.

  • Ожье, Л., Buchsenschutz, O., Durand, R., Filippini, A., Germinet, D., Levéry, M., Maçon, P., Pescher, B., Ralston, I., Salin, M., and Troadec, J . (2012). Un complexe princier de l’âge du Fer: le Quartier artisanal de Port Sec Sud à Bourges (Cher) , Bituriga, Bourges.

    Google ученый

  • Аугштейн, М. (2006). Handel und Handwerk: Überlegungen zur wirtschaftlichen Grundlage Offener Siedlungen der Mittel- und Spätlatènezeit.В Воцке Х.-П. (ред.), Grundlegungen: Beiträge zur europäischen und afrikanischen Archäologie für Manfred K. H. Eggert , A. Francke Verlag, Tübingen, pp. 595–606.

  • Байтингер, Х. (2010). Der Glauberg: ein Fürstensitz der Späthallstatt - / Frühlatènezeit in Hessen , Materialien zur Vor- und Frühgeschichte von Hessen 26, Wiesbaden.

  • Байтингер Х. и Пинскер Б. (ред.) (2002). Das Rätsel der Kelten vom Glauberg: Glaube - Mythos - Wirklichkeit , Konrad Theiss Verlag, Штутгарт.

    Google ученый

  • Биль, Дж. (2015). Hochdorf IX: Die eisenzeitliche Siedlung in der Flur Reps und andere vorgeschichtliche Fundstellen von Eberdingen - Hochdorf (Kreis Ludwigsburg) , Forschungen und Berichtetember zur Vor- und Frühgeschürt in der.

  • Берч, Дж. (Ред.) (2013). От доисторических деревень к городам: агрегирование поселений и преобразование сообществ , Рутледж, Нью-Йорк.

    Google ученый

  • Блэнтон, Р. Э., и Фаргер, Л. Ф. (2008). Коллективные действия в формировании до современных государств , Спрингер, Нью-Йорк.

    Книга Google ученый

  • Буржуа, Дж., Малдер, Г. де, и Путман, Ж.-Л. (ред.) (2006). Кеммельберг и связанные с ними элитные объекты в Центральной и Западной Европе (6-е, , V век): перспективы будущих исследований , VIOE, Брюссель.

    Google ученый

  • Brunaux, J.-L., Méniel, P., and Poplin, F. (1985). Gournay I: les fouilles sur le sanctuaire et l’oppidum (1975 84) , Revue Archéologique de Picardie, nº sp., Amiens.

  • Брун П. (1995). Оппида и социальная «комплексификация» во Франции. В Хилл, Дж. Д., и Камберпэтч, С. Г. (ред.), Разные железные века: исследования железного века в Европе с умеренным климатом , BAR International Series 602, Archaeopress, Oxford, pp.121–128.

    Google ученый

  • Брун П. (2001). Échelles d’integration politique et contrôle des moyens de production en Europe au Cours du Ier millénaire av. Ж.-К. В Беррокале Л. и Гардес П. (ред.), Entre celtas e iberos: las poblaciones protohistóricas de las Galias e Hispania , Real Academia de la Historia, Мадрид, стр. 29–43.

    Google ученый

  • Брун, П., и Чаум Б. (2013). Une éphémère предварительная д'урбанизация в центре Западной Европы durant les Vie et Ve siècles av. J.C.? Bulletin de la Société Préhistorique Française 110 : 319–349.

    Артикул Google ученый

  • Брун П. и Руби П. (2008). L’âge du Fer en France: premières villes, premiers états celtiques , Éditions La Découverte, Париж.

    Google ученый

  • Buchsenschutz, O.(2006). Le monde village et ses productions (IIe-Ier s. Av. J.-C.). In Haselgrove, C. (ed.), Celtes et gaulois, l'archéologie face à l'histoire, 4: les mutations de la fin de l'âge du Fer , Collection Bibracte 12/4, Centre Archéologique Européen, Glux -en-Glenne, стр. 55–65.

    Google ученый

  • Buchsenschutz, О. (2015). Du bourg à l ’ oppidum . In Buchsenschutz, O. (ed.), L’Europe celtique à l’âge du Fer (VIIIe - Ier siècle) , Presses Universitaires de France, Париж, стр.302–307.

    Google ученый

  • Buchsenschutz, O., Colin, A., Firmin, G., Fischer, B., Guillaumet, J.-P., Krausz, S., Levéry, M., Marinval, P., Orellana, L ., и Пьер, А. (2000). Сельская деревня Арены в Левру: синтезы , Дополнение к Археологическому ревю Центра де ля Франс, Левру 5, Левру.

  • Buchsenschutz, O., Gruel, K., and Lejars, T. (2012). L’âge d’or de l’aristocratie celtique, IVe et IIIe siècles avant J.-C. Annales, Histoire, Sciences Sociales 67 : 295–324.

    Артикул Google ученый

  • Buchsenschutz, O., and Ralston, I. (2012). Урбанизация и аристократизм кельтов. В: Сиверс, С., и Шенфельдер, М. (ред.), Die Frage der Protourbanisation in der Eisenzeit / La question de la proto урбанизация à l'âge du Fer , Habelt, Бонн, стр. 347– 364.

    Google ученый

  • Бурилло-Мозота, Ф.(2014). Кельтиберийский оппонент Сегеды. В Фернандес-Гетц, М., Вендлинг, Х. и Вингер, К. (ред.), Пути к сложности: централизация и урбанизация в Европе железного века, , Oxbow Books, Оксфорд, стр. 214–223.

    Google ученый

  • Цезарь, Дж. (1970). De bello gallico , английский транс, Х. Дж. Эдвардс, издательство Гарвардского университета, Кембридж, Массачусетс.

  • Чапа Т. (1993). La destrucción de la escultura funeraria ibérica. Trabajos de Prehistoria 50 : 185–195.

    Артикул Google ученый

  • Чепмен, Дж., И Гайдарска, Б. (2016). Урбанизм низкой плотности: пример Трипольской группы Украины. В книге Фернандес-Гетц, М., и Крауссе, Д. (ред.), Евразия на заре истории: урбанизация и социальные изменения, , Cambridge University Press, Нью-Йорк, стр. 81–105.

    Глава Google ученый

  • Чаум, Б., и Mordant, C. (ред.) (2011). Le complexe aristocratique de Vix: nouvelles recherches sur l’habitat, le système de fortification et l’environnement du mont Lassois , Presses Universitaires de Dijon, Дижон.

    Google ученый

  • Чаум Б., Нисзери Н. и Рейнхард В. (2013). L’enclos des grands bâtiments absidiaux du plateau du mont Saint-Marcel. Бюллетень Archéologique et Historique du Châtillonnais 7ème série n ° 4 7 ser 4 : 13–19.

  • Чаум Б. и Рейнхард В. (2007). Les dépôts de l’enclos cultuel hallstattien de Vix «les Herbues» et la question des enceintes quadrangulaires. Bulletin de la Société Préhistorique Française 104 : 343–367.

    Артикул Google ученый

  • Чайльд В. Г. (1950). Городская революция. Обзор городского планирования 21 : 3–17.

    Артикул Google ученый

  • Кластр, П.(1989). Общество против государства: очерки политической антропологии , Zone Books, Нью-Йорк.

    Google ученый

  • Колин А. (1998). Chronologie des oppida de la Gaule non méditerranéenne , Éditions de la Maison des Sciences de l’Homme, Париж.

    Google ученый

  • Collet, S., and Flouest, J.-L. (1997). Activités métallurgiques et commerce avec le monde méditerranéen au Ve siècle av.J.C. à Bragny-sur-Saône (Сона-и-Луара). В Brun, P., and Chaume, B. (eds.), Vix et les éphèmères Principautés celtiques: les VIe et Ve siècles avant J. - C. en Europe center - occidentale , Errance, Paris, С. 165–172.

  • Коллис, Дж. (1984). Оппида: древнейшие города к северу от Альп , Издательство Шеффилдского университета, Шеффилд.

    Google ученый

  • Коллис, Дж.(1995). Штаты без центров? Период Среднего Ла Тена в Европе с умеренным климатом. Арнольд Б. и Гибсон Д. Б. (ред.), Кельтское вождество, Кельтское государство: эволюция сложных социальных систем в доисторической Европе, , Cambridge University Press, Кембридж, стр. 75–80.

    Google ученый

  • Коллис, Дж. (2000). «Селтик» Оппида. В Хансен, М. Х. (ред.), Сравнительное исследование тридцати городов - Государственные культуры , Королевская датская академия наук и литературы, Копенгаген, стр.229–239.

    Google ученый

  • Коллис, Дж. (2007). Государства Галлии, Британии и Ирландии в позднем железном веке. В Haselgrove, C., and Moore, T. (eds.), The Later Iron Age in Britain and Beyond , Oxbow Books, Oxford, pp. 523–528.

    Google ученый

  • Коллис, Дж. (2014). Урбанизация в Европе с умеренным климатом в железном веке: влияние Средиземноморья или коренное население? В Фернандес-Гётце М., Вендлинг Х. и Вингер К. (ред.), Пути к сложности: централизация и урбанизация в Европе железного века, , Oxbow Books, Oxford, стр. 15–23.

    Google ученый

  • Коллис, Дж., Краус, С., и Гишард, В. (2000). Les Village ouverts en Gaule centrale aux IIe et Ier siècles av. Ж.-К. In Guichard, V., Sievers, S., and Urban, OH (eds.), Les processus d'urbanisation à l'âge du Fer / Eisenzeitliche Urbanisationsprozesse , Collection Bibracte 4, Centre Archéologique Européen, Glux-en-Glenne , стр.73–82.

    Google ученый

  • Круз, Э. А. (2010). Великие арауканские войны 1541 год 1883 год в Королевстве Чили , Кслибрис, Блумингтон, Индиана.

    Google ученый

  • Канлифф Б. (1978). Хенгистбери-Хед , Элек Букс, Лондон.

    Google ученый

  • Канлифф, Б.(1984). Дейнбери: городище железного века в Хэмпшире, тома 1 и 2 , исследовательский отчет 52, Совет британской археологии, Лондон.

    Google ученый

  • Канлифф Б. (1995). Дейнбери: Городище железного века в Хэмпшире, Том 6: Сообщество Хиллфорт в перспективе , Отчет об исследовании 102, Совет британской археологии, Йорк.

  • Канлифф Б. (2005). Сообщества железного века в Великобритании: отчет об Англии, Шотландии и Уэльсе с седьмого века до нашей эры до римского завоевания , Рутледж, Лондон.

  • Канлифф Б. (2015). По степи, пустыне и океану: рождение Евразии , Oxford University Press, Оксфорд.

    Google ученый

  • Канлифф Б. и Роули Т. (ред.) (1976). Оппида: Начало урбанизации в варварской Европе , BAR International Series 11, British Archaeological Reports, Oxford.

    Google ученый

  • Danielisová, A.(2014). Оппида, производство и социальный статус: сложность периода позднего Ла Тена в Центральной Европе. В книге Фернандес-Гетц, М., Вендлинг, Х. и Уингер, К. (ред.), Пути к сложности: централизация и урбанизация в Европе железного века, , Oxbow Books, Оксфорд, стр. 76–83.

    Google ученый

  • Déchelette, J. (1914). Manuel d’archéologie prehistorique, celtique et gallo - romaine , II, 3, Picard, Paris.

    Google ученый

  • Demoule, J.-P. (1999). La société contre les princes. В Руби, П. (ред.), Les princes de la protohistoire et l’émergence de l’État , Centre Jean Bérad / École française de Rome, Рим, стр. 125–134.

    Глава Google ученый

  • Demoule, J.-P. (2006). Migrations et théories migratoires aux époques prehistoriques et protohistoriques.В Vitali, D. (ed.), Celtes et gaulois, l'archéologie face à l'histoire, 2: la prehistoire des celtes , Collection Bibracte 12 (2), Centre Archéologique Européen, Glux-en-Glenne, стр. 17–28.

    Google ученый

  • Dhennequin, L., Guillaumet, J.-P., and Szabó, M. (eds.) (2008). Bibracte (Mont Beuvray): Bilan de 10 années de recherches (1996–2005). Acta Archaeologica Hungarica 59 : 1–152.

  • Дитлер, М., и Хайден, Б. (ред.) (2001). Feasts: Археологические и этнографические перспективы еды, политики и власти , Smithsonian Institution Press, Вашингтон, округ Колумбия.

    Google ученый

  • Drda, P., and Rybová, A. (2008). Akropole na hradišti Závist v 6. - 4. stol. пр. Kr. Akropolis von Závist im 6. - 4. Jh. v. Chr. , Památky Archeologické, Supplementum 19, Прага.

  • Фейнман, Г.М. (2013). Возникновение социальной сложности: почему имеет значение не только численность населения. В Карбалло, Д. М. (ред.), Сотрудничество и коллективные действия: археологические перспективы , University Press of Colorado, Boulder, pp. 35–56.

    Google ученый

  • Фейнман, Г. М. (2016). Вариация и изменение архаических состояний: Ритуал как механизм социально-политической интеграции. В Murphy, J. M. (ed.), Ritual and Archaic States , University Press of Florida, Gainesville, pp.1–22.

    Google ученый

  • Фернандес-Гётц, М. (2013). Politik, Religion und Jahrmärkte: Zur Rolle der Volksversammlungen im eisenzeitlichen und frühmittelalterlichen Europa. Карл Р. и Лесковар Дж. (Ред.), Interpretierte Eisenzeiten 5: Fallstudien, Methoden, Theorie , Studien zur Kulturgeschichte von Oberösterreich 37, Linz, pp. 71–82.

  • Фернандес-Гётц, М. (2014a). Идентичность и власть: трансформация обществ железного века в Северо-Восточной Галлии , Издательство Амстердамского университета, Амстердам.

    Google ученый

  • Фернандес-Гётц, М. (2014b). Понимание Heuneburg: биографический подход. В Фернандес-Гетц, М., Вендлинг, Х. и Вингер, К. (ред.), Пути к сложности: централизация и урбанизация в Европе железного века, , Oxbow Books, Оксфорд, стр. 24–34.

    Google ученый

  • Фернандес-Гётц, М. (2014c). Переоценка Оппиды: роль власти и религии. Оксфордский журнал археологии 33 : 379–394.

    Артикул Google ученый

  • Фернандес-Гётц, М. (2014d). Центральные места и построение коллективных идентичностей в регионе Среднего Рейна-Мозеля. В Попа, К., и Стоддарт, С. (ред.), Отпечатки пальцев железного века: подходы к идентичности в европейском железном веке , Oxbow Books, Оксфорд, стр. 175–186.

    Google ученый

  • Фернандес-Гётц, М.(под давлением). Оспариваемая власть: общества железного века против государства? В Müller, J. (ed.), Archeology of Rebellion , Habelt, Bonn.

  • Фернандес-Гётц, М., и Крауссе, Д. (2013). Переосмысление урбанизации раннего железного века в Центральной Европе: место Хойнебург и его археологическая среда. Античность 8 7: 473–487.

    Артикул Google ученый

  • Фернандес-Гётц, М., and Krausse, D. (eds.) (2016). Евразия на заре истории: урбанизация и социальные изменения , Cambridge University Press, Нью-Йорк.

    Google ученый

  • Фернандес-Гётц, М., и Ральстон, И. (2017). Сложность и хрупкость урбанизма раннего железного века в Европе с умеренным климатом. Журнал мировой предыстории (в печати).

  • Фернандес-Гётц, М., и Ройманс, Н. (2015). Политика идентичности: святилища позднего железного века в Рейнской области. Журнал Северной Атлантики 8 : 18–32.

    Артикул Google ученый

  • Фернандес-Гётц, М., Вендлинг, Х. и Вингер, К. (ред.) (2014). Пути к сложности: централизация и урбанизация в Европе железного века , Oxbow Books, Оксфорд.

    Google ученый

  • Фихтль, С. (2005a). La ville celtique: les oppida de 150 av.J. - C. à 15 кв. J. - C. , Эрранс, Париж.

  • Фихтль, С. (2005b). Murus et pomerium: reflexions sur la fonction des remparts protohistoriques. Revue Archéologique du Centre de la France 44 : 55–72.

    Google ученый

  • Фихтль, С. (2007). Le IIIe s. средний. п. è .: genèse des Entés Politiques en Gaule? В Mennessier-Jouannet, C., Adam, A.-M., and Milcent, P.-Y. (ред.), La gaule dans son context européen aux IVe et IIIe siècles avant notre ère , Édition de l’Association pour le Développement de l’Archéologie en Languedoc-Roussillon, Lattes, pp. 283–289.

  • Fichtl, S. (ed.) (2010a). Murus celticus: архитектура и функции ремонта фермы , Collection Bibracte 19, Centre Archéologique Européen, Glux-en-Glenne.

    Google ученый

  • Fichtl, S.(2010b). Les Places publiques dans les oppida . L’Archéologue, Archéologie Nouvelle 108 : 36–40.

    Google ученый

  • Фихтль, С. (2012a). Les premières villes de Gaule: le temps des oppida , Éditions Archéologie Nouvelle, Lacapelle-Marival.

    Google ученый

  • Фихтль, С. (2012b). Les peuples gaulois: IIIe - Ier siècle av.J. - C. , Эрранс, Париж.

    Google ученый

  • Фихтль, С. (2012c). Du «Прибежище» à la ville: 150 ans d’archéologie des oppida celtiques. В: Оливье, Л. (редактор), Le Musée d’Archéologie Nationale et les gaulois du XIXe au XXIe siècle , Musée d’Archéologie Nationale, Saint-Germain-en-Laye, стр. 81–98.

  • Фихтль, С. (2012d). Паблики и другие места объединения à la fin de l’âge du Fer dans le monde celtique.In Bouet, A. (ed.), Le forum en Gaule et dans les régions voisines , Ausonius, Bordeaux, pp. 41–53.

    Google ученый

  • Фихтль, С. (2013). Les aglomérations gauloises de la fin de l’âge du Fer en Europe celtique (IIIe-Ier siècles av. J.-C.). В Гарсиа, Д. (ред.), L’habitat en Europe celtique et en Méditerranée préclassique: domaines urbains , Errance, Arles, pp. 19–43.

    Google ученый

  • Fichtl, S., Ле Гофф, Э., Матио-Легро, А., Менез, Ю. (ред.) (2016). Les premières villes de l’ouest: Agglomérations gauloises de Bretagne et Pays de la Loire , Musée Archéologique de Jublains, Jublains.

    Google ученый

  • Fichtl, S., Metzler, J., and Sievers, S. (2000). Le rôle des sanctuaires dans le processus d’urbanisation. In Guichard, V., Sievers, S., and Urban, OH (eds.), Les processus d'urbanisation à l'âge du Fer / Eisenzeitliche Urbanisationsprozesse , Collection Bibracte 4, Centre Archéologique Européen, Glux-en-Glenne , стр.179–186.

    Google ученый

  • Фишер Т., Рикхофф-Паули С. и Шпиндлер К. (1984). Grabungen in der spätkeltischen Siedlung im Sulztal bei Berching-Pollanten, Landkreis Neumarkt, Oberpfalz. Германия 62 : 311–372.

    Google ученый

  • Флейшер, Ф., и Рикхофф, С. (2002). Bibract: Eine keltische Stadt, In Cain, H.-U., and Rieckhoff, S.(ред.), Fromm - Fremd - Barbarisch: Die Religion der Kelten , Verlag Philipp von Zabern, Mainz, pp. 103–118.

    Google ученый

  • Флетчер Р. (2007). Пределы роста поселений: теоретический план , Cambridge University Press, Кембридж.

    Google ученый

  • Флетчер Р. (2009). Малонаселенный, аграрный урбанизм: сравнительный взгляд. Insights 2 : 2–19.

    Google ученый

  • Флетчер Р. (2012). Аграрный урбанизм с низкой плотностью населения: масштаб, сила и экология. В Смит, М. Э. (ред.), Сравнительная археология сложных обществ , Cambridge University Press, Нью-Йорк, стр. 285–320.

    Google ученый

  • Фуко, М. (1980). Сила / знания: избранные интервью и другие сочинения , Пантеон, Нью-Йорк.

    Google ученый

  • Габровец С. (1974). Die Ausgrabungen in Stična und ihre Bedeutung für die südostalpine Hallstattkultur. В книге Symposium zu Problemen der jüngeren Hallstattzeit in Mitteleuropa , Verlag der Slowakischen Akademie der Wissenschaften, Братислава, стр. 163–187.

    Google ученый

  • Гарсия, Д. (2006). Религия и общество: меридиональная гонка.In Goudineau, C. (ed.), Religion et société en Gaule , Errance, Paris, pp. 135–163.

    Google ученый

  • Гарсия, Д. (ред.) (2013). L’habitat en Europe celtique et en Méditerranée préclassique: domaines urbains , Errance, Arles.

    Google ученый

  • Гассманн Г. и Виланд Г. (2015). Производство раннекельтского железа в Нойенбюрге в северном Шварцвальде (юг Германии).В Danielisova, A., and Fernández-Götz, M. (eds.), Устойчивые экономические способы жизни: производство, распределение и потребление в поздней доисторической и ранней истории , Археолингва, Будапешт, стр. 91–99.

    Google ученый

  • Герритсен Ф. и Ройманс Н. (2006). Центральные места и построение племенной идентичности: случай позднего железного века Нижнего Рейна. In Haselgrove, C. (ed.), Celtes et gaulois, l'archéologie face à l'histoire, 4: les mutations de la fin de l'âge du Fer , Collection Bibracte 12/4, Centre Archéologique Européen, Glux -en-Glenne, стр.251–266.

    Google ученый

  • Гонсалес-Руибаль, А. (2012). Политика идентичности: этническая принадлежность и экономика власти в северной Иберии железного века. В Cifani, G., and Stoddart, S. (eds.), Пейзаж, этническая принадлежность и идентичность в архаической средиземноморской зоне , Oxbow Books, Oxford, pp. 245–266.

    Google ученый

  • Груэль, К., и Бухзеншуц, О.(2015). Un urbanisme perché. В О. Бухзеншуце (ред.), L’Europe celtique à l’âge du Fer (VIIIe Ier siècle) , Presses Universitaires de France, Париж, стр. 307–315.

    Google ученый

  • Гишар В. и Пэрис П. (2013). Хроники научных исследований на Мон-Бевре, 2009–2012 гг. Revue Archéologique de l’Est 62 : 113–155.

    Google ученый

  • Гишар, В., Сиверс, С., и Урбан, О. Х. (ред.) (2000). Les processus d’urbanisation à l’âge du Fer / Eisenzeitliche Urbanisationsprozesse , Collection Bibracte 4, Centre Archéologique Européen, Glux-en-Glenne.

    Google ученый

  • Гамильтон Д., Хазелгроув К. и Госден К. (2015). Влияние байесовской хронологии на британский железный век. Мировая археология 47 : 642–660.

    Артикул Google ученый

  • Хансен, Л., Крауссе Д., Тарпини Р. и Валь Дж. (2015). Besiedlungs- und Kulturlandschaftsentwicklung im Umfeld der Heuneburg während der Hallstatt- und Frühlatènezeit - erste Ergebnisse. Archäologisches Korrespondenzblatt 45 : 499–518.

    Google ученый

  • Хардинг Д. (2012). Холмы железного века в Британии и за ее пределами , Oxford University Press, Оксфорд.

    Google ученый

  • Haselgrove, C.(2000). Персонаж Оппиды в Британии железного века. In Guichard, V., Sievers, S., and Urban, OH (eds.), Les processus d'urbanisation à l'âge du Fer / Eisenzeitliche Urbanisationsprozesse , Collection Bibracte 4, Centre Archéologique Européen, Glux-en-Glenne С. 103–110.

    Google ученый

  • Haselgrove, C. (ред.) (2016). Столица Картимандуа? Королевское место позднего железного века в Стэнвике, Северный Йоркшир, Полевые исследования и анализ 1981 - 2011 , Oxbow Books, Оксфорд.

    Google ученый

  • Haselgrove, C., and Guichard, V. (2013). Les gaulois sont-ils dans la plaine? Размышления о поселениях в Галлии в I веке до нашей эры. В Krausz, S., Colin, A., Gruel, K., Ralston, I., and Dechezleprêtre, T. (eds.), L'âge du Fer en Europe: mélanges offerts à Olivier Buchsenschutz , Ausonius, Paris С. 317–328.

    Google ученый

  • Haselgrove, C., Гамильтон, Д., и Госден, К. (в печати). Поселение и общество железного века в Центральной Южной Британии: Новая хронологическая перспектива, Монографии OUSA, Оксфорд.

  • Хайден Б. (2014). Сила праздников: от предыстории до наших дней , Cambridge University Press, Нью-Йорк.

    Книга Google ученый

  • Herrmann, F.-R. (2005). Глауберг: Olympia des Nordens oder unvollendete Stadtgründung? В Биле Дж., and Krausse, D. (eds.), Frühkeltische Fürstensitze: Älteste Städte und Herrschaftszentren nördlich der Alpen? Archäologische Informationen aus Baden-Württemberg 51, Esslingen, стр. 18–27.

  • Хилл, Дж. Д. (2006). Ближе ли мы к пониманию того, как работали (или не работали) общества более позднего железного века? В Haselgrove, C. (ed.), Celtes et gaulois, l'archéologie face à l'histoire, 4: les mutations de la fin de l'âge du Fer , Collection Bibracte 12 (4), Centre Archéologique Européen, Глюкс-ан-Гленн, стр.169–179.

    Google ученый

  • Хольцер В. (2014). Розельдорф: Замкнутое центральное поселение в период раннего и среднего Ла Тена в Нижней Австрии (центр Розельдорфа / Немчице). В книге Фернандес-Гетц, М., Вендлинг, Х. и Вингер, К. (ред.), Пути к сложности: централизация и урбанизация в Европе железного века, , Oxbow Books, Оксфорд, стр. 122–131.

    Google ученый

  • Jerem, E.(2012). Шопрон-Вархей (Бургшталл), Унгарн. В: Сиверс, С., Урбан, О. Х., и Рамсл, П. (ред.), Lexikon zur Keltischen Archäologie , Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Вена, стр. 1748–1750.

    Google ученый

  • Джонсон А. У. и Эрл Т. (2000). Эволюция человеческих сообществ: от собирательной группы к аграрному государству , Stanford University Press, Стэнфорд.

    Google ученый

  • Kaenel, G.(2006). Agglomérations et oppida de la fin de l’âge du Fer: une vision synthétique. В Haselgrove, C. (ed.), Celtes et gaulois, l'archéologie face à l'histoire, 4: les mutations de la fin de l'âge du Fer , Collection Bibracte 12 (4), Centre Archéologique Européen, Глюкс-ан-Гленн, стр. 17–39.

    Google ученый

  • Киммиг, В. (1983). Die griechische Kolonisation im westlichen Mittelmeergebiet und ihre Wirkung auf die Landschaften des westlichen Mitteleuropa. Jahrbuch Römisch Germanisches Zentralmuseum 30 : 5–78.

    Google ученый

  • Крауссе Д. (2006a). Eisenzeitlicher Kulturwandel und Romanisierung im Mosel - Eifel - Raum , Römisch-Germanische Forschungen 63, Mainz.

  • Крауссе Д. (2006b). Prunkgräber der nordwestalpinen Späthallstattkultur: Neue Fragestellungen und Untersuchungen zu ihrer sozialhistorischen Deutung.In Carnap-Bornheim, C. von, Krausse, D., and Wesse, A. (eds.), Herrschaft - Tod - Bestattung: Zu den vor - und frühgeschichtlichen Prunkgräbern als archäologisch - Historische Quelle , Habelt, Bonn, стр. 61–80.

    Google ученый

  • Krausse, D. (ed.) (2008a). Frühe Zentralisierungs - und Urbanisierungsprozesse: Zur Genese und Entwicklung frühkeltischer Fürstensitze und ihres Territorialen Umlandes , Forschungen und Berichte zur Vor- und Frühgeschichte in Bagden-Wühgeschichte 101, Bagden-Wühgeschichte.

  • Крауссе Д. (2008b). Etappen der Zentralisierung nördlich der Alpen: Hypothesen, Modelle, Folgerungen. In Krausse, D. (ed.), Frühe Zentralisierungs - und Urbanisierungsprozesse: Zur Genese und Entwicklung frühkeltischer Fürstensitze und ihres Territorialen Umlandes , Forsmberungen und Berichte zurges 101, pp. –450.

  • Крауссе Д. (ред.) (2010). « Fürstensitze» и Zentralorte der frühen Kelten , Teil I und II, Forschungen und Berichte zur Vor- und Frühgeschichte в Баден-Вюртемберге 120, Штутгарт.

  • Крауссе Д., Фернандес-Гётц М., Хансен Л. и Кречмер И. (2016): Хойнебург и княжеские места раннего железного века: первые города к северу от Альп , Археолингва , Будапешт.

    Google ученый

  • Крауссе Д. и Накойнц О. (2000). Binnenkolonisation und Zentralisation: Überlegungen zur latènezeitlichen Besiedlungs- und Bevölkerungsentwicklung im Mittelgebirgsraum nordwestlich der Mosel.In Guichard, V., Sievers, S., and Urban, OH (eds.), Les processus d'urbanisation à l'âge du Fer / Eisenzeitliche Urbanisationsprozesse , Collection Bibracte 4, Centre Archéologique Européen, Glux-en-Glenne С. 127–140.

    Google ученый

  • Кристиансен, К. (1998). Европа до истории , Издательство Кембриджского университета, Кембридж.

    Google ученый

  • Курц, С.(2010). Zur Genese und Entwicklung der Heuneburg in der späten Hallstattzeit. В Крауссе, Д. (ред.), « Fürstensitze» и Zentralorte der frühen Kelten , Teil I: Forschungen und Berichte zur Vor- und Frühgeschichte in Baden-Württemberg 120 (1), Stuttgart, pp. 239–256.

  • Кисела, Дж. (2009). Побежденные Бои и неподтвержденная урбанизация: наблюдения за теорией североитальянского происхождения oppida . В Карл Р. и Лесковар Дж. (Ред.), Interpretierte Eisenzeiten 3: Fallstudien, Methoden, Theorie , Studien zur Kulturgeschichte von Oberösterreich 18, Linz, pp.227–235.

  • Ламбот, Б. (2006). Религия и среда обитания: les fouilles d’Acy-Romance. In Goudineau, C. (ed.), Religion et société en Gaule , Errance, Paris, pp. 176–189.

    Google ученый

  • Лоуренс, Д., Филип, Г., Хант, Х., Снейп-Кеннеди, Л., и Уилкинсон, Т. Дж. (2016). Долгосрочные тенденции населения, размера города и климата в Плодородном полумесяце: первое приближение. PLOS ONE 11 : 1–16.

    Google ученый

  • Лейтон, Р. (2013). Урбанизация в южной Этрурии с 10 по 6 век до нашей эры: истоки и рост крупных центров. В Turfa, J. M. (ed.), The Etruscan World , Routledge, London, pp. 134–150.

    Google ученый

  • Ливерани, М. (2013). Immaginare Babele: due secoli di studi sulla città orientale antica , Laterza, Рим.

    Google ученый

  • Ливи (1924). Ab Urbe Condita , англ. Пер. Б. О. Фостер, Издательство Гарвардского университета, Кембридж, Массачусетс,

  • Лукас, Д. (2014). Историко-семантический подход к понятию «oppidum»: на примере Bibracte. В Фернандес-Гетц, М., Вендлинг, Х. и Вингер, К. (ред.), Пути к сложности: централизация и урбанизация в Европе железного века , Oxbow Books, Oxford, стр.84–100.

    Google ученый

  • Maise, C. (1998). Archäoklimatologie: Vom Einfluss nacheiszeitlicher Klimavariabilität in der Ur- und Frühgeschichte. Jahrbuch der Schweizerischen Gesellschaft für Ur und Frühgeschichte 81 : 197–235.

    Google ученый

  • Малрэйн Ф., Маттерн В. и Мениэль П. (2002). Les paysans gaulois , Эрранс, Париж.

    Google ученый

  • Маркус Дж. И Саблофф Дж. (Ред.) (2008). Древний город: новые взгляды на урбанизм в Старом и Новом Свете , Школа перспективных исследований прессы, Санта-Фе, Нью-Мексико.

    Google ученый

  • Метцлер Дж. (1995). Das treverische Oppidum auf dem Titelberg (G. - H. Люксембург): Zur Kontinuität zwischen der spätkeltischen und der frührömischen Zeit in Nord - Gallien , Dossiers d'Archéologie du Musée National d'Art d'Histoire , Люксембург.

  • Метцлер Дж., Мениэль П. и Гаенг К. (2006). Oppida et espaces публики. В C. Haselgrove (ed.), Celtes et gaulois, l'archéologie face à l'histoire, 4: les mutations de la fin de l'âge du Fer , Collection Bibracte 12 (4), Centre Archéologique Européen, Glux -en-Glenne, стр. 201–224.

    Google ученый

  • Метцлер, Дж., Гаенг, К., и Мениэль, П. (2016). L’espace public du Titelberg , Dossiers d’Archéologie du Musée National d’Histoire et d’Art 17, Люксембург.

  • Мейлан Ф., Перрин Ф. и Шенфельдер М. (2002). L’artisanat dans les oppida d’Europe tempérée: un état de la question. In Béal, J.-C., and Goyon, J.-C. (eds.), Les artisans dans la ville Antique , Université Lumière-Lyon 2, Lyon, pp. 77–99.

  • Milcent, P.-Y. (ред.) (2007). Bourges - Avaricum: un center proto - urbain celtique du Ve s. средний. J. - C. , Битурига, Бурж.

  • Милсент, П.-Y. (2014). Городской опыт Гальштата до кельтской Оппиды в центральной и восточной Галлии: два тематических исследования: Бурж и Викс. В Фернандес-Гетц, М., Вендлинг, Х. и Вингер, К. (ред.), Пути к сложности: централизация и урбанизация в Европе железного века , Oxbow Books, Oxford, 35–51.

    Google ученый

  • Modarressi-Tehrani, D. (2009). Untersuchungen zum früheisenzeitlichen Metallhandwerk im westlichen Hallstatt - und Frühlatènegebiet , Verlag Marie Leidorf, Rahden.

    Google ученый

  • Мёллерс, С. (2009). Die Schnippenburg bei Ostercappeln, Landkreis Osnabrück, in ihren regionalen und chronologischen Bezügen , Verlag Marie Leidorf, Rahden.

    Google ученый

  • Мур, Дж. Д. (1996). Археология площадей и проксемика ритуала: три андские традиции. Американский антрополог 98 : 789–802.

    Артикул Google ученый

  • Мур Т. (2012). За пределами оппиды: полифокальные комплексы и общества позднего железного века на юге Великобритании. Оксфордский журнал археологии 31 : 391–417.

    Артикул Google ученый

  • Мур, Т. (2014). Рождение столицы? Bagendon «oppidum» и влияние Рима на британскую сельскую местность.В Бризе, Д. (ред.), Влияние Рима на британскую сельскую местность , Королевский археологический институт, Лондон, стр. 26–30.

    Google ученый

  • Мур, Т. (2017). За пределами «городов» железного века: исследование oppida как примеров урбанизма с низкой плотностью населения. Оксфордский журнал археологии 36 : 287–305.

    Артикул Google ученый

  • Мур, Т., Браун, А., Крейтон, Дж., Криппс, Л., Хаупт, П., Кленнер, И., Нувель, П., Понрой, К., и Шенфельдер, М. (2013). Оппида, агломерации и пригороды: окрестности Бибракте и новые взгляды на урбанизм позднего железного века в центрально-восточной Франции. Европейский журнал археологии 16 : 491–517.

    Артикул Google ученый

  • Мур, Т., и Понрой, К. (2014). Что в стене? Соображения о роли открытых поселений в Галлии позднего Ла Тена.В Фернандес-Гетц, М., Вендлинг, Х. и Вингер, К. (ред.), Пути к сложности: централизация и урбанизация в Европе железного века, , Oxbow Books, Оксфорд, стр. 140–155.

    Google ученый

  • Морет П. (2017). Назначение галльских валов oppida : переоценка. В Баллмер, А., Фернандес-Гетц, М., и Мильке, Д. П. (ред.), Понимание древних укреплений: между региональностью и связностью , Oxbow Books, Оксфорд (в печати).

  • Мюллер Дж. (2016). От неолита до железного века: демография и социальная агломерация: развитие централизованного контроля? В книге Фернандес-Гетц, М., и Крауссе, Д. (ред.), Евразия на заре истории: урбанизация и социальные изменения, , Cambridge University Press, Нью-Йорк, стр. 106-124.

    Глава Google ученый

  • Мюллер, Дж., Рассманн, К., и Видейко, М. (ред.) (2016). Триполье: мегаполисы и европейская предыстория 4100 3400 г. до н.э. , Рутледж, Нью-Йорк.

    Google ученый

  • Николай, К. фон (2014). Символические значения оборонительных сооружений городища железного века в континентальной Европе. В книге Фернандес-Гетц, М., Вендлинг, Х. и Уингер, К. (ред.), Пути к сложности: централизация и урбанизация в Европе железного века, , Oxbow Books, Оксфорд, стр. 111–121.

    Google ученый

  • Нортманн, Х. (1990). Die Altburg bei Bundenbach: Ein Führer zur keltischen Burg , Herausgegeben von der Gemeinde Bundenbach, Bundenbach.

    Google ученый

  • Ортман, С. Г., Кабанисс, А. Х., Штурм, Дж. О., и Беттанкур, Л. М. (2014). Предыстория городского масштабирования. PLOS ONE 9 : 1–10.

    Артикул Google ученый

  • Осборн Р. и Канлифф К. (ред.) (2005). Средиземноморская урбанизация 800 - 600 BC , Oxford University Press, Oxford.

    Google ученый

  • Паули, Л. (1985). Раннее кельтское общество: два века богатства и беспорядков в Центральной Европе. В Чемпион, Т. К., и Мегоу, Дж. В. (ред.), Поселение и общество: аспекты доисторической истории Западной Европы в первом тысячелетии до нашей эры , Leicester University Press, Лестер, стр. 23–43.

    Google ученый

  • Pierrevelcin, G. (2012). Les plus grands sites gaulois: atlas des oppida , Editions Archéologie Nouvelle, Lacapelle-Marival.

    Google ученый

  • Piotrowski, W. (1995). Бискупин: укрепленное поселение первого тысячелетия до нашей эры. Четвертичные исследования в Польше 13 : 89–99.

    Google ученый

  • Питтс, М. (2010). Переосмысление южной британской Оппиды: сети, королевства и материальная культура. Европейский журнал археологии 13 : 32–63.

    Артикул Google ученый

  • Пук, М. (2004). L’âge du vin: rites de boisson, festins et libations en Gaule indépendante , Éditions Monique Mergoil, Montagnac.

    Google ученый

  • Поу М. (ред.) (2012). Corent: voyage au coeur d’une ville gauloise , Эрранс, Париж.

    Google ученый

  • Пук, М. (2014). Расширение oppida: модели многополярных городов в Галлии позднего железного века. В книге Фернандес-Гетц, М., Вендлинг, Х. и Вингер, К. (ред.), Пути к сложности: централизация и урбанизация в Европе железного века, , Oxbow Books, Оксфорд, стр. 156–166.

    Google ученый

  • По, М., и Демьер, М. (ред.) (2016). Le sanctuaire de Corent (Puy - de - Dôme, Auvergne): Vestiges et rituels , Supplément à Gallia, Nanterre.

    Google ученый

  • Ралстон И. (2010). Хрупкие государства в Западной Европе с умеренным климатом в середине первого тысячелетия до нашей эры? Вид из Буржа. Социальная эволюция и история 9 : 135–159.

    Google ученый

  • Ралстон И. (2013). Кельтские укрепления , History Press, Страуд.

    Google ученый

  • Рамона, Дж.(2011). Agglomérations gauloises: новые соображения. Les Dossiers d’Archéologie H.-S. 21 : 46–51.

  • Ренфрю, К. (2016). Когнитивная археология и создание человеческого разума. В книге Фернандес-Гетц, М., и Крауссе, Д. (ред.), Евразия на заре истории: урбанизация и социальные изменения, , Cambridge University Press, Нью-Йорк, стр. 23–39.

    Глава Google ученый

  • Ренфрю, К.и Черри, Дж. Ф. (ред.) (1986). Взаимодействие равноправной политики и общество - политические изменения , Cambridge University Press, Кембридж.

    Google ученый

  • Рикхофф, С. (1995). Süddeutschland im Spannungsfeld von Kelten, Germanen und Römern , Trierer Zeitschrift Beiheft 19, Трир.

  • Рикхофф, С. (2014). Пространство, архитектура и самобытность в Галлии II / I веков до нашей эры.В Фернандес-Гетц, М., Вендлинг, Х. и Вингер, К. (ред.), Пути к сложности: централизация и урбанизация в Европе железного века, , Oxbow Books, Оксфорд, стр. 101–110.

    Google ученый

  • Рикхофф, С., и Фихтль, С. (2011). Keltenstädte aus der Luft , Konrad Theiss Verlag, Штутгарт.

    Google ученый

  • Рикхофф, С., Хоппадиц, Р.и Мёльдерс Д. (2009). Urbanisierung und Romanisierung im Spiegel der Architektur im keltischen Oppidum Bibracte-Mont Beuvray (Бургунд, Франция). In Trebsche, P., Balzer, I., Eggl, C., Fries-Knoblach, J., Koch, JK, and Wiethold, J. (eds.), Architektur: Interpretation und Rekonstruktion , Beier und Beran, Langenweißenbach С. 141–149.

    Google ученый

  • Рива, К. (2010). Урбанизация Этрурии , Cambridge University Press, Кембридж.

    Google ученый

  • Руис-Сапатеро, Г. (2005). Guía del castro de Ulaca , Institución Gran Duque de Alba, Авила.

    Google ученый

  • Руис-Сапатеро, Г. (2011). El caleidoscopio urbano en el mundo ‘céltico’ de la Meseta. В Альварес-Санчис, Дж. Р., Химено, А., и Руис-Сапатеро, Г. (ред.), Aldeas y ciudades en el primer milenio a.C. La Meseta Norte y los orígenes del urbanismo , Complutum 22 (2), Universidad Complutense, Мадрид, стр.297–309.

  • Руис-Сапатеро, Г., и Альварес-Санчис, Дж. Р. (1995). Лас Коготас: Оппида и корни урбанизма в испанской Месете. В Cunliffe, B., and Keay, S. (eds.), Социальная сложность и развитие городов в Иберии: от медного века до второго века нашей эры , Британская академия, Лондон, стр. 209–236.

    Google ученый

  • Салач, В. (2009). Zur Interpretation der Oppida в Böhmen und in Mitteleuropa.Карл Р. и Лесковар Дж. (Ред.), Interpretierte Eisenzeiten 3: Fallstudien, Methoden, Theorie , Studien zur Kulturgeschichte von Oberösterreich 18, Linz, pp. 237–252.

  • Салач, В. (2012). Les oppida et les processus d’urbanisation en Europe Central. В: Сиверс, С., и Шенфельдер, М. (ред.), Die Frage der Protourbanisation in der Eisenzeit / La question de la proto урбанизация в l'âge du Fer , Habelt, Бонн, стр. 319– 345.

    Google ученый

  • Салач, В.(2014). Оппиды и процессы урбанизации в Центральной Европе. В Фернандес-Гетц, М., Вендлинг, Х. и Вингер, К. (ред.), Пути к сложности: централизация и урбанизация в Европе железного века, , Oxbow Books, Оксфорд, стр. 64–75.

    Google ученый

  • Салач, В., и Бухзеншуц, О. (2014). Aux origines des villes celtes. Pour la Science 437 : 38–45.

    Google ученый

  • Салач, В., и Бемманн, Дж. (ред.) (2009). Mitteleuropa zur Zeit Marbods , Archeologický ústav Akademie věd České republiky, Прага.

    Google ученый

  • Санмарк А., Иверсен Ф., Мелер Н. и Семпл С. (ред.) (2015–2016). Обсуждение дела на Севере II: Избранные доклады семинаров, организованных The Assembly Project , Journal of the North Atlantic 8 (специальный выпуск).

  • Шефер, А.(2010). Berching Pollanten II: Die Kleinfunde der jüngerlatènezeitlichen Siedlung Berching Pollanten, Lkr. Neumarkt i.d. Оберпфальц , Верлаг Мари Лейдорф, Раден.

    Google ученый

  • Шац, К., и Стефан, Э. (2008). Archäozoologie frühkeltischer Faunenfunde. In Krausse, D. (ed.), Frühe Zentralisierungs - und Urbanisierungsprozesse: Zur Genese und Entwicklung frühkeltischer Fürstensitze und ihres Territorialen Umlandes , Forstemberungen und Berichte zurges 101, pp.349–366.

  • Скотт, Дж. К. (2009). Искусство не быть управляемым: анархистская история возвышенности Юго-Восточной Азии , Yale University Press, Нью-Хейвен, Коннектикут.

    Google ученый

  • Шульце-Форстер, Дж. (2007). Die Burgen der Mittelgebirgszone: Eisenzeitliche Fluchtburgen, befestigte Siedlungen, Zentralorte oder Kultplätze? В Möllers, S. и Zehm, B. (eds.), Rätsel Schnippenburg: Sagenhafte Funde aus der Keltenzeit , Habelt, Bonn, pp.109–143.

    Google ученый

  • Шарплз, Н. (2014). Являются ли развитые городища южной Англии городскими? В Фернандес-Гетц, М., Вендлинг, Х. и Вингер, К. (ред.), Пути к сложности: централизация и урбанизация в Европе железного века, , Oxbow Books, Оксфорд, стр. 224–232.

    Google ученый

  • Сиверс, С. (2006). Oppida und ihre linearen Strukturen.В Harding, A., Sievers, S., and Venclová, N. (eds.), Enclosing the Past: Inside and Outside in Prehistory , J. R. Collis Publications, Sheffield, pp. 126–134.

    Google ученый

  • Сиверс, С. (2007). Manching: Die Keltenstadt , Konrad Theiss Verlag, Штутгарт.

    Google ученый

  • Сиверс, С. (2012). Манчинг: Ein Oppidum nach Plan? В Raeck, W., и Steuernagel, D. (ред.), Das Gebaute und das Gedachte: Siedlungsform, Architektur und Gesellschaft in prähistorischen und Antiken Kulturen , Habelt, Bonn, pp. 115–123.

    Google ученый

  • Сиверс, С., и Шенфельдер, М. (ред.) (2012). Die Frage der Protourbanisation in der Eisenzeit / La question de la proto - урбанизация в районе Фер , Habelt, Бонн.

    Google ученый

  • Sindbk, S.М. (2007). Сети и узловые точки: возникновение городов в ранней Скандинавии эпохи викингов. Античность 81 : 119–132.

    Артикул Google ученый

  • Sirocko, F. (ed.) (2009). Wetter, Klima, Menschheitsentwicklung: Von der Eiszeit bis ins 21. Jahrhundert , Konrad Theiss Verlag, Штутгарт.

    Google ученый

  • Смит, М.Э. (2010). Археологическое исследование кварталов и районов древних городов. Журнал антропологической археологии 29 : 137–154.

    Артикул Google ученый

  • Смит М.Э. (ред.) (2012). Сравнительная археология сложных обществ , Cambridge University Press, Нью-Йорк.

    Google ученый

  • Смит, М.Э. (2014). Предисловие. В Фернандес-Гетц, М., Вендлинг, Х. и Вингер, К. (ред.), Пути к сложности: централизация и урбанизация в Европе железного века , Oxbow Books, Оксфорд, стр. V – vi.

  • Смит, М. Э. (2016). Как археологи могут идентифицировать ранние города? Определения, типы и атрибуты. В книге Фернандес-Гетц, М., и Крауссе, Д. (ред.), Евразия на заре истории: урбанизация и социальные изменения, , Cambridge University Press, Нью-Йорк, стр. 153–168.

    Глава Google ученый

  • Смит, М. Г. (1972). Сложность, размер и урбанизация. В Ucko, P., Tringham, R., and Dimbleby, G. W. (ред.), Man, Settlement and Urbanism , Duckworth, London, pp. 567–574.

    Google ученый

  • Смит, М. Л. (ред.) (2003). Социальное строительство древних городов , Smithsonian Institution Press, Вашингтон, округ Колумбия.

    Google ученый

  • Смит, М. Л. (2008). Городские пустые пространства: спорные места для достижения консенсуса. Археологические диалоги 15 : 216–231.

    Артикул Google ученый

  • Стэнли, Б. У., Старк, Б. Л., Джонстон, К., и Смит, М. Э. (2012). Городские открытые пространства в исторической перспективе: трансдисциплинарная типология и анализ. Городская география 33 : 1089–1117.

    Артикул Google ученый

  • Стори, Г. Р. (ред.) (2006). Урбанизм в доиндустриальном мире: крест Культурные подходы , University of Alabama Press, Таскалуса.

    Google ученый

  • Сабо, М., Тимар, Л., и Сабо, Д. (2007). La Basilique de Bibracte: un témoignage précoce de l’architecture romaine en Gaule Centrale. Archäologisches Korrespondenzblatt 37 : 389–408.

    Google ученый

  • Тестарт, А. (2005). Классификационные элементы общества , Эрранс, Париж.

    Google ученый

  • Томашиц, К. (2002). Die Wanderungen der Kelten in der antiken literarischen Überlieferung , Mitteilungen der Prähistorischen Kommission 47, Вена.

  • Торрес-Мартинес, Х. Ф., Фернандес-Гётц, М., Мартинес-Веласко, А., Вакас, Д. и Родригес-Миллан, Э. (2016). От бронзового века до римского завоевания: oppidum в Монте Бернорио (север Испании). Труды доисторического общества 82 : 363–382.

    Артикул Google ученый

  • Цукамото, К., Иномата, Т. (ред.) (2014). Mesoamerican Plazas: Arenas of Community and Power , University of Arizona Press, Tucson.

    Google ученый

  • Ван дер Варт-Вершоф, С. и Шуман, Р. (ред.) (2017). Связанные элиты и регионы в ранний гальштатский период (Ha C): перспективы от низменностей до циркумальпийского региона , Sidestone Press, Лейден.

  • Вергер, С. (2009). Société, Politique et Religion en Gaule avant la conquête: éléments pour une étude anthropologique. Паллас 80 : 61–82.

    Артикул Google ученый

  • Вергер, С. (2015). L’âge du Fer ancien: l’Europe moyenne avant les celtes Historiques (800–400). In Buchsenschutz, O. (ed.), L’Europe celtique à l’âge du Fer (VIIIe Ier siècle), , Presses Universitaires de France, Париж, стр. 75–176.

    Google ученый

  • Уэллс, П. С. (1984). Фермы, деревни и города: коммерция и городское происхождение в поздней доисторической Европе , Cornell University Press, Итака, Нью-Йорк.

    Google ученый

  • Уэллс, П. С. (1996). Расположение, организация и специализация ремесленного производства в поздней доисторической Центральной Европе. In Wailes, B. (ed.), Craft Specialization and Social Evolution: In Memory of V. Gordon Childe , Университетский музей археологии и антропологии, Университет Пенсильвании, Филадельфия, стр. 85–98.

    Google ученый

  • Уэллс, П.С. (2006). Объекты, значения и ритуал появления oppida . В Haselgrove, C. (ed.), Celtes et gaulois, l'archéologie face à l'histoire, 4: les mutations de la fin de l'âge du Fer , Collection Bibracte 12 (4), Centre Archéologique Européen, Глюкс-ан-Гленн, стр. 139–153.

    Google ученый

  • Вендлинг, Х. (2013). Мэнчинг переосмыслил: новые взгляды на динамику поселений и урбанизацию в Центральной Европе железного века. Европейский журнал археологии 16 : 459–490.

    Артикул Google ученый

  • Wendling, H., and Winger, K. (2014). Аспекты урбанизма и урбанизма железного века в Манчинге. В Фернандес-Гетц, М., Вендлинг, Х. и Вингер, К. (ред.), Пути к сложности: централизация и урбанизация в Европе железного века, , Oxbow Books, Оксфорд, стр. 132–139.

    Google ученый

  • Вигг, Д.(1996). Das Ende der keltischen Münzgeldwirtschaft am Mittelrhein. Германия 74 : 377–397.

    Google ученый

  • Вулли, Х. (2003). Открытые городские пространства , Spon Press, Лондон.

    Книга Google ученый

  • Вульф, Г. (1993). Переосмысление OPPIDA. Оксфордский журнал археологии 12 : 223–234.

    Артикул Google ученый

  • Вульф, Г.(2006). Конец «конца железного века»? В Haselgrove, C. (ed.), Celtes et gaulois, l'archéologie face à l'histoire, 4: les mutations de la fin de l'âge du Fer , Collection Bibracte 12 (4), Centre Archéologique Européen, Glux-en-Glenne, стр. 267–276.

    Google ученый

  • Йоффи, Н. (ред.) (2015). Кембриджская всемирная история, Том 3: Ранние города в сравнительной перспективе, 4000 г. до н.э. - 1200 г. н.э. , Cambridge University Press, Кембридж.

  • Адэ Д., Фернандес-Гётц М., Радемахер Л., Стегмайер Г. и Уилми А. (2012). Der Heidengraben: Ein keltisches Oppidum auf der Schwäbischen Alb , Konrad Theiss Verlag, Штутгарт.

    Google ученый

  • Альмагро-Горбеа, М., и Лоррио, А. (2011). Teutates: El Héroe Fundador y el culto heroico al antepasado en Hispania y en la Keltiké , Real Academia de la Historia, Мадрид.

    Google ученый

  • Арнольд Б. (2010). Богатая событиями археология, стена из сырцового кирпича Хойнебург и ранний железный век на юго-западе Германии. В Болендере, Д. (ред.), Археология событий: новые подходы к социальной трансформации в археологических записях , State University of New York Press, Олбани, стр. 100–114.

    Google ученый

  • Арнольд Б., и Гибсон, Д. Б. (ред.) (1995). Кельтское вождество, кельтское государство: эволюция сложных социальных систем в доисторической Европе , Cambridge University Press, Кембридж.

    Google ученый

  • Бальцер, И. (2009). Chronologisch - chorologische Untersuchung des späthallstatt - und frühlatènezeitlichen «Fürstensitzes» auf dem Münsterberg von Breisach (Grabungen 1980 - 1986) , Materialhefte zur Archäologie indengie.

  • Бальцер И. (2010). Neue Forschungen zu alten Fragen. Der früheisenzeitliche «Fürstensitz» Hohenasperg (Kr. Ludwigsburg) und sein Umland. В Крауссе, Д. (ред.), «Fürstensitze» и Zentralorte der frühen Kelten : Teil I, Forschungen und Berichte zur Vor- und Frühgeschichte in Baden-Württemberg 120 (1), Stuttgart, pp. 209–238.

  • Бессьер, Ф., и Гишар, В. (2010). Chronique des recherches sur le Mont Beuvray 2006–2008 гг. Revue Archéologique de l’Est 59 : 211–239.

    Google ученый

  • Биль, Дж., И Крауссе, Д. (ред.) (2005). Frühkeltische Fürstensitze: Älteste Städte und Herrschaftszentren nördlich der Alpen? Archäologische Informationen aus Baden-Württemberg 51, Esslingen.

  • Бономи, С., и Гуггисберг, М.А. (ред.) (2015). Griechische Keramik nördlich von Etrurien: Mediterrane Importe und archäologischer Kontext , Reichert Verlag, Висбаден.

    Google ученый

  • Брун П. и Чаум Б. (ред.) (1997). Vix et les éphèmères Principautés Celtiques: les VIe et Ve siècles avant J. C. en Europe center occidentale , Errance, Paris.

  • Брюн П., Шартье М. и Пион П. (2000). Le processus d’urbanisation dans la vallée de l’Aisne. In Guichard, V., Sievers, S., and Urban, OH (eds.), Les processus d'urbanisation à l'âge du Fer / Eisenzeitliche Urbanisationsprozesse , Collection Bibracte 4, Centre Archéologique Européen, Glux-en-Glenne , стр.83–96.

    Google ученый

  • Чаум Б. (2001). Vix et son Territoire à l’âge du Fer: fouilles du Mont Lassois et environmentnement du site princier , Collection Protohistoire Européenne 6, Montagnac.

  • Chytráček, M., Danielisová, A., Trefný, M., and Slabina, M. (2010). Zentralisierungsprozesse und Siedlungsdynamik in Böhmen (8.–4. Jh. V. Chr.). В Крауссе, Д. (ред.), «Fürstensitze» и Zentralorte der frühen Kelten : Teil II, Forschungen und Berichte zur Vor- und Frühgeschichte in Baden-Württemberg 120 (2), Stuttgart, pp.155–173.

  • Коллис, Дж. (1996). Урбанизация в Атлантической Европе в железном веке. Gallaecia 14/15 : 223–241.

    Google ученый

  • Коллис, Дж. (2006). Кельты: происхождение, мифы и изобретения , Темпус, Страуд.

    Google ученый

  • Канлифф Б. (1990). Перед городищами. Оксфордский журнал археологии 9 : 323–336.

    Артикул Google ученый

  • Канлифф Б. (1994). После городища. Оксфордский журнал археологии 13 : 71–84.

    Артикул Google ученый

  • Даниэлисова, А. (2010). Oppidum České Lhotice v kontextu svého sídelního zázemí (Oppidum České Lhotice and Its Hinterland) , Archeologické Studijní Materiály 17, Praha.

  • Деберж, Ю., Вермулен, К., и Коллис, Дж. (2007). Le complexe de Gandaillat / La Grande Borne: un état de la question. В Menessier-Jouannet, C., and Deberge, Y. (ред.), L'archéologie de l'âge du Fer en Auvergne , Édition de l'Association pour le Développement de l'Archéologie en Languedoc-Roussillon, Lattes С. 267–289.

  • Эллер М., Сиверс С., Вендлинг Х. и Вингер К. (2012). Zentralisierung und Urbanisierung: Manchings Entwicklung zur spätkeltischen Stadt.В книге Сиверс, С., и Шенфельдер, М. (ред.), Die Frage der Protourbanisation in der Eisenzeit / La question de la proto урбанизация в l'âge du Fer , Habelt, Бонн, стр. 303– 318.

    Google ученый

  • Фернандес-Гётц, М. (2012). Die Rolle der Heiligtümer bei der Konstruktion kollektiver Identitäten: Das Beispiel der treverischen Oppida. Archäologisches Korrespondenzblatt 42 : 509–524.

    Google ученый

  • Фернандес-Гётц, М. (2013). Una nueva mirada sobre los oppida de la Europa templada. Complutum 24 : 131–150.

    Артикул Google ученый

  • Фернандес-Гётц, М. (2014e). Деревни и города в ранней Европе. Античность 88 : 304–307.

    Артикул Google ученый

  • Фернандес-Гётц, М.(2014f). Святилища и поклонение предкам у истоков oppida . В Сырбу, В. и Матей, С. (ред.), Жилые центры (Дава, Эмпориум, Оппидум, Хиллфорт, Полис) и культовые места во втором железном веке Европы , Мусайос 19, Музеул Джудетян Бузэу, Бузэу С. 111–132.

    Google ученый

  • Фернандес-Гётц, М., и Крауссе, Д. (2012). Хойнебург: первый город к северу от Альп. Современная мировая археология 55 : 28–34.

    Google ученый

  • Fichtl, S. (ed.) (2003). Les oppida du nord - est de la Gaule à La Tène final , Archaeologia Mosellana 5, Страсбург.

  • Fichtl, S. (ed.) (2005). Hiérarchie de l’habitat village dans le nord - est de la Gaule à La Tène Moyenne et Finale , Archaeologia Mosellana 6, Страсбург.

  • Фишер, Э., Рёш, М., Силлманн, М., Эрманн, О., Лизе-Кляйбер, Х., Фойгт, Р., Стоббе, А., Калис, А. Э. Дж., Стефан, Э., Шац, К., и Послушный, А. (2010). Landnutzung im Umkreis der Zentralorte Hohenasperg, Heuneburg und Ipf: Archäobotanische und archäozoologische Untersuchungen und Modellberechnungen zum Ertragspotential von Ackerbau und Viehhaltung. In Krausse, D. (ed.), «Fürstensitze» und Zentralorte der frühen Kelten , Teil II, Forschungen und Berichte zur Vor- und Frühgeschichte in Baden-Württemberg 120 (2), Stuttgart, pp.195–265.

  • Франкенштейн, С., и Роулендс, М. Дж. (1978). Внутренняя структура и региональный контекст общества раннего железного века на юго-западе Германии. Вестник Института археологии 15 : 73–112.

    Google ученый

  • Гарсия Д. и Вердин Ф. (ред.) (2002). Territoires celtiques: espaces ethniques et territoires des aglomérations protohistoriques d’Europe occidentale , Эрранс, Париж.

    Google ученый

  • Герсбах, Э. (1989). Ausgrabungsmethodik und Stratigraphie der Heuneburg , Heuneburgstudien 6, Römisch-Germanische Forschungen 45, Mainz.

  • Герсбах, Э. (1995). Baubefunde der Perioden IVc - IVa der Heuneburg , Heuneburgstudien 9, Römisch-Germanische Forschungen 53, Mainz.

  • Герсбах, Э. (1996). Baubefunde der Perioden IIIb - Ia der Heuneburg , Heuneburgstudien 10, Römisch-Germanische Forschungen 56, Mainz.

  • Goudineau, C., Guichard, V., and Kaenel, G. (ред.) (2010). Celtes et gaulois, «Археология лица в истории»: синтестический синтез. , Коллекция Bibracte 12 (6), Европейский археологический центр, Глюкс-ан-Гленн.

    Google ученый

  • Haselgrove, C. (ред.) (2006). Celtes et gaulois, l’archéologie face à l’histoire, 4: les mutations de la fin de l’âge du Fer , Collection Bibracte 12 (4), Centre Archéologique Européen, Glux-en-Glenne.

    Google ученый

  • Haselgrove, C., and Moore, T. (ред.) (2007). Поздний железный век в Британии и за его пределами , Oxbow Books, Оксфорд.

    Google ученый

  • Haselgrove, C., and Pope, R. (ред.) (2007). Ранний железный век в Британии и на Ближнем континенте , Oxbow Books, Оксфорд.

    Google ученый

  • Kaenel, G., Курди, П., и Каррард, Ф. (2004). L’oppidum du Mont Vully: un bilan des recherches 1978 2003 , Archéologie Fribourgeoise 20, Fribourg.

  • Киммиг, В. (1969). Zum Problem späthallstättischer Adelssitze. В Otto, K.-H., and Herrmann, J. (eds.), Siedlung, Burg und Stadt. Studien zu ihren Anfängen: Festschrift für Paul Grimm , Deutsche Akademie der Wissenschaften, Берлин, стр. 95–113.

  • Краузе Р. (ред.) (2014). Neue Forschungen zum frühkeltischen Fürstensitz auf dem Ipf , Frankfurter Archäologische Schriften 24, Habelt, Bonn.

    Google ученый

  • Крауссе Д., Фернандес-Гётц М., Штеффен К., Валь Дж. И Отте-Шешкевиц П. (2013). Vom Burgberg zur Donau: Neue Untersuchungen zur Heuneburg (2008–2012). Archäologisches Korrespondenzblatt 43 : 195–213.

    Google ученый

  • Курц, С. (2000). Die Heuneburg - Aussensiedlung - Befunde und Funde , Forschungen und Berichte zur Vor- und Frühgeschichte в Баден-Вюртемберг 72, Штутгарт.

  • Ламбот Б. и Мениэль П. (1992). Le site protohistorique d’Acy Romance (Ardennes), I: L’habitat gauloise, 1988 1990 , Mémoire de la Société Archéologique Champenoise 7, Реймс.

  • Мёльдерс, Д. (2010). Die eisernen Werkzeuge aus Bibracte: Ein Beitrag zur Erforschung des keltischen Handwerks nach den Arbeiten von Jacques - Gabriel Bulliot und Joseph Déchelette , Collection Bibracte 18, Centre Archéologique Européen, Glenne-en-Glux-en-Glux.

    Google ученый

  • Mötsch, A. (2011). Der späthallstattzeitliche «Fürstensitz» auf dem Mont Lassois: Ausgrabungen des Kieler Instituts für Ur - und Frühgeschichte 2002 - 2006 , Habelt, Bonn.

    Google ученый

  • Накойнз О. (2013). Archäologische Kulturgeographie der ältereisenzeitlichen Zentralorte Südwestdeutschlands , Habelt, Bonn.

    Google ученый

  • Никель, К., Тома, М., и Вигг-Вольф, Д. (2008). Мартберг: Heiligtum und Oppidum der Treverer I: Der Kultbezirk , Berichte zur Archäologie an Mittelrhein und Mosel 14, Кобленц.

  • Николай, К. фон (2014). Sichtbare und unsichtbare Grenzen. Deponierungen an eisenzeitlichen Befestigungen в Mittel - und Westeuropa , Habelt, Bonn.

    Google ученый

  • Пейр, К., и Buschsenschutz, О. (2008). Tite-Live, Bourges, et les premiers processus d’urbanisation à l’âge de Fer en France septentrional. Германия 86 : 29–46.

    Google ученый

  • Праммер Дж., Санднер Р. и Тапперт К. (ред.) (2007). Siedlungsdynamik und Gesellschaft: Beiträge des internationalen Kolloquiums zur keltischen Besiedlungsgeschichte im bayerischen Donauraum, Österreich und der Tschechischen Republik , Sonderband der Jahresberichte des fümischen und Strawischen.

    Google ученый

  • Ральстон И. (2007). Бурж и ранний железный век: промежуточный взгляд. В Gosden, C., Hamerow, H., de Jersey, P., and Lock, G. (eds.), Communities and Connections: Essays in Honor of Barry Cunliffe , Oxford University Press, Oxford, pp. 217– 239.

    Google ученый

  • Рикхофф С. (2002). Der Untergang der Städte: Der Zusammenbruch des keltischen Wirtschafts- und Gesellschaftssystems.В Добиат, К., Сиверс, С., и Стёлльнер, Т. (ред.), Dürrnberg und Manching: Wirtschaftsarchäologie im ostkeltischen Raum , Habelt, Bonn, pp. 359–379.

    Google ученый

  • Ролли К. (ред.) (2003). La tombe princière de Vix , Пикар, Париж.

    Google ученый

  • Салач, В. (1993). Производство и обмен в период Ла Тена в Богемии. Журнал европейской археологии 1 : 73–99.

    Артикул Google ученый

  • Салач, В. (2005). Vom Oppidum zum Einzelgehöft und zurück: zur Geschichte und dem heutigen Stand der Latèneforschung in Böhmen und Mitteleuropa. Alt Thüringen 38 : 279–300.

    Google ученый

  • Салач, В. (2013). Zwei Beispiele des Beharrungsvermögens in den Eisenzeitinterpretationen: Die Oppida und die Markomannen.Карл Р. и Лесковар Дж. (Ред.), Interpretierte Eisenzeiten: Fallstudien, Methoden, Theorie , Studien zur Kulturgeschichte von Oberösterreich 37, Linz, pp. 233–246.

  • Сиверс, С. (2010). Die Waffen aus dem Oppidum von Manching , Die Ausgrabungen in Manching 17, Wiesbaden.

  • Сиверс, С., Лейхт, М., и Зигаус, Б. (2013). Ergebnisse der Ausgrabungen в Манхинге - Altenfeld 1996–1999 , Die Ausgrabungen в Манхинге 18, Висбаден.

  • Тапперт, К. (2016). Les alentours des sites centraux: развитие и построение территории в долине Дуная в Нижнем Бавьере в Ла-Тене. В Blanquaert, G., and Malrain, F. (eds.), Évolution des sociétés gauloises du second âge du Fer, entre mutations internes et influences externes , Revue Archéologique de Picardie N ° Spécial 30, стр. 147–166.

  • Терстон, Т. (2009). Единство и разнообразие в европейском железном веке: какая-то ясность из тумана? Журнал археологических исследований 17 : 347–423.

    Артикул Google ученый

  • Уэллс, П. С. (ред.) (1993). Поселение, экономика и культурные изменения в конце европейского железного века: раскопки в Кельхайме в Баварии, 1987 г. 1991 , Международные монографии в доисторические времена, Анн-Арбор, Мичиган.

    Google ученый

  • Уэллс, П. С. (2011). Железный век. В Милисаускас, С. (ред.), European Prehistory: A Survey , Springer, New York, pp.405–460.

    Глава Google ученый

  • Виланд Г. (ред.) (1999). Keltische Viereckschanzen: Einem Rätsel auf der Spur , Konrad Theiss Verlag, Штутгарт.

    Google ученый

  • Уингер, К. (2015). Baubefunde und Siedlungsentwicklung der Südumgehung im Oppidum von Manching , Die Ausgrabungen in Manching 20, Wiesbaden.

  • Зеб-Ланц, А.

  • Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *